Musica: presentazione della proposta di legge per il Diapason

Buongiorno ringraziamo lista conferenza stampa gli amici intervenuti
Dirà in due tappe
La speranza
Deputati nessuno in questo momento a votare il più o meno alla Camera o in varie commissioni possano i
Questa mattina per la presentazione
La loro legge inviata non una
Cose nelle quali oggi in particolar modo
Soprattutto
E in questo Vito presenti a ricordarsi la discussione la tavola rotonda agli interventi faranno parte nel pomeriggio questa mattina ci sarà esclusivamente la presentazione della legge
Con la speranza che qualche almeno alcuni dei presentatori possono arrivare altrimenti affideremo al professor Pietro è stato il supporto scientifico in questa proposta di legge vi darne una indicazione perché appunto si sappia praticamente da che parte in un certo senso l'appoggio scientifico è venuta per quello che riguarda il Premio Valentino Bucchi su due conclusioni giunti alla undicesima edizione per quello che riguarda l'associazione l'associazione la fondazione musicale promotrici ormai da undici anni venti undici edizioni dei concorsi internazionali di esecuzione e composizione musicale
Tali davvero ormai qualificato questo premio come l'unico internazionale esistente
A Roma nell'ambito della federazione mondiale dei concorsi di Ginevra
Relativamente ai alle tematiche affrontate in questo anno si tratta di violino qua quinto e archi nel Novecento questa tematica che ritorna in parte almeno dopo l'edizione del mille novecentottantuno affidata esclusivamente al violino il quartetto nel Novecento
Nel breve parentesi le tematiche del premio Butti ritornano ogni sette anni
E nei bandi di concorso nuovi che già potete trovare che sono stati stampati per l'anno prossimo vedete potrete vedere come sia già stabilito il consumo di questi prende tutti i futuri sino all'anno due mila non sappiamo porterà a termine certo è che la programmazione è una programmazione fatta sino all'anno due mila per potrà fa
Per quello che riguarda l'edizione del premio ottantotto
Purtroppo in quanto associazione in quanto Premio Valentino Bucchi
Dobbiamo rammaricarci Biondi fattori che rendono sempre più difficile non nostra vita
Patrocinati da ben quattro ministeri Pubblica istruzione
Affari esteri
Beni culturali e turismo e spettacolo
Non abbiamo avuto il piacere in tutto questo primo corso nello svolgimento
Del dei nostri concorsi e convegni
Di aprire la presenza ufficiale di alcuni in questi rappresentanti di questi
Sì
Auguriamo che non sia per prese di posizione nei confronti del premio Butti qui da alcuni anni promuove al di là dei concorsi alcune specifiche
Non so se è notte
Certo provocazioni culturali nel tentativo che la diffusione della musica sia davvero un bel che possa allargarsi alla conoscenza molti giovani
Cosa che apparentemente sembra oggi realizzarsi ma che nella sostanza non lo è
E mi riferisco in questo senso anche alle pubblicazioni del Premio Valentino Bucchi
Che sono lì quelle del nostro ultimo anno mille novecentottantotto
Che desideriamo offrire prima di tutto ai giornalisti presenti
Dove si potrà avvenire quello che l'iter che questa associazione cerca di e di e di compiere unendo a questi concorsi internazionali una serie di altre attività
Sempre promozionali nei confronti della cultura e della musica musica che vede davvero poter far parte della cultura di tutti
Purtroppo le nostre difficoltà sono state gravissime perché questi concorsi erano legati alla musica del nostro tempo infatti era violino quartetto d'archi del Novecento purtroppo la musica del nostro tempo spessissimo non si trova
è una musica
Che sembra quasi non poteva essere comprata nei negozi
Spesso soggette a norme estranee per esempio al noleggio per cui evidentemente i giovani non riescono ad acquisire la conoscenza della musica scritta magari conoscono i rischi ma non la il corrispondente testo scritto
è una difficoltà che noi abbiamo incontrato perché per esempio le stesse partiture da obbligo dei concorsi di esecuzione che evidentemente dedicati a Valentino Bucchi comprendono partiture di Valentino Bucchi solo assolutamente introvabili
Il che significa nonostante siano stati pubblicati dagli editori ricordi Carisch Suvini Zerboni cioè Inter editori italiani più noto in questo campo
Probabilmente io non voglio oggi entrare nel merito di questo aspetto che comunque danni cerchiamo di curare però probabilmente una delle cause è evidentemente il fatto che queste opere sono legate ai problemi del diritto d'autore e che quindi evidentemente una concezione commerciale quale è evidentemente soprattutto quella degli editori classici diciamo così tende a riuscire a cavare il profitto maggiore possibile
Da queste opere piuttosto che la loro diffusione quindi i giovani non hanno trovato questi pezzi d'obbligo certo e soltanto alla fine si sono decisi di rivolgersi all'associazione al premio buchi per poter riavere
è strano come può morire o potrebbe morire ipoteticamente un concorso se non si trovano i pezzi di musica che i giovani devono studiare che concorso fanno evidentemente sarebbe un modo di far morire decisamente un concorso e ci sono riusciti per un concorso che noi quest'anno avevamo tentato gli attacchi nel Novecento
Mangia nella conferenza stampa dell'anno scorso avevamo premesso come associazione che avremmo tentato un concorso del genere ma che non saremmo riusciti ad effettuarlo
Così è stato perché la ragione e semplicissima e si può ridurre quella fondamentale in due parole in due parole li musiche composte più degli viene dai cinque o sei strumenti o sette
Solo introvabili nelle loro parti cioè sono soggette al noleggio
Quindi evidentemente un giovane che volesse studiare con posizioni che hanno un numero di strumenti
E volessero portare evidentemente delle composizioni dedicate al Novecento e quindi soggette al diritto d'autore non hanno la possibilità ritrovare le musiche
Chiaramente non esistono concorsi oggi è una cosa che non abbiamo potuto apparati appurare
Tra i tanti concorsi esistente non esistono concorsi per esempio archi nel Novecento
Non possono esistere perché attualmente non si trovano le musiche da studiare proprio perché oltre i quattro o cinque strumenti
Tutte le musiche sono soggette a noleggio quindi la legge significa scrivere chiedere rimandarle pagare ogni volta l'affitto rimandare ricominciare tutto a una serie di cose che certamente non sono adatte ad un concorso
Quindi a questo punto dobbiamo citato delle difficoltà che hanno creato tra l'altro una diminuzione reale nella partecipazione dei candidati per quello che riguarda il concorso di esecuzione appunto Benito completamente al nostro secolo
Molti elementi contribuiscono evidentemente a che la calata diciamo così sia abbia quando ci si dedica alla musica del nostro tempo anche dopo per ragioni di non conoscenza molte volte di più della letteratura contemporanea anche dei conservatori ma su questo non intendo assolutamente parlarne meglio mentre voglio giungere immediatamente
Alla effettuazione di questi concorsi
E ai inversamente ufficiale evidentemente nella nostra secessione
Per il magnifico lavoro che le nostre giurie di esecuzione e di composizione hanno compiuto e che hanno portato evidentemente dei risultati dei quali noi come associazione non vogliamo parlare ma di cui ci pare giusto che parlino
I presidenti delle giurie
E naturalmente i membri delle giurie che lavoreranno salvo poi ogni richiesta possibile da parte dei giornalisti presento a questo punto i due maestri che sono stati eletti il presidente è un'altra delle caratteristiche del premio buchi il premio buchi non sancisce apre gli ori
Il presidente della giuria ma il presidente della giuria e la libera espressione della volontà dei giurati quindi ogni anno evidentemente soggetta a mutamenti a cambiamenti asseconda le giurie che sono presenti
Prendendo quindi alla mia destra del resto
Penso che faccia piacere di riscontrare che i presidenti eletti da commissioni per la grande maggioranza come vedrete costituita da personalità del mondo estero e in realtà villa elezioni ha portato a due presidenti italiani e cioè al maestro Massimo Pradella
Che sicuramente tutti conoscete come anche direttore d'orchestra e il il maestro Giuseppe G. io tra l'altro direttore del Conservatorio di musica di Firenze cedo la parola a uno dei due Maestri qui presente per l'appunto parlare delle due singolare
Indichiamo dei quei singoli tipi di concorso che esce una quindi situazione di composizione non sa a chi vuole allora tragedia a ringrazio anzitutto Liliana
Non funziona il microfono no no e io ma Chiusolo
Ho bisogno di un amplificatore a parlare
Purtroppo belle gentili signore e signori buongiorno cari colleghi e care colleghe
La mia relazione sul concorso sarà piuttosto breve e sintetica
Per due motivi
Sia perché noi musicisti fino a questo punto voglio parlare anche a titolo personale non siamo degli oratori ma forse ci esprimiamo anzi sicuramente ci esprimiamo meglio attraverso le note musicali
Sia perché vorrei lasciare agli altri componenti della giuria di esprimere le loro impressioni su questo concorso
Io sono particolarmente legato al concorso Valentino Bucchi
Che ho sempre seguito con tanto interesse gay con tanto affetto
Sin dalla sua prima edizione
Ed ogni qual volta Liliana Pannella mi ha gentilmente invitato a far parte delle giurie
Ho sempre accettato con grande piacere
Soprattutto perché Valentino Bucchi oltre che compositore
è stato anche uno dei più insigni direttori del Conservatorio di musica Luigi Cherubini di Firenze che ormai da sette anni o l'onore di preside di
La undicesima edizione del concorso internazionale Valentino Bucchi di esecuzione
Quest'anno come ben sapete serata dedicata al violino nel Novecento
Ero al Quartetto nel Novecento
è stata una scelta coraggiosa da parte di Liliana Pannella
Basta dare uno sguardo all'elenco dei brani l'obbligo e negli anni a scelta dei candidati
Per renderci subito conto dell'enorme difficoltà di questo concorso
Non abbiamo avuti molti partecipanti
Ma è chiaro che data la difficoltà del concorso soltanto pochi hanno avuto il coraggio di affrontarlo
Dal concerto dei pezzi d'obbligo al concerto per violino ed archi al quartetto di Valentino Bucchi
Dal duo concertante di Stravinskij al quartetto di Bartók
Dalla dalle Sonate numero uno e due di Bartók per violino e piano alla sua madre divisi
Dalle Sonate Elisei opera ventisette numero tre e numero sei Messiaen alter Giorgio Ferrari Luciano Berio i capricci Salvatore Sciarrino
Basta citare questi autori queste opere per rendersi conto dell'enorme difficoltà di questo concorso
è stato per me un onore presiedere
Una giuria composta da moltissimi musicisti divaricazioni
Ai quali va il mio più vivo ringraziamento per il lavoro svolto insieme in questi giorni
Giuria che vorrei nominare
Ma il sorriso o bene
Dalla Francia rappresentante della Francia direttore del Conservatorio di Versailles
Mauro Cardi Italia compositore al Conservatorio dell'Aquila
Il maestro virili Carone
Del Belgio
Del Conservatorio
Il resto Amanzo Erik Dekker Danimarca ora il maestro dal padre Mitchel CCP Jugoslavia noti compositori jugoslavi
Il maestro Augusto ci mal
Della Germania Federale
Concertista e didatta
E adesso andiamo ai risultati per quanto riguarda il concorso di esecuzione il primo premio
è stato assegnato a Matthias vecchio
Della Germania federale c'è
Un bravissimo musicista che ha dato delle prove Occhineri dei superlativi
Il secondo premio non è stato assegnato la giuria non ha ritenuto opportuno segnarlo mentre il terzo premio è andato a Marco Rogliano
Anche l'esecuzione di Marco regalando sono state pregevolissimo noto il musicista Marco Rogliano
Per quanto riguarda il il quartetto il premio del quartetto il primo premio è andato al quartetto Orpheus
I miei complimenti ai vincitori
E i miei complimenti i miei ringraziamenti alla giuria che ha tanto collaborato a questa undicesima edizione del concorso Valentino Bucchi grazie
E adesso passo la parola al maestro Massimo Pradella e poi ai membri della dalla giuria
Vogliono esprimere qualche giudizio sul concorso l'esecuzione partenza fosse meglio subito meglio subito i membri della giunta della varie
No consumo negli anni
Prego Bessone
Ma il tre novembre del carcere
Gli altri
Avvolti
Impressione grazie l'estinzione
Via e inizia a parlare
Alla missione maionese e rende tre virgola Carlo
Sì dunque lei siamo sì chiese invadente
L'aggressione certezza Elena insieme invece prima sulle salvo no nessuno amica posso paga
Va bene va
No
Ricerche sonore d'da a quelle appalti site as fu concorso contributi
Sì
Sì sì sì dieci a Brindisi
Introduciamo foie
Anzi
Dice Costa attenti chi gli aveva settanta le del cavo Dida politico altri mi
Grigliate al dito Nervo in nessuno degli altri da Lothar Giordano di danno e dove compiono e dolo come cuoco du quaggiù
Riguarda
Lina
Missione
Biglietti Luino René riprendono delle nasce niente no se su cui le conveniva col a Stoccolma secco con il sogno fosse indoor siccità assiomi
Due l'edificio tutti dovuto no
I gli ha detto cucù confessionali inzuppa
Secondo il quotidiano
Fondo del modo e Ford Ka unità finito e l'hanno i no
Tesa e se fosse l'accusa
Dice Fini
Terzo nel nuovo le colleghe e Gallo pacifico molto dunque eccolo
Due qui Carlotta Mérite e ecco il dovere e qui qua ci Vollard mo'ricca sulla l'esilio Dubois pigliava dieci anni ci sono tre due
Dieci
Vincitori e
Eliminati a
Non sono tra i due né quindi al nuovo via pepare
Cafu evitiamo molto il proprio pezzo imponente a quel padre al blocco sodo poco questo
Pala e il settore si citazione brutalmente ed esperta eccolo
Don Lisander Kushan
Dopo cuoco
Qui sotto fulmini oli DOP perplesso su quattro al mondo e opposto nigeriano
La società su un anno tre con siamo Dossetto redditi più il tempo e sette anni dice sull'uscio uova otto nomino assorbendo confessò
Chiudo gli occhi patrimoni c'è se è un po'Prison soltanto e dice dissidio Gianni Momo giuste numero Tarquinia o questo crogiolo
I
Ovunque oggi siderali
Quarto
Un quarto docenti
Lui basso e credo l'odio loro il merito compresa esprimo Contourella sul nuovo accordo via Ciro
Mi ha detto minato supporti più Iea sì lungo il Po corridoio che accusa nei
Definire voce
Quartetto
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Le classi quelle fosse sopra a Capalbio dopo fuoco
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Quindici
Sovietica
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Bene
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Ma Fiumicino applicate disse con Cuba Valentino Bucchi
Dolce a questi patti che abbiamo lo quaggiù accordo del del dottor uomo su verità al nuovo esca nuovissimi e sviluppo attivo contendibili e luglio cosa tout-court quelle sì dieci no gioco positiva
Ne is soldo il vero chi sono fai da te vai sotto e tabelle eccolo rilegge ogni Misia OPA fermo quindi e Firenze
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Il Pelosi o manomesse mano al quarto Spy game vale e sketch Biondi veniamo ai governi dimmi che visitando il fondo ostetrica
Altro anche
E forse parole in macchina Competition
Essendo uno ricorso foro Italia romano ai segni AN e può sembrare un immaturo incompiute fin fogge euro
étoiles
è stata una competizione molto rimarca vive molto qualificata questa competizione di Roma anche a livello europeo
Per scommettere sulle secondi quando le onde Van compiacimento Europa
Lecce scontri fra i jet contenziosi consonanti franchi centonove è l'unico concorso in Europa che concentra la sua attenzione sulla musica del Novecento
Grande
E ante
So e più volte
Vale il gol Sky Forte di Orino e informarsi
L'esercito
E quindi è stata un occasioni importante per noi musicisti della giuria
E a metà e ma ora entraste in poche Music offensori e abbiamo ritrovato il nostro interesse insieme per questa musica del Novecento e non dieci venti
Venivo a osservare in conferenza e abbiamo anche fatto una buona amicizia grazie a questo
Mattia spetta stavi e nulla e anzi Matthias
Mattia benché il ventitré ore ha studiato inizia elettriche
E Angela filtranti Van Miert oltre è un giovane di ventuno anni emergono
Falso computer alla sul primo concorso
Ma essa of
Altre barriere
Gol
Rilegge
Francia chiuse
Ho accanto italiano
Repubblica democratica mandiamo
Ai cambi idea
A volte e invita i due nell'ambito di un'amicizia tra la Repubblica tedesca e l'Italia lui è stato molto onorato di venire in Italia
Niente Luca democratica per la Repubblica democratica Orte con larga
No Repubblica democratica
è
Chiaro
Ma il verso verso il
Forse Renzi campeggia sul Paolucci o c'erano
Cenni
Noi fine inferiore
Neanche vendere comunque in vigore insomma
Odierna
Quindi appena
Di esecuzione vuol parlare
Anche per dare lo spazio a quello che Dinara Panella ha cenato ora e io cercherò di essere breve eventi ma appassionato in questa mia relazione sul concorso di composizione si sente in fondo
Bene
E non so se funzioni allora no
Allora abbiamo
Dalle con la mia vita rivolto unicamente avrebbe aventi dalla Cina Ivan ad avere no voi non sapete bene allora
Penalmente poteva poi la voce
Allora io sono onorato come marchio giugno
Perché i nostri colleghi che giustamente l'impegno Bucchi vuole in maggioranza non italiani abbiano voluto pagelle omaggio di con viva forza
Metterci al posto dei presidenti noi li ringraziamo questo onore
E devo dire che
Io che non volevo più far parte delle Commissioni di composizione
Nella mia vita perché avevo sulla mia pelle
Sofferto
I problemi forse che non ha non non risalgono alle colpe personali ma risalgono proprio alla fatto strutturale della musica contemporanea doveri
Si poteva corre il rischio terribile mortificante di parlare fra sordi
Nella stessa Commissione
Perché legati a scuole e ha estetiche
E dunque uno contro l'altro
Devo dire che con grandissima soddisfazione
Credo per merito proprio del premio Butti e della sua filosofia della sua impostazione che si rinfaccia al talmente scusate non è retorica ma in questo momento non posso non ricordare la cultura la tolleranza e lo spirito di ricerca
Del mio carissimo amico Valentino Bucchi
E questo spirito di grande civiltà è stato presente né i nostri lavori perché chi siamo
Buttati a discutere non abbiamo fatto una votazione secca abbiamo discusso cosa che per la musica contemporanea può essere molto pericolosa ma anche il quasi
A
Qualche volta anche quasi violentemente violentemente sulle partiture non solo noi ma alla fine ci siamo trovati tutti d'accordo
E devo dire che tutto quello che è stato assegnato è stato assegnato all'unanimità tutto quello che non è stato assegnato non è stato assegnato proprio perché non eravamo d'accordo ma non supposizioni estetiche ma perché nessuno di noi vendeva che
Il lavoro
Mantenuti poteva servire a lì alli premio buchi per mantenere e continuare e migliorare sempre di più il suo livello
Dunque io adesso vi dico i risultati di questo concorso che sono sicuro saranno importanti nel repertorio della musica contemporanea
Il primo premio per la categoria a composizioni per violino e orchestra sinfonica o da camera è stato assegnato a vogliono può utilizzare spasso Bulgarian col concerto per violino e orchestra
Il primo premio per la categoria D.
Composizione per violino e altri strumenti
è stato assegnato a Iglesias Rossi Aleandro Carlos Manuel argentina
Con il pezzo Salamanca
Il primo premio
Per la categoria C composizione per violino solo è stato assegnato al violenta viene escluso
Romania col pezzo Matt mamma
Il primo premio
Per la categoria a composizione per quartetto è stato assegnato a Paolo Ricci Italia ripenso Recuperi dal silenzio
Inoltre sono ci sono state delle segnalazioni
Sia per lui
Le categorie dove c'è stato un un vincitore
E dove non c'è stato un vincitore
Allora inizio
La segnalazione per il concerto per violino e orchestra categoria a composizione per violino e orchestra è stata per e il Maulo poco italiana
Per settembre il covo del settimo commenta per sentirlo il fax se
E
Poi
Per la categoria di juniores compositore per due violini o per violino e un altro strumento pur non è stato e non essendo stato assegnato il premio è stato segnalato Mauro Montalbetti Italia
E
Per la categoria a composizione per quartetto
Oltre il premio a Paolo Ricci è stato segnalato
Axel Wally of Germania estive
E infine
No ci sono altre due segnalazioni per la composizione adatta a essere eseguita da ragazzi di età scolare fino a quindici anni c'è stata una segnalazione a Basevi Gambarana Andrea Italia
Anche per la categoria
Però che sta da chi non è stato assegnato un premio dopo una lunga discussione perché è una categoria che volevamo volevamo trovare il pezzo e i pezzi erano anche interessanti
Ma evidentemente la scrittura per l'orchestra
Presenta dei problemi maggiori nella linguistica della composizione contemporanee mentre il solista
E i compositori si trova abbastanza bene oggi a scrivere per un solista che può sviluppare la sua scrittura anche con una sua impronta una sua improvvisazione
Quando si tratta di scrivere per l'orchestra proprio gli archi rappresentano uno un punto molto difficile da risolvere
Nella linguaggio presente in ogni modo sono stati segnalati due compositori italiani
Brevini Gallo
Biasi di ogni Biasotti Massimo
In definitiva è stato un concorso entusiasmante per noi che abbiamo studiato in con un metodo straordinario e di cui devo dare veramente a nome della Commissione ringraziare Liliana Pannella e la ha inviato eccezione
Beh va bene li aveva parlamentare va be d'accordo Giglioli
E personalizza la cosa ma credo che sia un'idea tua molto giusta quella di mandare le partiture sono state mandate a tutti i commissari cinquantanove gruppi un partitore
Che sono state studiate con un tempo molto lungo perché l'abbiamo avute un mese fa
E abbiamo potuto studiare queste partiture siamo arrivati con le nostre idee poi ci siamo trovati che avevamo quasi sempre la stessa idea
Malgrado questo abbiamo visto odiato lì quelle composizioni che dovevamo tutti quanti tutti interessanti con la maggioranza dalla commissione
E così che si deve fare è così che di solito non si fa perché una composizione moderna si apre e si dice no è bella vuole e non è possibile perché il nostro orecchio
Per quanto ne possiamo essere bravi aveva l'orecchio assoluto non può stabilire certe cose allora ci vuole calma tranquillità tempo e partiture quelle partiture che giustamente Liliana Pannella diceva prima non si trovano neanche nei negozi
Allora
Grazie al Commissione grazie
Al concorso adesso vorrei
Brevemente perché coi avremo altre cose dare a quattro componenti della giuria
La possibilità di presentare con poche parole il quattro vincitori allora al maestro siciliano sopra io non vi ho letto la giuria Alba
Voi certamente la mente mai io ho il piacere di presentarvi sono qui
Il maestro unico all'Alonso direttore della radio televisione spagnola e come voi sapete compositori
Maestro Emma Allan via Italia che compositore è ex vincitori del concorso Bucchi
Il maestro Gaetano Giani Luporini che non ha bisogno di presentazioni diciamo così come compositore non ne ha bisogno diciamo solamente che è anche direttore del Conservatorio di Lucca uno dei compositori più importanti della del nel panorama de la musica contemporanea il finlandese
Busco Maryland poi un mio amico che ho visto dopo trentacinque anni maestro Giorgio siciliano s'è gran compositore greco e nell'area francese e e no l'Urbe Lussemburgo e della I del Belgio
E maestro Marcel venga l'errore del Lussemburgo
E il maestro Ulisse Walter loro permanente allora io invito brevemente il maestro siciliano sa parlare
Del concerto di spasso per violino e orchestra
Pochi poche parole
Il primo domando USA di parlare dio greco l'italiano pubblico italiano e scusate il mio o non molto ha dato italiano ma insomma il mio amico Massimo ha voluto che io parli in italiano lo parlavo bene trentacinque anni fa perché ho studiato quindi considero l'Italia commi a Falcone mia patria intellettuale insomma artistica
E la prima cosa che devo dire
Che ero stato proprio impressionato dall'alto altissimo livello delle delle le partiture mandati
Di tutto di tutto tutto il genere di di partiture partiture per
Violino e orchestra partiture per violino solo partiture per orchestra d'archi eccetera ma sia tutti impressionato
Tutti la giuria per la composizione questa partitura divino
Di un compositore bulgaro si chiama spasso non lo conosciamo ma è ha scritto una bellissima opera
Questo concerto per violino e orchestra schiena di infinita piena di fantasia chi era di colore
Di suoni insomma
Noi crediamo tutti
Penso crediamo che sarà un'opera
Vi sentirete nel futuro prossimo
è una benissimo però veramente
Ben costruita
Si sarà
Come si chiama
Grazie si incisa incisa in in
Visto che e c'è c'è terra
Io vorrei indi ingraziare il la l'associazione Valentino Bucchi di che mi ha dato la possibilità di esser cui rivedere questa bella città vostra uno sta per della capitale in cui ho passato
Tre anni di mia vita ma trentacinque anni fa
Rivedere tutte queste tutta questa roba artistica che ci ha fatto tanto piacere scusate per mio
Malissimo italiano
Città
No non ricordo no
Di questo non delle
L'osservatorio specializzate coperte organi vorrei i nostri d'accordo parole aveva un po'
La diciamo Carella i nostri
Volevo l'unica anni l'unica grande cosa che mi permetto di aggiungere e che queste partiture saranno tutte pubblicate dal Premio Valentino Bucchi
E quindi potrete avere la possibilità di conoscerla volevo in un ultimo ringraziamento unire insieme tutti in preziosi collaboratori del premier in questo anno
A parte la segreteria ma soprattutto i pianisti in particolare Alessandra Lattanzi che spero che ci sia no va bene allora ve arriverà comunque questa applaude e scatta l'ora
Anche e soprattutto il maestro io l'anno Bana maligno che spero si veda ci sia a cui parliamo con i giovani i Cameristi di Roma veramente un'orchestra che li ha seguiti a seguito nelle prove finali
I giovani candidati e domani di invitiamo tutti a quello che noi riteniamo sarà un bellissimo concerto domani sera ma dopo la cerimonia di premiazione al Palazzo della Cancelleria
Dove potrete sentire boh ascoltare voi
Che sono e quali sono i premiati nel loro operare appunto prove del concorso di esecuzione
A questo punto mi permetto di chiudere la parte della conferenza stampa che riguarda i risultati del premio Bucchi
Avvertendo i giornalisti che ci sono comunque i comunicati stampa da cui poi potranno ricavare i nomi e tutto quello che serve come sono ed è il nostro piccolo omaggio per tutti i giornalisti poi in futuro vedremo per il resto le pubblicazioni di questo anno del Premio Valentino Bucchi a loro disposizione
Quindi ci auguriamo che appunto questo di anche al loro un'idea più precisa di quello che è il premio pochi nella sua varietà nella sua molteplicità
A questo punto cambio di argomenti no e siamo arrivati alla proposta sul diapason
Tema che da ora tranne una breve sosta nelle ore del del pranzo riprenderà poi con tavole rotonde interventi eccetera dalle quindici e trenta in poi vorrei chiamare quindi immediatamente
Gli onorevoli presenti io avevo visto l'onorevole Carelli che non so dove andare a finire
Ci sei
Accomodati il primo firmatario della proposta del del
E quindi e per come unica presentazione e conosciutissimo ma il l'onorevole Carelli ama più essere considerato almeno dalla nostra parte
Come poeta vero ecco e quindi ecco noi spesso soprattutto considerato nell'ambito del consiglio direttivo dell'associazione di cui fa parte anche e soprattutto come poeta comunque dobbiamo all'UE la presentazione della prima proposta di legge nel lontano ormai hanno mille novecento ottantatré
Sul diapason a quattro e quaranta che con una serie diciamo proprio di deputati ai è riuscito forse per la prima volta nella storia allora
Quindi fece anche un po'scandalo a unire
Deputati di tutti i gruppi parlamentari nel lontano ottantatré su questa proposta scientifica del diapason scherzosamente diceva l'onorevole Carelli che guarda caso su una nota di accordo
I deputati è uno finalmente trovato di tutti i partiti un accordo questa volta anche per sottoscrivere proprio questa proposta di legge
Poiché c'è qui presente vedo l'onorevole faccio Adele tu se anche musicista quindi accorpati che da queste da queste parti non so io non conosco gli altri deputati firmatari onorevole Carelli lei mi selettive dice ancora se c'è qualcuno non c'è nessuno per il momento qualcuno arriva ecco qua
Io a soprattutto dal punto di vista scientifico può dire qualcosa tantissimo moltissimo su questa proposta di legge per le basi scientifiche mandato ai cioè il professor Ghidini
E nello stesso tempo il professor Barone che sono stati ambedue consulenti
Nel momento della risoluzione europea sul diapason a quattro quaranta cioè nel ormai lontano mille novecento settantuno sono stati appunto tra i promotori di coloro che hanno dato questa ufficialità al diapason ma quattro ai quaranta maestra Righini professor Barone vi prego di venire
Questo inglesi
A disposizione le si sentono
Comune no delle appunto della fase Firenze qua che che
Pregherei a questo punto i promotori cioè i sottoscrittori investe proposta
Attualmente vuoto baciato allora primo firmatario questa proposta presenta prudenza un'ombra di azzardare
Non
Non è un dato formale se io mi permetto
Mi ringraziare primati presentare brevemente questa proposta e presentare
Nel ringraziare dicevo la associazione Bucchi e in modo particolare Liliana Pannella
Anche perché senza la sua presentazione questa cosa sarebbe passata quasi inosservata
Fuori dallo scherzo debbo dire che
C'è un segnale nello stesso tempo positivo e negativo
In merito a questa proposta
Già nel mille novecentottantatré
Presentai con altri colleghi
Questa proposta
Non se ne fece nulla
La ripresentare i
Nel mille
La prima
Nel diciassette marzo dell'ottantatré poi alla fine di novembre quando come ha giustamente detto Liliana
Il disaccordo delle forze politiche e trova un accordo sull'accordatura
E converge in modo
Su questa esigenza
Profondamente sentita che obbediva
Tra l'altro ad una risoluzione
Di un organismo internazionale come la risoluzione del numero sedici del trenta giugno nel settantuno
Nel comitato di ministri
Nel Consiglio d'Europa
Una proposta che non comporta oneri ma prossime gite non comporta oneri ma che si fa carico
Di una esigenza
Fondamentale in questo campo l'esigenza cioè di avere un punto di riferimento
Che possa essere validamente difeso
Rispetto a precedenti indicazioni del secolo scorso che però da come sono andate le cose
è stato regolarmente disatteso
Solo per brevi periodi poi l'incalzare di nuove norme due volte ci sono stati come dice la relazione
Degli interventi normativi ma tutte e due le volte davano la sensazione che rispetta queste indicazioni poi dopo non c'erano misure di fatto in grado via assicurare il rispetto di questa normativa
Il i riferimenti legislativi precedenti sono quelli niente di meno del mille ottocentottantasette
Del decreto legge trenta ottobre del mille ottocentottantasette
Che guardano proprio a un riferimento oggettivo per regolare l'intonazione e l'accordatura degli strumenti musicali
Su successivamente un altro intervento
Lo abbiamo nel trentasei
Un decreto legge del trentasei
Il numero ventiquattro quaranta il cui titolo è norme relative all'adozione del cronista uniforme nelle esecuzioni musicali
Quali sono
I due mondi più direttamente interessati
Il primo certamente e quello delle voci dei cantanti
Interessato
In maniera vitale perché avere un punto di riferimento
Significa in pensiamo ribadiamo bene intorno alla voce umana ed essenziale rispetta quella ricerca
Mi brillantezza sempre più acuta
Che riduce sostanzialmente le voci ad essere sfruttata nel momento di maggiore possibilità e poi essere secondo un clima certamente consumistico essere buttate via rapidamente accantonate rapidamente
C'è un consumismo spinto che non ha presenti i valori complessivi di quella che può essere una carriera artistica con una un patrimonio un'acquisizione che vede nella maturità anche e mentale e espressiva complessivamente è considerata vede i livelli più alti a cui si può arrivare artisticamente e che non è soltanto una resa Esterna ma è anche complessivamente la personalità del cantante
D'altra parte l'altro
Settore vivamente interessato è certamente quello degli autori
Perché
Basta seguire l'impostazione consumistica di spingere i toni brillanti sempre più in alto per perdere poi nella esecuzione della opera dell'opera i valori Tittoni
Il colori essenziali di un'opera
Portando facendo perdere quel chiaroscuro che molte volte
E rappresenta la forza studi un'opera rappresenta la vitalità stessa dell'opera
Io
Sono e felicissimo dalla presenza del professorini tra di voi
Perché
In qualche modo a livello parlamentare non ci siamo resi interpreti di questa esigenza che però deve avvenire
Un solido fondamento scientifico non potevamo essere noi
Quelli chiamati ad entrare nel merito di questa Della vicenda scientifica delle esperienze che si sono accumulate dei confronti internazionali che sono stati particolarmente intensi
Negli anni settanta agli inizi degli anni Settanta particolarmente intensi e sono proseguite anche dopo ma con una vorrei dire con una
Disattenzione ecco per essere buone per Cuba disattenzione
Della classe politica
Ma sotto questo profilo vorrei dire e propria disattenzione dalla classe politica o come dice un motivo
Caro amico
Coltivatore diretto nella mia provincia
Al quale io
Così rivolge una domanda se come mai
Tanti fratelli facessero lo stesso parco macchine
Quando potevano cercare sotto forma di cooperazione
Risparmiare
Di organizzarsi insieme mi diceva caro Carelli il problema è uno solo che fino a quando possono sopravvivere da soli continuano a sopravvivere quanti sanno grosse difficoltà allora cercheranno di ricorre ai ripari ma forse sarà troppo tardi
Voglio dire l'ambiente artistico
Non è stato così unito
E in qualche maniera e capace di opporsi anche a tendenze consumistiche a tendenze di lei di sfruttamento intensivo
Rispetto e alle voci rispetto anche al dato interpretativo delle opere
C'è stata questa azione perché io debbo dire che l'autorevolezza del mondo artistico quando è un mito e vuole farsi sentire i politici
Sono ben disponibile
Anche perché si potrebbe dire una battuta
E non da artisti lo Statuto quella musicale saprebbe cantare accesso ad Arcene
Per bene le indicazioni che emergono dal mondo artistico
Mi diceva che e questa la proposta di legge precedente presentata due volte sottende non soltanto le firme di tutti i gruppi politici come anche per quella di oggi
Io qui tra parentesi devo scusare i miei colleghi perché siamo in piena finanziaria e quando c'è un buco di tempo come successo stamattina
Le Commissioni per le leggi collegate sono tutte impegnate noi siamo dei trasporti a modo nostro perché non potevamo sottrarci alla dittatura di Liliana Pannella ma gli altri sono al lavoro e hanno detto se potevano fare in tempo sarebbero arrivati
Bene noi approvammo all'unanimità il testo alla Camera fu mandata al Senato dicembre immediatamente al Senato nessuno pretende da voi
Di fronte alla nostra unanimità di accettare a scatola chiusa fate i vostri confronti scientifici e ci permette in banche allora
Di fare riferimento per quanto ci riguardava per cui se ci sono cose gravi di cui possiamo essere incolpati a livello tecnico scientifico le colpe solo di Righini perché per noi l'ipse dixit riguarda Righini
Bene
Sapete che cosa emerse dai nostri colleghi del Senato
Che nonostante le sollecitazioni non se ne fece niente perché qualcuno sollevò perfino il problema
Chi la normalizzazione dell'intonazione di base poteva essere un attentato alla libertà degli artisti
E quindi non se ne fece niente
Ma voi sapete che sulla strada di Damasco
Non non cessano di cadere
Nel tempo sempre
Al specie la Provvidenza non cesso di cadere delle e via cadere delle conversioni
Così che ci troviamo di fronte ad una proposta lodevolissima che il venti a nostra cambia solo un numero questo ci fa anche piacere perché il punto di provvedimenti di primogenitura della della del testo è completamente nostro è venuta una proposta di legge
Del Senato
Che sottolinea l'urgenza di intervenire in questo settore noi
Siamo felicissimi di questo riconoscimento del Senato che fece cadere
La nostra proposta di legge la precedente legislatura siamo felicissimi che oggi sia riconosciuto
Riconosciuta l'urgenza di un intervento nel settore c'è una disputa
C'è nella proposta di legge presentata al Senato il riferimento all'autorevolezza
Di una indicazione di Verdi
Niente meno di Verdi quindi vorrei dire la proposta viene presentata anche non solo perché è una proposta di legge italiana ma convertire presentata anche con l'autorevolezza del tricolore
E però
Ne facciamo alcune piccolissimo osservazioni che non vogliono essere polemica ma solo di constatazione ed è questa noi pensiamo che
Gli approfondimenti avvenuti a livello internazionale successivamente avverbi
Sì non ne hanno tradito lo spirito e se come qualcuno dice ci sono documenti dov'è documenti che smentiscono il fatto che Verdi si sia battuto per quello livello
Espressamente per quel livello
Noi diciamo che ancora qui rivolgiamo un alloggio a alla a Liliana Pannella diciamo che siamo felicissimi di questa convergenza tra Camera e Senato
E che per quanto riguarda il dato tecnico
A che punto attestare il riferimento l'incontro di oggi un'altra prova di confronto serio democratico l'incontro che ci sarà oggi con la partecipazione di persone autorevoli che documentano dalla parte loro la proposta del Senato potrà consentirci di avere la tranquillità di una convergenza non vorremmo cioè che dietro a questo discorso ci fosse una paralisi
E dietro a questo rispetto ha un obiettivo così importante nascesse una contrapposizione che paralizza no
La prima cosa da fare e il confronto tecnico-scientifico che avverrà oggi pomeriggio con persone qualificate sia da una parte né dall'altra dalla proposta di legge e con la nostra disponibilità piena al responso documentato di questo confronto
A cui potranno seguirne anche altri io auspico che per esempio se se oggi non sarà possibile per colleghi
Del Senato essere presenti o della Camera incominciava a votare alle tre del pomeriggio quindi non possiamo venire ecco che no non lo so tra non lo so non lo so non lo so non lo so se sarà possibile perché ieri abbiamo avuto una successione di votazioni i incredibile per cui non ci siamo potuti muovere dal banco e allora vi dicevo che voi non abbiamo assolutamente il preso questa indicazione dalla nostra proposta di legge compatta assiomatico la maniera più assoluta il confronto ci sia serrato ma porta a delle conclusioni
Certamente
Vorrei dire che nel nostro Paese per esempio ci sono continuamente
Adeguamenti alle norme CEE
E quando ci sono norme molto stridenti
Rispetto alla gestione dell'esistente rispettare norme CEE
Sì inventiamo per esempio ci inventiamo dei parametri di avvicinamento che tengono presenti gli interessi che sono in gioco
Interessi che riguardano per esempio in primo luogo abbiamo detto le voci che riguarda gli interessi degli autori ma riguardano anche gli interessi complessivi
Non nel senso deteriore di quello che è l'adeguamento alla normativa da parte degli strumenti e da parte di chi fabbrica gli strumenti non vorremmo cioè che una normativa di adeguamento
Fosse concepita per esempio per difendere duramente l'Anarchia esistente o anche per contrapporre nuovi interessi nel mercato che Spiazzi no quelli esistenti
Ecco io con molta sincerità dico che questa del tipo di problematica allora se il nostro approccio approccio è un approccio in primo luogo documentato scientificamente
In secondo luogo che essendo documentato scientificamente di fatti si parlò
Di metodo scientifico impropriamente per dire che essi si accertava determinate cose in un certo passaggio no la parola scientifica
Era più l'idea di vive fissiamo un punto di riferimento
Che possa essere
Obiettivo rispetto a tutti quanti gli altri ma non che il fondamento del punto di riferimento a dover faccio l'esempio se a un certo punto rispetto al metodo di oggi potremmo considerare le unità di misura per esempio tra noi
Ancora l'Inghilterra per dire come anche quella una una un punto di riferimento scientifico si tratta di sapere quale punto si prende
Però tenendo presenti gli interessi in gioco
Cioè evitando che rispetto al al volo per fare una legge con un punto di riferimento preciso su misura di alcuni si perda mi vista l'interesse più complessivo l'interesse più generale senza per questo che volendo fare la media degli interessi generali precisa attenda la ragione di fondo che in primo luogo io lo ripeto è in primo luogo la tutela di un di un organo sensibilissimo e che non può essere spinto fuori misura come la voce umana e quell'anche delle cavarvela capacità interpretativa
Di vendere così come sono state pensate le opere d'arte questi due interessi vitali vengono prima certamente di quelli che possono essere anche di tutto rispetto gli interessi a livello della produzione degli strumenti
Io perciò concludo
E vorrei dire che in questa proposta di legge mi è sembrato importante
Rispetto al passato ci sono due elementi caratterizzanti
Che
Una proposta sanzionatoria deve avere anche la possibilità di una sanzione cioè altrimenti rimane pura predicazione
Ed oggi noi abbiamo
Soprattutto nel nostro Paese abbiamo elementi sanzionatori che dovrebbero essere più efficaci sempre se ci sarà una capacità dello utenza prima e dei protagonisti prima di farle rispettare ed è quello che il sistema è complessivamente anche considerando i tagli della Finanziaria e ancora un sistema comporti sovvenzioni pubbliche con le istituzioni pubbliche
Ora se in istituzioni pubbliche non daranno l'esempio voi rispettate la norma evidentemente evidentemente non saremo all'altezza delle cose che decidiamo ma io sono convinto che l'occhio vigile in primo luogo dei protagonisti
E sono gli artisti
Deve essere deve consentire il rispetto della norma il rispetto del mondo e quindi voglio dire l'obbligo tranne evidentemente iniziative di ricerca l'obbligo viene fatto all'articolo due agli istituti di istruzione musicale alle istituzioni organizzazioni comunque sovvenzionati dallo Stato o da Enti pubblici che gestiscono ho utilizzo l'orchestra e via di seguito l'altro punto importante
E quello
E quello che
Individua poi fa individuare poi con Londra un regolamento ad hoc e da parte dei ministeri interessati quali sono gli istituti ai quali fa riferimento per i nota l'intonazione di base
Quindi istituti specializzati
Autorizzati a fornire la frequenza campione occorre indicare istituti specializzati e non qualunque istituto in modo che siano punti di riferimento precisi
E poi
L'articolo cinque che prevede la confisca dell'oggetto irregolare dello strumento è regolare con l'ammenda per ogni esemplare da duecento mila a due milioni impiccò aggiornamento rispetto alla proposta di legge precedente
Evidentemente il valore emblematico
Beh la sanzione ma è rivolta soprattutto ad una nuova coscienza
Sia dei privati che la soprattutto del pubblico
Che deve avere il senso della tutela generale anche in questo c'è una tutela la vita umana non solo a disputa sulle velocità e sulle velocità stradale anche in questo c'è un problema di tutela che non è soltanto tutela della voce
Ma di un patrimonio fondamentale per il nostro Paese e anche a livelli internazionali infatti se lui fossimo capaci in breve tempo
Di trovare nel confronto chiarezza sui dati tecnico-scientifici sarebbe bello che l'Italia Paese del bel canto messe anche per esempio nella capacità di autodisciplina
Io cedo la parola alla collega
A breve Adele faccio e ringrazio sentitamente i giornalisti presenti per il rilievo che vorranno dare a questa vostra iniziativa
Spogliare le domande un attimo dopo
Ivan
Sì
Sì sì abbiamo detto il quattrocentoquaranta chiedo scusa sì senza io muoio tenere presenti benissimo è importante misurava la temperatura ambiente di venti gradi centigradi perché basta uno sbalzo di temperatura per per non ritrovarci più
Sì rapidamente racconta un episodio matrimonio avere possa essere effettivamente elemento preoccupati
Le banche hanno si tratta legge fiscale qualcuno che cerca di campagna alle pause o di programmi non ci riguarda
Dunque voleva raccontare un episodio ha rapidamente io mi chiamo facciamo e questo nome è stato di un grande direttore d'orchestra che lavorava fra Boito e Verdi e che è rimasta schiacciata fra questi due giganti
Senta faccia raccontava in famiglia era il fratello del mio nonno a proposito appunto di questi problemi di di altezza di voci di intonazione di voci
Che è quando ha scritto all'appello si è trovata con una soprano come Romilda Pantaleoni che aveva la voce che si spezzava e quindi tanto alla Canzone del salice quanto la preghiera l'Ave Maria sono scritte per voci che si spezzano cioè di fronte a un voci che avevano delle caratteristiche Verdi si piegava immediatamente alle esigenze della voce così come avveniva queste dando poi dei problemi giganteschi e ai direttore che doveva dirigere l'opera perché per dire dirigeva la prima e poi dovevano andare avanti gli altri direttori in particolare questo povero faccia
Che si trovava schiacciata fra questi due giganti che litigavano sempre fra loro naturalmente per nobilissima ragioni estetiche
Ecco perché riteniamo che sia così importante a un certo punto stabilire dei termini anche perché
Io considero la voce umana come lo strumento più ricco più pastoso più adeguare delle perché lo adoperiamo nei modi più svariati e si può adoperare al di sopra al di sotto al fianco anche di quelle che sono le tradizioni musicali fin qui acquisite
E allora abbiamo pensato che fosse davvero importante stabilire termini
Entro cui sia i compositori che gli esecutori potessero trovarsi
A me
Di poter gestire un tipo di canto che si ricolleghi non soltanto al bel canto tradizionale ottocentesco ma tutto quel tipo di canto che risale anche highlights medievali alle la grande musica di cui non possiamo non tener conto musica sacra musica bellissima che è stata scritta in questi ottocento anni di storia di cui abbiamo la documentazione perché purtroppo il materiale più antica si è persa ecco perché con gioia ho firmato questa legge a parte il fatto e il piacere di questo rapporto di amicizia che mi lega all'onorevole Carelli
Che mi lega ovviamente al Premio Valentino Bucchi e a Liliana
Vi ringrazio moltissimo duri ascoltarmi semplicemente perché la musica è
Come si può dire
è un gioco che io ho sempre giocato molto volentieri che purtroppo non è mai arrivato al di là del termine degli otto per me personalmente ma che nella mia famiglia è sempre stata una ragione di vita emanare il pioniere di amore bianco
Roma
Altri non solo aveva rimane sono i conosciamo consolare
Ebbe un libro un attimo prima delle domande ai giornalisti chiederei a titolo di Dini e al professor Barone che saranno però diciamo i protagonisti di questa al pomeriggio e di questa serata sì brevissimamente devono aggiungere qualcosa prima di chiedere ingenti
Il professor Barone
Come una modestia che è pari alla sua altro sapere in fatto di fisica e di scienza
Riversa su di me l'onere di dire poche cose
Dopo quello che ha detto l'onorevole Carelli che ha detto l'onorevole faccio a me pare che ci sia ben poco da aggiungere salvo polacco
La
Dal punto di vista della serietà scientifica
Con la quale in Italia nel nostro Paese è stata seguita dal pittore del diapason mi permetto
Di vedere un attimo cambio gli occhiali perché così non ci vedo va bene grazie
Così
Questa monografia che porta la data del mille novecentotrentanove
Il cui risultati
Sono quelli ottenuti da un'équipe di studio altamente specializzata
Al Corbino di Roma quando alcol Rubino spesso solo pochi anni prima si era avuta per la grande manifestazione di infermi di Pontecorvo di sei gradi Amaldi chiamati e poi è stato firmatario della lettera di raccomandazione alla commissione che molti anni i dopo doveva discutere la questione in sede ISO
Volevo
E portando avevo con la sua firma un altissimo contributo il professor Barone
Stato lo l'artefice di uno strumenti il primo in senso assoluto
Che consentiva di misurare pensato io parlo di cinquant'anni fa mille novecentotrentanove istantaneamente la frequenza di una nota anche Betlemme relativamente breve
Nel corso di un'esecuzione ed allora vennero fatti i primi rilevamenti diciamo di carattere altamente scientifico col professor Barone
Che mi all'ora mi dedico questo studio perché io facevo parte della tecnologia
Del Corvino
Dal quale però ho avuto qualche semplificazione molto costruttiva per me è per il mio modo vedi oso dire di serietà nell'affrontare questi perché i problemi
Mi dedicherei trentanove
Questo monografia
Ci siamo incontrati trent'anni dopo in sede di Consiglio d'Europa lui esperto dell'isola presente a negli anni di lavoro che fu furono quelli che condussero poi alla di a quella raccomandazione numero sedici venderà del Consiglio d'Europa
E mi dice
Mi ha messo qualche e Nietzsche arrivederci infatti trent'anni ben dal sessantanove mi sono passati solo venti e siamo sempre qui assieme quanti sono cinquant'anni e mezzo secolo devo di attività non dico dedicata solo a questo argomento perché se voi mi chiedereste ma i cinquant'anni avete vissuto solo deviato per no perché saremmo morti di fame
Questo però però è sempre stato un argomento che c'ha interessato per tutte le ragioni che sono state dette prima particolarmente per la salvaguardia avevo dell'organo del vocale dei cantanti e le cui corde non hanno i titoli per essere tirate
Ed è su questo piano avevo dice vieta di precisione anche di documentazione chiodi difenderemo questo povero la proposta di legge
Anche se d'altra parte
Ci sono delle avance da parte avevano del Senato
Diverso sei ma diverse solo per una cosa per la scelta della frequenza d'accordo ben quattrocentotrentadue periodi che vengono attribuiti per attraverso la lettura
Hanno tata oserei dire di una lettera di Verdi e viene presentato come il diapason certifico per ha ragione lei
Onorevole Carelli dissenting incontri niente poi la natura spesso delle misure solo per dentarie
Io vorrei
Sì così no ma il pomeriggio e la sede più i manicomi si può valere la veridicità
Di cui ho visto anche una copia
Ma si parla di un decreto governativo
Fatto dal ministro dalla guerra mi sembra italiano nel mille ottocentottantaquattro ancor più stupida che sia stata fatta e l'ho documentato in ordine dove si sono decisiva siamo in cento metri facciamo facciamo un attimo concludere avevamo sarò che soddisfazione io un'azienda accesso adeguare la localizzazione nella lei si si somma voglio dire voglio saranno
Voglio se vuol dire sono stupidi se ne andò sa no USA giocò so no non ho mai c'è stato vale a dire è un atto è una governativa di quel governo
Che ma ci sono altre considerazioni nel mille novecento più recenti nel mille novecentocinquanta ventitré mila musicisti francesi hanno presentato una petizione cedendo il quattrocentotrentadue
Cioè
Io mi chiedo se verdi
Il governo italiano del mille ottocentottantaquattro
Ventitré mila musicisti francesi ma inoltre la proposta di legge al Senato è sottoscritta firmata diventata edizione di ottocento fra i maggiori cantanti lirici quasi tutti da Bergonzi a Pavarotti da
Fra Gavazzeni maestri di musica scienziati di tutto il mondo lo stesso Bergonzi mi sembra che il giornale la musica di questa settimana
Spezza una lancia a favore del patto e trentadue c'è una suo intervento sulla questione la voce della della dell'accordatura
Non capisco cioè mentre in quattro e trentadue da quell'orda questa documentazione sembra avere una possibilità il quattro e quaranta l'unica possibilità che Fabre molto contestata e quella portata avanti da dall'allora ministro
Mi sembra che fosse della Bers
Ma dei sistemi Leon senza senso no no Roma Cepu lascia volentieri renda note alle io tali ritirino nesso e a spacciare ipostasi creando uno turbo gas che sono sì sì nella sala stampa cioè non è le sta citando non sono da seguire bellezza affacciato del diavolo lo stabile fa vocato deviazione Sarzanini no io ma non vi parlate dire per dire
No no Spina finisco non dopo tornare va be'ma io non voglio far polemica bisogna
Anche Gavazzeni Lora
Sì
Va bene
Ma scusi nuovamente
Al PD molti Paris io penso di essere in Italia e non il russo in Afghanistan com'è ma nella cabina ma nel mille novecento
Ne parlerà la
Benissimo arriva appena arrivato non-violenza dell'OLAF
Sino a
A Lorenzo abbiamo storture si è insinuato lei lo ha visto e tetra patenti di dice
Cioè quella proposta non venne fatto abbiamo dal momento che il personale di Londra ma dice addetti giocate per iniziativa tendente troppa venti del cui deve procedere al direttore
Della del della radio tedesca all'apporto delle fatta dalla dall'Inghilterra
I tre testi chiesero di associarsi Barlow attraverso verde attraverso la attraverso
Il la direzione tecnica dove e nonostante nell'imminenza della guerra allora vengono accettati devo va quella di mettere tra parentesi insinuazioni Viterbo non bar bombardò giovanile anche compiono Baldari mestierante esiste
Il diapason d'quattrocento volante raggiunge nel Bergamasco queste corde fortezza novantuno ma io per me la cosa importante non era questa è una cosa importante non era qui
No se
No no Ortega dovesse radio no
Grazie
La Bellini Micalella
No lampada sei portando il mio non è tanto una questione di Tevez ma che i musicisti francesi dichiararono che coloro che non era andato coppia con i quattro e quaranta non potevano partecipare gli fu vietata la partecipazione a quel congresso fareste
Questa questa dello fa getta acqua pedicure agonista si senta ricordiamo che organici ma è un giornalista giornali sono accusate versate
Dopo un po'il Napoli vi sono i segni del tranquilla visto che si
Comunque ad essere la questione dal consiglio vedo che la io non volevo far polemica ma mi sembra che ci sia un problema fa queste due proposte nonostante mi sembra almeno a dar retta all'onorevole che siano finalizzate allo stesso scopo
Esatto cioè che qui si sta facendo una battaglia importante
Per far sì che l'Italia sia ancora la parte del bel canto mi sembra teste rimanga almeno ma comunque nazione sì io o comunque che che venga garantita una una possibilità che la musica lirica continua a insistere che esistano grandi cantanti ma anche gli strumenti perché a questo riguardo ci sono c'è una documentazione spaventosa voluminosa e io ho visto e otto legge solo in parte
Dall'istituto di liuteria di Cremona
Su questa questione che han fatto degli studi sui Stradivari e ce l'hanno fatta anche registrazioni condotta in India del primo violino della Quartetto Amadeus
Il quale attraverso hanno fatto le le registrazioni che dimostrano la io non so se queste e interesse per largo che dimostrano Lazio l'Ali l'importanza del partito e da due e non del parte quaranta
Può essere che io immagino io questa è la mia era una un tentativo di dire che cosa e s'è visto che che che è stato io andavo questa questione perché che cosa dobbiamo scrivere
Cioè
Voglio dire prendiamo questa documentazione
E dicono queste cose Imbriani vendiamo
Che cosa cioè quello che io chiedo a lei eh che cosa ne pensa cioè come perché checché qual è la questione vera io non riesco a capire perché tanta polemica per solo otto
Cioè oppure se per la perché Verdi e ha detto baluba presenta due che non ha detto parte quaranta ciarpame
Qual è qual è stata l'autorità o la base scientifica che ha fatto dire al ventiquattro e trentadue o che fa dire a Bergonzi oggi parte trentadue l'ho ritrovato il trentadue
Secondo scusa no un attimo soltanto il qui abbiamo il deputato altra cofirmatario
Della proposta di legge sul diapason che ringraziamo di essere arrivato lui dice intanto come testimonianza Filipozzi Andreotti e che appunto ci fa piacere che sia qui fra noi e magari poi
Se Righini se no poi chi la sente più palese are ha risposto renderebbe
Prima chiedo scusa prima di di fare risponderà l'amico Rini no no volevo dire soltanto questo brevissimo un brevissimo riferimento mi sembra necessaria
E me lo devono consentire i giornalisti qui presente
Io non sono stupito delle argomentazioni che vengono portati io sono stupito dal fatto che di fronte a una proposta di legge
Condotta vorrei dire avanti in termini diciamolo pure artigianale
Quale poteva essere la vecchia proposta di legge presentata da me in precedenza due volte presentata diffusa sui giornali di fronte degli incontri che si sono avuti
Io sono meravigliato del fatto
Che improvvisamente dicevo ecco che improvvisamente
Anche nell'altro ramo del Senato
Sì senta con tanta forza lo stesso problema e io sono meravigliato positivamente
Va bene questo mi sembra un elemento importante
Va bene di riscontro reciproco
Però non vorrei ecco questo mi sembra l'elemento importante non vorrei che questo Paese se non ci sono dei duellanti non si interessa no no no io non non sto parlando i giornalisti io sto parlando
Del patto
Che evidentemente di fronte a una mobilitazione che sta avvenendo è che a me i papi acetilene
Voglio dire fa piacere io auspico che sia altrettanto disinteressata è disponibile come la nostra che camminava e cammina a livello artigianale per un confronto serio sugli elementi tecnico scientifici
E volevo dire Arrighini
Quando il giornalista che è intervenuto
A
Posto
Nei termini tipici del confronto
Gli elementi che vengono addotti
Lei a sostegno dell'altra tesi la posti per farci il più grande regale
Quello di poter fare in modo tale invece di sposare acriticamente alle posizioni siano confrontate con le ragioni che vengono portati il dramma e quando non sia in grado o perché non si è in grado personalmente o perché non c'è un'opinione pubblica che viene informata su quali sono gli elementi a disposizione di due tesi
Quindi il ringraziamento voglio dire il la giovinezza di villini
Nel senso che veramente giovane perché queste cose chi le sente compassione le porta avanti eh
Destinata a rimanere sempre giovane
Era quella di un protagonista che nei passaggi non rivolta al giornalista ma gli elementi forniti al giornalista vede come si può in qualche modo lo dimostra ma lo deve dimostrare
Si può in qualche modo estrapolare quello che fa comodo e deformare anche una realtà storica e questo è l'elemento non è che con molta sincerità se qualcuno mi viene a dire io faccio un esempio chiarissima ed evidente
Io sono un democratico cristiano ritengo di essere democratico prima di essere moralistica se uno mi dice va che ne pensi abito in provincia di latina della bonifica dell'Agro Pontino io dico è stata una cosa egregia
Certo con il la tecnica di oggi si poteva dire che le zone umide altre cose potevano essere meglio preservate
Ma come faccio io out rispetta un elemento oggettivo a dire che la politica delle Paludi Pontine dopo migliaia e cioè centinaia e centinaia di anni
Di tentativi non sia stata una cosa egregi è importante io ci abito in quella zona quindi ora se per caso fosse emerso
Che l'ispiratore di gabbare c'era una persona seria e debba essere un capiva niente ha detto di sia una cosa seria io perché l'ha detto che a Bresso e dico che la cosa non è più serio doma io non parlo aggiorna a non ci siamo capiti
Questa volta era Arrighini che si surriscalda se il nome di Gaber si delle presentata artatamente
Per dire ha il timbro ecco se qualcuno specula su questo secondo me è imbecille
Perché impatto artistico chiunque può dire benissimo
Non essendo un tecnico può dire beh visto delle cose e Greggio è un fatto tecnico non penso che qualcuno possa vive che si tratta di un fatto scientifico che si trova in natura da solo e che viene imposto invece è un problema degli uomini
Che si accordò su certi livelli con l'attendibilità di base scientifica quindi con questo chiarimento
Del rinnovato ringrazio me
A coloro che ci offre una possibilità di chiarire fatti che presi a criticamente potrebbero evitare il chiarimento che invece è necessario che noi ci aspettiamo dal chiarimento di procedere a rapidissimamente come fece la Camera è come non precisato l'altra volta
E forse impossibile aggiungere qualche cosa di utile dopo quello che lei ha detto
Mi limito solo dire una cosa e questa volta ho fatto un vuoto dentro me stesso di Novica danni troppo
Ma
Ringrazio per l'aveva anticipato
Da parte sua
I principali argomenti a sottende quattrocentotrentadue
Le posso dire una cosa
Che ho qui nella mia cartella tutta la documentazione scientifica e storica
Di queste cose conosco
Parola per parola
Tutte le argomentazioni
Che son portate dall'altra parte compresa quella mi vien da ridere perché talmente stupida di un'analogia di consonanza fa il battito del cuore di settantadue periodi Dolby sessantaquattro
Perché se anche ci fosse
Il dodici sedi settantenni settantaquattro rispetto alle altre che corrisponderebbe al ritmo cardiaco dice ottantadue crea un rapporto dissonante conosciuto fin dall'epoca pitagorica
Costituito dalla divisione devo di questi due numeri uno per l'altro
Oltre uno virgola centoventicinque alla dissonanza del fondo si ispira
Conosco tutte quelle hanno fatto una un'analogia con la spina dorsale
Dicendo che siccome esiste una possibilità di fare degli esami di un certo tipo usando un diapason
Di duecentocinquantasei e lussi mette in relazione come quello come se quell'urlo di questo strumento forse un elemento valido per agganciare il Do
A di duecentocinquantasei periodiche Pupi non corrisponde a ritmo eticamente all'Adi quattrocentotrentadue e quando io vedo che si prende prendono queste cose con la leggerezza per il cui cimice quattro per quattro Fo fa quindici e mezzo e non sedici e si sostiene che questa cosa è una verità scientifica innovi Visco veramente
Ma penso
Se poi si
Che tutti gli esseri umani abbiano la spina dorsale delle medesime dimensioni comico sesta come attesta per risuonare a quella frequenza ma è talmente Primo e vendi viene qui ho chiesto il parere all'Istituto di cardiologi di Fiesole Fisiologia umana dell'Università di Torino Tordelli e mi hanno riso in faccia dice ma queste fantascienza aggiungo che sono le parole che mi hanno detto non dico mica lei
Non dico che il paga le nordico niente anzi le chiedo scusa se portato troppo veemente e le chiedo Q
Sì
Hanno quando si salva
Misurò
Quello risponde traffici una Risonanza specie l'esame da Lodi sul manto di volume
No via la Risonanza avevo de de di quel come che funzioni in funzione di violino
Perché a luglio aspirava a costruire quel violino troppi solidali che poi
Per confessione sua stessa fu un fallimento Tegano ecco
Quando si portano questi
Da una canna di Pato tipiche con la misura viene col causa ecologiche allora in Francia nipote avutasi quattrocentotrentanove io bande
Non sono pessimista per natura
Se qualcuno mi dicesse efficienti in grado oggi ed è consumo con quello che videro oggi con i dati alla mano
Con il testo di quello che è stato pubblicato da un almanacco in altri
Scritti vero dei della parte la chiamo la parte quattrocentotrentadue chiamante alcuno con il tempio
Detto ogni corrette non sono mai non ci tanto inconnu li bollò
Ha recitato intelligente omettendo tutto il resto
Hanno pubblicato la lista delle frequenze misurate senta direi
L'origine
Se i debiti che poi il nostro libro che feci assieme al dottor Ugo leone
Che era un alto funzionario del ministero degli esteri non richiesta che fu capo delle delicate un il Consiglio d'Europa devo e dove Kurogane quindi misurazioni che seguirono le loro sul luogo stesso sistema abbiamo come fatto un quadro questo vent'anni fa senza pensare che oggi saltate fuori qualcuno noi non ci io mi baso su quello che è stato scritto
Fino ad oggi voglio Dima particolarmente a quello che è stato fatto scritto all'epoca diverbi perché aveva detto andò una commissione del ministero della guerra
Per le multe le bande e le fanfare militari comunque
E Di Pietro mai
Avuto il nulla verdi si era già dichiarato per i quattrocentotrentacinque di Parigi il Fleet di Cobra serve una che accompagnò Boito alla delegazione con le delegazioni tanta italiana Vienna
Fattura tabelle tirò in un libro del secolo scorso autentico non una fotocopia dove brandendo ha poi
Mettendo in luce le frequenze diciamo iniziali per Minali dei ogni erede delle varie voci
Sì qual dal patto centotrentacinque e furono costretti a sostenere Velone e l'ipotesi cadde così cadde perché non poteva essere sostenuta
Il ventitré mila dei periti abbia la fortuna ci fa presto si va come è stato fatto per il tratto fabbricanti tenente coltivatore di bilancio con un banchetto fuori
Si trovano i cantanti i coristi
Ma sentite lo sapete che altezza arrivate Diapo dove impossibile questo Ciapi primi noi a dirlo
Allora firmate vogliamo abbassando il diapason verdiano firmate quelli hanno firmato
Ci sono dopo gli hanno firmato io ciò
Cioè io ciò Bardi
Ah scusi scusi Pascoli adesso anche coraggio cioè oggi gli esiti fa del Monna collauda
Alla al TAR Renata Tebaldi al convegno di Sirmione
Dove hanno sottoscritto dire l'adeguamento e io ero in quella funzione o allora come ora neo hanno sottoscritto devo il patto centoquaranta cioè l'adeguamento alla norma europea
Hanno sottoscritto perfettamente nettamente io quelle badate va dietro un documento che lo notizia non TicketOne pecore perché ciò delle cose che faranno veramente chiarezza sulla
Va bene viva in un certo momento
Così l'impianto non il suo intervento il tono del suo intervento no no vado in ho l'ho rispetto e vi chiedo scusa
E confesso un mio peccati in questo momento cosa dicono nella con i quali nel Kurdistan
Lei sa come chiamano certi vocati a Napoli evocato paglietta
Non vorrei che sintomi donna pollo e tacchino più
Così via via e poi l'onorevole cani veniva chiamato alla realtà
Vero per quello
Che lei ha voluto anticipare sulla conferenza di oggi
Va bene qual è l'aspetto non ho più niente da dire ce lo va a finire che la sfidò il corpo va be'
O ancora penso che si debba passare la parola al l'onorevole Fiandra ottimismo rinumerare
Vela tra Pasteur
Io ho detto che
Ho detto io sono venuto qui solo per testimonianza e qui quindi mi fermo io ho firmato quest'anno questa legislatura come già nella scorsa possiamo diciamo lo stesso
Era necessario auto
Firmato questa proposta di legge
Devo dire la verità senza pensare che dietro ci fosse ci potesse essere tutta resta battaglia e queste differenziazione
Ho firmato mi sembra una cosa abbastanza pacifica cioè
L'adozione di una convenzione tra l'altro ormai abbastanza consolidata nell'uso che quindi si trattava cui si trattava di dare veste giuridica sono rimasto esterrefatto quando questa estate ho letto l'articolo di
Una persona di cui non ricordo il nome ma credo che fosse presto
Esponente dalla fondazione se il il quale nel quale era esposta una serie di a un'accusa più che di argomentazioni
Durissime cioè Luisa è stranissimo addirittura si faceva mica se non vado errato un qualche collegamento con la politica
Come
Razziale sì
Naturalmente che mi sono posto il problema che ci fosse e anche le cose più semplici e ovvie potessero avvenire delle professava vere di dietro delle ragioni o delle delle cosa da nascondere più aspro un romeno adesso che tradisse degli interessi almeno delle dei confronti carattere culturale più difficile da pensare e perciò sono rimasti interdetti sono venuto mi ero dato ho pensato di darmi cuore anche io di provocare o dibattiti capirne qualche cosa di più
Quindi per qualche voto verrò anch'io a capire voglio dire non sono così più sicuro del cioè sono altrettanto sicuro della ragione ma testimonio ecco soltanto anche io quelle per lo stupore di aver visto scendere in campo con argomenti di questa natura degli soggette o delle dei dell'istituzione degli istituti
Che che prima non di cui prima non ho mai sentito parlare comunque che mi hanno ripete mi hanno stupito ecco questo è tutto e non posso dirlo naturalmente se ci sia del vero onor del vero credo che la questione si apposta per quello che ho capito non mi sembra che ci sia
Come
Sì questo argomento si sosteneva che l'adozione del quale dalla di di questa interazione del quattrocentoquaranta avesse le ragioni razziali
Avete di di filosofi fosse ispirata da una filosofia aveva razziale è qualche cosa come insomma il nazismo come che aveva avuto
Se
In questi sì
Va c'era una lunga argomentazioni che ora io non ricordo più ecco ma forse
Da poter vista culturale mi sembra un rocambolesco e naturalmente
Pensavano
No
Però
Campiotti mi sembra anche forse è utile
Io ho subito fascicolo si parla di Verdi si parla del diapason
In un'altra pagina si parla
Del timone
Che l'Unione europea nel mille novecentonovantadue costituisca la facilitazione dall'Europa
Badate non i capi all'antidoping ma i spaventoso va bene
I mostri
Non possono spaventare che la gente stupida
Ferraris
Bravissimo
Mancava io un puzzle con l'ovvio pacificare insomma se dotato di fare una convenzione esservi piuttosto che un'altra come sempre quando si fa una convenzione si conviene una cosa veramente si fa una certa ma insomma
è una convenzione mai niente di ideologico e invece adesso palesemente avessi economici politici e culturali
Chi più ne ha più ne metta venisse abbiamo sentire vediamo un po'
Sintesi vuoi dire qualcosa ma vini qui per favore perché abbiamo eh ma no
Nazionale registrazioni nel ramo vita fare cinema
Le informazioni
Addietro al
Ecco non soltanto poi me ne parleremo nel pomeriggio approfonditamente della questione in tutti i suoi aspetti
Molti sanno e chi per chi non lo sapesse desideravo dirlo che nelle orchestre sinfoniche
Nei teatri un po'meno ma soprattutto nell'orchestra sinfonica in particolare quelle radiofoniche
Attualmente è usato un diapason di quattrocento quarantacinque
Che sconvolge e noi siamo tutti d'accordo gli equilibri vocali
Per cui nei fiati si tende a portarlo a quattrocentoquarantadue noi diciamo quattrocentoquaranta che rappresenta in fondo una linea di mediazione fra le esigenze degli artisti degli interpreti delle fabbriche degli strumenti del colore di compositori eccetera quindi non è che si tratta di una lotta fra i quattrocentoquaranta attuale e un quattrocentotrentadue ipotetico
Ma del quattrocentoquarantacinque attuale che tutti sanno il metro Pradella lo può testimoniare perché direttore stabile dell'Orchestra RAI di Roma
Che la il diapason utilizzato nelle grandi orchestre sinfoniche
Quella invece minimo proposto da quest'altro gruppo che certamente ha le sue motivazioni poi vedremo quanto sono fondate quindi i quattrocentoquaranta rappresenta la via media la via intermedia compatibile fra tutti i vari e le varie esigenze in campo questo mi sembrava opportuno sottolinearlo perché non tutti ne sono a conoscenza e io sono Giuliano Silveri direttore d'orchestra e direttore del Conservatorio di Perugia
Non so se c'è però ecco
Debbo ringraziare se dato sono in un secondo Griffa Sergio solo col dottore sono presidente dell'accordatore passo parte del direttivo europeo degli accordato riparatori costruttore di pianoforte
Noi usciamo noi siamo
Però questo pianista tutti e due dunque
Se non
Io molto poco da dire dopo ciò che ha detto il mesto Silveri noi l'Associazione italiana col dottor riparato e dicono forti
E
Siccome che il giorno dopo
Dodici a Basilea si è tenuto una riunione di euro piano e abbiamo discusso anche al problema del diapason
Per l'Europa in pietra d'accordo sul piano Paulson quattrocentoquaranta perché sembra una follia perché la realtà non è che oggi si discute quattrocentoquaranta come dice il maestro Silveri
Vittima quattrocentoquaranta del perché l'ammalato e quattro quarantacinque quarantasei quarantasette e non il quattrocentoquaranta io non ho più niente da dire dopo questo perché mi sembra assurdo
Dimettere di chiede di chiamare in causa il quattrocentoquaranta e farlo diventare vittima oltre che questa quattro Benedetto quattrocentoquaranta è stato vittima in questi anni perché agli orchestrali per un gusto suo personale che nessuno utile per discutere hanno sempre preferito gli strumenti più chiare attenzione di si sta discutendo sull'intonazione e sull'accordatura voglio precisare che l'accordatura così parla di Hearst intonazione e timbro dunque in questo Società che andiamo sempre essendo più sordo così si tende per deformazione a fare i suoni che siano sempre più dolore fisico l'orecchio ma questo non è un bene per l'udito
Quindi i genitori torniamo questo benedetto quattrocentoquaranta perché non siamo più quattrocentoquaranta oggi si fa di tutto per far quattro quarantadue quarantaquattro quarantasei quarantotto certo questo cambio valori ma cambia anche che oggi i cantanti non hanno più un suo timbro non perché si è alzato il diapason perché oggi c'è proprio una tendenza ve ne sono più chiaro il timbro più chiaro
Perché Ierse vero che alzano la di fare cercando il valore del timbro ma molto ridotto però per l'orecchio umano è più importante il timbro che Lierse
E questo ecco perché si parla sempre di quattro quattro due quarantasette errato parlare di lo parlare di timbro sono il timbro che musicale gli Earth dicono niente perché ha dobbiamo mettere in cose quattrocentoquaranta quando non ha fatto niente di male cioè a nome mio e a nome di tutti l'accordatore italiani siamo qui per sostenere questa pausa dei quattrocentoquaranta
L'Italia nell'Unione
Allora Giorgio presi
Volevo dire una cosa chiedo scusa nuova solidarietà
E volevo fare una domanda di questo genere il
Maestro o professore non so esattamente cosa sia Baron usi del dell'Istituto nazionale di Liuteria che un ente di Stato che si occupa di queste cose
Ha fatto presente che l'innalzamento di un Herzog provoca l'aumento nel di tensione nei violini di un chilogrammo centimetro quadrato per lui sosteneva che questa innalzamento di tensione
Dovuto al passaggio della vecchia frequenza
Di quattrocentotrentadue o anche più bassa come gli ho sentito dire Luigi a portata dei del merger menti notevolissimi nella minuteria classi Sciacca gli Stradivari cose di questo genere tanto è vero che lui parlava io cito e non sono io che dico perché non sono in grado non non ho conoscenze musicali sufficienti per giudicare queste cose
Sono ingegnere e posso capire le ragioni tecniche strutturali non musicali di questa cosa
Sosteneva
Che oggi non esistono più
Violini originali ma bensì violini e rimodellare e che quindi se si volse salvare la lotteria
Bisogna ritornare alla vecchia accordatura di quattrocentotrentadue addirittura ancora meno
Per analogia
La domanda che rivolgo
Visto che abbiamo si può dire così una prova scientifica di quella che è stata una tradizione che senz'altro era più bassa adesso poi cosa comportino gli otto Herzog
Per l'orecchio umano se bisogna essere degli appassionati per rendersene conto dei conoscitori oppure un semplice
Così diciamo cultore dalla dalla musica in senso amatoriale può rendersene conto questo semmai il progresso dovreste dircelo voglio Sperti maestri cosa di questo genere però è indubbio che queste affermazioni dal maestro operosi
Evidenziano una tradizione di un certo tipo allora portare un diapason diverso
Al di là di quelle che possono essere le condizioni non vuol dire che nel proprio stravolgere questa traduzione musicale tutte le opere che sono state scritte
E questa è un secondo me è una prova documentale per quella frequenza grazie
Sì prego prego venga del tutto
Ho qui con me due monografie del mio amico carissimo Bruno paurosi
Che parlano di queste cose
Ma così non ha mai detto
Che il quattrocentoquaranta sia deleterio ha parlato di frequenze di accordatura alte copertura passa ho telefonato a Pelosi
Perché c'è un'altra affermazione
Inconsistente tecnicamente
Per essere autorizzato in questa sede
A portare una sua parola che l'un po'il porterà in quello conto conferenza che è stata programmata info per il giorno ventiquattro alla quale nessuno di noi è stato invitato mentre noi abbiamo invitato tutti alla conferenza di oggi questo
Questo e si vuole giocare solo in casa
Non fuori campo
Bene
Va così ha smontato ma adesso dallo e io c'ho Lentulo monografie che mi ha regalato
Ha smontato la teoria che il violino si voti il suonatore
Perché effettivamente l'anima collega in senso solidale la tavola
E il fondo per cui il vecchio ingegnere sa benissimo che vibra vero in concordanza di fase
Almeno
No no ma dei pascoli e dei pascoli le parla dell'attenzione e delle cose
Scusi lei parla dell'estensione delle code io parlo del fatto meccanico indipendentemente dal diapason vero quindi quando mi saltano fuori a dire che la frequenza
La frequenza dice di risonante di vista arrivare dei panieri che poi non vedevo che la risonante di volumi si uguale perché non tutti i violini si sta dilagando e decimo volume non tutti i violini Guarnieri nel medesimo volume
E in Russia e non si è capito non si è capito che la risonanza di volume un violino di cartapesta che abbia le medesime professor vado Barone mentire qualche cosa in testa se sbaglio Leo
Un violino di cartapesta che ha delle medesime dimensioni
Nella medesima forma e medesimo volume di uno Stradivari come risonanza di volume è la stessa
Quindi la risonante di volume non qualificata
Mentre e qualificante il fatto che essendo solidali tutti gli elementi per cui partiamo dall'archetto che eccita la corda la corda trasmette solitamente i soldi da venti abbiamo la la le vibrazioni al ponticello il ponticello alla tavola armonica la tavola armonica attraverso l'anima e solidale col fondo
Quindi il violino all'attitudine il buon violino a convivere nanetti con qualsiasi frequenza che poi attraverso l'analisi formantica lei sa cos'è allora l'informatica delle l'ingegnere
Sì va be l'analisi l'analisi formantica devo ci sono delle punte delle preferenze ci sono ma
La risposta deve essere quasi piazza di lei di un buon violino cioè esaltare tutte le frequenze nel medesimo modo questo sostiene parodie e io ho i due documenti sul due fascicoli così che se ci dovesse prego
Silvio detenzione
Sì
Prego perché altrimenti sarà impossibile nominare
Io non mi sono ha spiegato chiaramente il problema è soltanto una questione di tensione cioè
Metti puramente meccanica
Dice con i nuovi Diapason con il diapason attuale con i violini vengono sopra sollecitati non è una questione di vibrazione di seguono questo semmai è una era un'altra parte della domanda che io rivolgeva al voi da profano c'è una musicista
Quindi questo è senz'altro una prova che le tensioni al tempo erano molto più basse perché i violini erano strutturalmente più delicati
E che quindi il Diapason d'accordatura era differente
Il clou della domanda era questa
Stabilire una normazione differente oggi cioè con nulla che senz'altro superiore a quello di di quei violini perché lo dimostra la resistenza meccanica
Non vuol dire stravolgere tutta questa tradizione musicale
Questa è la domanda
Sì guardi una cosa voglio una cosa mi sembra che la risposta sia anche abbastanza semplice bisogna stabilire qual è la frequenza
Che a quel fine di cui lei ha parlato secondo paurosi ed alle terme
Lo dico subito perché lo so come la pensa
Superiori al Ciak quattrocentoquaranta qual è la frequenza ideale del lei pensi che secondo i dati di cui siamo in possesso cominciando da Hubert Ishii che data la mia età solo del sette
Ho conosciuto
Perché con l'aiuto
Abbiamo misurato
Per esempio al congresso a congresso in sede devo piano era presente mancato non sua déjeuner ogni Struck lo dette una cosa
Dall'inizio del secolo per una ragione che dico oggi perché non lo posso dire se non no sottomano le tabelle i dati storici
A partire dove subito dopo la Conferenza di Parisi mille ottocentocinquantotto che se non c'eravamo fuori nuovi Lhasa alla dall'altra parte non se n'è mai parlato quando è stata fatta la conferenza di Milano non le è stato detto niente di tutto quello che era successo prima
Hanno cominciato a te lo quando lo abbiamo cominciato a non dico mayday dirlo noi questo va bene
Credo una cosa credo
Dove viveva
Adesso
A costo di essere scomunicato le dico una cosa
Se il senatore Borio
è proprio così
Rifiuto nel quattrocentoquaranta come limite come sotto chiamano io volta a farmi frate cappuccino va bene
Venga venga
Così
Allora
Verbale
Conosco bene il suo problema dunque è giusto come dice l'ingegnere che il carico o mente o su una corriera che siedeva diapason però non è detto che si possa cambiare il diametro della Cordillera cioè
Ci si è non è capito io posso portarlo a quattro quarantenne rinvenuti Shore di prima
Cioè proprio quando la sezione del diametro del primo ma io vorrei dirlo aggiunge qualche cosa d'altro perché si è levato il diabolico quattro e quaranta perché nelle col dire abbiamo minuti se armonicità
La dicevo unicità sono verso che sono generati dalla rigidità della grandezza di un corpo quindi noi più alziamo il piano Paulson più posso muovere una corda piccola
Prima c'è con minor disarmo unicità la disorganicità assumersi in aggiunta Alierta ad esempio lo possiamo vero quattrocentoquaranta e per la difficoltà di capire più in quattrocentoquaranta perché dentro ci sono due terzi di disarmo unicità
Che rende difficile capire cala cresce cresce cada ma lo è non lo è ad esempio chi è capace di prendere il lato un clavicembalo che ricco di disarmo recita
Io questo testo fatto in una sala di registrazione con tantissimi orchestrali ho dovuto accordare il pianoforte al diapason voluto qualche allora solo da quel diavolo sul piano porta un potuto prendere il diavolo tutti gli serviva quindi
Se il più il problema è solo quello si può risolverlo cambiando la sezione delle cose
Sì
A
Evidentemente io non riesco
Tutti questi problemi di natura tecnica testimoniano una cosa che una certa produzione antecedente a un determinato periodo è stata scritta con un diapason Torchiera molto molto basso
Qua non è che si discute siccome è una normazione la normazione accuse uno dice decide di fare diapason a seicento
E ci si mette tutti d'accordo e si fa qui c'è un problema che questi che queste dati tecnici su cui per mi sembra si concordi tutti anche me
Testimoniano diciamo scientificamente tra virgolette perché non è una prova scientifica che c'è una produzione musicale grandissima tutta una tradizione musicale che è stata scritta per una frequenza della molto bassa anche più bassa di otto Erza dispetto
La domanda da profano è questa qui cosa succede
E seguendo quelle quelle opere con una frequenza diversa
Non cambia niente oppure questa viene stravolta accetta e questo è il succo della domanda
Io quadratura
Anch'io ho una cosa da dire al premio Paganini agende avanti il vincitore al vincitore viene concessa a risanare il violino di Paganini
Essa no guai grossi preparasse una tavola perché veramente cambia tutto il rapporto col suo strumento e l'idea dei grossi problemi
Signore voleva dire parlava di timbro allora
Perché ha chiesto riesco involgono impingono e ha
Messo senza
Sì sì
Ma io penso che questo scippo perché alla all'elasticità si oppone sempre la rigidità la rigidità l'elasticità quindici e lo corriamo una rigidità della Cordillera non la complessivamente a uno rigidità dello Gordiano compensiamo con l'elasticità del crimine giusto
Io penso non col dottor riparato dicono forte da un compito non solo di accordare ma anche di intonare
Giusto
Io posso avere un pianoforte fermo restando coglie grazie posso averlo di vari timbri cioè io posso avere un timbro più o meno ricco dissonanti che poi vi sono anche fra parentesi per risonante
In proporzione alla frequenza un settimo di Sonate per la frequenza Barceló però Barceló prurito o per viceversa quindi io penso che una parte inconsciamente chi suona uno strumento che dopo un arco
Avendo in mente quel timbro a logiche Luís che lo gestisce quel timbro con l'arco
Perché l'arco che poi fa generale il timbro cioè come noi abbiamo il percussore
E gestendo il percussore lo cambiamo il timbro della porta attenzione perché la la corda il suo timbro e modificato dal percussore che si può intonare sintonia solo il propulsore il crine e non la porta la corda si accorda solo quindi il timbro come compresa otto il crine o con la modifica del percussore
Sì poco si può trovare un compromesso
Ci hanno promesso
Esattamente molto possibile glielo posso dimostrare sul lavoro poi
Mi permetto di chiedere agli amici poiché noi a letto quindici e trenta abbiamo la ripresa è penso che appunto per ognuno si debba anche andare forse a mangiare vi ringraziamo e diamo appuntamento però oggi pomeriggio grazie va nell'affrontare
E nelle io
Sì
Etc
Magari un pochino più avanti in modo che chiudiamo eventualmente le porte visto che non è detto che tutti siano interessati al nostro diapason ma forse l'adempimento allora chiamerei qui maestra Righini
Maestro Righini
E possibile maestra riesce a Cavani allora questa tavola come vedete non è una tavola rotonda è una tavola rettangolare ma funziona la tavola rotonda signora Celani sia cavalli
E
Perfetto Belisari liriche Paoli nella tavola rotonda il maestro Santini si accomodi il professor Barone si accomodi
Ecco
Il maestro Silveri si accomodi mi pare che siete
I cinque designati per ora per la tavola rotonda salvo poi l'apporto che sappiamo preziosi di interventi già programmati credo
Signora ce l'ha
No centrale
Allora mettiti in mezzo ai messa avanza senza centri tutta l'attrezzatura del professore quindi bisogna lasciarli
La polizia ha tenuto
Allora che cosa facciamo facciamo i campi no ecco allora i campi quelli erano gli aerei Melani sì basta
Ecco com'era se Arturo pochi la fila francesi e possibile grazie fino o vi pregherei no credo che c'entri
Va bene va bene è l'unica che è cosa preghiera e che siccome purtroppo in questa sala non c'è un predicazione
Ma stanno registrando se quindi vi pregherei di di non parlare fuori da i microfoni che magari ci passiamo così va bene riservata registra sì sì solo per quella perché purtroppo amplificazione della sala non crediamo ci fosse invece qui non c'è quindi
Ecco
Bene allora il professore tavola rotonda come rivediamo ancora il professor Ghidini che sta cercando tra le sue carte il professor Baroni il maestro
Sì il merito la signora Celani il maestro Sacchetti naturalmente passa a cominciare dall'altra parte dire messo sacchetti signora Celani il maestro Silveri sta sempre al centro e il professor Barone e il professor Righini
No oggi a Baghdad privata il giro onde non parta Ortolani nessuno ho rifatto il giro in senso prova contraria altrove no senza contraria ecco allora io penserei che in un primo simpatico round
Vediamo di assegnare un quarto d'ora
Un quarto d'ora mezz'ora tre quarti d'ora un'ora ecco non è un'ora e un quarto novanta sono tanti un quarto d'ora Massimo per ogni intervento salvo naturalmente
Se qualcuno vuole cedere e ha voglia di cedere un po'del proprio spazio altri
Naturalmente è libero di farlo ma il tempo massimo io chiederei mia cronometrato che cela
A il tempo massima di ogni intervento un quarto d'ora
Lì a questo punto voi sapete quale problema si tratta io sono assolutamente estranei attento solo di di fare così ma e c'è Straw carissimo
Clarinettista va be'no AG oggi aboliamo sì sì no no oggi aboliamo in genere i nostri convegni sono segnati dalla così dal la tra lei a questo punto io non dico di quanto da un lato tre ecco e però in questo caso ha forse no lasciamo perdere il Latteri usuale del dei nostri convegni
Devo dunque Melfi e dire di voteremmo il problema appunto ormai membri questa mattina ne abbiamo accennato per chi questa mattina non ci fosse stato esistono due proposte legislative a livello parlamentare una primo presentatore il senatore Boggio
Che
Sintetizzando era un diapason acqua tre e trentadue
L'altra primo firmatario l'onorevole Carelli che è per un diapason a quattro e quaranta ex questi sono diciamo i due punti del delle due proposte legislative
A questa volta non faccio altro che cedere la parola naturalmente a coloro che invece danno probabilmente il il substrato scientifico a queste proposte di legge perché siano loro ad argomentare nella speranza che si trovi
è una speranza espressa anche questa mattina dall'onorevole Carelli il punto di concordia
Che permette ai nostri parlamentari di potere varare al più presto una legge che riguardi comunque una evitare è una elevazione del diapason
Che tutti credo
Critichiamo al ma e naturalmente in maniera diversa
E cederei la parola a questo punto ora alle controllando con gli amici gli orari ed allo al messa sacchetto e la signora Celani nostri ospiti prima di tutto
Chi di voi quale parlare
Il maestro Sacchetti
Penso che se si è intuito la portata di questo grande problema
Affascinato e affascina tuttora soprattutto i musicisti e sensibile
Quello che veramente è sconcertante
E il fatto che si affaccia ora l'ipotesi di una legge che affermi il quattro e quaranta quando se non erro il professor ritiene che un grandissimo esperto se non erro è una realtà questa del quattro e quaranta il punto di riferimento nove a livello teorico ma non di pratica
è stato ribadito più volte questa tacita convenzione di un punto di riferimento il segnale del Galileo Ferraris di Torino
Netto
Punto di riferimento che sa come accade nella pratica
Questo punto di riferimento viene ha girato per un tacito consenso pare quindi molti musicisti direttore d'orchestra eccetera io sostengo la tesi
Soprattutto come
Il sistema che ha a che fare con gli strumenti ad accordi ma non possono non funziona combatto per la
Ne ho parlato infatti sai la mia voce no no come se non parlasse qui ha subito il resto isolamento prevista dal senso in questa sentiamo stessi Rigamonti voce di così e in ogni caso come musicista che pratica gli strumenti ad accordatura fissa
Il disagio è grande
Un aspetto apparentemente sottile ma che pone musicista che non può modificare l'accordatura in uno stato di disagio perché dopo alcuni minuti dall'inizio del concerto lo strumento
Inutilizzabile
Questo su un versante diciamo di accordatura che non può essere assestato aggiustata
Sull'altro versante invece c'è il problema dai più invocato il problema boccale
Su questo argomento essendo la voce umana
Nord hanno che si adatta pare abbastanza facilmente alle accordature
Da più parti e i pareri sono discordi si sostiene che o si rovinano le voci oppure se il cantante bravo a voce arriva dove vuole questi io riferisco anche per illuminare su questi aspetti
è indubbio che come musicista mi rendo perfettamente conto che esiste uno status che riflette la realtà di oggi che la realtà degli arnesi musicale che abbiamo a disposizione una misura drastica che riporti l'accordatura di questi strumenti
Riferimento verdiano ovviamente provocherebbe un tale terremoto a livello di produzione industriale e di anche colossali interessi per cui penso che se ciò si avverasse
Sarebbero dei grossi problemi per i responsabili sull'altro fronte come musicista che a idealità pure
Ma certo che gradirei che normalmente
Che si ricreasse il fatto creativo musicale
Secondo lei intenzioni acute personali di sensibilità di idealità
Di un compositore il quale è innegabile che nel momento creativo ha certamente un ideale sonoro lo si scrive così senza punti di riferimento e poi tutti penso sono al corrente
Di questo falso ormai universalmente accettato che e il temperamento questo aggiustamento temperamento che evoca
Dei colori venti membri che sono il risultato di Amalgam i prodotti dei vari strumenti dalle voci
Questo ideale sonoro
Penso di non essere smentito a volte e tradito e allora con gli ostaggi e anche con un po'di invidia ne parlavo prima con maestro Braudel io invidio coloro che praticano gli strumenti antichi
Che all'insegna di una coerenza colossale il fenomeno è esploso in tempi recenti sono circa dieci quindici anni che si è creato un fronte il fronte della cosiddetta prassi interpretativa
Che offre una dimensione di creatività rinasce mentale barocca sino addirittura al classicismo
Utilizzando o strumenti d'epoca o coppie di strumenti d'epoca e applica questo bagaglio gigantesco enorme di convenzioni di sfumature che sono documentate non capriccio non moda il posso dire la sintesi il punto d'incontro fra la scienza del far musica in una determinata epoca storica
Porre
Gli strumenti le voci in sintonia con questa prassi ebbene questo mondo che un mondo in divenire perché una realtà che ci serba ogni giorno incredibili sorprese potrei citare addirittura la proposta di Schubert del primo Mendelssohn di ai danni e siamo già sul versante che si affaccia al romanticismo
Proposte che vedano l'impiego l'utilizzazione di strumenti d'epoca la riduzione degli organici
Al servizio indubbiamente di una espressione anche in questo caso non capriccio ma una sebbene sintonia con i documenti con testimonianze che sono a nostra disposizione ebbene dicevo prima io invidio questa ora si beata in cui pare che tutti siano d'accordo
Non ho mai incontrato problemi nel concertare nel realizzare una esecuzione con voci e strumenti assumono fisso
Siano esse cembali organi eccetera sia strumenti a fiato e strumenti accorda
Nell'ambito di questa di questo recupero della dimensione interpretativa come ho citato rinascimentale barocca classica
A questo stato di grazia
Che il video come ha detto io
Pongo il disagio e pare questa impossibilità a giudicare dai pareri contrastante divergente
Di raggiungere un intesa di buon senso che permetta di conciliare le esigenze dell'arte il rispetto soprattutto della creatività
Io penso che non voglio risuscitare i fantasmi ma se oggi i musicisti del passato fossero presenta ascoltare l'esecuzione quando io sorrido Settimo e citazione dei in sol minore di Mozart e do minore di Beethoven e tutte queste che poi sono in realtà delle colossale fandonie perché non esiste nel dormitorio di nuovo direttorio nei sonni Noemi ma non esiste più niente esistevo qualche cosa che io posso dire il risultato di un assestamento ecco definiamo nel tempo di una realtà creativa
Indubbiamente sono mutate le condizioni di ascolto ed è mutata anche la pulsazione della vita non si va in carrozza
Non ci sono le candele e il ritmo della vita umana ha subito un collasso da stress in questi ultimi tempi e io sono anche convinto che questa nuova dimensione di vita
Influisca di certo sul far musica
Posso rilevare un aspetto che in me provoca meno disagio non ho mai compreso perché in questi ultimi anni soprattutto in genere
Si siano orchestre che suonano così forte cantante che gridano così cori che urlando in questo modo strumenti sia a percussione e mi riferisco al pianoforte che è un lo strumento apparentemente a percussione impara pare sia diventato anche questo uno strumento percussivo
E altri strumenti pare che il verbo imperante sia il solito chi grida più forte ha sempre ragione io non posso che essere infastidito da questo aspetto e ritengo questo aspetto uno dei leader degli aspetti determinanti di un in controllo dell'espressione artistica posso citare un fatto significativo io ho lavorato spesso con orchestre con musicisti slavi ungheresi cecoslovacchi bulgari come ma io non ho mai avuto problemi del diapason che sale
Insomma è accorta suonando come ripeto uno strumento d'accordatura fissa evidentemente in questi insieme subentra consenso di responsabilità un buon senso come ho detto prima che permette di superare questo momento di il pass questo nodo
E di trovare una compatibilità nel far musica che permetta l'espressione delle voci
La presenza degli strumenti a sono fesso e anche l'espressione degli altri strumenti
Io la formula magica per risolvere questo problema non ce lo dice però ritengo che soltanto la personalità la responsabilità di un artista possa intervenire nella risoluzione di questo problema l'ho detto molte volte anche lo scritto si tratta di un problema di moralità
Sappiamo tutti che è inutile creare leggi in cui si
Minacciano pene per coloro che trasgrediranno
No ma del diapason sappiamo tutti che sono perfettamente inattuabili vorrei vedere
Un controllo in un teatro in un auditorium in cui si scopre che il diapason e a quattrocentoquarantadue o quattrocentoquarantaquattro mi vien da ridere veramente
Classico aspetto utopistico per cui dubbiamente questa presa di posizione che giunge
Nel momento in cui come si dice il vaso sta per straripare
Lo mette la reazione di uno stato di Bisanzio
Infine gli addetti ai lavori mi riferisco soprattutto ai cantanti che saranno pure
Non so se c'è qualche cantante qui in mezzo a noi comunque saranno pure animali un po'strani
Ma è indubbio che i cantanti
Hanno
Partendo ma hanno
Dato dei riscontri a livello passionale artistico anche prestandosi funzione di Cardia nel senso faccio ascoltare
Una resa di uno squarcio lirico vocale di un brano
Secondo un'intonazione chiamiamola storica per intenderci secondo il riferimento verdiano
Oppure propongo lo stesso brano secondo i razzi del nostro tempo ovviamente inutile devo la differenza e grande
E poi non mancano anche le voci allarmistiche sono scritte basta leggere qualsiasi libro le voci si logorano non ci sono più cantanti le opere
Del repertorio certe opere oggi sono impraticabili questi sono giustificazione che emergono dagli addetti ai lavori non certo da coloro che sono al di fuori di questo mondo
Indubbiamente ciò è segno di una realtà che non si può di certo sottacere e se queste espressioni vengano da pulpiti
Estremamente qualificati
Il nome
Si possono leggere comunque c'è stato un plebiscito
Universale dei più grandi artisti locali che si sono veramente scatenati contro questa realtà che la folle ascesa del diapason
E indubbiamente hanno come molti sanno la sorte peggiore
La voce umana non si accorda consigli erano chiare
Non si accorciano allungano tubi e cose di questo genere voce Manuel muscolo che
E mette frequenze
Quindi a questo punto soggetto anche a determinate chiamiamoli costumi per quanto concerne l'aspetto dell'igiene vocale
Per cui se ritengo ciò debba essere degno di fede il cantante di razza confessa il disagio
Penso che un po'di credibilità bisogna pure concede l'azienda e cercare
Di innescare quei procedimenti quei processi che possano stando a ciò che ho detto
Porre a loro agio un individuo che USA
Organo
Umana non strumenti inanimati inerti
Esprimere un fatto artistico
Per cui chiaramente contro cenato prima anche con il
Sorridere
Io non sono un oltranzista anche se come musicista vagheggia questa realtà del parlare la lingua di musicista
Chi compone essa l'opera nasce con questa sogno della traduzione sonora del colore e ha una sua collocazione nell'ambito del timbrate le conosciamo
Gradirei moltissimo che come ho detto prima all'insegna dell'utopia
Sì ritornasse a questo aspetto
Mi rendo conto come ho detto che le strade possono essere contorte io in ogni caso forse un po'modo idealistico rimango di questa opinione
Auspico come ho detto all'inizio che questa questo equilibrio questa armonia che io ho vissuto e vivo in prima persona perché mi occupo proprio di trasse che USA attrezzi storici
Mi auguro che si instauri la stessa armonica anche nell'ambito gli strumenti come si oggi si definiscono moderni quelli attualmente in uso
Sì va
Io
La mia testimonianza
Puramente storica
Io mi sono occupato della questione il corista
Perché
Mezzo secolo fa entrai come ricercatore
Nell'istituto di Elettra acustica come si chiamava allora poi diventato Istituto di Gunther acustica in servizio Istituto di acustica fondato dal professor Orso Mario Corbino
E fu incaricato di progettare che costruire un dispositivo che permettesse di misurare la frequenza della tre durante le esecuzioni musicali
Questo perché
L'Italia
Aveva aderito alla convenzione di di Vienna del mille ottocento vantaggio ottantacinque la quale prescriveva un diapason
Un corista uniforme di quattrocentotrentacinque Herz
L'Italia aderì a questa a questa proposta de sosteneva di rispettarla nelle esecuzioni musicali che si effettuavano nei teatri nei più grandi teatri nelle orchestre ufficiali teste della RAI e così via
A fronte di questa affermazione ci furono delle voci sia italiane che estere dei quali sostenevano che malgrado il fatto che si dicesse l'Italia aderisce e rispetta questa convenzione le orchestre invece su una mano su un corista molto più alto
Per confermare o smentire questa affermazione facemmo appunto queste misure progettando l'apparecchiatura adatta per fare le misure sul dette
Ripeto questa apparecchiatura consentiva di misurare la frequenza dell'Arte de che veniva emesso dal da dall'orchestra durante l'esecuzione musicale
E lo permetteva registrando su carta uscito grafica un segnale la cui altezza era proporzionale alla frequenza della tre ed era stato tarato in modo da da da consentire una misura obiettiva di questa frequenza preciso che la precisione con la quale veniva un pattista misure era i circa un decimo di Herzen su quattrocentotrentacinque quindi era molto elevata molto molto
Molto buona
Ho la gamma entro la quale l'apparecchio forniva la fede la frequenza e l'attrice la finestra di frequenze che venivano esaminate da questa apparecchiatura andava da quattrocentotrenta a quattrocento quarantacinque cinque o quattrocentocinquanta il suo ricordo
Signori se mi hanno richiamato a questo problema dopo cinquant'anni
Durante i quali ho fatto un un mi sono occupato di altre cose dopo queste prime mie esperienze di acustico musicale mi mi sono dedicata agli ultrasuoni e questi ho trattato fino a a quando non mi hanno invitato ad andare in pensione
Il fatto è che durante queste misure che venivano effettuate con l'ausilio di un maestro del mai stupidi che era dell'allora faceva parte allora del cosiddetto ministero del dei vede come si chiama cultura quello sì quello che con una singola o e si chiamava se una sigla umoristica il Minculpop dovunque il maestro seguiva l'esecuzione io io non sono un musicista nemmeno interni dispiace molto perché istintivamente sono portato all'amore per questa forma d'arte ma non sono dotato e quindi e quindi lui seguiva la lo spartito quando si avvicinava il momento in cui l'orchestra
Suonava un la
Mi dava un segnale io mettevo in funzione l'apparecchiatura e in quell'intervallo di tempo misuravamo la frequenza della tre e messo durante queste esecuzioni
In conclusione noi trovammo che due cose primo che in realtà la frequenza del corista usato del diapason usato era superiore ai quattrocentotrentacinque ers che le autorità italiane volevano assicurare essere essere adottato
Era era superiore
Tanto che in alcuni casi proprio di mi ricordo bene di di di di di frazioni di musica in cui veniva e nessun las spaccato proprio preciso
E e non c'era bisogno nemmeno di Phil trarlo tanto perché era proprio una nota una nota isolata
Si arrivava a quattrocentoquarantacinque aversi
O la seconda cosa che osservammo è che durante l'esecuzione musicale la frequenza del dell'intonazione del corista aumentarle
Lui riferimmo questi dati alle autorità
Preposte a questa bisogna come si dice e basta e io poi ho saputo che durante la quell'esodo succedevano durante la guerra
L'ISO
La sua le restituisce un
Standardization organizza Deschamps
Durante quegli anni aveva convocato una riunione e aveva stabilito che il il diapason acqua il tre avesse la frequenza di quattrocentoquaranta Hertz anzi avremmo anche
Guardi la modesta soddisfazione di sapere che l'ISO aveva tradotto in inglese completamente tutto il nostro lavoro
E l'aveva fatto circolare ai membri del della stessa organizzazione come esempio di un lavoro che si occupava in modo corretto preciso
E e obiettivo di questa questione
Dopo di che io ho sempre sì credo molto siccome scusate siccome la prassi dell'ISO era quella di emettere delle raccomandazioni
Dopodiché aspettava mi pare c'era la cosiddetta regola dei segni sicché che se uno Stato non non avesse aderito poneva le sue osservazioni oppure se passavano i senesi vuol dire che quello Stato che aderiva al se diciamo alle alle alle raccomandazioni dell'ISO lo lo dava per per scontato e quindi l'avrebbe poi trasformato in norma di legge
Io sono arrivato a questo punto dopo io mi sono occupato di altre questioni di fisica di acustica
Come prima ho detto di un tra di ultrasuoni
Io credevo credevo che la cosa fosse risolta
Invece voi dopo tanti anni venne fuori la questione che si doveva discutere in Consiglio nel condominio d'Europa e e anche allora stabilimmo almeno da parte nostra che il corista che noi avevamo osservato la frequenza del La tre osservata noi era mediamente sui quattrocentoquaranta ma addirittura era molto più alta né nella maggior parte dei dei dei casi oddio ho detto una cosa non troppo esatta perché se era mediamente poi nella maggior parte dei casi non dovevo dire che era superiore comunque ci si intende
Questo è il punto io non so se non non dal punto di vista artistica e musicale io non posso dire niente perché non non sono un imprenditore io
Come il ricercatore di acustica esperto di elettronica di Elettronica di quei tempi ho fatto ho fatto queste misure il risultato e quello che ho detto
Allora dico Turbigo
Sì no io quanto quanto impegna no il Viminale
Allora gli altri gli altri minuti radio nel mi facevano un punto no
Opinion leader degli orari poniamo qualcosa
Una piccola piccola comma il bene proprio in quel percorso Baco ha voluto molto modestamente quanti minimizzare insulta
Sacre all'importanza sport
Di quello che per la prima volta in un certo modo vengono fatte certe misure e io qui quel documento queste su dove c'è la relazione c'è tutta la descrizione dell'apparecchiatura questo certamente e il pur in cui sia
Decisamente comune diciamo l'apporto di seria ricerca scientifica
La questione del diacono ed è da quel momento e anche da prima che tutti noi ci battevamo perché l'altezza degli ATO subito diventati insopportabili e su questo sono d'accordo che l'impiego con sacchetti
Basta PT incido per ventenne ingiusto rilievi nel merito di queste persone
Errori era il momento in cui a Roma il Corbino aveva fatto scuola tutto il mondo l'epoca di Fermi di Majorana di serie di Amaldi così e poi ci sono buone e fossero di quindi non torni di quella di sentenza
Nono perché dedicandosi alla RAI archiviabile Zanetti sette anni per le fate questa cosa qui c'è un valore che l'attrazione o anche con una realtà oculato e quindi per me è stato addirittura commoventi di dico grazie
Grazie certificare rimane
Proseguiamo nel nostro Enzo così la signora Gina anni
Penso ad esempio Brera i quindici minuti comunque lei me lo dirà di sicuro ma io vorrei presentare alcuni sempre ricollegandomi a quello che diceva il professor Barone alcune date storici e e a
Sono forse da aggiungere a quelli che ho visto nella disegno di legge perché sono meno conosciuti almeno meno conosciuti nei libri ufficiali pubblicati su questo argomento
E sono uno dei motivi per cui l'iniziativa dell'istituto oscillerà avuto una grossa eco internazionale perché ben pochi sapevano per esempio che Verdi Giuseppe Verdi si fosse occupato di questo argomento nel mille ottocentottantaquattro
Ora vorrei dire la proposta di adottare un la a quattrocento trentadue che corrispondesse secondo i calcoli di scienziati acustici del settecento e dell'ottocento
A un docente orale di duecentocinquantasei vibrazioni
Non viene da noi cioè una proposta che noi abbiamo ripreso e anche l'idea stessa che esista un diapason centilitri COO
Abbiamo ripreso da illustrissimi
Illustri predecessori del professore linea del professor Barone come per esempio Joseph Soveria del mille seicentocinquantatré mila settecentosedici che fu forse il primo a proporre un dopo centocinquantasei vibrazioni
Io lo indico perché in quel periodo si proponeva un un la non un lama un dopo
Però questo dossier con dei calcoli di queste persone non i nostri calcoli corrisponde alla verdiano quindi quando parlo di dopo centocinquantasei mi riferisco sempre al corista
Verdiano un'altra idea spade poni del mille settecentocinquantacinque mila ottocentotrentanove è ammesso ciclabile mica è quel famoso fisico che ha rifatto gli esperimenti di Leonardo da Vinci sulla distribuzione della sabbia su un tamburo forse le persone lo conoscono più per questo
Esatto Félix Sava mille settecentonovantuno mille ottocentoquarantuno Carlo Rudolf pienissimo che è più recente mille ottocentotrentadue mille novecento uno
Ecco per esempio in testi come le istruzioni elementari sul calcolo degli intervalli musicali del mille ottocentotrentadue un altro esponente il barone de poni della carriera in Scienze francese propose il da duecentocinquantasei nel mille ottocentosessantaquattro Shadows merengues se lo correggo perché nel nel disegno di legge che ho visto adesso distribuito all'entrata e è scritto sbagliato e il belga Charles Merengues
Che nel mille ottocentosessantaquattro propose la dei diapason dovrebbe essere di quattrocentotrentadue vibrazioni al secondo il diapason normale che è considerato si chiama così nell'acqua trecentotrentacinque a cui parlava di cui parla il professor barone
è stato fissato arbitrariamente a quattrocentotrentacinque mentre quattrocentotrentadue è una base più razionale e fondata sulla scienza e sulla natura umana
Queste sono personalità della fisica acustica francese tedesca e bellica a cui gli scienziati italiani e Giuseppe Verdi personalmente fecero riferimento nel mille ottocentottantaquattro
Quando chiesero che l'Italia adottasse ufficialmente con la di quattrocentotrentadue vibrazioni come il diapason o corista italiano
Lo specifico non solo per l'Italia ma come disse verdi affinché diventi un di appeal diapason universale
Il motivo e era attualmente anche in quel periodo il la era salito moltissimo non è un problema che sale oggi è un problema che risaliva allora tant'è vero che all'Accademia di Santa Cecilia aveva proposto un quattrocentocinquanta già nel periodo di venerdì
Ora siccome questo la quattrocentotrentadue è poco noto naturalmente quando noi abbiamo riesumato questo vecchio decreto del mille ottocentottantaquattro che è conservato tra l'altro anche qua a alla centro ufficio storico della della difesa in quanto è un decreto del Ministero della Guerra del mille ottocentottantaquattro con tanto di disegni su come i fiati vengono cambiati
Gli strumenti a fiato devono essere cambiati per adottare questa nuova accordatura quindi decisamente esiste non è un falso storico
Esiste anche la lettera di Giuseppe Verdi che di cui vi leggerò solo un un un passaggio perché quando la legge ma Milano una conferenza alla Casa Verdi con quattrocento partecipanti molti dei quali erano musicisti
Suscitò molta emozione perché Giuseppe Verdi rappresenta per gli italiani qualcosa di più più semplice compositore anche diciamo un po'in un certo senso il padre della nazione italiana
E Giuseppe Verdi in nel mille ottocentottantaquattro scrisse questa lettera alla governo era quel in quel periodo c'era una Commissione del governo che si occupava del diapason
Egli scrisse fino a quando viene adottata in Francia il diapason normale io consigliai venisse seguito l'esempio anche da noi e domandai formalmente all'orchestra di diverse città d'Italia tra le altre a quelle della Scala
Di abbassare il corista uniformandosi al normale francese che si intende quattro e trentacinque
Se la commissione musicale istituita dal nostro governo crede per esigenze matematiche di ridurre le quattrocentotrentacinque vibrazioni del corista francese in quattro e trentadue la differenza è così piccola quasi impercettibile all'orecchio
Io mi vi associo ben di buon grado sarebbe grave gravissimo errore adottare come viene da Roma proposto un diapason di quattrocentocinquanta io pure sono d'opinione con lei che l'abbassamento del corista non toglie nulla alla sonorità e dal Brion dell'esecuzione
Ma da al contrario qualche cosa di più nobile di più pieno e maestoso che non potrebbero dare gli strilli di un corista troppo appunto
Per parte mia vorrei che un solo corista venisse adottato in tutto il mondo musicale
La lingua musicale è universale perché dunque la nota che a nome la a Parigi o a Milano dovrebbe diventare un si bemolle a Roma
Ho l'onore di dirmi di lei devotissimo Giuseppe Verdi questa è la lettera che Giuseppe Verdi scrisse nel mille ottocentottantaquattro
Dei due organi
Che sono accordati a quell'altezza sedi capisce
Nello stesso anno cioè tre anni prima mille ottocentottantuno un anno dopo mille ottocentottantacinque mille ottocentottantasei nella basilica di San Giovanni in laterano veniva costruito il più grande organo della riforma italiana da Nicola Morettini
E incredibilmente tagliato come ancora oggi si può ascoltare a quattrocento e quindi nell'ottantasei nella chiesa quindicina di San Luigi dei Francesi organaro mercatino divisione costruiva questo colossale organo tre tastiere accordato ugualmente a quattrocento e quindici signori sta mezzo tono di differenza esattamente al di sotto
La di quattrocento e quaranta al che io francamente però immaginare che una realtà di questo giornale l'organo
Mostra tutti possanza non si può certamente
Allora ecco un riferimento chiaro nella edificazione dei due più importanti strumenti dell'ultimo Ottocento lungo di obbligazioni italiane l'auto di fabbricazione
Alza
Dunque ora questo decreto notoriamente in quanto decreto non ebbe una durata lunghissima
Però fu ripreso e questo lo dico perché alcuni giornali lo danno per un'iniziativa che durata forse il tempo di una lettera di Giuseppe Verdi non è così
La cosa non morì col mille ottocentottantaquattro non è una cosa dei tempi andati tant'è vero che nel mille novecentocinquanta l'Accademia delle Scienze francese la e il ministero delle belle arti e il Conservatorio di Parigi ripresa ero proprio guarda caso l'indicazione data da Giuseppe Verdi con una proposta che fu appoggiata in un referendum da ventitré musicisti ventitré mila ventitré musicisti francesi guidati da Roberto Dusso musicista che propose la quattrocentotrentadue e si lamentò del fatto che la conferenza di di Londra del mille novecentotrentanove
Avesse imposto Hill a quattrocentoquaranta non invitando tutti musicisti che erano a favore del corista cosiddetto basso lui addirittura disse è stata organizzata questa conferenza lo leggo perché non sono parole nostre ma sono parole di epopea Dusso
Nel settembre mille novecentotrentotto periodo della conferenza di Monaco
Il dottor Bruti ma e il comitato acustico di Radio Berlino
Domandarono l'associazione britannica di normalizzazione un che venisse convocato un congresso a Londra per fare adottare un diapason tedesco P quattro e quaranta
René Duse Menini il diede su questo argomento un'intervista all'Hammond il trenta settembre del mille novecentosessantacinque dicendo Radio Berlino non ha invitato tutti coloro che si opponevano alla riduzione del diapason
E ha invitato solo coloro che accettavano la risoluzione premeditata di alzare diapason a quattrocentoquaranta periodi ci furono dunque molte proteste perché questi musicisti francesi si sentirono praticamente traditi
E sentirono che questo famoso a London stando al pc che a cui si fa riferimento nel disegno di legge alla Camera dei deputati dei deputati
Fosse un'imposizione che non teneva conto di ragioni musicali e vocali che i francesi avevano ripreso da Verdi dicendo giustamente sei grandi compositori Beethoven
A
Schubert
Mozart verdi spesso Donizetti Rossini avevano composto per nulla
Che non superava i quattrocentotrentadue in certi casi inferiore al quattrocentotrentadue come diceva il maestro Sacchetti per quale motivo dobbiamo accettare un numero che è stato dato senza nessuna motivazione musicale
Soprattutto se questo numero non è non rappresenta le richieste dei musicisti ma di un gruppo di Esperti acustici di Radio Berlino che magari non hanno non si sono consultati con i musicisti questo è il motivo per cui quando noi abbiamo riproposto Hill a quattrocentotrentadue di Verdi abbiamo avuto intanto devo dirlo un interesse enorme dal punto di vista storico perché negli Stati Uniti
Ci hanno chiesto maggiori ingorghi informazioni studiosi di Verdi non erano al corrente di questo citerò un esempio solo parlato Congress vampiri la famosa a mezzo soprano che poi è diventata soprano drammatico
Forse anche per questa confusione dovuta i diapason ad ogni modo lei mi ha detto se io ho sempre preteso che abbassassero il diapason se mi avessero detto prima
Che verdi aveva scelto questa altezza di diapason io l'avrei pretesa in ogni concerto ed è esattamente quello che farò d'ora in poi la stessa cosa hanno detto i cantanti più famosi
Non non occorre citare i nomi perché tutti i più grossi nomi della lirica hanno appoggiato questa iniziativa ben sapendo quello che facevano cioè sapevano benissimo che il quattro e quaranta fosse l'accordatura diciamo ufficialmente per richiesta a Londra nel mille novecento trentanove
Sapevano che nel mille novecentocinquantatré fu ripresa anche secondo i musicisti francesi perché c'eran delle pressioni dovute all'esportazione di strumenti a fiato per il jazz negli Stati Uniti
Sapevano tutte queste cose però hanno detto l'Italia a una spedizione culturale musicale che risale a Leonardo da Vinci e io sono d'accordissimo con loro non ha niente da imparare né da Londra né da Berlino su queste cose
L'Italia ha dato come ha detto Renato a Tebaldi le più belle voci al mondo ha reso famosa la lingua e la cultura italiana nel mondo non c'è nessun motivo che non sia orgogliosa di questo fatto che Giuseppe Verdi abbia dato al mondo una proposta per risolvere questo problema che poi è stata ripresa in Francia è stata ripresa adesso anche negli Stati Uniti grazie anche alla nostra iniziativa
Secondo noi è un motivo d'orgoglio e non penso che sia il caso di nasconderlo anche se crea dei problemi di fattura dei degli strumenti a fiato che possono essere risolti quello che non può essere risolto e su questo veramente rivolgo un appello
è il fatto che una voce come quella di Renata Tebaldi per prendere un esempio ce ne sono tantissime altre non si può rifare nel giro di una settimana
E non si può aggiustare tirando le corde vocali uno Stradivari come quello che per esempio a il maestro Nord Bahrein in primo violino del Quartetto Amadeus che ha appena fatto un esperimento a Cremona col professor Marosi
Su questo argomento che dimostra come gli Stradivari abbiamo la massima resa ha in termini di ricchezza di armonici al quattro e trentadue e invece a quattro e quaranta già la resa sia minore
Non è uno strumento che si può rifare nel giro di due minuti uno Stradivari è troppo prezioso per essere sottoposto a queste pressioni e rischia di veramente rimanere distrutto da questo gli strumenti a fiato moderni invece sì
è chiaro che sarà un problema che noi ci stiamo impegnando a risolvere e che naturalmente un disegno di legge dovrebbe opportunamente contribuire a risolvere però teniamo conto di questo le corde vocali non cambiano con la riscaldamento della sala non cambiano
Con gli anni non è vero che è cambiata la voce la laringe ci sono delle cose che vengono scritte sui giornali che sono allucinanti sul fatto che le corde vocali son cambiate biologicamente non è affatto vero quello che non cambia sono le voci
Quindi per noi difendere le voci anche come come diciamo culla del belcanto come noi siamo è la cosa principale e in questo senso penso che avendo qualcosa come mille personalità della musica direttore come Gavazzeni come tè termale ci ha mandato una lettera entusiastica dalla Svizzera Rubelli Sawallisch
Lo stesso maestro Giulini
A Fischer di scavo
Pensiamo che sia il caso di zitti ho finito che sia molto più logico rispettare il volere di Verdi tutto qua
Nel debba
Allora idea se è possibile omessa notifica Milano sia il Venezia griffato quindi direi però significa ornata
Chiede la parola interventi programmati bene
Vicepresidente
Con debba di Fabrizio quindi
L'argomento civiltà però
Concorso
Un protagonista
In posizioni non Garibaldi assedio
Come diceva Croce a Dini la nostra azienda porta ancora il nome del suo fondatore che fu primo clarinetto al Teatro la Scala di cui divenne poi presidente Tell orchestrale amico collega e mi sentii maestri dei Verdi Puccini
Mascagni Toscanini eccetera di cui ricerca un coro tutti
I manoscritti
La la Romeo Orsi operato più di centocinquanta anni sul mercato nazionale internazionale e da oltre cento anni è fornitrice ufficiale dell'esercito italiano
Non voglio entrare nel merito del problema corista da un punto di vista musicale perché è una fabbrica deve essere in tale campo neutrale ed in grado di rispondere alle esigenze e necessità credendo prospetta mi permetto solo di citare per inquadrare il problema illustre fisico bruciore che qui presente
L'assurda e anche musicale elevazione della teste Diapason e la più indesiderabile compagno nell'arte del canto e danze è un malanno di importanza determinante per l'igiene fisiologico del cantante per la salvaguardia del suo organo vocale questo non c'è piacerà invece esporrà alcune considerazioni su corista per come quello anche ha inciso incide sull'applicazione di strumenti a fiato
Diverso di concetti di cori spendibili identificabili riproviamo quelli che più interessano il corista vecchio pare quattrocentocinquantadue per idee è stato l'unico corista rispettato fino al mille ottocentottantaquattro non Paolo Bodini eccetera delle coriste quattrocentoquindici chiaro allorché con decreto del ministro della guerra
Di cui anche noi abbiamo copia presso la Ursi su interessamento di cinici musicisti tra i quali in particolare c'è tenerti dalle stabilito un diverso corista pari a quattrocentotrentadue periodi il corista vecchio ancora oggi in vigore in alcuni paesi lungo portoghese e questo lo lo ha dimostrato con con una tabellina che io ho scritto su questo mio intervento
Il corista verdiano quello che oggi viene riproposto pare cosa centotrentadue periodi adottato negli uffici hanno ottantaquattro per le banche militare soggette al potere regolamentare dimesso da guerra avrebbe dovuto poi asserendo che i tesori verdi adottato in via generale di fatto però non è mai stato utilizzato le istruzioni per l'adozione di questo corista riportate sul giornale militare del sedici otto
Agosto ottantaquattro recitavano tra l'altro per la riduzione dei clarinetti allora Clary impropriamente
In si bemolle minore Moller corista alla tredic'quattrocentotrentadue vibrazioni doppie ci dovrà procurare l'allungamento proporzionata mente in tre punti distinti cioè al Bari l'otto al punto centrale ed alla campana sostituendo nel con uno più lunga
E registrando i fornelli strumento tale operazione delicata ed è necessario sia fatto componente fabbricanti di Clary perciò le amministrazioni militari si rivolgeranno al professor da Maria Rossi scostano torre di questo genere strumenti nati proprio cambia pensiamo alla sinistra
Per ottemperare a tale disposizione la Romeo corsi effettuò alcuni studi e prove preliminari verificando che l'operazione suggerite dal ministero da guerra erano semplicistiche
Non era sufficiente un triplice allungamento degli strumenti ma era necessario un completo riesame di tutta la struttura degli strumenti ho qui con me uno degli strumenti oggetto di modifica nel corso delle ottantaquattro
Una breve Sonate se vuole fare sentire illa del tetto basso portava se ci riesce in tredici chiaro un vecchio strumento che ha più di un secolo circa ecco no ma dovrebbe farcela
La la cessi e sentiamo l'intervallo proprio che errato
In questo questo esempio Vivarelli
Failla la la la
Due però
Armonioso
Tutto giusto dichiara repubblica
No no non c'è verso somiglia
Vediamo se ce la faccio
Poi vediamo più particolareggiata edificare un problema sociale
Lo strumento tutto rotto
Sentite l'intervallo come errato Luisa valore ottava notava che fissi il Silla del tetto è un quattrocentotrentadue ma l'altro l'ha indotta a fare i quattrocentoquarantadue circa beh voi siete tutti maestri per cui non necessita sentire una vi
Va bene omicida che sa che l'avversario ecco poi gli esperimenti appena iniziati non ebbero poi seguito per l'intervento deciso con del convegno di Vienna che pochi mesi dopo fisso alcolista nuovo puro io lo chiamo questo puro il corista no puro pare quattrocentotrentacinque periodi a quindici gradi centigradi
Venne adottato come detto sopra al convegno di Vienna e impedì di fatto locuzione coriste perdiamo come pure il suo pianto alcolista vecchio nel trentasei corista nuovo puro divenne obbligatorio di taglio con l'entrata in vigore del regio decreto legge
Ventiquattro quaranta del del diciassette dicembre trentasei questo decreto stabiliva tra l'altro all'articolo due il divieto di fabbricare un tutto un ritaglio strumenti difformi imponeva i fabbricanti di imprimere sugli strumenti il marchio di conformità corista ottocentosettanta di questo nuovo polo veniva già percepito anche dalla intorno ci sono stata organisation nel mille novecentocinquantacinque inseguito confermato sotto la veste presso quel equivalente di quattrocentoquaranta periodica a venti gradi centigradi
Nella soluzione sedici del Consiglio d'Europa del trenta giugno
Settantuno
E norme di cui sopra però non sono mai stato rispettato alla lettera
Di fatto si è andato universalmente fermando illegalmente un corista nuovo corretto che io deferire corretto dico Ristop corretto pare quattrocentoquarantadue quattrocentoquarantaquattro Perilli a venti gradi centigradi e quello che la secondo dopoguerra sia ormai di fatto ha fermato ed è quasi universalmente adottato a mio parere un corista non fisso
Ma leggermente indeterminato e si è fermato per due ordini di ragioni
Primo perché la relativa indeterminatezza permette anche al costruttore di poca capacità e serietà di nascondere nobili tandoori piccoli difetti di fabbricazione
Secondo perché la relativa indeterminatezza del corista permette di andare incontro al gusto personale dei singoli musicisti
Da un esame di documenti della società o ci sono emersi alcuni dati che ho sintetizzato nella seguente tabella che riportano la ripartizione delle vendite della società del mille novecentottantasette raffrontato con quale del sessanta le potete vedere per cortesia
Infatti così nel corista vecchio siano e sessanta che l'ottantasette non sono mai stati venduti in Italia all'esterno del sessanta c'era un con un quindici per cento nell'ottantasette ancora un tre per cento
Ancora vi dite che diritti di i rivenditori di lui negozianti che mi chiedono
Corista vecchio ancora proprio quattrocentocinque corista verdiano noi non abbiamo mai avuto Venditti in tal senso cioè quattrocentotrentadue germanica crackers con Hristo logoro
Ci sono le differenze e vediamo
Che nell'ottantasette c'è soltanto il cinque per cento
Che mi chiedo è proprio lo strumento accordato a quattro quaranta il corista dopo retto invece è l'ottanta per cento nel sessanta novanta dall'ottantasei
E così dicasi per l'estero e questo fa
Considerazioni da quando brevemente esposto emergono le seguenti considerazioni non mie personali ma credo oggettive i coristi verdiano non è mai stato di fatto utilizzato
Per quanto ci riguarda
D'altra parte una fabbrica in ogni caso non ove in tua l'adozione di questo corista comporterebbe una completa rivoluzione nella fabbricazione strumenti oggi non esista un corista ufficiale al quale fare riferimento e di fatto assistiamo ad una caotica e in determinante adozioni coristi viverci comunque attestati intorno colori decori sta non corretto cioè quattro quarantadue quattro quarantaquattro e anche oltre auspici quello che mi permetto di ospitare come fabbrica di storie musicali e fiato e l'adozione di un corista universale obbligatorio
Che contemperando le esigenze di carattere musicale permetta di lavorare alla fabbricazione di strumenti con tranquillità irregolarità mi permetta anche di verificare chi è fabbricante serio e capace di chi non lo è
Se auspicabile ma dazione o dormo sul corista successivi controlli sul suo rispetto un ci si questo consumo sia una garanzia di qualità degli strumenti
Altri viverci sono i controlli e le prescrizioni circa le obbligatori caratteristiche da verificare o comunque far dichiarare
Cito due esempi la fabbricazione di strumenti da lastre di Ottone che permette perfetta sonorità e robustezza degli strumenti stessi rispetto alla fabbricazione da tubo di otto le ricotte gonfiato che uccide sonorità robuste
La lucidatura tradizionale conserva le proprietà fisiche dell'ottone Rispetto lucidatura elettrochimica che di fatto si traduce erano turo dall'ottone e ne modifica le caratteristiche chimico-fisiche
Mi fermo qui perché non desidero andare fuori tema ringrazio
Di avermi ascoltato
Senza il rinvio lei
La concessione
Dicendo il presidente dell'Aia nella società italiana assortita vi ha condotto il maratoneta dopo
Questa società
Ricordiamo la consulenza più
Sì dunque io sono d'accordo su tante cose che ho sentito dire qui dentro e vedo che c'è molta professionalità però qui ci sarebbero da chiarire molte cose qui si parla si chiama in causa qualche cosa che non ha colpe
La signora Celani diceva che questi cantanti quindi hanno sempre dovuto cantare a un diapason che gli ha rovinato la voce cioè o che gli ha stancati prima che l'ha deformato
Le le corde come le corde vocali su questo qui la signora ha detto se c'era il dovrebbe dirmi
Dove
Questi cantanti nella sua vita in quest'ultimo decennio quindicennio abbiano avuto la fortuna di suonare cioè di cantare con un diavolo quattrocentoquaranta perché io rappresento tutti i miei colleghi e non c'è nessuno oggi che può permettersi il lusso di accordare quattrocentoquaranta perché viene tassativamente richiesto un diapason
Talmente alto il quale questo diapason talmente alto crea ai cantanti prima di tutto uno sforzo superiore ma questo non è una colpa il quattrocentoquaranta ma soprattutto i cantanti oggi devono cantare in auditori sempre più grandi
Ecco il perché è stata la necessità di portare lo strumento quattrocentoquaranta se adesso mi spiego
La casa Steinway è stata la casa che ha è stata il pianoforte è il pianoforte attualmente più accettato sul mercato
Per un semplice motivo
Perché ha indovinato i tempi andando in America la casa Steinway vola giunto cultura suo strumento ma dinamismo che aumentava la sonorità
Difatti dopo l'ultimo conflitto mondiale quando la musica essere uscita dei salotti caduto andare nei grandi uditori cos'è successo che i pianoforti gli strumenti che hanno poco a sonorità vengono esclusi
La sonorità ha portato anche dei vantaggi anta li conta di quanto si dice sul timbro perché ha una corda più piccola più e tesa meno è ricca di disarmo unicità dico disarmonie città cioè mentre gli strumenti di una volta erano anche ricchi di disarmo lecita oggi gli strumenti attenzione le Cordillera è solo hanno minor diciamoci la con la differenza che oggi manca il gusto dell'intonazione non discuto dell'accordatura Jas sono una cosa ancora che si si possono accettare oggi non c'è più
Il baritono che pal timbro del baritono il tenore che fa il timbro del tenore è questo il vero problema oggi forse non esiste più una scuola che riesca a far cantare i cantanti in modo tale che non li rovini questa benedetta voce
Questo è per me uno dei dei i fattori più quindi io
Non direi che quattrocentoquaranta
Sì è stato chiamato in causa no tutt'altro è vittima e quattrocentoquaranta il vittima perché si parla sempre che cantante cantando e la sua voce rovinata ma da che cosa ha rovinato che indossa la vernice o costretto portare quattro quarantaquattro quattro quarantacinque quattro quarantasei
Il violinista prende la mia frequenza dal pianoforte la faccio quattro quarantadue lo controllo con il thriller perché io devo essere oggettivo e soggettivo e mi vedo che il primo violino fa quattro e quarantasette
Dunque allora non era proprio così cioè sono d'accordo che oggi vivi cantanti hanno rovinato la voce ma non certamente per colpa dei quattrocentoquaranta signori
Non è giusto chiamare in causa e quattrocentoquaranta però mi faccio un altro discorso siccome che la mia famiglia ha una lunga tradizione e il mio antenato era primo musicista attenzione si Pilo farla grande riflessione
Ma da volti musicisti per i diapason basse per i tipi di strumento del mio povero antenato dedicava su quattro parti tre per accordare lo strumento uno personale
Cosa impossibile oggi giorno quindi il progresso ha portato anche questo di dare i musicisti strumenti sempre più stabile una corda tesa
Ha più stabilità di accordatura cioè teso al punto giusto una corda poco tesa non è stabile l'accordatura quindi nel quattrocentoquaranta io vedo un un insieme di fattori
Che in questi anni tramite l'esperienza di di di de di di problemi di cose hanno portato un'evoluzione gli strumenti musicali
Ma anche questo è stato basato e cioè il risultato è stato frutto di aver portato un Diapo sono qua per quaranta cioè oggi abbassare un diapason vorrebbe dire è creare completamente distruggere
La la la cultura di un strumento nato da una società enti consumistica
Dove c'erano degli artisti pagati ha perso da cani chiederlo artisti oggi dovremo produrre degli strumenti dove questi artisti non ci sono più che lavoro per nulla avremo un'involuzione totali io mi domando cosa faremo oggi
Se lo costruiamo solamente strumenti
Ah dell'artigianato non si sarebbe prudente in questi strumenti musicali figlio dirà che si farebbe un grande danno al patrimonio culturale degli strumenti nato in una società antico sopra
La parola la grazie diventano rapporto anche elementi da Milano
Partecipare alla Coppa no e sereno se la parola primedonne partecipanti della tavola rotonda quindi sì
Nel
Io sarò brevissimo
Ovviamente non posso non fare riferimento ad alcuni punti comuni
Mi sembra siano ormai consolidati tutti siamo preoccupati
Che i limiti di tolleranza di tollerabilità dire anche soprattutto per le voci umane che sono mi pare al centro di tutti gli interventi vengano superati e quindi è chiaro che si deve trovare una soluzione
Utile
A garantire da una parte un giusto equilibrio nella coda dura degli strumenti è a fissa
E dall'altra la possibilità per le voci di non essere sacrificate sull'altare di edonismo mi strumentali orchestrali come purtroppo ci è dato di constatare nelle esperienze professionali che viviamo
Nelle varie parti del mondo io ho avuto la fortuna
E di questa anzi vorrei in particolare
Richiamare l'attenzione ho avuto la fortuna di crescere in una famiglia
In cui per motivi di ordine Materno
Il nonno è stato un grande cantante che a ventitré anni come basso ha fatto Mefistofele alla Scala
Che è stato protagonista Della prima uno fra i protagonisti della prima esecuzione del per le aste merita di TBC senta la Scala con Toscanini e quindi una tradizione assai antica Di esperienze e un bagaglio di ricordi e i documenti quindi di appassionanti di cantino come si chiamava una volta per uso di studio sulla nave quando ancora non si viaggiava come oggi
Successivamente per ordine di padre invece è stato Tuturano
Perché Dio vivente ottima salute stato uno dei grandi baritoni dell'epoca d'oro del melodramma italiano Paolo Citibank
Di questa diretta conoscenza delle problematiche delle voci
Io posso testimoniare e attraverso questa conoscenza posso dire forse alcune cose che non tutti conoscono in quanto le ho vissute quotidianamente nel corso di una vita
Non solo in ordine a all'esperienza familiare ma anche a tutto quel bagaglio di conoscenze di retroscena di
Che devo dire di di piccoli i soldi che accompagnano la vita di artistiche Angela di mondo e io ho avuto la fortuna spesse volte di viaggiare anche con genitori
Sentito cose che non a tutti
Quindi farò immediatamente una considerazione
Qui devo spezzare una lancia a favore delle voci
è chiaro che le voci italiane
Sono in discussione oggi per mille motivi si dice non c'è una scuola si dice non ci sono insegnanti bravi io non non credo che questo sia vero
è vero semmai che in percentuale coloro i quali si dedicano con serietà impegno allo studio del canto io particolarmente del canto lirico sono crollati da percentuali totem del cinquanta del sessanta dell'ottanta per cento rispetto al passato quindi è chiaro che essendoci un crollo percentuale c'è anche un crollo il rapporto a coloro che riescono a completare una preparazione Ovada ad acquisire di risulta
Viceversa è possibile che anche questa
Ridotta quantità di operatori musicali
Posso avevi dei danni dall'eccessivo impegno come sappiamo che una volta i cantanti si fermavano in un posto facevano un certo numero di spettacoli di opere c'è così spostava in un'altra città dove c'era un altro teatro un altro stato nel caso italiano dell'Ottocento
Un altro padrone un altro Nobile o quello che era
E lì altrettanto per lunghi periodi stazionavano quindi c'era una cultura stanziale sul piano musicale se così possiamo dire che si esplicava attraverso l'uso di strumenti e quindi accordature gli strumenti necessarie che variavano da posto
Quindi per gli organi di cui certamente sacchetti e semplificando alcuni casi ha dato dimostrazione
Che erano in taluni posti accordati in un modo ma in taluni altri accordati in ben altro infatti abbiamo esempi di organi accordati molto più acuti di oggi
Così come avevamo strumenti a intonazione fissa altri strumenti come i pianoforti stessi all'epoca di Mozart che risulta fossero intonati in molte sedi ancora a una diapason molto più acuto di quello attuale viceversa c'erano altresì di altre città dove tradizionalmente il diapason veniva tenuto più basso questo perché non c'è stata mai una regola assoluta
Quindi tutti degli interventi che nell'Ottocento sono stati svolti ivi compreso quello di Verdi che preziosissimo come testimonianza
Vanno visti quasi come una provocazione io direi
Perché si era arrivati alla follia totale c'erano delle grandi cantanti la famosa Adelina Patti che giustamente si lamentavano che in taluni diaria impossibile cantare perché il diapason era arrivata oltre quattrocentoquarantacinque
E su questo siamo tutti d'accordi ecco questo forse il punto che bisognerebbe centrale
Le orchestre sinfoniche hanno esasperato ovviamente nel Novecento questo fenomeno
Basta ricordare Toscanini con la NBC Orchestra
E tutte le grandi orchestre europee
E io ripeto oltre a questa esperienza del canto e quindi l'esperienza vocale vissuta il viareggio dichiarano accompagnata nella mia crescita ho conservato fra i miei ricordi i diapason che si usavano
Quand'ero ragazzino ovviamente giravo per teatri d'opera io sono direi quasi sono stato concepito un palco d'opera si potrebbe dire nel senso che o a o assorbito lentamente tutta una serie di esperienze io ho vissuto questa crescita posso dire con certezza
Che quando mio padre e debbo citare scusatemi se lo faccio ma mi sembra importante perché è un caposaldo del mio intervento quando mio padre era al Covent Garden di Londra
Sedici abbassare il Diapason gioco verticale
Perché era oltre quattrocento quarantacinque e lo porto a quattrocentoquaranta anzi forse quattrocentotrentotto perché poi durante l'esecuzione come tutti sappiamo benissimo con riscaldamento degli strumenti e dello stesso ambiente poi questo dialogo sarebbe comunque cresciuto
Perché all'epoca c'erano delle esagerazioni delle esasperazioni alla Scala negli anni fino al cinquanta mi risulta che il diapason era quattrocentoquarantasei
Io ne cinquanta cinquantuno sono stato alla Scala con mio padre ero bambino però studiavo e mi dilettava e cercavo di capire il perché delle cose quindi sono stati esperienze vissute
E conservavo tutti i documenti le e i Cantini ripeto parlando ancora dai dagli antenati più più lontani dal nonno eccetera ho visto che c'è stata certamente una sfasatura però una cosa è certa
Che non esisteva una regola costante per cui dall'Ottocento siamo saliti come numero di terzi verso il Novecento non è vero ci sono stati i luoghi in cui si è saliti altri in cui si è scesi quindi non c'è una regola assoluta tant'è vero che non c'erano
Leggi che riuscisse ad afferrare questo sono stati citati giustamente una serie di decreti di ordinanze decreti lo potenziali che riguarda il ministero della guerra il ministero della cultura popolare cioè ma malgrado tutto questo mi pare di aver capito che c'è stata una totale
Disattenzione nei confronti di quello che erano queste norme perché di fatto almeno nella maggior parte dei casi risulta che queste non siano mai state
Rispettate
Conclusione di questa mia prima parte dell'intervento
Il problema del canto e certamente il più grave
è vero che le voci non possono essere accordati su questo nessuno di noi può discute è vero che i grandi cantanti di una volta
Gradivano un diapason più comodo
Io ho fatto un esempio stamattina scherzando è come se si dicesse che cento metri
Si corrono sui novantacinque chi direbbe di no uno scacchista a tutti il vantaggio se la distanza si accorcia
Ma uno che mezzofondista preferirebbe duecento i centonovantacinque semmai ecco quindi è un problema anche di qualità personali e non è vero che si rovinano le voci e non è vero che le voci hanno guadagno dal fatto che si usi o meno
Un diapason di quattrocentotrentadue un quattrocentoquaranta è un problema di uso delle voci in quanto tale PPI entriamo in un problema tecnico
E il discorso degli auditorium che è stato posto molto giustamente a Pau a al aggravato la questione perché ovviamente dovendo rispondere ad ambienti molto più ampi in cui il suono si propaga con diverse velocità che non nella stanza piccola anche il problema della intonazione degli strumenti oltre che il livello del diapason costituiva un elemento aggravante per cui i toni chiari per cui le voci portate sempre esasperazioni quindi il grido addirittura in certi casi per potersi fare ascoltare
Cosa che anticamente iniziati da camera ridato
No qui infatti
Ma per grido intendo la nota e come diceva anticamente i vecchi cantanti fuori la noto fuori i denti nel senso che con tutto il proprio essere si cercava di riempire questi ambienti divenuti troppo grande
Io credo che il problema
Sia stato posto male
Qui non si tratta di scegliere fra un quattrocentotrentadue o meno
Ho e un quattrocentoquaranta qui si tratta di prendere atto oggi mille novecentottantotto che dopo un secolo nessuna mai rispettato le regole
Che oggi le orchestre sinfoniche dalle più importanti orchestre italiane RAI Santa Cecilia e non mi sembra che siamo gli ultimi in Europa ali più grandi orchestre europee adottano un diapason che è superiore a quattrocentoquarantacinque
Di regola questo solo nei teatri d'opera viene elimina noi eliminato viene limitato in quanto unica di Opera per insistenza dei cantanti per una certa tradizione più disponibile alle esigenze del canto chiaro mi sembra anche doveroso questo limite viene tenuto più basso ma mai si arriva a quattrocentoquaranta possiamo testimoniare
Né i conservatori nelle orchestre tutti coloro che lo sapete io sono anche direttore d'un conservatorio oltre le direttore d'orchestra tutte le orchestre Lo Vecchio diretto il diapason era più acuto quattrocentoquarantaquattro di regola come media
Né i conservatori gli strumenti che vengono utilizzati
Qui dentro l'azione fissa gli strumenti a fiato eccetera dagli stessi docenti che possono concertistiche sono a musicisti militanti vengono sempre tenuti molto più acuti di quanto forse non sarebbe necessario
Perché ci sono mille ragioni ecco perché io dico qui bisogna prendere atto che la realtà e esplosa
Che siamo andati al di fuori dei limiti del consentito che stiamo danneggiando una tradizione che stiamo danneggiando le voci umane
Quindi si impone un ripensamento ma si impone i sulla linea di mediazione ragionevole ecco la ragione per cui io sono più che convinto che la visura intermedia di quattrocentoquaranta non c'è comunque più bassa di quella oggi in vigore sia quella che riesce a contemperare le esigenze dei puristi ammesso che siano tali
Le le indicazioni del passato che poi certamente con tutti rispetto per Verdi non sono state poi riprese da altri non meno autorevoli di Verdi
E quelle che sono le esigenze generali di funzionamento delle strutture pubbliche delle orchestre delle fabbriche di strumenti eccetera
E non ultimo metterei scusate immodestamente quello che è la formazione dell'orecchio musicale intere generazioni che oggi verrebbero sconvolte
Anche sul piano fisico da una modificazione così violenta perché diventerebbe veramente insopportabile sul piano fisico della intonazione e quindi del Diapason attualmente usato
A titolo di cronaca dirò che io da dodici anni sono direttore di Conservatorio in tutti i conservatori dove sono stato
Dove operato l'intonazione degli strumenti a interazioni fissa cioè dei pianoforti è l'unico punto di riferimento stabile che ne possiamo avere questo lo sapete benissimo è stata sempre portata quattrocentoquaranta questa è stata una mia convinzione io sono coerente mantengo quella linea pur sapendo che a casa mia
Il mio pianoforte mio stemma i e a quattrocentoquarantadue
Perché avendo una figlia violinista necessita di qualcosa di più queste sono esigenze dei singoli artisti che purtroppo non possiamo ignorare però per il bene delle voci bisogna cercare di arrivarci quindi quattrocentoquaranta è veramente l'ultima frontiera
E secondo me sotto non si pone
Vibrare
Tavola rotonda senza fare corpo anche agli interventi in programma c'è la pista il professor Ichino attorno al calcio
Io sono molto grato
Non solo armi così il Verri
Ma Molteni e ad essa perché mi consentono di saltare qualche pagina
è inutile ripetere quello che è stato così
Detto chiaramente
Però
Un passo indietro lo debbo fare
Ringrazio signor Molteni
Per la chiarezza
Delle sue informazioni che mettono in evidenza la faciloneria
Del ministero della guerra
Di allora
Nel ridurre a cose semplici questioni tecnicamente complesse
Ma c'è di più perché anche la essenzialità di quel decreto età basata su valutazioni tecniche dire addirittura eclettiche del tutto errate
Mi riferisco a una parte del discorso della signora Celani a Milano
Punta evidente il ministero della guerra ha testé prescritto che gli strumenti delle musiche delle falsario dell'esercito siano tutti intonati sopra un si bemolle
Di quattrocentocinquantasei liberazioni complete
Tratto da un lato normale vie quattrocentotrentadue
Dunque la realtà è questa
Parlo
In via assolutamente il doping duecentocinquantasei porta un la di quattrocentotrenta virgola cinque e non di quattrocentotrentadue quindi ancor più basso
I ladri quattrocentotrentadue porta un Dodi duecentocinquantasette e non dei duecentocinquantasei
Lo stesso la di quattrocentotrentadue porta un si bemolle di quattrocentocinquantasette virgola sette e non di quattrocentocinquantasei
è evidente che se anche fosse stato più facile accomodare gli strumenti signor Molteni ha detto che era ben difficile
Se l'arresto aggiustati in questo modo avrebbero fatto un disastro è mortificante ma è così
Ad ogni buon conto una commissione del ministero della guerra
Venni incaricate di andare da Verdi per consultarlo sulla di quattrocentotrentadue vibrazioni
Ecco io la lettera di Verdi che è stata letta un momento fa dalla signora ce l'hanno
Fin da quando venne adottato in Francia il diapason normale io consigliai venisse seguito l'esempio ma anche da noi e domanda informalmente alle orchestre di diverse città d'Italia
Tra l'altro è quella della Scala di abbassare il corista uniformemente al normale francese
Se la Commissione musicali istituita dal nostro governo prevede per esigenze matematiche di ridurre a ottocentosettanta vibrazioni semplice quattrocento
Trentacinque
Situazioni non periodi interi dice
Di ridurre questi noto centosessantaquattro con le dirò quattrocentotrentadue la differenza è così piccola quasi impercettibile all'orecchio che io vi sia socio ben di buon grado
Sarebbe grave gravissimo errore adottare come viene da Roma ha proposto un diapason di novecento ma Conte il quale ci stiamo battendo da cinquant'anni in senso personale proprio però io pure sono d'opinione con lei che l'abbassamento del corista non toglie nulla alla sonorità e alberi o dell'esecuzione
Ma da al contrario qualche cosa di più nobile di più pieno e maestoso che lo potrebbero dare gli strilli di un corista troppo acuto
Per parte mia vorrei che un solo corista venisse adottato in tutto il mondo musicale la lingua musicali universale perché dunque la notte che ha numeri l'a Parigi o a Milano dovrebbe diventare un si bemolle a Roma
Ho l'onore di via dei posto decisivo
Verdi scrive
Che sin dal tempo in cui la Francia stabili per decreto che la frequenza dell'ha forse di quattrocentotrentadue periodi e gli chiesi alle orchestre italiane di adeguarsi al diapason francese
L'accordatura aveva raggiunto altezze proibitive per cui rispondendo alla quesito proposto lì così scrisse rileggo le tre righe
Se la Commissione musicale istituite dal nostro governo che chiede per esigenze matematiche di ridurre l'ottocento settanta vibrazioni Occhetto iniziatico è chiaro vivo che a Verdi vendeva prospettate non motivazioni musicali e ma esigenze matematiche
Che alla luce dei fatti erano ostacolo
Pure è semplice comodità numerali la relazione di bla Serna porta diritto una scala foto
Formata
Con le frequenze della Scala darwiniana non con le frequenze della scala temperata dove
Aveva un lato attento don don molto più alto anche del quattrocento del quattro del duecentocinquantasei aveva lottava abbia porta il la a a quattrocentoquaranta e quello di giuridicamente predizione matematiche
Che è un'altra cosa
Lo stesso Grass Hernan
Nelle sue dieci conferenze io qui revisione originale Debra Serna vero
Quando fa
Mette iniziare con la tessitura delle voci usa sempre i quattrocentotrentacinque e de la Serna la persona un grande scienziato è stato presidente dell'Accademia dei Lincei senatore del Regno Unito grande fisico
Che portò e difese alla conferenza di Vienna il diapason perché si era preso l'impegno assieme a Boito di fallo dei quattrocentotrentadue
Ho
Qui le ragioni per cui Verdi protestava contro la teste degli attorno sono le stesse per cui dal mille novecentotrentanove ossia da cinquant'anni che noi lo dico in prima persona plurale nel senso Dio che c'ero anch'io in quel consesso
Assieme all'amico Perrone e altre adottati o tibia Pasqualina Martella Giacomini
Al professor Amaldi
Non abbiamo mai disertato alcuna occasione per essere attivi synth sia in campo nazionale sia in campo internazionale ai fini di una senta giuste praticabile per la normalizzazione del diapason
Da oltre mezzo secolo
E universalmente accettata la frequenza di quattrocentoquaranta periodi per il la terzo a un momento devo dire una cosa
Devo dire
Che
Ho qui
Le tavole
Della frequenta del diapason secondo i principali autori fra cui Alexander Elvis Oscar exploit l'ingegnere vanno il blu
Altre fra cui le nostre che anche voi avete riportato
I vostri studi
E anche se avete messo
Parlo quelle grappette le tabelle devo posteriore una certa data diciamo dell'epoca moderna
E anche se avete riportato questi dati
Avete dimenticato di dire
Che questi devono dati presi dal volume mio e del dottor Leone sul diapason
Questo mi è dispiaciuto un po'ma non ne faccio un caso personale
Dunque ma come è nato il quattrocentoquaranta
Ho qui con me
Il testo originale
Di Teobaldo boh virtuoso concertista maestro il quale invenduto e introdusse un nuovo sistema di chiavi quindi Enzo riscontrano competenza avevo della amico Molteni
Adattabile a tutte le famiglie dei cosiddetti legni ossia flauti oboi clarinetti fagotti sassofonista un Sofonia eccetera
Ho qui con me il testo originale una fotocopia e macho anche il testo originali
Ecco
L'invenzione del bene del mille ottocentoquarantasette
Rivoluzionò completamente la tecnica costruttiva eluso e l'insegnamento di questi di questi tomi di tutta la famiglia dei legni
Bene
Nel dare le norme
E immobili
Della sua invenzione
Già
Nel mille ottocentocinquantuno
Le edizioni Ricordi traducevano il trattato del bene
Ed è la prima volta vediamo che la scale tutta basata sulla di quattrocento quaranta
Possiamo dire tutto quello che vogliamo che ebbe poteva tenersi più basso
I fatti della storia si debbono apprendere come sono
Non come vorrebbero che fossero stati
E siccome tutte le fabbriche degli strumenti se Giordana per adottare
Nel più breve tempo possibile l'invenzione del venti è chiaro che questa
Normativa devo creato normativa il consigliere fabbricatori avesse il suo peso ed è da quel momento che in Europa ha cominciato a circolare costantemente in quattrocentoquaranta
D'altra parte oltre
Oltralpe
Abbiamo altre testimonianze
Ecco chi per esempio quelle del liutaio
Luigi Lanaro di Padova è un documento che l'attivamente recente mille novecentosettantaquattro quattrocentoquaranta e qui c'è una cosa curiosa
Ciò
Dal libro del liutaio Angeloni
La data ripeto vecchia mille novecentoventitré chi riporta testualmente le corride le esperimenti gliele sperimentazioni del salate
E da questi numeri da questa tabella risulta che anche sabato avevo pensato Aldo derivato dalla di quattrocentoquaranta
Per quale ragione salvato
Nel Corbella analizzare
La risonante di volume di alcuni violini fra cui uno Stradivari un Guarnieri
Rilevo
Il duecentocinquantasei perché quella e nella risonante di volume non ha risposto e dello strumento
Suonato come tale ma come una cavità qualsiasi che poteva essere di terra cotto di cartapesta purché avesse le stesse dimensioni ha la stessa forma
Avrebbe dato la medesima cosa e questo gli servì a a salvarlo per costruire il suo violino Trappe solidali che fu poi praticamente un fallimento
Pochi anni dopo a la diffusione del sistema abbia
Ci fu la Conferenza di Parigi
Mille ottocentocinquantotto il decreto mi pare sia del mille ottocentocinquantanove
Fra i musicisti c'erano Rossellini Berio Aubert sull'otto
Altri e c'era anche il famoso critico francese vi sale su
In quell'occasione Pella prima volta
Venne
Stabilito per decreto
La frequenza di accordatura
Sul quattrocentotrentacinque
Questa sequenza è stata successivamente
Assunta non solo alla conferenza di Vienna
Poco meno di un anno dopo
Ah famoso decreto del ministero della guerra e fu anche per quello che già accadute caduto definitivamente
Non ha anche dal decreto umbertino di qualche anno dopo non ricordo molto qui la data le date Couto fino a un certo punto minuto cento
Ottantasei ottantasette non mi ricordo bene
E infine è stata ripetuta
Nel mille novecentotrentasei
Per quale ragione nonostante questi severi richiami legislativi il quattrocentotrentacinque non è mai stato rispettato sì tende ogni volta che viene posta Regolamento
Avete visto la velocità di centodieci sulle autostrade c'è un Regolamento va bene e che il primo giorno va bene secondo ancora il terzo un po'meno dopo un mese
Va come si vuole
Perché
Essendo gli strumenti e la fabbricazione degli strumenti e mi riferisco particolarmente perché c'è una categoria solo di strumenti
Che può essere vero il pilota della situazione e sono gli strumenti cosiddetti per legni la categoria degli strumentini oppure fronti fagotti clarinetti sassofoni eccetera
Perché quelli hanno delle misure tassative
Non posso non basta tiro fuori balli lotto allungare questo
Ma sono alle misure millimetriche della posizione di centratura dei favori che conta e solo quelli anche gli strumenti a Satie insieme quelli più sensibile alla temperatura perché se noi prendiamo un diapason
Dipenderà a forchetta d'acciaio io l'ho fatto che sì premetto pochi giorni fa tutte di una coltellata
Più misurato
A venticinque gradi sotto zero
E l'acciaio
Certamente col freddo subisce l'attenuazione che subiscono tutti i petali contraggono
E poi l'ho passato a venticinque gradi sopra sapete di chi quanto è una differenza nemmeno due
Gli strumenti a corda rispondono diversamente dagli strumenti a fiato
Alla sollecitazione di una temperatura
Mentre gli strumenti a fiato che sono alimentati sono
Diciamo la sorgente sonora è la colonna d'aria è un gas e quelle molto più sensibile
Alle variazioni di temperatura per cui accordando
Come è presto come ha prescritto il decreto di Vienna dopo varie discussioni
Di cui si è reso artefice interprete anche Pietro presente infiniti col nostro che in quell'epoca era presente vinto assieme a volto alla delegazione italiana
Lo deve la enne arrestato celato anche da molti quattrocento primo trentacinque e questi io ho fatto in occasione della mia collaborazione col Consiglio d'Europa ho fatto questo esperimento
Visto momenti a fiato in un auditorio della RAI de climatizzato appositamente contea definiti ottanta refrigeratore messo in opera
L'abbiamo portato la temperatura a
Quindici gradi poi l'abbiamo elevata
A sedici a diciassette eccetera fino ventiquattro venticinque abbiamo constatato
La variazione in quella regione tonale
Cioè quella di accordatura della
Ottava di accordatura
Una variazione di zero sette periodi per ogni grado di differenza
Per cui se noi accordiamo uno strumento a quattrocentoquaranta ventun grati
Abbiamo una piccolissima differenza la stessa cosa che sia compiamo uno gli stessi strumenti a fiato in un ambiente a quindici gradi come prescriveva il Congresso di Vienna
Grazie
Peggio vediamo che a un certo momento quindi piazza una cosa prima di tutto prima di tutto
Io sarei grato
C'è qualcuno volesse vedere quelle tabelle che ho citato si ritrova una
Nel campo dedicato liriche dell'Orchestra sinfonica una frequente di quattrocentotrentadue a partire addirittura mi rifaccio al mille ottocentocinquantotto l'epoca avevo della della conferenza di partiti
Perciò in un articolo che io ho scritto recentemente sulla stampa
E che ha dato il suo punto di vista la signora Celani
A
Non non solo non accettati ma protestato presso il direttore abbiamo di questo giornale
Io ho scritto che l'istituto civile
Aveva avuto il merito di riportare all'attualità alle discussioni perché questo è stato una cosa giusta la peggiore il diapason però
Abbiamo fondato diciamo la sua normativa
Subiaco Sonni
Che era stato sepolto da un secolo
La CEO Celani
Ha protestato dicendo che non è vero
Io sono d'accordo con lei
Nella duecentocinquanta in questo senso sono d'accordo come mille novecentocinquanta epoche in cui la Francia chiese la quattrocentotrentadue questo aspetto io arrivo anche a quello che c'è stato l'UNESCO di mezzo io tutta la documentazione anche di questo
E sa perché non è stato accettato
E si io Pascoli sostituisco un sacco sospetto
Che il diapason quattrocento trentadue è stato più volte concepito
Mai se ne va un po'Izzo per cui in modo poi coi
Non potevo
Non potevo dire che era stato sepolto per la semplice ragione che ne non si possa impedire chi non è mai nato
Questo ma lasciamo andare queste considerazioni è vediamo al soldo passiamo
Al passiamo
Ripeto che tutte le cose che dico io la documentazione
La documentazione particolarmente per quanto riguarda la non presenza del Quattrocento trentadue Neves nei teatri luinese nell'hotel Tecce è vero
Dalla presenza di questo frequenta nel campo degli organi ma qui la tabella di venderlo
Dipende mi porta nell'arco di un temporale un po'più lungo invidiabile volumi gli obblighi sono una cosa se non hanno niente a vedere con il Teatro Lirico eccola qua
Ma legge da quattro dati tra recente qualche cosa cinquecentosettanta
La tabella di mantello uno studio capillare che è stato fatto quindi non possiamo basarci su quello non debba modi quante volte il diavolo di quattrocentotrentadue è stato usato mio Rocchetta sinfoniche nei teatri
Non c'è verso di trovarlo una volta
Una volta e quattrocentotrentacinque perché non è stato quasi mai rispettato come dicevo prima
L'effetto del decreto immediato c'era poi un po'alla volta ho provato un po'alla volta
Io ho vissuto anche in senso personale queste cose lei ha la mamma della RAI
Per scrisse nel mille novecentotrentasette il mio contratto
Di scrittura allievo di allora
L'orchestra si impegna
Di avvedersi visto momento adatto ad essere perfettamente intonato al diapason fissato per
L'orchestra per l'orchestra illa che con un e scritti con un po'male poi da trentasei invecchiate sono indicati anche i miei occhi Leo con un numero di ottocentosettanta vibrazioni semplici
Due volte consecutive
E Hillary impossibile suonai con questo diacono
Era impossibile
Tant'è vero che
La direzione di Torino avevo della delega Di Totero che ti sinfonica non il direttore toccherete diamoci perché certe cose non le fanno i direttori d'orchestra
Ve ne sono in ordine di servizio
In cui si invitava i professori d'orchestra
Ad accordarsi accuratamente lo strumento a casa
Prescrive caffè accogliendo ma ciascuno di Cafasso debba tratteggio prendersi in più ma voi potete immaginare
Non poteva neanche quattrocentotrentacinque se osservato perché la temperatura nell'auditorium non era di quindici gradi assolutamente
è arriviamo viviamo anche a quello che mentre in un attimo pongo in questo minuto
Lei aggiunge resta Silveri secentesca di ma io veramente di una visita verificare vediamo insomma è stata quella di Mestre Vittorini pigliatutto io va bene parla qualche minuto seguaci
Non so se sì della con allora
Stringe e diretti avevo messo nel conto in ogni
Lei domanda se non è non organizzati
No io non ho usato del suo gergo il quando ritiene utile contro
Eccolo colloqui
Nel trentanove no non altri deputati nel cinema da tre il referendum veniva il referendum
Promosso
Dall'Accademia di Santa Cecilia
Hanno risposto
Beniamino Gigli Tito Schipa ma l'unità del Monaco
Del mondo ha gettato l'unico che pur
Ha avuto due interventi ha scritto due volte
Non
Rifiutando i quattrocentoquaranta
Consiglia di quattrocentotrentacinque
Consigliava qui c'è la lettera d del Monaco
E hanno risposto direttori d'orchestra di di conservatori tocchetto di tutta Europa
E il termine preparata questa la partecipazione di dell'Italia alla conferenza di Londra
Verrebbe pagata con una cura estrema
Accoglienti parlerei ma proponendo a chi è l'intervistato
Tutti gli aspetti della questione non rifiutando assolutamente chi
Avesse sostenuto come risulta anche qui in questo libro Leo
Un valore della ieri un valore avevo del diapason inferiore quattrocentoquaranta ma la maggioranza assoluta Marrazzo scusa si aspetta in questo senso per le ragioni oggettive di uno Stato di uno stato di fatto
Ho
La cosa insieme internazionale
Quella di Londra
L'Europa
Questa
Prova che i vari tentativi precedenti
Non sembravano aver pienamente raggiunto lo scopo si unì a Londra l'undici e il dodici maggio mille novecentotrentanove a cura del sottocomitato dell'intera nazione Stendhal successione utile ISO
E su domanda
Del comitato acustico della Radio Berlino conferenza cui partecipano oltre un certo numero di Paesi europei anche i rappresentanti di enti radiofonici e di industrie interessati al problema
Nella lettera di protesta al direttore della Stampa del signor Celani citando questo mette tra parentesi la la
Direzione dalla radio vero era del dottor Gachet
Io l'ho sentita quasi comuni situazione questo perché tutti sappiamo chi è stato
Ma sappiamo anche Kenji stickers non se ne è mai interessato degli up politica ministro non era il direttore della era direttore di tutte i il direttore di gara però
Ma
I testi siamo interessati che cosa quello mille mi ha fatto male vedere messa lì quella
Cosa così Tokyo perché siamo tutti che discredito può essere più citando una cosa del genere comunque
Venne adottato un diapason di quattrocentoquaranta come valore medio da raggiungere nel corso della dell'esecutore questo importante molto picchi significa non superare mai quattrocentoquaranta
E questo è punto che io penso che se c'è un po'di serenità
E un po'di buonsenso anche superando certe aspirazioni personali può essere un punto di comune accordo per fare in modo che la vostra è la nostra attuale e più antica lotta contro la elevazione del gatto sono abbia una soluzione questo
Ecco diciamo qui ecco
E lei istituita internazionali di so
L'Istituto internazionale del suono pareti si sente propugnatore nel mille novecentocinquanta di una campagna in favore dell'adozione del diapason di quattrocentotrentadue
E interessò all'uopo l'UNESCO
Perché come è suo diritto qualche cosa di più di quanto ha messo lei Leo per vizio messo anche l'UNESCO che aveva aderito questa cosa che presi in considerazione la possibilità di convocare una conferenza internazionale
Però l'idea fu abbandonata tale
Per l'intervento della ISO ma soprattutto della impraticabilità
Dell'accordo
E qui c'è
Vede
Quando lei nella lettera di risposta al direttore della Stampa città il fatto
Sì Alletto anche lì però avuto l'accortezza di dire che non sono sue parole quella che
Dalla dalla ISO e dalla da questa conferenza di Londra vende artatamente scartato Gino sosteneva questo
Guardi nella conferenza
Che è seguita
Quelli in sede io sono
E lei accomuna nella lettera che ha scritto che c'ho qui l'originale addirittura accomuna
A questa negligenza veci quattrocentottantadue anche il mito
Qui abbiamo presente il professor Pavone
Che è stato attivo in queste colonne in questa situazione
C'è la lettera di analisi possediamo mettere in dubbio chi ha ma di abbia potuto entrare in un gioco di questo genere non è possibile non è possibile io ragiono esclusivamente non solo si dice su una cosa sui fatti
Non c'era nessuna ragione perché ragioni ci doveva essere
Vede lei anche me in almanacco scrive a un certo momento che la frequenza di
Quattrocentotrentacinque
Arriva addirittura le radici nella conferenza del Congresso di Vienna post napoleonico e che fu da quello vero che si sono ingrandite alesaggio ripetute pervenendo alla musica wagneriani alla musica foto era era musica
Modellante rovina tutto e io li registra ex
Ora
Come è possibile parlare che Wagner si
Forse ridotti in questo stato
Vede lasciamo andare siamo queste cose che sono da comizio di terz'ordine veniamo alla arriviamo qua di sensato a una cosa molto più recente
Il convegno di Sirmione
Mille novecento ottanta la protesta organizzata dal sindacato degli artisti da lo sapeva di questo va bene e perché non ha citato Leo la la cosa la la protesta il cantante perché dopo dieci anni dalla risoluzione del Consiglio dei ministri della del del consiglio del comitato di Nietzsche il Consiglio d'Europa ancora non s'era fatto niente
E fu uno dei punti essenziali che Linus si assieme all'azione organizzata devo dalla Valentino Bucchi a far varare la la legge del mille o protetto dire del mille ottocento o del mille novecento ottantatré
Quindi si richiede
Si richiede l'aderenza alle attuali normative europee
E si vari con effetti effetti immediato l'unificazione del diapason firmato
Allora col mondo Mario Del Monaco Giuseppe Vitiello segretario nazionale del sindacato istituiti Mario Camerini ma ecco Daniele Comboni
Chiedo quindi
Antonio Golini Renata Tebaldi veniva a Marco ai ma rosso anche la Tebaldi ha firmato per cui la Tebaldi aderito vero a al alla vostra iniziativa
Ma io presente non potesse fa diversamente perché certamente il mondo della lirica ed esasperato con i quali perché non solamente quattrocentoquarantaquattro ma abbiamo registrato recentemente quattrocentocinquantadue a Vienna abbiamo registrato tutte le cose impossibili vero e
Penso che sia perfettamente inutile farlo un referendum popolare tra dei via
Gli artisti per pulirsi i coristi tutti Piquet certamente che data la situazione di anormalità dell'altezza del diavolo viene presentato un documento che facciamo questo uniamoci faccio l'unione fa la forza abbassati del diapason alto vero
E chiediamo il diapason verdiano perché tutti ci hanno creduto
Come la prime con proprio troppo troppo proporre un referendum di quel genere lì a senso come avrebbe senso proporrebbero ai pazienti
Cedevole superati da Brindisi della lunghezza del Pistoia questo va bene allora smettere quando dopo circa
Assolverà poiché è a conoscenza ringraziavo credo però che una dicono abbia diritto evidentemente
Insieme ce l'hanno col maestro Sacchetti tieni spento quanto detto i mezzanini hanno qualche cosa da aggiungere
Senza eliminare
La manutenzione di un momento fa guarda con la temperatura ho giustificato certi
Perché in fondo all'animo mio
C'è sempre il ramo d'ulivo
Sì adesso un'osservazione brevissima perché io dei tempi molto devo andare via
E cioè siccome è stato detto che appunto questo quattro trentadue non è mai esistito io vorrei ripetere il fatto che non è esistito nel senso che se si concepisce la musica come dettata da la produzione di strumenti allora posso essere d'accordo con lei se si concepisce la musica come diceva il maestro Sacchetti come momento di creatività e idea di colore
Di bellezza
I la quattrocentotrentadue è esistito nel senso che già il fatto stesso che nella mente di Giuseppe Verdi ci fosse quell'altezza di suono futurista dalla posizione della commissione
è un dato di fatto tant'è vero come dice giustamente Piero Cappuccilli che non è certo una persona che ha problemi a via Cutillo lo dice perché ha dato una dimostrazione alla Casa Verdi della differenza di colore che consente eseguire Verdi col quattro e trentadue che esistito almeno in quel momento perché noi abbiamo fatto accordare un pianoforte
Vecchio perché ha per un fino a un certo periodo i pianoforti potevano essere accordati a quell'altezza
E circa quattrocento persone che io qui purtroppo non è vedo di cantanti però lì ce n'erano quattrocento
Musicisti hanno ascoltato Cappuccilli cantare il valendo il suo sorriso e a dei Cardani miei con la quattrocentotrentadue due arie bellissime di Verri per baritono
Con la quattrocentotrentadue di Verri e poi col quattro e quaranta o quattro e quarantadue del pianoforte moderno e sono hanno capito all'istante qual è la differenza cioè quattrocento perché quattrocentotrentadue era un colore molto molto più bello era un colorato qualcosa finire mai professore lei ha parlato tre quarti d'ora adesso mi faccia parlare un minuto
Quattro e trentadue era evidentemente nel suono quello che Verdi aveva in mente
Per noi questo è una realtà ancora più importante di qualunque strumento di qualunque problema commerciale di qualunque problema di perché se si riduce la musica ha un problema di strumenti da vendere di di come si chiama di stoccaggio di strumenti che non si sa che fine devono fare allora possiamo smettere di far musica facciamo del business noi non pensiamo al business noi pensiamo come dice Cappuccilli Verdi conosceva le voci meglio di qualunque altro compositore ha scritto per le voci
Comprendeva benissimo ogni ogni nota impostata di una voce e per la voce una differenza di un
Di
Mezzo meno meno di mezzo tono fa una grossa differenza e ha deciso di battersi su questo punto hanno i questo basta non ci interessa se il nel teatro tot il fatto che non si siano stati venduti zero strumenti a quattro e trentadue deriva dal fatto che nessuno ha preso la briga di costruirli
Se le avessero costruiti magari sarebbero stati venduti lei è noto che se non c'è offerta non c'è neanche richiesta
Quindi venne negli Stati Uniti per esempio hanno fatto un'opera la Cavalleria Rusticana alla Lube ossia per di New Jersey a quattro e trentacinque ci sono riusciti avuto un effetto spettacolare tutto un'opera con l'orchestra
La gente ha detto finalmente le voci superano la barriera dell'orchestra e tanti anni che non sentiamo una cosa del genere io in Germania ho assistito personalmente a un concerto
Della Sinfonia Praga di Mozart bellissima eseguita con strumenti originali a quattro e trenta e nel manifesto c'era scritto quattrocentotrenta villa di Monza
Quindi che quel sì so che più basso però loro l'hanno fatta questa altezza perché evidentemente gli strumenti raggiungevano questa altezza però queste sono cose che esistono e secondo noi sono importanti come prova musicale
D'altro canto io avrei sentito volentieri il parere di un cantante qui non ne vedo nemmeno uno da noi ce n'erano moltissimi e vi assicuro che sono d'accordo quindi la secondo me il fatto che il quattro e trentadue non esista significa gettare fango su Giuseppe Verdi e mi sembra che tu Giuseppe Verdi non si è una persona da denigra
Rimangono solo comunque vorrei dire che credo che la nostra associazione ha dimostrato una estrema apertura nei confronti
Di altre idee altre tendenze cosacchi e non mi pare sia stata dimostrata da voi sappiamo ma cantante fatta benissimo a Saccà vite ulteriori incontri ai quali
Così saranno ammesse altre persone non ne siamo felicissimi ma credo che il desiderio
Di un'auto scambio di idee sia solo attribuibile alla nostra iniziativa di avervi fra noi quindi credo proprio il fatto che lei dica
Che qui non ci sono dei cantanti
Il nostro interesse è stata di parlare e di far confrontare i scusi realmente
Le opinioni diverse diversificati farfugliare le vostre del quattro trentadue e quelle di altri musicisti che adesso
Evidentemente esporranno le loro idee negli interventi programmati appunto nel quale mi pare giusto che accanto alle voci umane
Ci siano perché no anche le voci degli strumenti perché anche loro forse fanno parte
Della musica
Ecco e per quindi non so se Trezeguet che vive ancora qualcosa da dire dopo magrissima siamo anche agli interventi per se c'è un Pds nega poi contro Caponago sfuggito
Rapporto ciò che ho detto prima
è stato detto che gli ambienti di oggi sono diverse da un tempo salvo eccezioni Regio di Parma il Teatro alla Scala che li hanno dilatati questi teatri in questi ultimi tempi non mi risulta mica forse e la regia di Torino ma gli altri ambiente
E dico sappiamo questa realtà e devo dire una puntualizzazione specialistica che riguarda il canto chi conosce i trattati di Cassia dei panzer con tutti i grandi trattati di canto
Sa che c'è uno studio meticolosi Simo che riguarda il famigerato passaggio
Io dico solo questa riflessione consegnino Stay conservatori come il pianoforte colato Quatre quaranta crescente
Fa escludere un ragazzo che studia i passaggi in una certa zona quell'ingenuo crede che sia quello degli orsi dello stesso è colto che lo sta studiando mezzo tono sopra
Ma allora scusate mi vuole spiegare cosa ne verrà fuori quando questo individuo imposterà tutta la sua tecnica vocale tutto lo studio delle opere convinto che il passaggio stile alla in USA così questo mezzo tono sopra
E guardate che la differenza è grande non è un po'crescente un po'calante
Allora il problema riguarda evidentemente anche la scuola perché se si vanno a prezzi di questo genere che servono per costruire un organo vocale
E viene costruito in modo falso
Beh è chiaro che c'è qualcosa in questo che non funziona allora io ogni suggerimento
Che poi non è una battuta e questa ma se a quattro e quaranta si sale a quattro e quarantaquattro giusto ventiquattro e quarantasei allora ho ragione io facciamo quattro trentacinque andremo potrebbero scusate se questo è il problema di
Fissare e salire e allora a questo punto è necessario tirare giù per arrivare al posto giusto questa riduzione una battuta di spirito però se c'è questa ascesa e c'è questo veramente tensione latente chiamiamola
Beh il rimedio del dire questo è li devi stare allora io ribadisco quello che ho detto prima io ho lavorato con le orchestre
Una cosa che mi indispone quando si dà quattro e quaranta c'è stato sempre i furbi che cominciano crescenti ecco allora la verità e questa che io ribadisco sulla mancanza conoscendo il problema dell'ascesa
E allora ti mette già crescente d'acqua dai quaranta marciato verso il furbo e strali e qui e l'errore di fondo lo ricordo solo che sto a Couto
Che sarà
Tutte le operazioni che nel corso dell'esecuzione si verificano deve assunta dei comportamenti di dovere quindi cresce
Cosa ti costa stare leggermente al di sotto dopo cinque Minotti sei a quota quaranta ma sappiamo tutti che questo prende otto quadri quaranta giustamente se ritiene
La fermata è puramente teorico io ho lavorato medico non sai se io tiro fuori mi scappa lancia secondo io scoppio tutti gli strumenti per l'organo stava quattro e quaranta
Io ribadisco ancora io ho l'impressione gli addetti lavori così bene non siano mica poi tanto coerenti ci sta il gioco
Dico venti stare al gioco ma a vuoto come conviene sul fatto che la voce umana lo strumento una macchina la voce umana e natura io riferisco una delle mia esperienza ho lavorato con le voci col coro da camera della RAI
Quattro e quarantadue crescente dopo tre battute stavano sotto di mezzo tono allora signori non so che cosa dire di questa benedetta accordatura dello strumento sul quale si lavorava si costruì un'esecuzione permessi al momento dell'esecuzione del
Accadeva questo che il fucile non ci stavano su neanche quando c'è un supporto c'ero sempre questa tendenza al sentenze e curiose questo che seduti tirate giù di lì non ci si muoveva più
E questo secondo me è anche un aspetto interessante perché se fosse veramente un caramente allora ci si rendeva di due dei tre dei cinque Toni no c'era questa immediata reazione questa ecco qua e l'assestamento
Ora ringraziamo
Speriamo però che gli unici rimangono ad ascoltare ecco anche gli altri giusto
Interventi specie malgrado qualche cosa nuove che hanno i nervi notevole aerei nemici non vogliano assorbe in un certa se so precarietà e registrare alla loro coraggio visione lasciare da parte quella di tutti gli strumentisti o direttore d'orchestra
Che sono qui presenti e che hanno da dire la loro
E che fa di cui forse voi dovreste anche tenere conto nelle nel futuro cioè il confronto è un confronto che ascolta le voci presenti voi avevate tanti cantanti e i quindi riportate il giudizio delle visione dei cantanti noi abbiamo qui
Anche in campo internazionale amici presenti per le giurie
Il maestro venga la Francia con tutta una serie di testimonianze così
Il maestro la Terra dal Belgio in arte amici italiani anche presente vedo che da tutto il giorno c'è il primo oboe del Teatro dell'Opera di Roma marchi che qui il maestro Pratella che mi dice devo scappare però se devo dire qualcosa ecco mi auguro che gli amici non fu piano perché è giusto che proprio perché ci si capisca
E si cerchi di tenere conto delle difficoltà degli uni e delle difficoltà degli altri e fare in modo che si raggiunga una concordia per Totti coloro che al di fuori del del tecnici del mestiere poverini sono disorientati da queste cose noi che cosa vogliamo vogliamo tutti qualcosa di comune che questo caso non si elevi allora al di là di una certa soglia
Mettiamo in condizione i nostri parlamentari diva romani un tipo di legge dedico questo tenga conto comunque ora quello che io desidererei e che i nostri amici anche perché nelle loro valutazioni passano obiettivamente sentire anche altre voci
Possano ritardare un pochino la loro partenza e ascoltare per esempio l'intervento a programmata del mesta Panella che mi dice che deve scappare che non sa ancora ultimo volevo solo dove ecco allora non scappare non mangiano carne dice di attenersi grande se il tecnico e mi rivolgo copia perché io imprese
Oggi si possono
Perché noi scusi signora se io sono un po'
Ironico in questo momento ma sta Giuseppe arrivò a pensare a un uomo politico che chiama sempre in causa Garibaldi
Dico
Prego io sono stato garibaldino ma non garibaldino dallo Stato per ribadirlo
Ma dico chi ama di più dal Garibaldi ma insomma Spal chiamarli in cause Garibaldi per dire qualche cosa che va più Garibaldi non si sa proprio come avrebbe risposto alli istanze moderne e mi sembra un poco scusi signora io
Quando sacchetti dice
Con arguzia questa è la
Dobbiamo aiutava quattrocentoquaranta e cominciano cominciamo un po'prima e poi diventeremo settecentocinque
Beh io dico questo è giusto però non si può fare una legge con questo no i limiti di velocità poi dopo un certo punto potrà essere più o meno corrente se abbiamo una buona polizia un certo punto che abbiamo dei direttori d'orchestra i quali si dovranno
Armare di pazienza e fare rispettare questo quattrocentoquaranta io ho cercato di farlo sempre tu lo sai insomma
Prego quante discussioni mi sono inimicato anche l'orchestra già defunto balzando a quota di contrabbassi perché il Coni professore di Dini
Che è stato un grandissimo cornista sa che corno per una regione di difficoltà della musica moderna d'altra parte la musica moderna non è nata oggi è nata dopo Wagner con Wagner
A tendenza alle stringeva un po'lo strumento perché è un po'più sicuro perché oggi pubblico specialmente dei dischi quando sentono scrocco Val paura e non sa che lo strumento è fatto di per scoccare quello strumento come il violino il Patto per fischiare come il pianoforte in realtà falsi facile da Parigi mi diceva ritornerò i concerti quando vola speranza di sentire la nota basta io vado ai concerti contro spero di poter sette uno scopo che bisogna che siamo umani non siamo delle macchine
E noi siamo lì dischi allora noi non possiamo dire facciamo una legge a trecento a quattrocentotrentadue potendo trentacinque perché così arriveremo quattrocentoquarantanove dobbiamo fare quattrocentoquaranta e poi queste molto giusto
Noi dobbiamo cercare di ma la coda dell'orchestra meno perché sappiamo che con quello che ci ha detto già spiegato benissimo di Dini
Con la temperatura di oggi che non è quella di allora arriveremo a quattrocentoquaranta di questo problema da temperatura è una cosa straordinaria che forse nessuno di noi sapeva bene fino a oggi come ce l'ha detto emerso Richini
Per lo meno io allora
No in questa ampiezza e capisci allora il problema della temperature molto importante d'altra parte io penso che qui stiamo facendo un'azione politica nella politica e l'arte del possibile qui noi dobbiamo presentare le cose a dei politici il quale queste cose non le sanno e le possono anche
Capire ma
Non è che sappiano la musica i nostri politici se fossimo negli altri paesi forse si potrebbe trovare programma oggi in Italia veramente politici che sta per la musica ce ne sono tanta tanta tanta tanto può allora se l'arte del la politica è l'arte del possibile noi sappiamo che è già molto difficile per noi musicisti
Con i nostri strumenti con le nostre economie avere quattrocentoquaranta d'altra parte sappiamo io non sono un cantante ma sono marito di una cantante e a un certo punto ho vissuto tutta la mia vita certo punto a contatto coi cantanti anche come direttore d'orchestra io so che quattrocentoquaranta e una grande conquista perché d'altra parte io so che l'attenzione io sono per la scuola di diossina
Io sono mi sono battuto sempre per ritornare a una certa emissioni però sappiamo anche che l'altezza son diventate più viva antiche le code sono diverso che le orche assassine che i direttori d'orchestra vogliono sempre più forti che il regista vuole più luce e che a un certo punto c'è un certo chiede tipo di emissione che inevitabilmente è un po'diversa
Sì da dall'all'epoca di Garcia dunque tutti questi parametri cambiano sarebbe un discorso che durerebbe dieci ore su tutti i parametri che cambino non è solamente il Teatro alla Scala ordinato a San Carlo che rimane della stessa ampiezza ma la buca che diventa più grande la distanza
Fra direttore e cantante le luci eccetera eccetera eccetera i tempi e via via dunque e specialmente la grandezza della scherza allora scrissi che il discorso importanti di ritornare agli organici storici d'altra parte noi sappiamo che gli ho di diapason dopo Monza perché era molto basso è salito molto
Anche l'epoca di Paganini è salito molto
Allora ce n'panini si faceva fa delle cose di acciaio da andava a Napoli a farsi fare le code di acciaio per poter ottenere certe cose se certo punto si è andati verso il basso perché esprima siano andati verso il personaggio eppure c'erano dei grandi cantanti
E se all'inizio del secolo si era a quattrocentoquaranta questo e di chi ha di più di quattrocentoquaranta molto di più all'inizio del secolo
Questo non ha impedito che delle buone scuole di canto e mi sembra che quello che ha detto Silveri sul numero dei cantanti che c'erano sulla scelta delle voci originali idee nate per cantare questo nel momento di grandissima importanza
Allora io Vittorio il mio strumento e ho finito così faccio presto ed è una Calcagno straniero di sta arrivando
Il mio strumento se lo accordo centotrentadue non ho portato oggi può non essere un po'
Mi sembra una provocazione se io l'accordo centotrentadue
Non suona
Quello strumento della del a a Stradivarius del del dell'Amadeus può essere uno strumento speciale ma io vi assicuro che non parliamo di tutta la lotteria moderno sia degli ultimi centocinquanta
Ma parliamo anche della liuteria
Antica non suona non perché all'epoca non non suonasse ma perché questi strumenti sono stati cambiati
Allora cambia è uno strumento significa fa un'operazione pericolosissima aprì uno strumento volentieri aprirli questi strumenti per cambiare la la catena
Ve la prendete la responsabilità io vi do il mio Calcagno s'che costa ottanta milioni volevano parte metterà a posto a quattrocentotrentadue ma se non suona più o meno ripagate
Come non miele all'ultimo momento e allentare non è l'orrore no non solo così c'è bisogno di cambiare la catena perché è stata cambiata dell'Ottocento questo uno strumento del Settecento quarantasei perché ho sentito l'uomo il signor questi sono nei Meglio quello sgomento somala quello strumento no non urgente allo spione vicenza non centralino scriveva no no c'è un'omertà no vicenza lo strumento non lo stare in testa signor l'attenzione attenzione
Non che non divide non non non non mi non mi offenda dicendo che io non sono bravo come il primo protetto del dell'Amadeus no
Io la no no no a detonare seri lei ha detto un'altra seria notato una fesseria se lo strumento al Gianicolense lo strumento è stato Candiani nei no no no momento momento lo dico no non è stato no non gli ha dato no probabilmente non è stato capito
Attenzione misura le regioni non risolve scusa scusi da abbiamo quale si procede ad abbandonare o mila io no io credo che residenti all'interno di ciascuna Simon come si io volevo vivere da risolvere l'ho vinto io voglio dire questo quello
Quella di avere risale probabilmente quello che ha detto perversa a proposito di questa mattina mi sono dimenticato mi sono arrabbiato fatto male
Dovevo dire che forse l'aveva detto furbetto che è stato uno dei più grandi musicisti da mostrare ecco allora a un certo punto le cose si ridimensionano un po'
E quando diceva furberia quattrocentoquaranta era però passarono per alzare
Attenzione
Voi state tradendo un sottofondo la la la le le le le i musicisti che hanno lavorato sempre per gli apostoli Pino Zac proposti
Poi
Così Nathaniel mica ho sì d'accordo nata impose il padre guardi che io ho conosciuto molto bene i maestri sarà anch'io io congolese del maestro molto bene ma c'è da fare
Io ma prima da sola minacciato punto ha lavorato per anni a lecco Maria Callas ceduta vero che Maria Callas sia rovinata la voce ma non per il diapason con altre precisa perché ha forzato la mozione
E perché ha forzato troppo la voce e ha avuto una mobilità corta alcuni dicono che ha fatto bene a voi ad una corda per poter darci queste emozioni io invece sarei d'accordo che avrebbe fatto bene a conservare di più una certa vocalità ma non per il diapason Téchiné poteva andare anche due sono votare sopra
Il problema è un altro che se lei il violino lo deve aprire non si sa se poi sulle va bene quando lo richiude e quando ha provato veri
Accorciare la catena
Perché
Anche a costo di centotrentadue o almeno di qua di qua duecentotrentadue o meno di quanto era quando ero all'epoca di Stradivarius la catena invece di Esselunga così dove si allunga così allora deve cambiarla ossia deve fare l'operazione opposta di quella che è stata fatta all'inizio dello d'argento quando sono stati cambiati i manici perché era più lungo più corto il panico
è stata allungata
La tastiera lei lo sa ed è stata H allungata la catena per l'avevo un diapason più alto d'altra parte lei deve fare il concerto di Brahms il concerto di Brahms deve avere un'attenzione sullo strumento che è diversa dallo studio al concetto di Locatelli
E allora a un certo punto abbisogna di certi strumenti allora Carlo Sacchetti io credo che delle musiche
Antiche lo del barocche barocche a certo punto ci vorrà un'intonazione speciali e strumenti speciali e qui siamo tutti d'accordo
Per la musica dalla diciamo dal sei dal Settecento in poi quella che si consuma e che tutti devono poter sentire magari ci fossero tante orchestre io mi auguro che queste discussioni così
Perfette come facciamo noi ribatte potessimo fare per il problema della diffusione maggiore democratiche dalla musica per avere più al teste più pubblico perché se no va a finire che diventiamo degli accademici non vorrei proprio fare questa fine io penso nota su un po'il filo comperò concludo anche se non c'entro un certo non fosse con quello che dicevo prima io penso che adesso noi dovremmo cercare
Di raggiungere un obiettivo che è già un sogno ai vari a quattrocentoquaranta e dovremmo impegnarci in quanto al maestro Mario al maestro Gavazzeni al maestro come Eric e al maestro Giulini
Io credo che forse la domanda io vorrei sapere cosa è stato chiesto a questi maestri perché io sono convinto chi faccia tutta la scommessa tutto quello che volete dalla mia onorabilità e cambia non dico più se ho tolto non possono non essere d'accordo con
Perché sarebbero degli incoscienti se mettessero in crisi una macchina che va così difficilmente avanti perché il ministro Amato ci vuol tagliare i fondi altroché diapason
Grazie riscoprendo prende tempo il maestro batterlo alza la mano per poter parlare beh venga
Realmente un momento
Così
Posso parlare invita riaffermata la fiera era mia maniere di pensiero ma segreti o forse maestro parlerà a di giusto è già operativo qualificarli mosse sull'energia verso l'altro può sentirsi esclusi
Lei bene allora chiamiamo insieme abbiamo va bene grazie spessore compositi esso all'anno e tocca il primo sua tacco cotture Misiani dei e catture pulitissima responsabile per il suo attacco Papi che varie forme profugo pose Como avevo vissuto la situazione surroga internazionale se possibile usate le sesto no assume Fix chi sotto scosta sui a Clermont un passo Carlo solcano messo tanto solcano oggi
Tutto a perquisizione le classi sotto scorta lesa assumo buona sul Tuscolo stupisce accanto sono canottiere un verbale ad essi ore Sandro i focus con prassi e se usassimo messo padella tutta fede troppa tv di tifosi
La Padania ogni all'Italia una persa la catena o forse se la banca muniti Desio rottura adesso avventure Sasso Marco Grifo si modifichi l'obbligo di Moshe info bensì appieno la tossico laute al giudice vale poche ore del gas nel suo mostra come dopo dei suppongo che il telefono consentono un po'così sì solo tre completeremo artistico
Se specifico
Cariche anche il maestro bene arriva tutta una serie di cose da è che aveva eccitati voleva dire qualcosa
La
Non sa se genericità
No no no sì Ciampi Jarrett chi morde oppure
Jarrett nichilismo per fare dossier Nature qualcosa il tutto entities qualche ustione e
Con l'odiose tasse passione neutri
Sikkim netti assegnato oggi ricevute termine fanno impettiti sta qua
Recepite accanto all'ex l'orchestra calmo e Riolo Ennis le violiniste i fritti Citelis papale Jerzy commosso dove cosa tutta gli animi
E lontano vide morire
Occhio o turco le tre patrie via in eterno di De Mori
Allora lo considero cerchiamo niente cosa corsi e Yaris e Ipc tris dis la la cloche attorno
De Bac
Ho vide morosi
Allora la di noto Pyongyang
C'ho potuto mi devo alluvioni certezza Udine io giù icastico
Allora o lo giuro dell'orchestra e incontinenza forme
Ah no Scissor Sisters tre notti pillole o meglio loro
IVA di quindi o no quello causato il Paganini morbide voglio Pasquale Sasso nel mio ruolo di Euromedia no a tutto mostruose ed Alfio l'Olivetti ha tonde o di vita o più pochi o troppi buio
Entriamo sul tavolo di nuove tasse Baiutti omicidi bottiglia circondi battono fretta impresa
Voglio nuova poste e si vuole o nell'uomo davo Fabbrucci doso domande alle scuole paiono glucosata universali tunisino
O no piano oste numeri truffe a code a caccia un tramonto Pasca succedendo col Malta ieri
E boh
L'olio Longo un affitto girò nel pianoro Ecuba
Proprio non basterà clarinetto la la la Binetti io sono uscito con la regia io li chiamo e comunque Portuondo Palmeri hanno la fine farà crollo gli ormoni pagato nell'ombra se la cava inerti né Baracco i forfait effettivo se metto da correttore esaustivo non sono a vetture di condizionato a rinegoziare Torrisi altre no
Madrid Teeteto maschio Two Lovers eccidi inesatta e più lipidiche astio croci potente o costa troppo Tulli di sculture sono coltiva condanna uno di e certo regime più cinquanta o dossi o Caio perché c'ha tante assolvere Volkan di uova ed esprit sciolga Paso va oltre chiodi appoggio ossia reparto se in modo se musicista sui proprio passi onde profeti pazzesco a me prosegua Ivano tipiche o turca promuova il giorno chiara un diapason Ducato Camozzi nel gioco contraccambia credo idee occuperà pubblici utero sono mobile dal nuovo usi
Sto Volonté cucitrice e decimo condite stimata nati al deserto il Bach Silvio viene smosso is già Silverman
Lo dalla fascia in qua o facciano smontò di Bach
E Malone ha toccato tu ho diritto privato e cosa voto ci ponte in cassetta e devo dire che io stimo la sola volta Palmira dove non sono il sogno del Tanaro arrabbiatura però qualcosa usi meno pochi dato positivo Albula primo allora qua c'è un problema Benoit oggigiorno e cose che ove sia il diapason a cazzotti foto
Il ceo ottomila del mondo rare proficua e ne gli esattamente siete extra al MOSE notturno di dicevo nessuno e cauto che adoro
La mi sostenne UE a inversioni ortodosso al netto della a Cazzola Camozzi risultato sul campo Ricci che ad ogni a Chiasso Text al mondo allo info e promosse pacca settori che hanno Sassetta occorre
C'è ancora il maestro marchi che qui è stato tutto il giorno e che credo che da prima o poi del Teatro dell'Opera dell'opera abbia qualche cosa da dirci voi venite Maurizio
Non credo che potrò aggiungere molto a quell'ora non c'ha detto i colleghi prima di me diciamo che l'unica cosa forse che posso dire che come primo oboe di un'orchestra lirico e qualche volta anche sinfonico
O l'onere di dare l'accordatura l'orchestra e dico onere non onore proprio perché si è un po'nell'occhio del ciclone no no l'Orchestre stonata logo in una accordato l'orchestra
Diciamo che in quello che sentivo prima che diceva il maestro Sacchetti mi sembra quasi una presa in giro cioè quella di dire accordiamo a quattro e trentadue per suonare a quattro e quaranta
La cosa forse più sbagliata che ci sia invece di una cosa
Accordiamo A X adesso non diciamo per un attimo un numero diciamo XE e manteniamo l'X e che questo X
Sia uguale per tutti cioè per tutti mi intendo solo di quell'orchestra ma delle orchestre cioè quando ne vediamo che i addirittura ne parlavo prima con l'amico Giuliano Silveri
Addirittura nella stessa città ne abbiamo più di un'orchestra cullati versi questo inventa o non solo poi vediamo
I ladri verso nelle orchestre sinfonico e nell'orchestra lirico
Cioè che significa questo che dove ci sono i cantanti giustamente si tende a tenere la un pochino più basso perché la voce umana
Giustamente ai suoi limiti anche lei e non è giusto che si sforzino
La riso prime i vari tenori
Ecco la voce che non ci arriva forse si potrebbero aiutare i bassi in quel caso però lasciamo perdere meglio non arrivare a degli eccessi appunto con le voci che forse sono loro
Diciamo le regine nelle opere perché quelle opere più improntata parte alcune opere basate più su voci basse maggiormente sono sempre più appoggiate sul sulle voci alte no
Soprano per le donne e il tenore per l'uomo sono Massimo
Allora dicevo appunto proprio per queste persone qui le le orchestre lirico
Tendono a tenere un pochino più basso gli posso dire esperienza personale di ormai sono vent'anni che sono nel in professione quindi non è un giorno quando io sono entrato nelle al Teatro dell'Opera
Venendo da Palermo dove facevo sinfonico
E sono venuto a Roma nel mille novecentosessantanove quindi ormai diciannove anni fa
Ho trovato un'orchestra ero l'altro primo oboe all'epoca logicamente c'era un anziano io ero il giovane avranno un'orchestra che suonava quasi periodicamente a quattrocentoquarantaquattro di inizio parliamo sempre di inizio
Insieme con il collega ormai andato in pensione ci siamo messi un bel giorno a tavolino noi due abbiamo detto c'è sì non ti sembra che stiamo esagerando un pochino piano piano tentiamo di riportare il la a dei valori o forse un po'più normali
Perché dico un po'alla volta perché io son sicuro questa è una mia convinzione forse sbagliata però nella mia convinzione che sia domani andassi a teatro
E così di punto in bianco Dessì Mullah non a quattrocentoquaranta quarantuno come viene dato oggi perché ecco adesso per i lavori prosegue prima da quarantaquattro siamo riusciti a scendere al Teatro dell'Opera di Roma
Sempre parliamo come inizio di quaranta quarantuno
Con una temperatura media perché anche questo cioè sempre dico a Brindisi un esempio Prodi queste ultime sere sabato questo cui Sado abbiamo fatto la prova generale del Poliuto di Donizetti
A porte chiuse
Per cui la temperatura dalla sala e X è anche quello diciamo sempre essere non fare numeri martedì sera rimette ieri sera c'è stata l'inaugurazione
Luci accese personalità
Caldo nella sala tremendo io posso garantire che suonavo la stessa Ance lo stesso strumento di due giorni prima
Io pure ho sempre lo stesso grosso modo mi son trovato un pochino più alto cioè alla prova generale avevo dato un l'a quattrocentoquaranta ieri sera lo dato quattrocentoquarantuno e ve lo sto dicendo perché oggi esistono in commercio quelle macchinette
Voi dalla Corvia coi dalla SARS non faccio nomi non voglio fare logicamente pubblicità però esistono e le conosciamo più o meno tutti
E attraverso le quali si vede
Quello che si va insomma sono anche abbastanza precisa insomma sempre nell'ambito familiare logicamente nelle grandi istituzioni ci sono dei macchinari molto più grossa è chiaro quindi volevo dire questo qui cioè con il caldo è chiaro che essendo ad un pochino più su
Ritorno al discorso mi riallaccio questa era una lunga parentesi che avevo fatto io son sicuro dicevo che se domani andassi a teatro e così di punto in bianco
Dissi un la non più a quattrocentoquaranta o quarantuno come ieri sera ma a quattrocentotrentadue
A cominciare dal direttore d'orchestra
Continuare da tutti i colleghi teso che come minimo meriterebbe una pistolettate addosso perché
Non so o mi darebbero del matto
O dell'ubriaco non lo so perché dico questo c'è un motivo
Come ci son voluti tanti anni perché l'orecchio umano si abitua se andare da quattrocentotrentadue o addirittura ancora prima del quattrocentotrenta di mozzate euro
Cioè da quello che era al Quattrocento quarantacinque quarantasei di oggi perché mi riallaccio opinioni sono tipo che fa sempre molte parity sì forse sbaglio però
E la mia abitudine
Qui c'è un prima io mi sono battuto e sto dando ma come me e tanti altri colleghi il Quattrocento quaranta quarantuno ci sono dell'orchestre dalla quattrocentoquarantacinque quarantasei e non solo in Italia
Sempre parenti per Parenzo tutti sentiamo
Come dicevo prima il concerto di Capodanno che viene da un'orchestra quale mi tolgo tanto di cappello e nella quale mi scusi se e nella quale voi avrete notato che proprio l'oboe sempre strumento che dovrebbe avere l'onere continua a dire onere di accordare orchestra
Sono rifatti sui tempi e cioè sul modello scusate degli obblighi barocchi quindi degli obblighi dovrebbero aver avuto un'intonazione di quattrocento
Trenta trentadue insomma grosso modo
Tutti quanti chi più chi meno sentirà che non suonano a quattrocentoquaranta un'orchestra quale la Filarmonica di Vienna che continua a ripetere io mi tolgo tanto di cappello
Ce ne fossero tante orchestre così va bene lasciamo perdere
Ritorno nuovamente allora al discorso di prima che vedo mi sono allontanato spesso e volentieri
Dicevo tutte le orchestre dovrebbero avere innanzitutto un la uguale allora io sono per i quattrocentoquaranta benissimo allora innanzitutto cerchiamo e qui è compito degli esecutori
Dei direttori
Di chiunque senta la musica che Hill a che si inizia continui per tutto lo spettacolo
Primo secondo che il la sia uguale per tutte le orchestre
Noi ospiteremo addirittura del mondo forse siamo un po'visionaria che è questo vantato cominciamo nulla non siamo l'Italia l'Italia dovrebbe essere perlomeno era caposaldo del di quello che era la cultura musicale cioè non sappiamo che tutti i grandi musicisti dei tempi passati sono venuti quanto meno a imparare qualcosa in Italia
Quindi diciamo che oggi l'Italia non è più il Paese numero uno nella musica lasciamo perdere il motivo per cui non lo è però non lo ecco tentiamo almeno su questo cioè diamo noi un esempio di prendere un lato
Io dico quattrocentoquaranta perché perché è semplicissimo io vi posso dire ho sentito parlare di grandi cantanti
Ottimi io l'ho avuto la fortuna di suonare con questi grandi cantanti però sono ancora tanti
Forse che hanno un nome un po'meno però potrei rinunci dare come non so la Marilyn Hornet potrei citare la la Sutherland potrei citare e eccetera eccetera
E quando all'inizio della prima prova con i cantanti
Più di una volta si affacciano i Ciano professore scusi mi raccomando il la dicevo sia le va bene a quattrocentoquaranta perfetto
A questo punto effettivamente non erano i grandi gli abbiamo nominato prima sentito nominare prima però i quattrocentoquaranta gli è andato bene mi sembra per lo meno son rimasti soddisfatti non si sono lamentati che era di otto Herz più alto
Per cui io penso di quattrocentoquaranta purché venga da tutti mantenuto perché giustamente non è neanche giusto che un cantante dato che diciamo che il
La cosa principale di questa intonazione forse più sui cantanti le sugli strumenti perché oggi gli strumenti sul tagliati quasi tutti a quattrocentoquaranta e sarebbe veramente un problema portare più giù ma la voce che invece potrebbe
E dicevo appunto non è giusto che un cantante vada in una città x e trovi un la presente a quattrocento trentadue per riprendere l'esempio del prima
E oggi con i mezzi di comunicazione che ci sono il giorno dopo si trova completamente dall'altra parte del mondo a cantare a quattrocentocinquanta giustamente questo rovina la voce non è il quattrocentoquaranta se fosse da tutte le parti perché
La voce umana quattrocentoquaranta la può cantare tranquillamente il quattrocentoquaranta di quattrocento cinquanta non sono pienamente d'accordo
Per cui io sono perché si possa adottare un quattrocentoquaranta che è una media
Però da tutti questo sì
E con questo penso che
Ribatte il consigliere Riccardo
Il
Allora le chiedo come centoquarantotto io l'ho fatto con questo del mio bisnonno re
Allo storico ed è un'orchestra che scusatemi tanto non credo che ci sia molto da criticare cioè è una delle grandi attese a un giorno e poi finisco
Andato via il mio collega anziano ed un collega più giovane logicamente no già a questo punto sono diventato il vecchio io non è molto simpatico lo sono questo giovane veniva da un altro orchestra che forse abbastanza
Rinomata e l'orchestra di Berlino l'Orchestra Filarmonica di Berlino
E lui stesso ha detto che a Berlino questo vi parlo di quattro anni fa suonavano a quattrocentoquarantotto per cui voglio dire parliamo di grandi orchestre allora ecco che continua a dire
Il quattrocentotrentadue diventa un'utopia perché non credo
Che così di punto in bianco un'orchestra appunto quale potrebbe essere quella di Berlino quella di Vienna o andiamo anche in America o andiamo in Inghilterra dove ora c'è io parer parlo cimitero orchestre forse più conosciute
Senza considerare anche le nostre perché prima è stata nominata perché se Santa Cecilia io sono figlio di un musicista che ha passato una vita a Santa Cecilia era il primo corno di Santa Cecilia quindi
Marchi non va bene svolge doveroso prendere una riunione su favole da una parte più o meno un
Episodio meglio composti Antonio Marchi morto qualche anno fa purtroppo prima
Lui è un concorso nato sì e poi erotico inconcludente Torino costituente erano presenti in un momento ricomponga esaminano la signora la settimana dei rilievi Antonio Franchini
Quello era mio padre un grande economista grazie grande grazie però ecco questo punto l'ordine che come l'amico Silveri ha detto che lui quasi l'ha già detto è stato concepito in un teatro io potrei dire mia madre non era musicista premetto per cui è impossibile questo però potrà essere potrei dire che sono stato concepito a Santa Cecilia orchestra non conservatore parliamo logicamente all'Accademia nazionale di Santa Cecilia perché o Aldo Busi che frequentavo Santa Cecilia
E ed è una gravissimo che sta anche quella e oggi l'Orchestra di Santa Cecilia non sta a quattrocentoquaranta forse neanche vent'anni fa però oggi non sa cosa portiamo tutti a quattrocentoquaranta non vogliamo non chiediamo la luna accontentiamoci della terra ma
Però ecco per tutti e trattiamo la bene questa vecchia grazie
Non so se qualcheduno ancora vuole dire qualcosa delle domande
Sì no volevo ottimale prima rimase qualcuno delle persone presenti ecco venga venga
La prova voleva seguire
Massimo però è assieme al vaglio rivista
Militante da molti anni
Poi ancora Oriente quello che volevo dire è stato quasi tutto a detta dei musicisti sono di ma di me quindi ringrazia in garza che lo queste informazioni tecniche e pesantissime
Devo confermare quello che ha detto barella il Senatur violinista questi strumenti nostri anche sentiti portati sotto e qualche quaranta non sono
Chiederebbero di delle modifiche sostanziali
E poi una su considerazioni legate più musicale di Dionisio cioè la musica è stata scritta pensata è suonato negli ultimi
Cinquant'anni per non dire di più
E sarebbe compromette stavolta ora questo Cestari diapason è anche una scelta di politica musicale non è solo una scelta tecnica quindi se ne vogliamo buttar mai la musica scritta negli ultimi decenni non rimane altro che adottare diamo son quattro trentadue
Ecco non credo che l'autore alle domande non ricordo i nomi comunque il maestro ha chiesto come si fa a realizzare questo disegno di legge non solo in Italia e soprattutto quale come risolve il problema degli strumenti dunque per quanto riguarda la prima domanda la risposta la stiamo già dando nel senso che l'istituto Shiller
Fortunatamente non non conduce questa campagna in Italia ma in tutto il mondo
Le posso dire che le reazioni migliori a questo disegno di legge italiano che però è un'idea che appunto in Francia per esempio esiste già dal mille novecentocinquanta
Hanno avuto particolari particolarmente eco proprio in Francia lì tutti i giornali ne hanno parlato le Monde le Figaro articoli anche molto positivi in cui si dice questa l'asta Chess membra incerto convincere la saggezza stesse proporre queste cose
E tant'è vero che ci sarà una grossissima iniziativa il ventotto alla salviamo proprio anche per dare una prova artistica di questo cioè facendo sentire per la prima volta arie accordate i Verdi e anche di altri disegni specie tra cordate quattro e trentadue perché ci si abitua almeno all'idea musicale quindi in Francia aspro Pavel mente per esempio le Figaro di ipotizzava che il ministero degli affari culturale che è stato recentemente creato
Sconsiderata iniziativa simile
In Svezia in Norvegia in Danimarca abbiamo avuto entusiastiche reazioni perché lì la scuola del bel canto italiane molto viva pensiamo a Jenny Lind aggiusti Birolli in cioè molto compreso questo problema della voce nel passaggio di registro
E per esempio ogni Norvegia per fine Norvegia hanno scritto
A è veramente meraviglioso che dei politici in Italia si occupino di queste cose ce l'avessimo noi dei politici che facessero queste cose in Norvegia quindi diciamo la cosa può avere un seguito in America come ho detto non solo ha avuto una possibilità di realizzazione ma ha avuto già una sperimentazione artistica perché non non ancora il Metropolitan però andiamo
A farlo adottare al Metropolitan
Però per esempio questo nuovo opera del New Jersey ha fatto queste due opere Cavalleria Rusticana
Di e la i pagliacci le ha fatte a quattro e trentacinque che era al massimo a cui potevano arrivare con gli strumenti a fiato che avvenivano questo per arrivare alla seconda domanda
è chiaro che gli strumenti a fiato sono quelli che avranno bisogno di modifica se non la Dit addirittura di un nuovo moderno è chiaro su questo sono d'accordo non è vero non è vero non è vero invece che gli strumenti ad arco non si possano
Eguale anzi stando agli studi condotti dalla Istituto internazionale di liuteria di Cremona che insegna al Liuteria a tutto il mondo fa lezioni di liuteria tutto il mondo
E questo verrà cioè lo sentirete anche nei prossimi giorni in trasmissioni via e se ci sarà una a Roma una dimostrazione pratica di questo il ventiquattro il violino
Posso parlare persino mi è stata rivolta una domanda io rispondo qui io mi attengo a quello che mi dice il dottor Renzi
Aspetto aspra io mi attengo a quello che dice il dottor Renzi
Il preside dell'Istituto internazionale di liuteria di Cremona e il dottor Marosi che è uno dei più a competenti studiosi bigiotteria tant'è vero che dirige il laboratorio di fisica acustica di Cremona
E hanno con visto che per i violini Stradivari che all'epoca in cui furono costruiti erano costruiti per un'accordatura bassa
Qua quasi inferiore a quattro e trentadue questo non è un problema anzi è una cosa che migliora il suono non è vero che è un Stradivari non suoni sotto quattro quanti io l'ho sentito con le mie orecchie non sono sorda ci sento benissimo
Brahimi che è uno dei migliori violinisti al mondo ha preso uno Stradivari che ha il suo Stradivari Omobono uno dei migliori l'accordato da quattro quarantadue a quattro e trentadue ha suonato Bach benissimo si sentiva tutto non è vero che non suonava
Anzi si sentiva ancora meglio che ha detto Signori quello che io sento e che il suono e meno secco
Ed è meno corto anzi secondo lui conduce ancora di più cioè quindi il problema per i violini non si pone per i violoncelli mi scusi posso finire è stata posta una domanda io rispondo questi signori francesi avranno un'idea degli italiani che sarà terribile continuamente interrotte le signore allora
Io dicevo
Per gli strumenti ad arco il problema non si pone secondo gli esperimenti della liuteria cremonese che penso siano molto attendibili perché Cremona info nella città di Stradivari per quanto riguarda i strumenti a fiato ammetto è un problema è un problema che bisogna risolvere cioè bisognerebbe fare
Delle dei uomini molto modelli di strumento
Cambiano natura venti rapporti geometrici interni perché molti di questi strumenti sono anche internamente sono comici bisogna ristudiare questi strumenti dal punto di vista di un suono più basso
Se queste l'unico problema che c'è per ristabilire il colore delle opere
E della musica sinfonica del periodo classico
Noi pensiamo che valga la pena di farlo se questo è l'unico problema abbiamo dalla nostra musicisti in tutto il mondo quindi non è che sia un una cosa come dicevano prima del tutto fantastica ci sono molte persone che sono d'accordo
Taglio Boys io conosco professor l'OP del di Santa Cecilia che per esempio è d'accordo però è d'accordo lui dice il suono del suo oboe quando gli lo costringono a tira dentro lancia è brutto
Non è che migliora per il fatto di suonare al
No non da molti anni
Gli avessimo ecco però lui l'ha detto queste adesso non so se magari mi dica una cosa quella persona sì sì ho capito
Qua
Questo non glielo so spiegare so che l'una dentro
Dentro e cioè che il direttore evidentemente po'le tende va be'comunque non Siamese vieni qui
Sì
Sì
Senile ancora Seeley nove illuministica del mondo
No l'istituto Shearer no se si impegna allo Stato e non rinvio Maurizio scusa non abbiamo il meglio favorire una colossale
Grazie vediamo i dati in uso rinnovano Maurizio scusa non viene nella registrazione cominciare crediamo rientro ieri Obama strumenti che finanziarono seguiti
Scusi
Ove e mi sono permesso sì intervenire Bovisa Niguarda quello dicevo ripeto proprio per il microfono in questo caso Augustolo OP io lo conosco esattamente da trent'anni ecco perché e dal mille novecentocinquantotto quindi forse qualche annetto anche più di lei abbiamo studiato insieme è un collega che io stimo moltissimo prima di tutto perché ha dimostrato quello verbale
E non solo ha vinto anche dei concorsi internazionali né lo sa ha suonato in America quindi tutte cose che io ho vissuto da fuori logicamente però nel periodo che già ci conoscevamo
Oggi quando io prima ho parlato di Santa Cecilia e non è che era rivolta verso bussolotti che ripeto è un amico prima di tutto e oltre che un collega
Santa Cecilia sta suonando perennemente quattrocentoquarantaquattro quattrocentoquarantasei se lei mi viene a dire che Augusto Idice quando mi costringono a mettere dentro
Per il suono non è più bello io le posso garantire cause solo e che sono uno strumento che io conosco tra parentesi perché ce l'ho anch'io uno strumento come su che è tagliato a quattrocentoquaranta quattrocentoquarantadue
Se vuole suonare a quattrocentotrentadue come dice lei non basta grafo rilancia perché la flora qui
Sono dei troppo il campo specifico mi sembra il maestro abbia detto dice e ognuno di noi c'ha uno strumento cioè di oboe se permette forse penso di saperne qualche cosina proprio che son trent'anni che ce l'ho insomma vero
E se io tiro fuori lancia o faccio un'ancia più lunga tanto da poter arrivare a un ipotetico quattrocentotrentadue di là io le posso garantire che tutte le altre note e l'opera Atreo tale da vittoriosa
Non ci saranno più allora a Udine Colotti non può averle detto mi costringono a mettere dentro per suonare al questo la quando io potrei tranquillamente avere un bel suono con quell'altro perché non può io qui Prodi non può solamente a suonare come dice quindi mi dispiace Volley a un pochino ingigantito quello che ha detto uso lotti
O lo piglio lo ha detto così ante amichevolmente non lo so adesso io non voglio adesso non so predicando propria dicere però io le posso garantire che è impossibile con lo strumento che autologa oggi se l'istituzione lo ripeto perché forse dall'in un sestetto bensì l'istituto uscire
Si prende l'onere aria continua a dire l'onere che dicevo prima di fare studiare
Costruire
E quindi poi dare a ogni oculista uno strumento che suona quattrocentotrentadue intonato
Perché è chiaro non basta e l'abbiamo detto prima le note sono tante per fare un'ottava Desenzano dodici di nove Nagare uguale al momento quindi per un anno e due sono ventiquattro per farne tre sono trentasei tanto vengo da un amico di matematica
Se l'istituto Cile sia benissimo però a questo punto non credo che l'istituto uscire si prenda la briga di far studiare cioè non studiare nel senso di mettersi lì a conservatore studiare cioè progettare ecco grazie delle sul sentimento di far progettare o come logo e probabilmente sarà per il flauto di credito per fagotto Percolla trombe nude che le faccio il nome di tutti gli strumenti l'orchestra
Non credo che prenda questa questo onere e non può neanche vedere che ognuno si prenda questo onere però no certamente oggi come oggi le garantisco è quello che dicevo prima forse lei non l'ha sentito quando parlavo dell'orchestra di Vienna sono gli strumenti fatti oggettivamente ma con le stesse misure di strumenti barocchi
E il professori Dini le ha detto a quanto suonano
Sì ho capito però di un'altra cosa scusi io vorrei finire Onfale o una lista di domande e di risposte concrete dirigere il pluralismo proprio nella
Una cosa che ha detto va
Dunque ha fatto l'ipotesi metodo anche sì ma era stata rivolta almeno dei doveri passare da quattrocento pagate per cento trentadue
Il fuoco del mille versioni esportato di sei milioni
Non è la sede ologramma guardi una cosa rialzando va bene va quarantatré anni no lei Meazza lei a venire qua e dopo la rana scritto
Queste queste cose a proposito la risposta a proposito
Del cambio di registro
Perché ma state attenti bonifici sui perché l'accordatura sia veramente scientifica
Essa dovrà basarsi insultò che definisce la tonalità fondamentale di do maggiore è minore qual è quel dopo che definisse la tonalità di do maggiore Domino
è una tendenza che può essere maggiore o minore valido mi
Bene andiamo avanti ora appunto allora
E meno su cui si basa il cambiamento di registro più importante quello del soprano e del tenore che avvenendo sul fa diesis
Sul stabiesi derivato poi Garda quel dopo che definisce la tonalità di darvi dorma maggiore do minore è roba da ridere però la Sensi e la sensibile e la sensibilizzazione conduce non solo a un cambiamento di registro ma anche di tonalità
Dal donazione al sondaggio e quindi se c'è un tetto vero impossibile Money maggiore dove il cantante in una tessitura fare il cambiamento
Oh santo Dio contraddire modulare in sol maggiore
Questo l'ha scritto lei grazie licenziati italiani avevano capite eccetera cricca prima di venire qua
Ho chiesto
Queste la tavola dei cambiamenti di redditi del professor M. hanno grave figliolo dunque
Ho chiesto Enzo al profilo dello battaglia titolare d'incanto del Conservatorio di Torino baritono concertista di delitto e didatta di fama internazionale
Ha tenuto conferenze lezioni d'Europa i loro secco brusco negli Stati Uniti
I suoi allievi sono Manuela Kustermann
Cherubino al Regio di Torino
Lucia Rizzo e poi ha deciso al Foro Italico protetto della RAI sugli ultimi allievi Nuccio fuggire sotto l'hanno ospitato alla Scala con Garattini in Annetta coniugate
Il micio Gallo baritono pendolare dove è stato aveva Escamillo al Regio di Torino e tanta cantato diverse volte allo stato per di Vienna con Claudio Abbado
Io ho chiesto possono Amadeus tende al professore battaglia che indubbiamente una persona che sa qualcosa
E che cosa gli inviti
Di ritenere che il cambiamento del reddito debba venire sul fa diesis dice
Mi ha chiesto mi ha detto
Se da un dicono stessi
Per il bene di tutta la stima
Voglio che accosta il tetto che te l'ho chiesto per altre ragioni professor CEE indicando il delitto avviene sulla fase che almeno una terza
Professor Gian Maria Rossi di Trento incontrato qualche giorno fa da assidua abbiamo dibattuto questi problemi
Mi ha detto se non ero fuori di senso Lacedelli famosa supporre una perché una frequenza autista dove si esegue la gente ha capito di aver visto o
Dalla ho voluto fare autogol ho chiesto allora
Professor Rossi il direttore dell'istituto di fonologia devo dell'Università di Torino musicista anche e mi disse è completamente fuori senso dire che vi è una frequenza fissa per il cambio di registro sia per ogni tipologia vocale sia per ciascun soggetto
Il punto cambia a secondo della struttura personale dell'organo vocale e e anche in funzione della scuola
Si deve ritenere che anche in via restrittiva l'ambito del cambio di reddito non sia mai più stretto di una
Quindi signora Lia io come posso avere molta stima il fatto tecnico dell'e content quindi Palma quando mi scrive queste cose mi scrive che l'accordatura
Si è dovrà basati sul dopo che definisce la tonalità fondamentali Tom Hardy do maggiore o minore non l'avrei mai detto questa cosa Sellerio
Qualche tempo fa adesso che al ha insinuato il più gettato fango su io l'ho detto fango su di lei
Ma credo che sia lei insolute
Mamma mia che drammaticità posso finire di rispondere alla mia dove alle domande pressoché alle Poste
E non mi sembra il caso rispondere a qualche intervento semplicemente leggere demografico irregolarità andiamo tutti l'unica cosa
Comprendono per rispondere al maestro per quanto riguarda va è vero che almeno se ho capito bene la sua il suo intervento
C'è una cosa che è molto importante e che e dimostrata da alcuni documenti del figlio di BA Carl Philipp Emanuel Bach a noi risulta che conoscendo la differenza di accordatura di molti organi lui insegnava trasportare le composizioni sui diversi o organi perché venisse rispettata la tessitura delle voci e lo stesso faceva Pretorius questo me l'ha riferito anche il maestro Sacchetti
E quindi tutta la la l'asta la scuola anche compreso il Ellis che dice che questo dimostra che non esisteva nel passato un'idea nel compositore di colore per ogni tonalità
Non è vero nel senso che non ci si può basare sul su quello che ci resta del Periodo cioè un organo in una chiesa di Dresda uno meno ma chiuso di Lipsia bisogna basarsi sub soprattutto l'idea che questi compositori avevano che la musica strumentale
Deriva dalle voci
E segue le voci quindi dal loro punto di vista secondo secondo se basse avesse sentito suonato in quel modo la la sua non mi ricordo cosa fosse la la Ciaccona ecco sarebbe rimasto probabilmente molto molto deluso perché la sua idea di una tonalità era molto precisa ed era molto basso inviato sono a quell'epoca per quanto riguarda il pianoforte quello che lei ha detto sullo Steinway ed giustissime io qua ho controllato con molti pianisti anche esperti di forte piano di strumenti antichi per esempio Carlo Levi Minzi a Milano
Lui ha detto che effettivamente quello che è avvenuto con ricco molti pianoforti moderni non è un progresso dal punto di vista musicale non è un progresso tant'è vero che alla salga boh dicevo prima al suo collega
A noi suoneremo questo concerto con un piano Ehrhardt chieste
è naturalmente accordato più basso
Cioè ci sono dei pianoforti d'epoca
Che hanno una concezione più vicina a quella della voce
E suona meno metallico magari sono vecchi cioè non è detto che siano in ottima forma ma il suono rispecchia di più quest'idea quindi non tutti i pianoforti sono costruiti per i quattro e cinquanta
Se la Steinway lo fa probabilmente è un errore da parte dello Stato
Quando riguarda Sardar lento penso che la la via citata il maestro o esatto Lassad allena firmato la nostra petizione e ha ha dato nell'intervista in cui sottolinea che questa faccenda non sapeva di dover dei come molti cantanti che prima di sapere di Dell'Acqua trecentotrentadue non possono esser d'accordo perché non lo conoscono
Quando lo sanno generalmente tendono a essere d'accordo c'è anche il fatto che la scuola bel cantieristica che di cui lei è specialista Donizetti Bellini
è ancora più importante forse verbi manteneva giusta accordatura perché come hanno detto lei il persino al marito aderito servono INCE d'accordissimo
Ha detto tutto un repertorio oggi non si non si può più eseguire per questo motivo quindi non è solo questione della delle difficoltà del cantante che certe opere di Bellini
Certe opere di Donizetti non si possono più seguire se si tornasse a quell'altezza di suono secondo loro
Sarebbe più facile anche eseguire opere che altrimenti rimangono dimenticata quanto riguardi violini ho già risposto prima quindi io quello che dovevo dire l'ho detto
Non si possono eseguire sul parametro del quattrocentoquarantasei
Su questo siamo d'accordo
No nai non tanto alla destra quanto e perché no anche qui forse unico della questione
Ma queste credo che abbiamo chiarito che non non è avvicendati in assoluto che fosse così
Casadei Rossini siberiane vero momento derivi metà dei di quella ventuno a a anche il microfono
Devo parlare sebbene riguardano il allora qua
Così va bene
Al Teatro degli italiani a Parigi all'epoca di Bellini
Mille ottocentotrentaquattro il diapason o sillaba
Da quattrocentotrentacinque quattrocentotrentasei sì i puritani la prima volta al mondo sono stati cantati con questo diapason vediamo i rilevamenti dalla
Elenco devo delle frequenze rilevate
Giallo con mezzi molto attendibili scientifici riportate dalle Xander Ellis nel suo capolavoro direi sulla storia della testa del diapason
Era tra banche voleva dire qualcosa mentre ben venga
No
A Madama che pecoreccio notiamo siamo le leisure sorpassata offrono Snoopy vasca del giudice qua devo Länder Domizia chi papà diffidiamo edifichiamo più da una fabbrica allo avvalersi di del diapason ciascuno atto città lavo più vivido noto diamo in linea con le finalità uno dei vice di Cremona
Chiesti intera motivi già Pallone d'orso cosmopolita sono assi ossia Etienne va più
Ricchi Parisi abbia quindi a ventisette a firma su ciò non sia un po'di questa fabbrica onore toccò criticano ossia osti invidiato ottusamente vai a Schio i documenti mondo suona e Orsi dote odia Padova Satan diario di piazza un suo assoluto o mille senza osso sul set
Un teatro sacro Tu Du ho miri saltato la tua Edison soffro di agire Decò di Faso tavola utilizzi
Però la sanno soprattutto hutu
Va dalla stazione Schio dibattendo
Olympus si ritira la non so forno lei mi chiede come Titus su quello che perché quando ci sono vite ecco poco tonica schermo a scossi Eva compreso un luogo e iniziò di Trissino sul dopo urdu dietro la tu uscivo limiti fa e fa Diego di Rossella
Salpa acquistati solido comune avrò ricette in crisi giù vero d'altronde capimmo né se pacco ecco ecco fino allora proposto la fosca Orsi si prolunghi per inserirlo due sul governo
E Ilio pad otto me mescolate regimi come dicevamo mancava il ossia giudice accendi
Se io avvisi che il signor e effettivo o no oppure no
Salta il nuovo del problema chiudete Lucchesi sessuale storcono no in sobrio faccia ieri sito Howie scosse odio o reagire allo pieno di anche chi agili
Offesi chiesto conto fa Pasca in rete AKP dato che sono esprimo un diapason ormai allo a Algyo diapason e che che accostava sposa un sex di avversari
O no nella vecchia rappresenta
Esegetiche idrocaccia ieri
L'ottica insomma Mido sotto firmata
Proprietario USA scuse mode dei SerT il falso oggigiorno include sobrietà assumo i futuri sette sesso Mortis i suoi deterrenza apice tipo suo morso
Bisogna dunque perché battute tipo so posposto giunse sì diciamo i pugliesi si era messo gli oppositori usati poco più uomo il perché io posso chiarirlo dottore Soccer sponsor giusti sette anni spero lo sponsor giova gerarchie riduttivo soffrire giudice Parker del gruppo cinese
Ne usato più in posizione estrema una critica Fini firmo
Il suo posto la posizione rosacea scusate un poliziotto al molo sono common law tiglio comunque il pregio percorre più un po'più sobri
Desse IBM tutto qualche giorno Hoshi pure aspetterei via Pasubio teatro so capo a caccia Canobbio eppure dritti
L'esecuzione diffusi per cercare sul testo eccetera fosse seggi Claudio Cappon son Capozza del secondo appeso cose perdute ma il gioco di parole terzo
Caro capo pretendendo gazzosa Copparo sono due mondi con motore finire con sé
Pensiero biblico il fruitore posto io disastro mo'più purtroppo perché avevo perché il resto le l'appiglio per cui su alloggi un suo caccia abbiamo ripetessero estremo Suta code a caccia Carotti le possibilmente servono soldi
Un piacevole Sequence Error devolve solvibili
Non so se c'è ancora qualcuno vedo coraggiosamente bisogna veramente dare un plauso Ermanno garganiche a seguito con una del vilipesi si era tra l'altro che a seguito veramente per tutto che sta giornata così tutto quello che sta accadendo su questo diapason e quindi che ha coinvolto anche evidente in questa cosa ai dire voi dire qualcosa o lei sa anche che ormai sei tutto ecco il segreto studiava già da appunto dal sarò massima dicevi qualche cosa Massimo Coen ancora no allora a questo ecco vieni Massimo allora così palco vediamo magari
Sì concludiamo dobbiamo un'attiva sia pronta
E lasciamo la pala compresi all'esterno qualcosa meno all'introduzione che ho fatto alla signora perché sembrava quasi una una polemica diretta era solo sul fatto di precisare che il quando lei ha ascoltato barche attualmente ha un diapason molto basso
Era giusto di quanto abbia sappiamo che alle quali va che si era istrumento idee i compositori pensavano andiamo San che oggi si penso su qualche quindici quindi giusto che sinceramente non non vale a controbattere con l'abbiamo letto Rocco cioè tutta la musica è stata scritta negli ultimi duecento anni ha solo questo discorso non è un
La musica
E a questo punto io vorrei intanto ringraziarvi tutti di avere partecipato su questa su questa lunga giornata dedicata al diapason che farne
Naturalmente lascerò la conclusione ultima al mesto ripieni che spero non si è arrabbiato
E che al momento il suo Europeo il prete la panza ma con un invito alla signora Celani che sembra non voler raccogliere troppo questa nostra invita cioè la nostra e quella della Concordia rerum ogni volta che io river ripeto con la costanza della Bruzzese cocciuto che i visceri ma in fondo troviamo il punto d'incontro perché se noi ci presentiamo ad una realtà legislativa
Decisi fra noi
Mentre uniti poi naturalmente possiamo troppi pesi a ottenere una cosa
Allora appena chi oggi continuare a cercare di dimostrare gli uni una cosa l'una con l'altra quando in realtà siamo tutti concordi sul dato fondamentale
Ci teniamo tutti a che la musica abbia un suo posto
E evidentemente nella realtà culturale del nostro Paese
Quando dei parlamentari per la prima volta su così scendete che no non ha importanza in questo momento comunque diciamo così hanno preso di petto qualcosa che riguarda specificamente la musica
Perché non dimostrare che al di là delle opinioni delle bellezze maggiori o minori siamo tutti portati al volere il bello e il meglio che la nostra epoca posso esprimere perché
Non usciva fuori alla fine di questa tavola Romo rotonda di questo incontro nel dire va bene noi certo l'ideale quale sarebbe
Per la musica di certe epoche storiche qualora potessero essere recuperate e in questo senso mi permetto di parlare anche la persona che bene o male la sua vita la dedica
è un po'lo studio della storia della musica e quindi in questo caso non come associazione Burchi ma a titolo vorrei dire perché personale e professionale divenire in fondo vogliamo tutti la stessa cosa allora signora Celani io la invito ancora una volta ha detto se possibile uscire fuori da questo convegno da questa così questa tavola rotonda d'acquisto
Accordo che in fondo tra scontri cerchiamo di aderire perché non potete uscire le fila di questa serata dicendo ai nostri parlamentari ai vostri e nostri a tutti i parlamentari che in fondo fanno qualcosa per la musica
Va bene
Accordiamoci magari appunto ci sono problemi di temperatura ci sarà però per carità non superiamo il quattro quaranta poi magari venendo a come si può articolare
Ma se noi diamo contorto fine ultimo cioè dire non al di là del quattro a quaranta lei pensa che questo tipo di soluzione indipendentemente poi Galletti
Piccole o grandi cose particolari ci si possa giungere e possiamo noi presentare una conclusione finale di questo convegno perché è chiaro che i deputati
Oggi agli altri o i deputati per questa mattina sono venuti qui evidentemente saranno molto contenti di una concordia
Dei musicisti su una finalità ultima che è quella che questo piano cosa non vada troppo al di là magari del quattro Carannante
E possibile signora Celani questo invito io glielo ha rivolto più volte Baglio uscire da questo convegno con la certezza che da parte nostra
Questo invito è stato rivolto ed è spesso a ottenere questa concordia aldilà dei particolari di ognuno di noi per i quali ecco vorrei un attimo solo sentire la signora se la
E poi forse da parte sua quella dove questa è l'intenzione però non mi è sembrato di scorgere tanto ecumenismo da parte del
No da parte sua senza però siccome miss sono state dette cose che dimostrano che
Il problema non è solo degli otto Herz ma è anche che ci ne è stata fatta una questione quasi personale tra me e il professor Righi io non vorrei semplicemente che nel tentativo di di eliminare tutti tutte queste differenze si tenda a tradire quella che secondo noi è la la cosa principale cioè cercare di rispettare le intenzioni dei compositori e dei più grandi compositori se noi abbiamo un'opinione sulla musica non moderna negativa io personalmente ce l'ho penso che non sia mio diritto Averna per quanto riguarda la musica vocale penso che chiunque noi abbiamo consultato e non sono delle persone ignoranti come si cerca di far credere sono persone che hanno studiato la musica
Ci hanno chiaramente appoggiato per il fatto di voler far rivivere quello che era l'intenzione di Verdi Verdi aveva un'idea molto precisa che era quella che l'Italia si facesse promotrice nel mondo di questa accordatura
Noi non lo vogliamo fare perché siamo dispettosi non lo vogliamo fare perché è una conferma del fatto che l'Italia ha un ruolo nel resto del mondo molto importante come diceva anche il mi scusi il nome il esatto professor marchi una volta l'Italia era un centro di idee musicali deve tornare ad esserlo
Anche se abbiamo un ministro Carraro che vuole tagliare i fondi che non capisce un accidente di musica fa niente combatteremo anche i tagli alla musica
Ci batteremo perché la musica torni ad essere nelle scuole elementari e medie in Italia giustissima anche questa richiesta
Ci stiamo battendo nel resto del mondo perché l'insegnamento del canto diventi di nuovo una questione di pubblica conoscenze non dire specialisti
E che siccome in questa nostra battaglia abbiamo trovato appoggi entusiastici non penso assolutamente che sia nostro compito quello di arrivare a una cosiddetta via di mezzo
Certo non possiamo combattere unitamente nel nome di di questa iniziativa verdiana se si vorrà appoggiare questa iniziativa diverbi cioè non vedo per quale motivo dovremmo noi che abbiamo mobilitato mezzo mondo su questa faccenda
Tornare su una su una indicazione di là che è quella
Purtroppo che non è della della nostra tradizione culturale è quella di Wagner e quella dei costruttori di fiato all'epoca di Wagner e quella di Radio Berlino da cui è partita tutta questa escalation verso l'alto
E io non mi sento veramente di anche nei confronti delle ormai sono quasi in migliaia di musicisti che ci hanno appoggiato e che c'hanno detto non fate compromessi una volta che si fa una battaglia si fa una battaglia per le idee e se la cosa più sbagliata e fare come fanno i politici
Che per mettersi d'accordo vediamo metà strada
Ci troviamo a metà strada per fortuna non siamo al Parlamento non siamo politici non abbiamo bisogno di fare compromessi
E come ha detto il professor Righini se dovrà dovremo arrivare a questo punto lui mi ha detto l'altra volta quando gli ho chiesto venite voi incontro noi facciamo la stessa battaglia sulla di nervi benedetto da io non non voglio muovermi perché il i fiati non si possono spostare
Voi sono Eretteo le vostre trombe noi suoneremo le nostre campane faremo così dispiacere allora io vorrei dire che l'unica cosa è passato per le conclusioni ovviamente al maestro Righini
Il Mia e la nostra proposta era come sempre una proposta di dialogo se la risposta viene negativa non abbiamo problemi quello che però vorrei dire e si che siamo nell'Italia Italia Europa mille novecentonovanta e qui sto non ce lo dobbiamo dimenticare
Al di là del diapason di Verdi
Al di là di ogni concezione di questo tipo io rivendico che l'Italia del Duemila
Un'Europa del due mila a evidentemente delle prospettive che debbono essere viste in prova del futuro e non soltanto nel ricordo anche se di un passato gloriosi dicessimo quale può essere stato il passato a divieti lascia per le conclusioni mille maestro Richini e con cui poi andiamo tutti via
Mi pare che le conclusioni siano praticamente da tratte da quello che hai detto prima e da quello che hai detto adesso
Che la strada fosse aperta
Lo aveva detto anche il senatore Boggio
Cioè rispondendo
Un altro articolo
Apparso sul giornale la Stampa
Scrive concludendo il suo intervento
Eccolo qui
Ecco scusate
Gli occhiali ecco il merito innegabile dell'istituto scindere e di aver dato forza alla causa della normalizzazione del diapason
E di aver ricordato la propensione di Verdi per Ida quattrocentotrentadue in omaggio a Verdi in questa legislatura o proposti quattrocentotrentadue lietissimo anche se l'accordo potrà essere raggiunto sui quattrocentoquaranta questo
Conosco il professor Prodi da molti anni lavoriamo ce n'è molta abbiamo lavorati in molte molte molte volte
Io penso di essere incerto che se al professor Valori dicessimo
Il quattrocentoquaranta come limite da non superare fa bene
Non voglio fare il mestiere del profeta ma penso che direbbe di sì
Le altre questioni più o meno filosofiche non c'entra cento alla realtà dei fatti la storia tecnica il fatto che il diapason di Verdi non è mai stato attuato penso che sia difficile anche chiamarlo verdiani quattrocentotrentadue i quattrocentotrentacinque sì
E credo
Che sia al di fuori di queste polemiche
Ci si trovasse posso dirlo questo
A percepito Terror te l'ho detto Teolo ce lo ha detto ieri ad Atene va be va bene no etici anche tu diventa scura anni penso
Che se ci trovassimo
Il professor Barone
Io metto Sacchetti
Il professor Barone
Io come musicista
Di primo ordine avevo diciassette anni ero primo condono e Rocchetta di Toscanini
Io ho vissuto tutte queste vicende sulla mia pelle e la conosco bene
E consideri moderazione senza nessun'altra senza lei essenziale nella filosofia questo però è già entrata nella
Con l'incarico di definire la cosa io per mio conto ci starei e sono sicuro che liberano la conclusione
Perché e questo dà prova di grande buona volontà di grande apertura di cuori e avverto perché al di fuori di questa via poi non sa niente altro che artefici del fallimento delle norme dotazione del diavolo
Perché almeno uno dei due rami del Parlamento non approverà mai
La vostra proposta
Quindi siamo qui i piedi sulla terra sterile come ha detto siamo liberi sulla tackle sui tempi
Sulla
E penso
Lei ha parlato delle campane e delle trombe
Dipende apponi
Penso
Che le campane le abbiamo suonato e noi
Suonate pure vuote tombe madri ma fatte mettete in un momento nella condizione di considerare che
La vostra presa di posizione se mantenuta nei termini in quella espressa
è il fallimento di tutto e questo non certo per colpa nostra adesso Occhiuto perché questa è la conclusione Bach
Ringrazio no c'è una conclusione di ringraziamento innegabile che comunque come associazione noi desideriamo fare a tutti coloro e in particolare anche alla signora Celani al maestro Sacchetti che hanno voluto essere presenti e comunque hanno voluto con noi discutere questa problematica ringrazio l'amico fare video Richini e tutti tutti coloro che hanno mai Giuliano e naturalmente le il professor Barone tutti coloro che hanno partecipato spera
Do che questo diapason comunque non sconvolga troppo la vita dei musicisti buonasera grazie