Toscanini e la rivoluzione musicale

C'è qualcuno che lo fa
A che punto è arrivata
Dunque perché io avrei
Nel nel mio schema avrei avrei avuto dovuto dare la parola Dorina Bianchi grazie alla quale abbiamo avuto questa stanza che però hanno starà ancora arrivando
Sì
Il professor Emanuele allora
Introduce al dibattito di oggi grazie io mi mi introduco
Cenere e mi scuso ancora per il ritardo non è mia abitudine
Come dicevo dalla pioggia perché mentre venivo sono stato sorpreso da un diluvio abbiamo dovuto sospendere per arrivare me
Saluto tutti ovviamente i partecipanti di questa serata e io rappresento come Presidente della Fondazione Roma
Che credo sia diventata in questi ultimi anni una delle realtà più significative nella nostra città forse la nostra Regione qualcuno dice nel Paese non solo
Nel campo della cultura perché la sua storia pluri centenaria la fondazione nata nel mille cinquecentotrentanove per volontà di un Papa come Monte di Pietà
Nel
Nell'intendimento del Pontefice voleva lenire i grandi problemi dell'usura della
Della tragedia economica che allora esistevano che come ben noto
Permangono anche oggi a cinquecento anni dalla data
L'intendimento era di sviluppare una micro attività economica e destinare i proventi ai meno fortunati
Nel mille ottocentotrentasei questa istituzione è stata rinnovo e l'ARPA per volontà di un altro papà diventando la Cassa di Risparmio di Roma
Che
Ancor di più ha proseguito nell'intento nell'intendimento di realizzare attività economiche
Nel territorio un po'più sviluppate di quello del Monte di Pietà e destinare sempre i proventi alla all'aiuto delle classi meno fortunate
Fino alla mia presidenza questi erano gli obiettivi l'obiettivo quindi dell'intervento nella salute l'intervento nella solidarietà sociale
Qualche cosa nel campo dell'istruzione io ho ritenuto
Il mio percorso sono lieto che sia stato condiviso dei soci della fondazione
Che questa istituzione decide di cassa anche ad altri compiti
Come la ricerca scientifica e soprattutto alla cultura convinto come sono che
La cultura e lo strumento principe per ridurre
Le differenze sociali per
Ridurre la conflittualità sociale
Per favorire il dialogo tra i diversi per le diversità non soltanto
In una contesto nazionale ma anche perché non soprattutto internazionale cioè abbattere quelle differenze
Che molte volte a quelle steccati quelle barriere che artatamente si creano tra etnie diverse tra religioni diverse
Tra concezione della vita diversa e quindi ho ritenuto di dare alla Fondazione questa connotazione di strumento per il dialogo strumento per divenire protagonista
Di un nuovo modo di interagire nel motel nel sociale ma soprattutto ovviamente nel dialogo interculturale e interreligioso
Lo fondazione che nel frattempo poi sotto mio desiderio ha cambiato non avendo più l'attività di carattere bancario ha smesso di occuparsi di finanza e di prestare i quattrini ma si è dedicata cosa come dico secondo me più valide
Fermo restando che anche le altre lo sono ma insomma questa secondo il mio io target è più valida
Ha realizzato il Museo del Corso che forse qualcuno di voi avrà visitati in questo momento c'è la mostra del Quattrocento a Roma uno una mostra significativa molto
Apprezzata dalla critica anche del quattrocento in Italia le quattrocento a Roma non se n'è mai parlato sembra parlato del Rinascimento
Ma si è parlato del Cinquecento del Quattrocento che era pronto insomma necessario est che esistesse prima nessuno nella critica né la letteratura corrente abbiamo mai dedicato molta attenzione
E poi ho voluto creare questa orchestra
Questa grande orchestra tale diventata che ora sono a Santa Cecilia dopo avere peregrina atto per un po'di tempo da prima
Al Teatro di Roma poi al Santa Cesaria dare al Sistina finalmente arrivata avvio dalla concitazione si chiama l'Orchestra Sinfonica della Fondazione Roma
Che mi pare abbia un repertorio brillantissimo a un pubblico sempre crescente di abbonati io mi ero spostato a Santa Cecilia convinto che
Ci fossero difficoltà a coprire il due mila cinquecento posti con gli abbonamenti abbiamo richieste per quattro mila posti che mi fa bene sperare che prima o poi
Riuscirò a costruire un auditorium a Roma un po'più grande di quello che abbiamo
Devo dire che queste attività sono diventate sì
Più
Più importanti di altre sicuramente nell'immaginario collettivo noi siamo diventati anche partner del grande progetto
Culturale che mi sta particolarmente a cuore abbiamo siamo diventati soci dell'EUR creando il palazzo del palazzo la civiltà italiana già Palazzo la civiltà del lavoro vecchio Colosseo quadrato del dell'EUR
La sede della Fondazione per lo sviluppo del Mediterraneo altro tema che mi sta molto a cuore al quale dedico molto tempo
Per il quale
O realizzato in particolare un grande lavoro scientifico l'arte del Novecento
Nei Paesi dell'area mediterranea riuscendo a far sedere intorno a un tavolo i greci e i turchi gli arabi israeliani insomma in buona sostanza dialogare attraverso questo meraviglioso tema dalla cultura
Che come ho detto prima annulla le differenze ed è un linguaggio che poi viene riconosciuto universale
Siamo diventati partner almeno credo può e non lo so se nelle osterie le prossime ore non lo saremo più ma insomma lo sapremo fra qualche tempo
Del Palazzo delle Esposizioni le scuderie del Quirinale ma ora vedremo la nuova Giunta può anche darsi che noi non saremo più insomma
Avremo a tante altre cose altrettanto importanti da fare sono convinto che ne avremo tantissime da fare
Quindi e questo è il retroterra mi scuso se vi sono oggi in un dato molto su questo argomento ma era giusto che mi presentassi perché
Molti non sa non è chi vi sono come è normale che accada
Il fatto che io mi chiami Emanuele Manuele che è uno slogan ma come qualcuno pensa che dopo poco alcova diventato del il marchio più diffuso a Roma va bene
Qualche volta fa sì che la gente minimi mi ricordi meglio però
Magari ricordo soltanto lo slogan e non ricordavo che cosa faccio a Roma
Ecco faccio queste cose ovviamente insegno all'università faccio l'avvocato mi occupo di mille altre cose ma questi sono
Le attività che più sono pertinenti alla serata di questa sera io raccolto con grande
Entusiasmo l'invito che mi è stato rivolto
Di sostenere il il
Il seminario di Toscanini
Questo grande italiano che è stato sicuramente uno dei protagonisti della nostra cultura nella storia della del nostro Paese
Toscanini non credo che abbia bisogno della mia presentazione questa sera ovviamente a me tocca di parlare forse del più del perché ho pensato che fosse interessante dare questa testimonianza
La fondazione da tempo oltre ai compiti che si è ritagliato occhio diffusamente esposto sostiene le cose che a Roma vanno sostenute ed entrare il professor Strinati un caro amico
Lui ogni tanto mi chiedi di sostenere le cose che lui fa e io la sostengo tutte perché sono tutte cose commendevoli
E che Luino amabilmente mi ricambia dicendo cose talmente belle di me che sono tutte false Mazzola mecenate a da me l'unica che mi interessa che sono una persona che lo stima e che tre non c'è questo profondo sentimento di stima di amicizia profonda reciproca
Devo dire che molte cose ecco ora misto impegnando per questa bellissima sto benissimo libero che preso Senati ha fatto su Palazzo Venezia sulle pietre di Palazzo Venezia ma ieri
Per Barberini la collezione Barber insomma nel la Fondazione Roma c'è
Credo che sia un must della città diventata sicuramente una protagonista di pari importanza delle altre istituzioni sacrale della città non vogliamo levare spazio a nessuno facciamo la nostra parte la facciamo bene
Come ho detto prima oggi dell'Orchestra nostra è diventata una dei punti di riferimento internazionale abbiamo suonato a Pietroburgo in Spagna
Brasile
In Grecia ci apprestiamo a a suonare in Cina nel campo delle attività espositive abbiamo avviato questo dialogo con le principali
Istituzioni mondiali
Interagiamo con Pietroburgo con Mosca
Col Palazzo dalla civiltà Déco Palazzo la città e i temi imperiale di Pechino che per la prima volta non soltanto per chi ha avuto modo di vederla
A un ha fatto ha esportato le sue i suoi capolavori
è insomma facciamo nostro padre credo quindi non potevo non dire di no
Alla avventura Toscani per come dicevo prima Toscani è stato uno dei più grandi ed è
Da considerare uno dei più grandi personaggi del nostro Paese una personalità degnissimo spessore
Oltre che artistico mi piace ricordarlo anche umano e
Democratica che sono connotazioni che vorrei che non venissero mai dimenticata perché l'artista il quale non ha a cuore anche la
Il posizionamento della sua arte nella società nella quale interagisce non fa una attività senza diventare ovviamente
Artista militante ma è giusto che abbia la capacità di difendere i principi i valori della democrazia laddove si sono messi in discussione
Toscanini ovviamente
Questi per i personaggi che sono presenti questa sera hanno titoli sicuramente più ampio dei miei per parlarne io sono soltanto un melomane ma lo faccio con piacere per dire che
Es
Sotto la guida di Toscanini che ha cominciato a dirigere a diciannove anni come credo sia noto approfittando di una momentanea indisposizione durante una tournée in Sudamerica
Delle direttore d'orchestra che aveva abbandonato l'orchestra
Lo sostituì a diciannove anni diventando poi il protagonista
Della musica italiana come direttore d'orchestra credo che qualunque cosa si dica sempre poco rispetto a ciò che bisognerebbe dire
Però bisogna dire che
Lui abbiamo perfezionato con lui it tutti coloro che hanno operato ha lavorato con lui abbiamo hanno perfezionato il livello dell'esecuzione in tempo entrando le partiture nella maniera più fedele rispetto al passato
Egli a riformato il modo di presentata di presentare l'opera d'arte copra artistica l'opera musicale in particolare
Anche
Occupandosi del problema delle luci cosa che ho scoperto
Essere è stata per lungo tempo una delle sue idee ricorrenti
è stato il primo grande direttore d'orchestra portare alla musica i mass media
Negli Stati Uniti lavoro fino a pochi anni prima dalla morte su Radio televisioni nazionali con la come la NBC come la sempre orchestra quindi uno che avrà capito la modernità dei media che
Potevano permetterle di enfatizzare la sua opera la sua
E fu anche un uomo che Inter Petronio in maniera
Questa importante dirlo perché quando si diventa un po'avanti negli anni si comincia a essere convinti
Che tutto ciò che viene dopo è sbagliato io
La pensione come dente diversa pecco di giovanilismo i miei figli mi trascinano mi tirano indietro dicendo la pari corda di che c'è qualche anno e io sono mi considero più giovane di loro per molti aspetti
è con lui ovviamente fu un uomo precursore dei tempi successivi alla
Della sua del suo della sua età fu un grande
Mo'fu molto moderno visse negli Stati Uniti che considero la sua con da padri a ma soprattutto
Ebbe la capacità di avvicinare attraverso i mezzi di comunicazione tutti i più grandi
Personaggi dell'epoca e fu soprattutto colui il quale diffuse in maniera attraverso gli strumenti della modernità dell'epoca la la musica
A me piace ricordare inoltre che for considerato
Come il più grande direttore d'orchestra della sua epoca
Del ricordato per la sua generalità per il suo perfezionismo per la sua forza per la sua capacità per la sua il suo carattere
Anche poco facile ma io ho sempre detto che gli oli di carattere difficilmente hanno un buon carattere questo lo dico e Cristina di qualche volta mi rampogne aver qualche mia intemperanza ma io dico sempre che dove i caratteri qualche volta debbano avere carattere
Ma voglio ricordarle e concludo perché fu un uomo che ebbe la forza
Di dire no
Fu la forza di dire no cosa che non sempre gli uomini grandi
Nel mondo della cultura dell'arte hanno capacità di fare nonostante il privilegio che si hanno di fronte a ciò che
Li circonda nel mondo della politica
Egli disse no lo disse con forza lo disse coerentemente non volle
Associarsi Aimi e applaudire senza convincimenti
E fu un uomo che pagò in termini personali questo suo concetto della indipendenza intellettuale
E posso se posso permettermi di dirlo fu quella cosa e più oggi
Mi ricorda la sua grandezza pur nella grandezza del genio
Questa sua grande tenuta morale in questa sua grande personalità che oggi molti avrebbero bisogno in queste fasi di cambiamenti repentini delle guide del nostro Paese
Che prendessero spunto e si uniformassero perché le migrazioni
Gli ossequi le capacità di dire sempre sì
Il volere attutito se di essere sempre protagonisti quando non si pensano le cose che altri portano avanti
Mina nella sostanza l'immagine della persona anche se esse grande anche se essa è fondamentalmente un genio grazie
Ringrazio il professore Emanuele
Francesco Maria Emanuele Presidente della Fondazione Roma
Bene per il contributo che ha dato anche l'attività del comitato internazionale viva Toscanini
E
Che anche per le parole che ha appena dette nel campo dalla
Del cioè il tema il desiderio di far sì che la cultura possa servire ad appianare
Differenze sociali
E e nel campo della musica io tuttavia
Penso che in Italia non si è fatto abbastanza soprattutto nei confronti dei giovani
E che
Prima
Lei ha detto di quanti abbonamenti siano riusciti e molto di più di quello che ci si aspetta però quello che ci si aspettava era poco
Era molto poco e quindi anche i quattro mila che poi sono stati raggiunti né non sono una cifra che
Scusate se lei mi sta zitto è una parola ancora sulla riforma certamente
Vede quando ho pensato di creare questo stesse a Roma
Tutti mi hanno detto ma scusi Emanuele ma non è che le passa per la mente di voler fare un'orchestra romano ma c'è già l'orchestra c'è l'Orchestra di Santa Cecilia c'è la richiesta del Teatro dell'Opera
Cioè facciamo un altro teste a che serve fare un'altra orchestra dimentichiamo che nelle grandi capitali del mondo orchestre ce ne sono a volte dieci ce ne sono nove ce ne sono undici
E quindi questa teoria del basta del due pasta mi era sembrato abbastanza non condivisibile ma c'era stato un'altra cosa che non mi era non mi aveva convinto ed è quello che bene è stato detto
I la risposta i giovani
Vedete io ho creato Dabo qualche giorno questo premio che si chiamerà purtroppo italiano non abbia ancora perduto il vezzo di parlare inglese e quindi si era
Si chiamerà talent Travis
Ma
Così hanno voluto gli organizzatori gli studiosi dell'immagine mappale entrai se è un premio per i giovani pittori scultori che da quest'anno avranno un posto dove esporre e avranno un premio in danaro
Sono molto contento però la cosa importante di quello che sta di cui parlo è che essa è stata fatta per i giovani
Per i giovani cioè
Noi abbiamo creato una opportunità una risposta per i giovani che uscivano dei conservatori senza un poco vivente avere grandi speranze
E Cento Giovani oggi suonano nell'Orchestra Sinfonica di Roma e non è poco non sono i numeri che vorrei perché io come lei nomi contendere né dei quattro mila cinquecento né dei cento posti
Loro mi ricambia non ricambia non meri cambiano la fondazione perché sono gratuitamente negli ospedali nelle chiese nelle carceri nelle piazze però la risposta come ha detto bene lei e innesti in insomma insoddisfacente e insufficiente
Bisognerebbe fare di più per la musica bisogna fare di più per l'arte deve fare di più per i giovani bisogna fare di più per la cultura con la C maiuscola e purtroppo questo e un tema
Che trova delle grandi difficoltà
E vi dico ne ho incontrate tantissime io
In tutte e due campi dalle cose più banali abbiamo impiegato più di un anno per avere i permessi per via datare una sede di banca che stava per diventare una jeanseria
Nel tentativo di farla di di salvarle farla diventare un museo Museo del Corso che poi diciamo così museo perché abbiamo le opere d'arte nostre le ho impiegato un anno per per ottenere permessi autorizzata cioè c'è sempre un vetro Littell Italia dei veti
Qualcosa di utile cambierà siamo tutti felici siamo certi che accadrà però è così ci vogliono forse maggiori ci vuole più impegno ci vuole più determinazione l'arte il veicolo più importante ma i giovani sono il nostro patrimonio
I vecchi sono una delle ragioni per le quali gli stranieri tendono non investire in Italia
Come no
E anzi dopo da Philip mi piacerebbe sapere qualche dato invece sulla vita musicale negli Stati Uniti anche esce cargo che è la
Natura città
E altrove
Però non non vorrei
Perton adesso nonno cioè il o una cosa formale per l'altro ma son contento anche di parlare su questo aspetto
Perché è vero che io non cita c'è possibilità per fare i diversi tipi di ti istituzioni
E a Chicago c'è il grande Chicago Symphony o questo non si può fare senza di cui sono contento di direi che Riccardo Muti sarà il nuovo direttore fra qualche anno
Però ci sono anche altri altri complesse c'è il gruppo Credem che si chiama mio secondo blocca
Che fa soprattutto repertorio dei del del Settecento primo Ottocento
Che
Buonissimo Kiang grande seguì seguito c'è il grande opera ma c'è anche un'opera piccola che è un po'più piccola che si chiama circa la cooperativa tra diretto di un
Lungo mobile
Bravissimo Brai antichi che era il capo anche di Klein bontà e tanti anni
E Lisi Fanti Potì atto diverso di quello che si trova nel Grand lire capro Chicago e dunque la volontà di far venire rei di far vedere e di dare l'opportunità a diversi gruppi
Fra quelli quelli
Grande del del del del dell'istituzione maggiore ma anche per giovani musicisti eccelsi ed ecco che Stura di Chicago che fatto dal Chicago Symphony ma il fatto che i Giovene
E i i direttori di questi sono spesso quelli che vengono a lavorare col Chicago Symphony vengano anche a dirigere il sito ecco che Stura che buonissimo che fa fa lavori importanti
Dunque il sono completamente d'accordo con quest'idea che un e cita come io Roma un grande città a anche la necessità
Di offre direi ai cittadini anche a musicisti l'opportunità di sentire i la musica di partecipare né alla musica
Nell'arte accertamenti versi molti e dunque di tutto quello che fa alla fondazione
è importantissimo grazie
Adesso io darei la parola alla maestro blatta che
Io sono un pochino
Cala non vorrei
Il Tesoro perché non possiamo parlare
Toscani l'argomento
Magari
Va bene
Va bene
Proprio
Va bene
Facciamo parlare il gas
Bene dunque
Il motivo per cui tosse non dovrebbe parlare per prima di questa cosa e perché su intervento e un po'particolare
Cioè io palo come filologo e dunque o qualche domanda da fare e che sono un può diverso diciamo sul ruolo di Toscanini è quello che noi dobbiamo fare oggi
E i dunque
Lo faccio e può e si può discutere dopo
Che Toscanini fu ottima direttori dalle opere di Puccini anzi sua vera collega come interprete si sa bene
La sua partecipazione anche nella realizzazione a stampa di opere eccome Manon Lescaut la fanciulla del West pitturando e ben conosciuta
La documentazione il più importante e pubblicata fino a questo momento
è stata certamente un bellissimo articolo di Gabriel ridotto nelle pagine viaggio dell'avvio Merkel musical oggi forse sarà ETI opero al forzando le sue opere a quattro mani
In cui dimostra fino a che punto mucche estrazione
Dalla fanciulla del West
I segni di dinamiche e di espressione per non parlare di decisioni sul contenuto sono il risultato di interventi precisi dal direttore
Interventi che Puccini non soltanto accettò ma di cui fu ben felice
So condotto torto e non c'è nessun motivo nel mondo per contro dirlo
Puccini accolto volentieri la collaborazione e non soltanto di Toscanini ma di tutti quelli che lavoravano intorno a caso ricordi per la pubblicazione delle sue opere
E dunque
Se il Puccini fosse veramente contento perché dobbiamo riesaminare questa storia adesso
Non mi sembra semplicemente di una deformazione professionale e di una
Un filologo e musicologo se dico che io ruoli
Di un compositore e di un esse cultore magari il più bravo esecutore che abbia mai esistito sono band riversi
Uno il compositore stava inventando o dalla sua immaginazione un mondo musicale e drammatico
E con tutti i problemi e le incertezze che potrebbe aver avuto durante il processo ellissi concentro
Ad una volontà estetica che non dipendeva della precisione di un esecuzione in un certo luogo con caratteristiche ben fisse con i cantanti conosciuti eccetera
Non dico che Puccini fu indifferente a queste cose fra l'altro riuscire alla prima potrebbe garantire un futuro bello mentre fallire alla prima come nel caso di Madama Butterfly
Richiedo un lavoro di recupero anche pesante
Tuttavia
Il direttori certe menti fu più attento e più con Lucio della situazione in una particolare circostanza
In questa sala quanti piolini ci vogliono per bilanciare gli ottoni che suonerà o in una maniera particolare
Per capire il problema pensiamo soltanto degli ottoni leggendari del Chicago Symphony Orchestra
Un compunti direttore che non sa
Controllare questi può avere un suono che proprio è fuori di ogni io a bilancio
Con questo pubblico possiamo ammettere altri cinque minuti di musica una piccola arietta
Diciamo o si tratta di un pubblico che perde facilmente la concentrazione con questi macchinisti si può cambiare le scene a vista
O sarebbe meglio far calare il sipario ad esempio entro il secondo e terzo quarto delle vere e del mare un botta Fly
Tutto questo va oltre il problema filologico
Esposto adesso venticinque anni fa di un grande studioso della letteratura gioco un mediante
Che però allo in un modo coerente del contributo fatto da altri cioè non del scritta al scrittore
In quello che lui parlava di che lasso uscieri esaltazioni di un testo poetico
Secondo magari tornare semplicemente ad un manoscritto autografo del scrittore non ha senso
Quando sappiamo che in poeta lascio il lavoro di produrre un testo a stampa ad un editore sensibile alle esigenze dello suo STIR lei
Ma con Puccini e Toscanini
Non stiamo parlando semplicemente di quelli interventi necessarie per trasformare lei incertezza e di un manoscritto autografo
In una versione che può essere stampata ed eseguita
Stiamo indecente parlando di interventi voluti espressamente di un esecutore
Che stava pensando alle particolarità di un ebbene mento preciso
Ed anche che stava intervenendo per fare arrivare il testo scritto più vicino alla sua volontà come direttore
Ci sono stati tanti altri esempi né alla storia anche se non possiamo sempre sapere fino a che punto la volontà esecutiva ha cambiato il testo disponibile iter altri
TLX Mendo il San
Fu il direttori del gravante causa poche strofe di Lipsia quando la Prima Sinfonia di Schuman fu eseguita
Con tutte le chiacchiere intorno al poche stazioni Schumann Liana tuttavia
Non c'è niente che ci costringe a pensare che lì intereventi sei interventi ci fossero di Mendo cent finivano nella partitura a stampa
Per la Sinfonia
Certamente sarebbe affascinante sapere che cosa ha fatto Mendoza nella sala dei concerti ma di questo argomento le fonti tacciano
Similmente costano mal quando dirigeva lei partiture e di altri compositori la nona sinfonia di Beethoven e quelle di sciupare e tutte le Sinfonie di Schuman
Intervenne pesantemente a cambiare mò castrazione
Secondo voi il suo gusto personale e per aggiustare i il suono alle occhi estremi che egli dirigeva si il DNA filo Monet sia il New York dell'ormone
Lavorando con opere già conosciute già stampate tuttavia ma alla non pensò di pubblicare le sue versioni
Ma certamente
Hanno ancora oggi un interesse notevoli cioè quelli che ammirano il grande musicista
Gli interventi di Toscanini nelle opere di un Puccini diversamente hanno fatto sempre testo
Così i suoi interventi come quelli di altri musicisti che hanno lavorato in teatro si trovano nelle edizioni di ricordi
E non c'è stato un tentativo ancora di distinguerei il pensiero di Puccini da quello dei suoi collaboratori
Non sto dicendo che si deve tornare alle idee originale di Puccini sto dicendo soltanto che un direttore oggi
Ha il diritto di differenziare le idee compositive i di Puccini dalle idee esecutive si questi collaboratore
Alla fine forse la maggior parte dei direttori odierni sceglieranno sempre di seguire le indicazioni aggiunti
Ma non mi sembra fuori discussione la possibilità che un direttore nel due mila e cento otto
Posso avere qualche idea
Diverso è di quelle di un direttore o altri musicisti anche i migliori chi siano stati che hanno lavorato su questi partiture negli prima nelle prime anni del Novecento
Poi
C'è da aggiungere che quelli che intervenivano nel testo scritto di Puccini non pensavano sempre alle conseguenze e del loro interventi
Trovo caso veramente clamoroso
L'inizio del primo atto di Madama Butterfly un caso tanto difficile che grazie a questo ho rifiutato già trentacinque anni fa
Di andare avanti per ricordi come curatore di un edizioni critica di questo titolo
Si tratta di un passo in fugato che inizio con la melodia mi dispiace di non avere i pianoforti ma voi lo conoscete tutti dalla tiara tam tarati Aradam parla parla parla pam pam pam papà rapa Papini papà ARPA pare Apa eccetera
Nell'autografo pucciniano le prime due di notte il fare della figurazione che si trovano negli archivi iniziati sono sempre iscritte collegati con una legatura
Dara così e così si trovano anche nell'edizione a stampo originale di ricordi della riduzione te canto e pianoforte
Nell'edizione a stampa di ricordi della partitura cioè tutti gli strumenti c'è una modifica significativa
Negli atti e soltanto negli archivi lapidi orazioni e sempre resa con due note staccati tappa chiara Temps data dichiarata
Con le indicazioni di arcate in giù e poi su
Seguite devono arcate giù al battere data chiara RAM data chiara vamp
Queste indicazioni non si trovano mai nella partitura autografa
Come possiamo ossia spiegare questi interventi
Anche se non o nessun documento che mi illumina la faccenda non mi sembra difficile capire cosa è successo
L'annotazione autografo di Puccini negli archivi
Non può essere interpretato dal punto di vista pratico che in una sola maniera si suolo le due note di lavare con un Acate in su
Dara per prendere raffigurazioni sul battere cavalcate in gioco viale rampa
Ma si può facilmente immaginare in cui la voce alzata nel teatro maestro quello che hai scritto qui
Richiederebbe una serie di arcate che fanno cure inizio debolissimo e all'atto cioè tarati arenata sarebbe molto meglio iniziare corona arcate in giro
Datati Arata
E così sarebbe nate l'idea dico rompere la legatura per sostituire i due note insaccato
Forse la voce nel teatro chi era il direttore il primo violino Giulioli corti Toscanini
Aveva anche in ragione
In effetti l'aperture e più incisiva in questa interpretazione e mi sembra che possiamo essere d'accordo che l'incisività a questo momento funziona bene tuttavia attenzioni
Hanno modificato le parti degli archi
Ma hanno lasciato senza interventi le parti dei fiati
Dunque abbiamo la stranissima situazione i in cui strumenti suonando una figurazioni identica adottano almeno nella partitura a stampa degli articolazioni ben diversi
Ponti distaccato negli archivi legature nei fiati
Mi fa ricordare i un momento importante nella mia storia personale come filologo
Stavamo preparando la prima recita basata sulla nuova edizioni critiche dei il turco in Italia all'OCSE ti otterrà con debba Lissi lo spot agonista
Nella prima prova è strumentale che il direttore chi era il Nicola ori cigno
Arrivo a un problema nella grande aria di Fiorella squallida veste quel grand'aria che i la Callas purtroppo non ha saputo perché non c'era una dedizione che le ha cantato dunque non c'era nell'avventura uscite dalla cava sta agli anni Cinquanta
La stessa frase melodica fu scritta Dari Rossini simultaneamente per flauto e clarinetto
Ma soprattutto una scala di quattro se micro Omegna al flauto ci sono le all'autografo rossiniano quattro punti distaccato
In fase che Cuba Dari rari da pari la PAM e può eh dare l'aveva ottanta ta ta ta in questo il problema
Cede al flauto ci sono quattro punti distaccati mentre nel clarinetto c'è io la legatura
Nella partitura provvisoria utilizzata a New York abbiamo voluto lasciare la decisione al direttore e dunque abbiamo stampato le due parti precisamente come Rossini le ha scritto
A quel punto Rescigno fermo la prova giro a me e mi chiese staccate o allagate
Ho Balducci fatto legati e così fu eseguito
Dopo mi è venuto amica abilmente per dire che in una buone edizioni non si deve mai lasciare punti di interpretazione così in sospeso
Si deve offrire una soluzione segnalando magari è nota a piè di pagina il problema
Nel caso il direttore vorrebbe prendere io un'altra direzione
Ma non lasciare mai incertezze nel materiale perdere tempo in una prova dove il tempo uguale danaro non fu accettabile
Tornando alla poter Fly nessuno potrebbe immaginare che la diversità fra le legature i punti distaccato sia giusto anche sì non è mai stato corretto nella partitura stampa
Ma non posso dubitare che tanto i direttori hanno istruito qui fiati di suonare le note di lavare i compunti distaccato
I musicisti non leggano le partiture letteralmente quando si tratta di una notazione evidentemente incoerente
Ma il risultato di questo intervento anche se i intelligente è stato disastroso
Una notazione coerente nell'autografo di Puccini è stata modificata parzialmente da altri musicisti che sono intervenuti soltanto negli archivi
Lasciando una partitura proprio incoerente
Un edizioni giusta si è critica sia non critica sarebbe costretta ad andare ancora oltre portando l'edizione a stampa sempre più lontano dell'idea originale di Puccini
Si tratta di una cosa buona o forse dobbiamo far capire ai musicisti da dove viene l'incoerenza permettendo al loro una scelta
E solo questo che sto chiedendo
Se vogliamo fare i una nuove edizioni del Tour rendo saremo saremmo certamente nella stessa situazione che fu Toscanini la prima sera nel mille novecentocinque enti cinque
Ma non possiamo fare il suo gesto clamoroso e chiudere l'opera dopo la morte di Dio dove la sua propria morte ha fatto concludere il Puccini al lavoro
La decisione ulteriori di Toscanini di suonare soltanto uno una stelle sia oneri per la conclusione è preparata da Franco Alfano basandosi su gli abbozzi Puccini anni
Fu imitata teatranti anni un omaggio all'in te ingegno del direttore i collaboratori di Puccini
Ma recentemente alcuni direttori hanno preferito o ti suonare i
Tutto il finale di altri fanno che almeno concludere l'opera in un modo drammaturgicamente i più accettabile
O di sostituirlo di sana pianta con un'altra realizzazione anche questo utilizzando gli abbozzi tasca Mignani
Ciò scusi Puccini anni quello di Luciano Berio
Nome non deve essere il musicologo di insistere su una soluzione e un'altra
Ma e il suo obbligo di far conoscere il problema a fondo e così di aiutare gli esecutori moderni di arrivare ad una soluzione propria
In un momento quindi cui attraverso il Centro studi giochi Giacomo Puccini a Lucca e i ricordi universalmente sì di Milano si sta tentando di far nascere un edizioni nazionale delle opere
Il ruolo di Toscanini nella veste editoriale e delle opere di Puccini diviene un problema da affrontare con chiarezza
Può essere che non saremo mai in grado di differenziare il processo della soci le esalazioni del pensiero Pucci a pucciniano attraverso Linde interventi editori normali
Dal processo editoriale che ha incoraggiato Toscanini ed altri musicisti di intervenire deve modificare la musica scritte da Puccini
Anche ammettendo che Puccini accetto gli interventi
Ma certamente in questo contesto abbiamo l'obbligo di fare tutto quello che possiamo per chiarire la faccenda
E questo deve essere uno dei ruoli fondamentali della nuove edizioni critica pucciniana
Grazie
Beh incomincia a pensare che il ruolo degli esecutori abbiano in qualche modo modificato profondamente che le partiture originali
Del
Non solo di Puccini ma probabilmente anche di altri
Compositori
Sinigaglia
Che poi tra l'altro il rapporto tutta la Toscanini e Puccini è stato un rapporto anche molto
Contrastato
Perché
Soprattutto quando c'è stata la Prima Guerra Mondiale no perché Puccini
Godeva di diritti d'autore straordinari che gli arrivano dalla Germania dall'Austria e che scomparivano invece con la guerra e
Toscanini era interventista erariale
Quando un giorno del Pucci che ha detto io vorrei che arrivassero a Parigi i tedeschi che pur Toscanini disse
E io non lo voglio più vedere in vita mia invece poi si sono visti no perché
Hanno continuato a collaborare
Come abbiamo sentito il rischio in più occasioni
Va bene quindi adesso io vorrei sentire che cosa pensa anche di questo questi oblato
Che prima aveva rinunciato perché ho pensato di fare un piccolo atto reca una farsa Riserva la media dei tassi io pensa invece l'età al fatto che abbiamo nostri io sono un pochino di casa per lei arrivata sono molto grato a Filippo se non so
Sì
La cosa sia stata proprio
Diciamo
Del tutto nuova e in certo senso quello che ha detto cosa dei che io condivido interamente rappresenta però un aspetto
Che di solito
Viene quasi considerato in senso
Opposto a quello che si dice
Di rinverdire di del ruolo di Toscanini perché Toscanini si solito affatto cosa anche Mallardi togliere le cosiddette tradizioni
Ciò di ristabilire i testi originali che erano stati adulterati da una prassi esecutiva
Non tanto dai direttori quanto soprattutto dai cantante dai grandi divi invece qui cosa e giustamente quello che lei dice
Io lo condivido e perfettamente giusto soltanto rappresenta una faccia di una medaglia che pure ha un'altra faccia
Io vorrei
Prima di al proprio entrare in medias res ancora però parlare di un'altra faccia del rapporto tra compositore e otto ore vivente perché Toscanini il quale
Ha diretto
Di musica moderna Curtis il titolo è
Toscani la rivoluzione musicale
Non è la rivoluzione all'interno della musica quella che ha portato al superamento del sistema di Attolico tra razionale basato sulla scala maggiore e minore ha portato alla tonalità e così via somma tutto il conto
Plesso dell'innovazione loro scenda però
Quello che a suo tempo era anche musica moderna l'Impresit impressionisti degli schieramenti la diretto molto ma proprio per esempio corale
Posso citare ricordare un caso
Che è il contrario di quello che è del
Consenso dell'autore a un'interpretazione diversa perché quando
Toscanini diresse
Il
Vorrei erano di Ravenna alla presenza dell'autore
Sembra che
Se
Dal sempre meno perché io ho avuto anche nel racconto dal freddo casella chiara era con una bella cosa resta dover
Che volerla versi fosse infuriato se fa volare OCSE Palombo raro nel mio Bolero
E perché Toscani lo dirigeva con una certa dinamica invece Ravello aveva pensato e Bonera come Cona esasperazione di non dinamica per dare questo senso
Di una sola meno direi come una specie di di veleno che si insinua meravigliosa invece Toscanini la l'animava il professore nel suo libro tra l'altro poi dice che sia una questione anche di tempo perché Toscanini lo faceva un pochino più mosso già ma dopo avevano forse
Consigliere affrontato l'educazione dei figli della generazione incisa vero per
E
Sembrava che Toscanini ammessa diretto proprio con lo stesso tempo però è un po'ma l'accento
è probabile io non sono stato presente ma con questa il fatto
Che reale pur riconoscendo che la Toscanini ai più celebri direttore il suo tempo protesto SEPA MO-BO raro Noemi o voler
Ora quando si dice adesso scusate tornerò subito al fatto alle modifica delle partiture qui il titolo di questo seminario e
Toscani la rivoluzione musicale ora come ho già detto no rivoluzioni musica ce ne sono state tante
Ce l'ha scritta una storia vera Fusina la tradizione non è che io
Forse spesso un succedersi di rivoluzioni al tempo di Toscanini una riporre grande rivoluzione quella della
Scuola di Vienna discende alla quale
Toscanini non ha partecipato invece a quella dell'Impressionismo che pure è stato
Rivolge un perché di precisato compositore certamente che ha operato anch'io una rivoluzione in campo musicale non forse non minore di quella scuola di Vienna per insomma sui troppo lungo in questa sede di parlare quali sono gli elementi di ultimare ma poi allora e
Toscanini ha collaborato eseguito delle musiche
Del degli impressionisti moderni del suo tempo
Però
Quello che si dice di solito come grande merito Toscanini deve rispedire stabilito la fedeltà I testi dunque il contrario di quello sette
Il problema del fatto che costretta messo in luce e che pure è vero non contro non è un non è una non ha compiuto la contraddizione
E poi ancora per
Dirla subito
A anche partecipato e contribuito ad altri tipi di evoluzione musei e alla musica italiana non bisogna dimenticare
Che la musica vedano ottocento aveva quello che posto Torre Franca chiamava il morboso melodrammatico sta cioè l'infatuazione per l'opera lirica che per quanto meravigliosa è stata più grande fioritura della musica italiana però ha messo in ombra
La musica sinfonica hanno
Il fatto che Toscanini sia stato non soltanto un di grandissimi direttore di opere ma chiare Aprea ridato anche dignità sinfonica alle partiture operistica e abbia contribuito a aiutare
Se non tutto la generazione almeno una dei quella generazione del ottanta come si chiama perché erano e Pizzetti Respighi Malipiero e Casella nati nel mille ottocento ettari ottanta che hanno cercato di ristabilire di ricreare una tradizione sinfonica italiana il diario di riannodare la storia la musica italiana con i precedenti preclaro tre classici
è
Toscanini basterebbe pensare a un fatto
E il
Di due grandi poemi
Sinfonici di Respighi Pini di Roma e fontane di Roma sono state dirette e sostenere all'Accademia di Santa vigilia a Roma Luca Toscanini ha diretto moltissimo quella parte diciamo meno
Rivoluzionaria di di della cogenerazione dei
Dell'ottanta e stessa un fatto molto importante soprattutto può e ha contribuito
Anziché a dare dignità
E a
Innalzare il livello delle orchestre italiane portandolo a un livello tale che potevano insomma
Non sfigurare davanti alle migliori orchestra straniere ma quello che
Poi viene anche sottolineato
Di solito è appunto il rapporto con i testi cioè che
Toscanini intervenuto per richiedere dagli interprete agli esecutori si dice la fedeltà agli autori anche la Fed altri fedeltà promette alla sua
Interprete interpretazione ma per capire bene questo forse io dico delle cose che per
Effetti l'amico e collega
E perché il sovrintendente e anche per te che sei e per lei che si chiede che la storia sono delle ovvie ma forse non non per tutti qual è stata la situazione che Toscanini a
Non dico soltanto contro e distribuito ma contribuito in maniera decisiva ha modificato è una certa tradizione Mahler tanto per restare citare ancora il nove diceva tradizione is sull'ampia RAI
Tradizione e trascurabile trascuratezza ma anche lui dispone esitava dal intervenire sulla tradizione ma nel suo senso
Qual era allora il senso negativo delle cosiddette poi le tradizioni Pietro lezione che viene chiamata e quelle modifiche che durante
L'Ottocento i cantanti avevano operato nelle musiche di
Orsini anche soprattutto ma anche degli altri grandi complice Rossini Bellini di grandi compositori e anche verdi ha pensato sola cosa si dice che
Quando verdi ascoltò la prima del Falstaff cantata alcune a parte il falso la grande francese Morelli Morello aria quando ero fatto il duca ricopre la cantò i tre volte diverso
Tre tre recite tre volte tre volte deve stare non so quale sia stata la la reati la reazione di Toscanini ma posso raccontarvi proprio per
Fa bene facciamo l'altro rovescio della medaglia per ed amico cosa o delle reazione di Rossini
Perché
Il cantante anche a tempo di Rossini soprattutto i i debiti le prime parte grande di molto ma
Co modificavano prosegue mettevano qualche volta un acuto e per esempio il personale a caso diverso il celebre acuto de Dadone mobile
La cui l'area non finisce qual è il conto colpo con l'acuto come i tuoi figli morti e Mutti
Ha però che per ristabilire il testo di verde impedisce I tenori
Di cantare l'aria Dadone mobile con quell'appunto che Verdi non aveva scritto ma che forse sta bene è chiaro che non so serve a dire lo so lei tu lo sai meglio di me Philip
Si deve aprire approvavano sì qualche cosa si sta sopra quell'antico e in questo caso particolare inno Perù e incerto che Verdi non fu
Tanto a tanto Acerbo su questo problema che molti molti e anche più insistente che del dichiarato insomma al alla letta ma nel caso di
Di tenere Rossini fissati e sto Sini
Era molto spesso molto contrario a questo tipo di modifica c'era a
Come si chiamava quello che la grande gli del biennio due sorte la Candy cantante che era sposato con altro che di cui esistono anche
Cosa
No no no no no da adesso ma se non mi viene il NOT di cui esistono le annotazioni delle modifiche della parte decantate Cossu
Operate da quel cantante e Tosca Giulio Rossini e non era ha fatto contento tant'è vero che a Parigi c'era un
Sul futuro saprà meglio di me un un
Insegnante oltre che musicista Licata chiama astratto il quale insegnava appunto I cantanti di fare delle cose
Di più l'aspetto di quello che era nel
Nelle nella partitura il DURC
Di Rossini e non si iniziava Biava i cessione del Papa che ma mix Asstra Coscioni stracolmi e corso essa
Sia cimentato solo e mere tra corso al maiale che sia
Che sia stata ai e
Dunque l'idea
La cosa è molto molto
Bisogna come sempre non pensare che le cose abbiano un valore assoluto
Si sa cioè mi dispiace non voglio dire una cosa contraria a quella del Santo Padre ma è un certo relativismo bisogna metterle assoluti
Sono anche lui in musica sono una cosa e viale ma ma sono sono degli utenti ma certo quello che
Toscanini affatto soprattutto nel campo appunto
Della interpretazione ha veramente rivoluzionato premiato molto la flan operai la trasformazione la trascuratezza ha cercato soprattutto la qualità
Se qua questo la qualità dei pensava di ottenerla ristabilendo un testo che era stato adulterato oppure cambiando lo dico logiche Lodi spesso beh questo
Bisogna vederlo vederlo caso per caso ma comunque la sua forza straordinaria era
Frutto appuntata so questo fatto e lo poteva fare perché quello che Toscanini aveva
Io ho ancora avuto la fortuna non soltanto
Dissentire il concerto che lui ha fatto alla Scala quando il dopo la ricostruzione della Scala ma alcuni anni fa
La radiotelevisione italiana quando faceva ancora un pochino più di me musica che adesso poi ne fa musica seria non le fa quasi nove mi abbia chiesto negli anni Novanta di presentare
Le ultime dieci registrazioni televisive
Con l'Orchestra aderenti si alla fine proprio l'ultimissimi che che sia vecchie Toscani aveva fatto e io avrei desiderato voi voi lo sapete che in questo
Hanno Toscani indiano venissero riproposte queste
Feste registrazione ma evidentemente la RAI aveva il diritto
I Salt comprato i diritti dalla NBC io non so da chi ai diritti soltanto per quel solo passaggio
No non non aveva non aveva i diritti sommano se lo si fa ma il fatto di vedere le prove di Toscanini e poi le esecuzioni così gravi era veramente straordinari quest'uomo aveva una forza di volontà
Enorme a due
Verso lo sapete per insultava gli orchestrali le trattava male durante le prove in sede di concertazione quando si trattava poi visibile
Era veramente quali PATI serafico faceva anche gesti molto misurati non se non dirvi non sembrava meno era ma il direttore che dirigeva per il pubblico gesticolando
Era meramente perché tutto era stato fatto in sede di concertazione e lo poteva fare perché non soltanto da questa forza di volontà
Ma aveva qualche cosa che io direi tappe che sconfina con la forza ipnotico
E ce l'hanno dei gap io mi ricordo briciolo di barocco quando usciva in un angolino del palcoscenico altre al subito un campo di ma niente questo e questo era toscani Toscanini aveva persa incredibile forza di convinzione irrigui
Do oltrepassava il fatto nazionale ma
Che veniva appunto da questa forza interna diretto direi quasi ipnotico e a
In questa presto gli ha permesso
Di rissa di ottenere
Quello che lui voleva ottenere Anna ad un presepe un altro contributo alla una
Vera che è stato una vera rivoluzione nella prassi musicale
Quello di non seguire soltanto quello che il pubblico vuole
Perché il pubblico spesso vuole quello che la conosce pensava aspetta quell'aria eri che conoscete tutor tutto contro invece Toscanini imponeva
Anni che il repertorio
Per voi
Oggi pensare che
Espansa fono proposi un po'rarissimo ma ancora nel periodo tra le due guerre Falstaff non era affatto un'opera popolare il pubblico della Scala non lo volevano ed esce io gli ha ripeto quante volte l'ha rimesso sette volte però
O sei o sette volte
Come
Sì sempre come avversario e che io ancora ancora chi grande cantante la Ventricelli e le impongo finché eccetto no
Do Cavera questa grande forza
E allora
Quello che ha modificato di più già molto la sua
Il suo grande contributo insomma mantenere e soprattutto di aver cambiato il pus
Il costume musicale la dignità chiedervelo ma io adesso passo gomme magari se c'è ancora quante delle domande gli ascoltatori sono disponibile
Altro parlare anche a a dialogare con figli ma penso che adesso se meglio che
Sia il turno a te perché ho già parlato troppo
Se lei mi dice in proposito se non posso citare una cosa di Stravinskij
Stravinskij nelle sue
Dichiarazione teoriche come il credito è ma vi è così diceva e io voglio essere popolo taglio io non voglio interpreti io voglio solo
Dando esecutore bisogna fare scrive soltanto a quello che ho scritto non voglio interpretare
Nell'ora della verità io ho avuto la fortuna di poter parlare con lei che ne so alle veneta le mani meno recessione trebbiare effettuava perché l'ho detto queste cose per le stupide che per lo studio dall'ITC so benissimo che la musica è fatta di cui il lo che non si può
Però
Aedificandi Toscanini prima di fare quello che non si può scrivere bisogna fare quello che ho scritto è dopo ponte interpretare questi posti letto
Interpretare in vari modi Compton modiche dà spazio a Toscanini col suo gesto ma anche con la sua mente musicale anche con la sua penosa scusi adesso ne sta adesso
Sembra straordinario che
Lo stesso interprete Morella cantando quando ero padre del Duca di Norfolk spero sottile sottile sottile eccetera
Il
Ogni sera l'abbia fatto in maniera diversa
Quindi anche gli interpreti Candiano continuamente ma non era soltanto ogni sera perché tutto questo settore e di fare fare io riprese nel teatro eccetera
Muore al facevo uno dopo l'altro nella stessa serata
E Dirty en certo punto se non c'era uno ripresa nella sera dette dei redditi di di quando ero paggio diceva a il pubblico non amato ogni opera
Dunque non è che per chi non voleva la ripetizione
Per lui questo desiderio del pubblico era fondamentale e la il fatto che more alla fatto uno dopo l'altro e c'è anche un disco di questo di sentirlo uno dopo l'altro sempre diverso è una cosa straordinaria
Parliamo di bis ovviamente sia pure con questo riprese tener sì uno dopo l'altro dunque non era soltanto Flores che lo faccia hai fatto Scala per lui
A
Francesco Ernani
Perché pregandolo anche
Di Este
Essere di litigassero conclusivo e
Noi
Perché di questa prima parte perché dopo ne abbiamo una seconda parte con un panel e c'è anche credo un filmato
Un piccolo video che quindi verrà trasmesso
Nel mio lavoro di dirigente presso alcuni dei principali teatri d'opera del nostro Paese ho sempre cercato di perseguire la lezione di Toscanini ovviamente per la parte non prettamente musicale
Essendomi formato
Nel campo della gestione di un teatro perché desidero richiamare la lezione di Toscanini
Perché negli undici anni trascorsi alla Scala quale direttore del personale prima il Segretario generale poi
Ho potuto approfondire quanto contenuti in atti documenti studi del grande maestro che ho sempre custodito i suoi insegnamenti nel rinnovamento dei sistemi e metodi per la riforma del Teatro d'opera
Che è iniziato grazie a Toscanini proprio a Milano
Rinnovamento delle opere in Italia chi oggi per riflettendo suo sorpassato dovrebbe ancora ricercare una nuova luce al fine di poter mantenere un ruolo di preminenza nel confronto con i più importanti teatri euro perché il mondo
Ricordo il convegno Toscanini anno che si è tenuto dal sei all'undici giugno del sessantasette a Firenze nel tra Palazzo nella sala del duecento di Palazzo Vecchio quale lezione maestro
Toscanini aveva lasciato agli interpreti esecutori registi scenografi coreografi del melodramma
Toscanini ci ricorda migliorativo se esigeva la massima fedeltà al vero come aveva voluto l'autore dell'opera Toscanini è vero voleva compiacere all'eterno gusto del pubblico ma dopo averlo purgato i nobilitato
Ma il mesto ci ha pure insegnato a partire dal dicembre del mille novecentonovantuno mille novecentoventuno quando avviò la nuova stagione della Scala organizzata ente autonomo a vedere nell'organizzazione
La base per l'efficiente attività di un teatro
E per tali ragioni che Toscanini sosteneva esigenza di conoscere i problemi della messinscena verificare i tempi di produzione e quanto aveva rapporto con le componenti artistiche maestri collaboratori orchestra coro ballo
Egli ha insegnato
Che un buon spettacolo nasce dal Comune e lavoro pur nella distinzione dei compiti fra tutti gli elementi che ci devono dare vita
Ed è da a suo tempo ormai lontano la regola che solo da una perfetta intesa fra quanti sono responsabili dello spettacolo si può raggiungere il migliore risultato
L'eredità che ci ha lasciato Toscanini quindi fa riferimento anche piccolissimi particolari della disposizioni dell'ICI dell'ordine delle parti dell'orchestra agli aspetti dell'acustica dell'ambiente nulla doveva essere trascurato
Si ricorda il maestro la brocca l'esistenza della mezza luci in sala e quando Toscanini ne impose il buio a evitare il brusio continuo che esisteva
Vale la pena tenere presente che Toscanini esco Egitto anche sistemi di illuminazione della scena come è stato anche qui ricordato
Che portarono alla Scala realizzare produzioni superiori a quelle dei teatri di Monaco di Berlino si lega a New York Times del dieci febbraio del mille novecentouno
Quando leggo su quotidiani e riviste dei nostri giorni per i nostri teatri d'opera proposte dei cosiddetti esperti o consulenti di impresa
Che parlano dei piani industriali di esternalizzazione di servizi di rapporti di lavoro stagionali
Sento che dobbiamo ricordare cosa aveva richiesto immesso Toscanini e lo sottolineo un'orchestra stabile affiatata
Capace di sostenere qualsiasi confronto quelli migliore ho testé straniere capace di restare fedele ad un repertorio capace di riprodurre interpretazioni anche lontani di anni nella stessa forma e nello stesso spirito con il quale furono nate
Il coro numeroso e compatto vocalmente esatto musicalmente efficiente
E la mia quotidiana attività di dirigente mi sono trovato d'accordo con Toscanini
Sul fatto che ogni esecuzione va sempre considerata una prima e che per quante prove un direttore faccia quando si sale sul podio non si può conoscere il risultato e che ogni o perfezione deve essere riconquistata ogni volta
Quando incontro i rappresentanti dell'orchestra per problemi organizzativi sindacali
Ricordo loro l'esempio di Toscanini come musicista ciò che vuole e deve essere il musicista nella vita di un popolo e di una nazione
La realtà del musicista nella società del diciottesimo secolo ed ora la realtà diversa del musicista nella società del ventunesimo secolo
Fede ricerca di perfezione artistica
Consentitemi di ricordare oggi che si parla di riordinamento dei teatri d'opera trasformati nel sesto novantasei da enti lirici a fondazioni natura privata con risultati che vari così commissariamenti intercorsi Berry per l'anno
Come Toscanini abbia sempre imposto anche durante i terribili anni dell'ultima guerra mondiale trascorsi in America una lezione di vita ed altri
Egli ha sempre posto il bene della musica al di sopra di qualsiasi confine politico
Si potevano acquisire i suoi servizi ma non si potevano comprare i suoi principi
Per il riordinamento del settore di cui l'Italia urgente bisogno spero che ci si possa riferire pertanto a specifiche competenze quando si affidano competitività dei teatri d'opera e non a poltrone da attribuire all'appartenenza politica
Nel libro di vincente Shin verdi Nuova Accademia riporto e molto probabile
Che buona parte dei motivi che spinsero Toscanini alla sua lotta fanatica per raggiungimento della perfezione dovessero dal desiderio di rendere giustizia verdi ossia il compositore più grande
Fra quelli da lui conosciuto il più vicino al suo essere intimo e sino Trissino dell'ansia di riscattare allo cala triste necessità dalla dure dalle dure rinunce sofferte in tanti anni di attività teatrale
Toscanini naturalmente si comportò in modo identico nei confronti di mozzate di Beethoven asse anche se qui maestri non erano sangue nel suo sangue come la oppure dall'Autority Otello
Chiunque abbia assistito a qualche prova Toscanini sa bene come questo maestro eccezionale abbia reso giustizia con la stessa imparzialità e la stessa fine
Fatemi ricordare tonico per chiudere una parte fatti mi ricordare da ultimo nel quadro di questo seminuda seminario del Comitato internazionale di Riva Toscanini in collaborazione con la Fondazione Roma
Che l'elaborazione delle maggiori partiture musicale da parte del ministro
Toscanini hanno toni senza tramonto risentiamo la registrazione che è conservata nel secondo atto del Ballin maschera che a giudizio di esperti che il passo di maggiore concentrazione musicale i Verdi abbia composto
Il mesto Toscanini e lo prova con intensità abituale e poi dice l'orchestra
Ancora una volta perché mi piace da morire
In quel mi piace da morire sembra si riveli la ragione della sua vita il suo grido d'amore e la musica
Da questa sala facciamo sentire il nostro credo d'amore per l'opera grazie
Ringrazio il sovrintendente del Teatro dell'Opera i più di altri teatri
E per le
Per l'efficacia delle sue parole
E
Credo che a questo punto ma
Sì ma dobbiamo il filmato
Il video
Sì allora prima
Si le persone del panel che sono Ludovica Rossi Purini
Che Paolo Damiani
E
Claudio Strinati estinto
E chiudo
Annabel tutto
Grazie a queste
Si sente che è mia moglie
Attacca
Possiamo fare
Forse sì
Se effettivamente est intelligente
Anzi allora dunque
Lodovica Rossi Purini
è una mecenate nel della musica
E
Anzi arrivata Dorina
Ad Atene
Allora Dorina Bianchi senatrice
Che ebbe
Ecco colei che ci ha fatto avere questa sala fare grazie
Grazie attestato
Sì
Allora
Il nostro amico Stinger dunque prima facciamo Lodovica
L'esperienza mozioni Chionna Paese lontano da qui noi da noi che però negli ultimi decenni attuato una vera e propria rivoluzione musicale in senso diverso da
Dalla rivoluzione di cui parlava prima il maestro Vlad forse chiuderei essendo una identica felice mica se va bene ad essere l'ultima benissimo
Giovedì amo dunque il nostro hanno i costi Chelli
Uno dei conduttori della Barcaccia
Perché è nella diciamo di un punto di riferimento straordinario per tutti gli amanti dell'opera lirica alla radio e ed è anche uno e nulla più antica credo
Ormai la della più longeva al più lo riterrà trasmissione della seminario televisione italiana perché abbiamo compiuto vent'anni quindi siamo abbiamo superato anche il Costanzo Show
A agli e quindi
Questo è ebbene per l'opera che è che abbia una qualche cosa di stabile di urgenze o no
Oh Dio in Italia i ventenni sono sempre pericolosi però speriamo di superare la
A Bari
Comincio io
Sì mi pare che si possa fare benissimo lo io parlerò del
Dei giovani appassionati d'opera di questa ragazza
Così particolare e forse non non conosciutissima che
Ogni tanto intravediamo nei teatri che
Fondamentalmente in Italia purtroppo penalizziamo sia attraverso la scuola che fa assai poco Pella
Diffusione divulgazione musicale sia per quanto riguarda ahimè la televisione la RAI in testa
Che purtroppo via via come ricordava anche Roman Vlad prima
A ha visto diminuire la sua
Il suo apporto che è determinante per la diffusione della musica nel nostro Paese agganciandomi a Toscanini è facile parlare dei giovani poiché Toscani è stato il primo grande vivo del podio massmediatico
Il primo direttore che abbia potuto sfruttare appunto dischi televisione disponendo di un'orchestra praticamente creata per lui dalla da una
Potente emittente come la NBC
Voluto evoluto soprattutto Cetto
Cosa è avvenuto però da da Toscanini a oggi in pratica la figura dell'appassionato d'opera del giovane che si avvicina l'opera è andata mutando
Nel tempo con Toscanini indubbiamente all'epoca di Toscanini si si disponeva della radio deve si disponeva del
Della televisione per qualche per qualche spettacolo però oggi un melomane dispone di mezzi eccezionali pensiamo che in tempo reale
Uno male appassionato d'opera può o ascoltare quello che è avvenuto al Maggio Musicale Fiorentino alla Scala di Milano la sera stessa magari con un
Giro di di amicizie scambiarsi
Le le le registrazioni attraverso delle delle mail fino adesso dei sistemi che si chiamano per esempio Rapid CEA
O o altri stratagemmi e quindi ascoltare ecco che non è necessario quasi più andare in teatro perché tu ascolti direttamente la sera stessa casa
Quello che viene irradiato da tutti i teatri questo che cosa comporta però comporta
Che per esempio soprattutto nel campo dell'opera lirica che come il calcio
Per riportando diciamo facendo un parallelo e la figura del melomane essi distingue come una figura diciamo di
Di personaggio piuttosto mono maniaco fissato collezionista di dischi nastri cassette registrazioni quelli una minoranza diciamo un morosa
Che che quindi diciamo non non da un grande apporto alla diffusione musicale se non alla creazione di una sorta di setta di appassionati di appunto si scambiano le le registrazioni
In Italia la situazione e ancora più di iniziare
Poiché abbiamo dei siti dei forum dei luoghi di incontro dei blog
Dove dove ci si scambiano appunto pagherei registrazioni o previsti che però che
Rispetto ad altri Paesi sono nettamente come di allo stato di abbozzo pensate che il sito più importante operistico che si chiama opera click
A tre mila iscritti
Basta andare in un forum francese o spagnolo quindi ma andare a vedere cosa accade appena superato il nostro confine ed ecco che e bisogna aumentare di uno zero cioè gli iscritti sono minimo trenta cinquanta sessanta mila
E quindi questo fa capire che
Ancora siamo a un punto diciamo piuttosto basso questo però perché perché appunto nelle nostre scuole e la musica si insegna come una sorta di ore dirette ricreazione quando il momento dell'ora di musica il momento in cui si scherza si evidenzi
Si parla di di altre cose su questo era quando andavo a scuola io ed è rimasto
Lo stesso oggi
E la televisione non diffonde la musica
La politica AIFA poco peraltro sempre fatto poco per la musica anche nel
Nell'ambito delle nostre ultime elezioni abbiamo potuto constatare che l'argomento musica
Cultura in genere non non è nei
In testa i programmi non voglio dire in testa i programmi non è nemmeno quasi nei programmi se n'è parlato pochissimo e lo Stato eroga dei fondi che sono
Inferiori a quelli di qualsiasi altro Paese comunque bassissimi pensate che soltanto nel due mila e quattro
Il bilancio dello Stato prevedeva qualcosa come lo zero virgola trentanove per cento destinato appunto
A dall'Italia i beni culturali contro l'uno virgola trentacinque per cento della Germania l'uno della Francia
E lo zero virgola nove per cento del Portogallo
E si tagliano i fondi del FUS d'accordo si costringe in fondo il maestro Muti
A diventare una sorta di capopopolo e non quasi nemmeno più un direttore d'orchestra nel senso antico del termine ma quasi sempre costretto ad arringare la folla prima o dopo i suoi concerti e invocando e questo ivi cito un articolo uno dei tanti titoli apparsi su nostri giornali ecco pubblico proprio per un concetto agli Arcimboldi siamo stufi di mendicare
Un po'un misto tra Masaniello e Savonarola questa è un'altra cosa che capita soltanto nel nostro Paese voi immaginate un altro direttore d'orchestra non so
Daniel Barenboim a Berlino che sale sul podio comincia a gridare siamo stufi dimenticare non sostituisco più ebbero tutti a ridere
Ed hanno invece una consuetudine parlavamo della RAI l'azienda per la quale lavoro con una trasmissione che dura da vent'anni mi sembra incredibile abbiamo
Passato tutto l'arco costituzionale abbiamo avuto direttori di destra centro sinistra estrema sinistra quella non c'è più estrema destra
Siamo sempre rimasti a galla non so come abbiamo fatto
Sei volte essere bravi più un demerito che è un
Comunque lei ER quando era EIAR nel mille novecentotrentasette
Proponeva qualcosa come quarantasei titoli operista ICI nell'arco del
Della stagione Gadio percento erano opere senza i costumi e senza le scene
Però tra questi titoli c'erano
Opere di Strauss e opere di Puccini però anche
Tantissime opere di Verdi moltissime opere nuove di rarissimo ascolto
Di di Respighi siamo nel trentasette di Lattuada di Giordano di massime
Beh è un'abbuffata operistica quarantasei titoli e i cantanti che cantavano alla RAI nel trentasette
Erano i più grandi cantanti del mondo cioè non erano cantanti di serie B OC che da andavano alla RAI perché era facile Anda si chiamavano Beniamino Gigli si chiamano l'ICI albanese cantante Toscanini Anna
Gina Cigna e destini anni insomma nomi che sono diventati leggendari direttori d'orchestra cui Serafin Mascagni che dirigeva spesso quasi sempre le sue opere ma non solo le sue opere
Lo stesso Giordano e Zandonai
Se pensiamo quello che è accaduto pochi anni dopo dal trentasette poi si cinquant'anni dopo siamo nel novantadue quando sul Messaggero viene pubblicato un articolo dove si parla
Di cento settantadue ore in un anno dedicate a o concetti e opere contrapposta alle ventiquattro mila i quattrocentocinquanta ore totali di trasmissione pensate
A cosa si è ridotta poi la musica già nel novantadue
Se andiamo a vedere le ore di oggi a Dio siamo finiti ormai la musica l'opera è diventato un oggetto prego abitanti della notte Perini tale OP per coloro che possono insonni
E o o soffrono di altre patologie per le quali possono a quel punto intrattenersi non capisco poi perché
Come puoi curare una patologia come l'insonnia con l'opera la la favorisce i a quel punto delle delle altre cose
Tra l'altro non è non è quello lo spazio abbiamo eletto praticamente a Gigi Marzullo a
A grande metro apparse della cultura
Musicale è diventato un maestro proprio di cerimonie per cui musica per sognare o sognare la musica questo è diventata la domanda
E e alcuni spazi tradizionali importanti come per esempio prima della prima che era
Penso molti di voi l'avranno vista una trasmissione dove
Viene vista l'opera come dire un work in progress quindi
Con i registi che illustrano lo spettacolo e quindi si può vedere passo passo come funziona lo spettacolo prima della prima è andata via via scivolando dalla seconda serata alla terza la quarta e adesso
Ha superato felicemente anche lei la barriera del delle tre quattro del mattino quando ormai appunto si si
Si vive in un'altra dimensione
E questo che cosa vuol dire vuol dire che l'ascoltatore il giovane che poi io ho chiesto
A uno di questi giovani frequentatori di un forum e si sia chi sono chi sono coloro che fruiscono la musica lui mi ha fatto un ritratto che è molto interessante innanzitutto sono persone da tutta Italia
Chi condividono questa passione in comune quindi una una grande forza di aderire azione cosa fanno sono studenti delle scuole universitari ma anche critici artisti professionisti disoccupati casalinghe
Quindi
Un mondo estremamente eterogeneo
E perché seguono la musica Lumia ha detto per passione pensano a follia non c'è praticamente il giorno in cui non ascoltiamo musica
Questo è un è un bene perché sappiamo che la musica e molto importante per evitare altre cose
Abbiamo visto quali sono i problemi dei giovani oggi
Tutti un po'si riempiono la bocca con la storia della deroga della violenza del bullismo pene maxi
Se questi giovani avessero più musica più possibilità di studiare
E più occasioni per per non
Sfogare il logo spinti in altre situazioni
Ci sarebbero delle delle situazioni diverse
La fascia di età del normale appassionato d'opera è una fascia amplissima
Si va dai sette anni il più giovane iscritto al forum di operatività sette anni partecipa scrive ascolta
Fino I cento anni ci sono ascoltatori di cento anni non dimentichiamo che in questi giorni un mezzo soprano importantissimo come Giulietta Simionato sta festeggiando i suoi novantotto anni e abbiamo Magda Olivero che sta quasi
Raggiungendo quota cento e e per cui insomma l'opera e anche un buon sistema per vivere a lungo
E
Per vie vengono spesi in un anno per opere concetti dischi per esperte e
Molti soldi
Vini i giovani consumano tantissimo delle proprie paghe o dei propri primi stipendi
Anche perché scaricano le opere i su internet si fanno una discoteca multimediale non più andando al negozio ma scaricando e scambiandosi le opere tra di loro
Questo è molto importante quindi c'è una
Nuova generazione melomane da da seguire da incentivare e io credo e sono non vi voglio affliggere con altri dati che sarebbero comunque
Abbastanza allarmanti sei italiani sul dai dati Istat e ai die ABS sei italiani su cento assistono ogni anno un concerto la percentuale più bassa di tutti i Paesi industrializzati nove dischi su dieci che si vendono sono di musica leggera attenzione anche questo dato
E un italiano compra in media un solo disco l'anno però come ho detto questo e ove mai rimpiazzato da internet perché comunque tu nel giro di un mese ti puoi fare una discoteca
Come normalmente si faceva un tempo in in dieci anni
Un italiano acquista in media tre libri l'anno questa è un'altra cosa abbastanza triste e nove italiani su cento leggono più di dodici liberi l'anno
Questo è un po'la nostra situazione quindi per il Paese
Concludere questo mio intervento c'è
Ripeto una nuova generazione mi melomane che va aiutata e la cultura un
Sistema per mandare avanti una Nazione nel miglior modo possibile
E l'Italia è un Paese in cui
Diciamo di cui si parla molto bene e nel mondo essenzialmente per due tre cose che sono appunto la moda alla gastronomia le bellezze naturali del nostro Paese e Marra
La musica quindi se vogliamo seguire i dettami di Toscanini che è stato abbiamo detto il primo grande italiano del podio che affinché apportato
La sua anche in tutto il mondo e che e che ha creato il mito del direttore d'orchestra se vogliamo aiutare questi giovani
Mi rivolgo soprattutto ai signori politici e eccelle bisogna fare decisamente di più molto ma molto ma molto di più i mezzi ci sono diamoci un po'tutti da fare
Intanto volevo ringrazia volevo ringraziare il professor Giovanni Bollea che è intervenuto
Seminario
E e poi volevo ricordare Hustinx Celli che tra l'altro non soltanto
Venivano
Eseguite quarantasei opere lì
In una stagione ma
Noi avevamo al Foro italico dei concerti
Che erano diventati anche un fenomeno mondano a quei tempi
C'era forte vento il c'erano altri grandissimi artisti che venivano a dirigere e e tutto questo non c'è più definito
Quegli auditori sono rimasti botti no adesso all'auditorio del Foro Italico c'è stata fino a qualche anno fa la trasmissione della carriera
Le glielo sullo stesso podio dove dirigerà care ai Anna clientele Lecce e adesso e comunque diventato uno studio televisivo
Quindi
Sì l'Auditorium della RAI che fino a poco tempo fa era l'unico Auditorium di Roma per le altre cose
Perché la sala di via della Conciliazione da Stato del Vaticano l'Auditorium Pio prima della costruzione dei nuovi audito che è una cosa che centesima però
Quindi anche questo è un dato abbastanza triste per Roma
Vorrei ringraziare anche la mia vicina che autrice e conduttrice di palcoscenico che è riuscita
A metta anticiparla non nelle ore non quelle ore notturne che sono state detto
è invece
L'anticipata a che ora ce l'hai nel sacco in seconda serata seconda serata e poi c'è anche una notizia una bella notizia appunto innanzitutto riempie ringrazierò se non è non tanto
Assistere purtroppo
Tempo eccetera ha fatto sì che
Sono arrivata tardi ma non mi aspettavo EP di sedermi qua e comunque molto volentieri
Così
Partecipo
A quest'incontro anche perché ho colto il
Piacere anche di presentare proprio il il libro su toscani di Melograni quindi di avvicinarmi a questa a questa realtà questa storia
Che mi ha colpito molto perché è stato un un modo di conoscere proprio questo nostro secolo secolo di vita ecco perché
Attraverso la personalità di di Toscanini si sono toccati proprio tutti i momenti e più significativi
Della vita del nostro Paese
Una è quello che particolare per quanto riguarda il mio lavoro mi ha colpito di Toscanini e la sua modernità nel il suo capire
Subito la potenza dei nuovi mezzi prima della radio e poi della televisione
Nono casa veramente è fatto diventare la musica o un fatto popolare e di massa nel senso proprio
Migliore del termine cioè del persone milioni di persone che contemporaneamente potevano
Far parte di un evento musicale insomma ecco è stato né proprio una un salto
E norma un salto qualitativo di cui lui si è reso subito conto no dispetto alla fortuna che hanno alcuni privilegiati di essere in un teatro o in un posto dove dove poter sentire
Uno spettacolo o vedere ascoltare della musica ecco il fatto che questa platea di venti improvvisamente
Grandissima da una parte la traduzione è stato veramente un grande un grande cambiamento
Sia
Con la radio prima e poi con con la televisione infatti abbiamo proprio Toscanini che
Tiani della sua vita sì
Si predispone proprio vedere a vedere i grandi
I grandi eventi musicali in televisione oltre che averli aver dato vita a questi eventi ecco lei adesso è per noi adesso è scontato e
Addirittura
Siamo
Siamo andati un po'oltre nel senso che
Abbiamo ridimensionato
Con l'arrivo di altri generi i fattori fatto musicale in radio in televisione
Però un fatto che è sempre presente cioè il fatto che ci siano altri tipi di spettacolino che magari non non piacciono
A tutti non è che ha fatto scomparire la musica o il teatro in televisione negli anni scorsi devo dire che onestamente nodi con mio malgrado
Musica e teatro sono stati messi nel cuore della notte laddove prima andavano dispongo le trasmissioni più osé avere andavano adesso vanno gli spettacoli diciamo più
Più culturalmente ricchi
Però devo segnalare un fatto in controtendenza non so quanti di voi se ne siano resi conto ma del venticinque aprile
Palcoscenico è l'unico programma dalla televisione generalista che manda in onda degli spettacoli integrali
Va in onda di nome seconda serata quindi non è né più e nel cuore della notte ma è un orario diciamo
Vivibile e accettabile se poi coniughiamo questo col fatto che
Ormai non ci sono tanti sistemi per farsi un po'il fare e il palinsesto da soli non ci sono sistemi per
Per registrare per recuperare per vedere i programmi appena andati in onda ci rendiamo conto che quello che è importante
Che la RAI faccia proprio di mantenere
Forte questa tradizione e riprenderemo andare in onda
Gli spettacoli e consegnarli proprio alla memoria perché se non ci fosse questa possibilità di registrare
Di cristallizzare di far diventare eterni questi eventi tutto quello che è spettacolo dal vivo sarebbe solo una leggenda
Ecco quindi noi continuiamo a fare non solo teatro ma anche
Musica il Capodanno da Vienna il Festival di Spoleto le opere della scala
Abbiamo ripreso a marzo il trittico di Rossini che andrà in onda in
Prima di Puccini quel trittico di Puccini che andrà in onda in linea in autunno e mentre lo prendo riprendevamo
è andato in onda indiretta è andato in onda indiretta sul satellite ecco e ed è andato in onda indiretta sul satellite su molti teatri del mondo
E continua ad essere proiettato in queste sale d'Europa e degli Stati Uniti
In questi mesi non lo vedremo nella programmazione di palcoscenico in in autunno però ecco dico che già l'abbiamo mandato in diretta su satellite insomma si stiamo assistendo a qualcosa di nuovo insomma una rinascita
Devo dire che deve essere è importante che ne siamo consapevoli e che sia sostenuta perché
Su come i germogli no sebbene
Naturalmente se viene poi la tempesta al freddo muoiono subito dobbiamo
Che ad una somma essere consapevoli di questa novità e come dire appoggiarla un'altra cosa che stiamo facendo esattamente come la BBC
Tutti gli spettacoli più cui abbiamo i diritti
Si possono rivedere anche su internet quindi questo è un modo anche di aggirare ulteriormente il problema dell'orario no perché qualcuno può dire alle alle undici per me e ancora molto tardi quindi di poterlo vedere sui int mette acque vuol dire vederlo in qualsiasi momento vuol dire avere una documentazione che è
A disposizione di tutti in tutto il mondo
E a tutte le ore ma ecco l'ultima notizia che vi posso dare e che
Palcoscenico adesso è sottotitolato è sottotitolato in italiano e in inglese
Questa lamenta è una novità assoluta quindi essere sottotitolati in italiano
Consente se ci mettiamo dalla parte del pubblico e del pubblico che è sempre stato escluso dal teatro perché non poteva andare in quanto non avrebbe sentito chi non ha il bene dell'udito
Non può andare in teatro perché non accoglie ovviamente la parola la forza la parola grazie al teatro in televisione
Si apre un mondo queste persone che sono molte perché ci sono sia quelle che non sentono del tutto e sia quelli che sentono male quindi avere sottotitoli italiana vuol dire aprire tutto il mondo dello spettacolo del teatro a
A questo pubblico che è tutt'altro che trascurabile
Avere i sottotitoli in inglese significa
Che quello che noi trasmettiamo e presentiamo è a disposizione di tutti gli stranieri
Che so che vivono e lavorano nel nostro Paese vuol dire finalmente arrivare anche ad uno scambio culturale e diciamo un mondo veramente più globale
Dove prevalgono diciamo le cose belle e non quelle
Ne
Che non ci fanno non ci fanno appunto
Non ci fanno gioire ma prevalgono le cose belle i messaggi positivi è unificanti grazie
Io vorrei osservare che Toscanini fu non soltanto si è servito dalla televisione anche poi del cinema io per la prima volta l'ho visto al cinema ma delle dei dischi
Durante il regime mussoliniano Mussolini e se cave la caccia insomma Toscani se n'era andato ad Alitalia
Dopo le leggi razziali del mille novecentotrentotto e non dopo lo schiaffo di Bologna del mille novecento Trabucco alcuni anni prima
E ma i suoi dischi continuavano ad essere venduti e quindi la popolarità di Toscanini era garantita proprio in Italia data dal fatto che i dischi della voce del padrone io la nebbia andava a comprare
Mi ricordo in via del Tritone dove c'era allora il negozio della voce del padrone e eravamo tutti molto presi da
Da da queste dal da queste esecuzione straordinarie di Toscanini anche durante il regime ripeto quindi i nomi
è stato escluso però i rischi per fortuna continuavano a circolare anzi mi diceva Enrico Sentinelli prima Toscanini ancora oggi il direttore d'orchestra più venduto al mondo per i dischi
Presidente calla se Toscanini sono i due
Nomi che continuano a vendere sempre e comunque nonostante le ristampe continue un fatto formale ma il livello e il mito del del nome comunque Callas per quanto di una delle voci Toscanini per quanto riguarda
I direttori d'orchestra musicisti
Ora io darei la parola a Paolo Damiani che oltre a essere stato oltre ad essere architetto e anche il presidente del la Associazione Nazionale musicisti jazz
Ed è professore caro Università dell'Aquila si no io sono un musicista fondamentalmente composizione di genesi segno Gesa Santa Cecilia e quelle una biografia vecchia purtroppo c'è stato un errore
Però
Devo dire che tanto ringrazio di essere stato invitato porgo anche saluto del Comitato nazionale nella musica diretto da Luigi Berlinguer
Ho sentito delle cose molto interessanti Toscanini mi sta ancora più simpatico oggi dopo aver sentito
Le cose che ho ascoltato perché in qualche modo meno rende più vicino al Gesù anche se può sembrare paradossale Toscani andato quando Gesù non esisteva
E però probabilmente in questo
In qualche modo anche modificare le partiture di interpretarle
Questo è quello che esattamente si fa sempre nel jazz anche leccese più scritto più orchestrale quello in cui esistono delle partiture assolutamente
Dettagliate nei minimi particolari appunto come possono essere le legature
Oggi staccati però c'è col beneplacito ovviamente del compositore da parte del direttore da parte di ogni singolo interprete che quindi non è un esecutore ma è un interprete un solista
A tutti gli affetti la volontà proprio di giocare fra
La tradizione del testo e invece il tradimento del testo stesso il che rende
La pagina scritta sempre in qualche modo diversa sempre attuale
Io leggerò un brevissimo comunicato nome appunto nel Comitato che poi farò alcune riflessioni più di fondo se mi permettete
Il Comitato nazionale per l'apprendimento pratico della musica nella scuola presieduto dall'onorevole Berlinguer è composto da musicisti musicologi dei docenti
Ne cito alcuni Giorgio Battistelli Azio Corghi Mario Brunello Ennio Morricone Piovani Giovanna Marini Giovanni piazza e altri
Chiede che le forze politiche di ogni colore tendenza si esprimano chiaramente in merito alle azioni che intendo svolgere per favorire la pratica musicale nelle scuole italiane
Garantendo a ogni cittadino la possibilità di accedere a nuovi livelli di conoscenza critica e di coscienza acustica sia nella fruizione consapevole che nella pratica musicale
La creazione artistica ha bisogno di interlocutori compositori direttori interpreti e di un pubblico tutto questo non nasce dal nulla ma è frutto di un processo culturale di un progetto educativo basato su scelte precise
Lo Stato ha il compito istituzionale di valorizzare ricche tradizioni che nutrono l'identità musicale e artistica e culturale nazionale
Pur muovendo al tempo stesso i processi di innovazione delle pratiche dei linguaggi artistici nonché delle progettualità ad essi correlati
La vocazione artistica e patrimonio individuale di ogni cittadino e deve essere sviluppata nell'ambito della scuola individuando percorsi che prevedano sia studi finalizzati a futuri sbocchi professionali
Che le pratiche musicali artistiche rivolte a tutti gli studenti senza intenti professionalizzanti
Nulla come la musica permette la socializzazione e la valorizzazione della creatività nel lavoro comune nonché lo sviluppo del senso di appartenenza anche nell'interazione fra culture diverse
Le nuove indicazioni per il curricolo di cui parlerò fra poco rappresentano in tal senso uno strumento efficace speriamo che la situazione quindi non si è così drammatica come l'ha dipinta prima lei
La scuola riconosce l'alto valore formativo della musica delle arti finalmente allineandosi alle più avanzate esperienza internazionale
Dovrà essere favorita la costituzione di nuovi cori e gruppi musicali in una prassi in cui l'idea del Progetto sia componente fondante dell'ordinarietà
E che può ad esempio voglio dire a vestire vere e proprie opere multimediali infatti di musica teatro testo danza video lavori appartenenti alla tradizione corposi talmente commissionati
La realizzazione delle indicazioni il potenziamento delle centrali sonore
è una delle sfide appassionanti che ora la scuola italiana dovrà vincere sul campo in sinergia con alunni genitori gli artisti in un profondo radicamento nel territorio di collaborazione con le realtà già attive
In questa azione sarà importante la creazione di quel dominio ibrido di artisti educatori
Che all'estero esiste da diversi decenni e che favorisca la musica d'insieme il contatto fisico con gli strumenti musicali e con la propria vocalità
La produzione che per noi esplorazione composizione improvvisazione interpretazione
Con sui materiali sonori la fruizione consapevole e la riflessione critica
I musicisti gli artisti affermano che i capitali spesi per la cultura devono essere potenziati in quanto sono investimento non elargizione
Ricordato che l'articolo uno della legge ottocentosessantasette che tuttora regolare attività musicali enfatizza la rilevanza sociale della musica per la collettività nazionale
Senza la pratica musicale artistica diffuso nelle scuole il pubblico dei concerti degli spettacoli destinato a sparire inesorabilmente
La scuola ha il dovere di garantire le competenze musicali rinunciabili per tutti gli studenti e al tempo stesso di sostenere i talenti emergenti
L'esperienza artistica deve essere patrimonio condiviso da tutti secondo un elementare principio di democraticità in ogni individuo esiste infatti un potenziale musicale innato da valorizzare pienamente
Ho accennato prima queste indicazioni con questo termine piuttosto critico in realtà si allude ai programmi e nuovi programmi della scuola che sono stati varati dall'ex Ministro Fioroni
Pochi mesi fa che col Comitato presieduto da Berlinguer siamo riusciti ha in qualche modo a far passare questa idea della pratica musicale anch'io ricordo quando ero bambino la terrificante ora di solfeggio prima media
Che certamente il modo migliore per allontanare un adolescente dalla dalla musica dal gusto della musica dal piacere di fare musica di ascoltarla
E però adesso da dieci anni ormai quando appunto Luigi era ministro della pubblica istruzione sono stati varati cosiddetti laboratori musicali ce ne sono adesso oltre quattrocento in Italia
All'epoca vennero finanziati ognuno con quaranta milioni di lire che servivano per comprare strumenti musicali e soprattutto perché sono rizzare le aule perché tra l'altro c'è questo problema
Inquietante dell'acustica che Toscanini conosceva benissimo
Per cui non si può assolutamente fare musica d'insieme nelle palestre delle scuole italiane c'è un tempo di riverbera allucinante che annulla qualsiasi tipo di riflessione di percezione musicale
In queste indicazioni ci sono delle degli argomenti interessanti vorrei soltanto leggere pochissime righe
Perché in realtà ancora non si conoscono che anche
Devo dire che già nei programmi della scuola dell'ottantacinque si parlava di pratica musicale ma poi questa cosa è stata completamente vanificata
Non c'è mai stato un seguito reale diffuso nel territorio per cui
Si tratta veramente di fare in modo secondo me che i musicisti che gli artisti entrino nelle scuole voi sapete meglio di me che è un diplomato di conservatorio
Suo nera magari benissimo nel migliore dei casi ma non è assolutamente in grado di far cantare insieme dieci o venti bambini o di farli suonare insieme perché nessuno gliela mai segnalato
Quindi è questo il vero problema ci sono moltissime musicisti in realtà in Italia che hanno questo tipo di competenza e che magari non hanno studiato soltanto a dei conservatori ma si sono formati in quelle che un tempo si chiamavano scuole popolari
Dove per esempio il contatto con cogliamo attore
Diciamo quelli che fanno musica come esistono in tutto il mondo
In tutti i Paesi più civile del nostro esisteva la possibilità per le persone quando finiscono il loro lavoro di leggere uno spartito di cantare nei teatri di fare musica anche a un ottimo livello sono dilettanti colti però in realtà
Voglio leggervi queste due righe sulle indicazioni l'apprendimento della musica consta di pratiche di conoscenze nella scuola si articola su due livelli esperienziali il livello della produzione mediante l'azione diretta
Con sui materiali sonori in particolare attraverso l'attività corale di musica d'insieme
Quello della fruizione consapevole che implica la costruzione e l'elaborazione di significati personali e sociali e culturali relativamente a fatti eventi opera del Presidente del passato
Il canto la pratica degli strumenti musicali la produzione creativa l'ascolto e la riflessione critica favoriscono lo sviluppo della musicalità che in ciascuno
Promuove l'integrazione delle componenti percettivo motorie cognitive e affettivo sociali della personalità
Contribuiscono al benessere psicofisico in una prospettiva di prevenzione del disagio dando risposta a bisogni desideri domande e caratteristiche delle diverse fasce di età
In particolare attraverso l'esperienza nel far musica insieme ognuno prenderà leggere a scrivere musica a comporre la improvvisa darla
Mi sembra lo parole importanti concetti che prima non c'erano mai stati nei programmi
Nelle cosiddette indicazione delle scuole si tratta adesso di creare una mentalità diffusa
Di fare pressione sui genitori sui dirigenti scolastici
Sugli artisti e forse anche sulle star della musica perché con Berlinguer abbiamo contattato più o meno tutti
Però quando questi musicisti si trovano per esempio a parlare in televisione non so la trasmissione di Fabio Fazio per esempio
Non hanno mai speso una parola su questo problema della musica nella scuola c'è l'ascolto consueta sterile
Realmente frusta ormai lamentela contro i conservatori
Ma nessuno ha mai spezzato una bomba una lancia una parola una lanciato un appello in favore di questo discorso della pratica musicale diffusa nelle scuole di ogni ordine e grado soltanto Abbado si è dichiarato disponibile a fare delle cose
Ma
Sinceramente non mi sembra abbastanza inquietante questa cosa qui
Volevo però parlare anche della legge sulla musica perché dal due mila cinque sono state cancellate centonovantasei associazioni musicali in questo Paese cioè qui si compra delle operazioni assolutamente criminose
Che non succede niente
Cioè centonovantasei associazioni musicali cancellate dalla faccia della terra negli ultimi tre anni che significa
Proprio portare la musica le piccole associazioni concertistiche le piccole realtà proprio diffuse nel territorio un altro dato che qui non è ancora uscito fuori la vendita dei biglietti della musica popolare cosiddetta poco ha superato quella del calcio
Però che io sappia ancora buona parte del FUS del Fondo unico dello spettacolo
Viene utilizzato per finanziare
Linguaggi musicali che sono sul mercato camminano benissimo sul mercato sono sempre in attivo e non hanno alcun bisogno di danaro pubblico esistono invece musiche che senza il fruizione di finanziamento pubblico
Non semplicemente muoiono non esistono
Per la cultura l'Italia investe lo zero virgola quattro per cento questo è già stato detto si vende vengono chiuse per orchestra sinfonica
L'orchestra Verdi non mi pare che se la passi benissimo come l'Orchestra regionale del Lazio come l'orchestra sinfonica siciliana insomma è una situazione abbastanza inquietante sul l'esperienza venezuelana credo che parlerà poi Ludovica
Certo questo pro e dei conservatori è reale perché la legge cinquecentotto del novantanove li ha trasformati
Come dicono pomposamente loro in istituti di alta cultura però di fatto continuano a svolge la funzione hanno sempre svolto in teoria oggi si potrebbe
Accedere al conservatorio soltanto dopo i diciotto diciannove anni cioè in possesso della licenza secondaria superiore scuola
Crescenza liceale ma nel dunque l'educazione musicale prima chi la fa
Non la fa nessuno
Voi mi insegnate che a diciotto diciannove anni non si può cominciare a suonare il violino no siamo proprio nella follia che nel delirio più totale per quei conservatori si sono messi la targhetta di istituti di alta cultura
Continuano a prendere i bambini perché altrimenti i bambini gli adolescenti non sanno dove andare però manca proprio tutta la fase non sono mai stati creati licei musicali
Era parte integrante di questa legge
La costituzione diffusa dei licei musicali
Va bene sulla RAI già stato detto tutto volevo dire qualcosa anche sulla sia e che continua a limitarsi contrariamente alle sue consorelle almeno europee a incassare a ripartire i diritti quando la sua sembra che una tantissime altre società d'autore in Europa
Stanziano ingenti capitali per la creazione di musica nuova per esempio questo è un Paese dove
Non si produce più nulla si riproduce
Questa è la realtà dei fatti non esiste più se non lo so molto sporadicamente il meccanismo della Commissione
Chi è che prende un giovane compositore magari sconosciuto gli commissionò un'opera nuova
Mi sembra che sia sparendo un po'tutto rispetto a questo
Alto
Finisco noi chiediamo che venga ripristinato il FUS almeno a livelli di decenza rispetto
Alla musica e che vengano incentivati i meccanismi della residenza d'artista e delle Commissioni chiediamo che venga fatto un investimento serio e concreto sui giovani talenti sulle orchestra di giovani
Chiediamo che vengano defiscalizzati contributi alla cultura da parte dei privati
Perché siamo convinti che la cultura non deve per forza produrre profitto la cultura produce una crescita culturale e sociale del Paese la quale poi ha delle ricadute economiche forti evidenti
Ma è ovvio che l'Orchestra Sinfonica non sarà mai in attivo quindi è necessario che venga sostenuta più e meglio vorrei capire quali sono le logiche di finanziamento della Commissione musica che distribuisce il fondo unico per lo spettacolo grazie
Vorrei fare una breve osservazione
E solo per ricordare
Perché io
Sono anche il più anziano a questa tavola
E quindi posso portare dei ricordi più antichi che sono quelli degli anni del regime
Che durante gli anni regime nella scuola si faceva e doloroso dirlo ma è così ci piace molto di più di quanto non si faccia oggi
Anche per una ragione molto precisa ovvero che il regime cinquanta Rava ci faceva cantare inc in tante manifestazioni né politiche e e quindi bisognava
Conoscere i canti della nazionali linee nazionali e li cantavamo in coro
A scuola molto di più di quanto
Non non
Da un punto non
O marcato abitavamo un minimo di istituzione musicale IRI io sono stato anche Figlio della Lupa Tamburino
Per questo genere vero orgogliosi stimolo di girare per Roma con un tamburo per sognare sicché perché sono aree che questo tamburo insomma riferiamo per piacere altri che avevano più fiato di me erano Trombetti ieri
Ma erano ragazzini e sapevano sanarla tromba e sapevano
Insomma e avevano quindi un'istruzione musicale sia pure elementare però insomma c'era
Vorrei anche ricordare un'altra cosa ha in mente sempre di quegli anni lì che mi è venuto in mente mentre vi ascoltavo
E che esisteva una organizzazione che si chiamava Opera nazionale dopolavoro e questa opera nazionale dopo lavoro
Organizzate le serate speciali anche al Teatro dell'Opera mi dispiace che Erna ne sia andato via
E perché i lavoratori conclude la tessera dell'Opera nazionale dopolavoro pagavano il biglietto il cinquanta per cento la metà insomma avevano delle facilitazioni a norme
E quindi anche la conoscenza c'era tutto un pubblico molto
Sorte non è quello che
Di consuetudine Apa integra questi spettacoli che invece
C'andava mi dispiace dirlo perché
Io non sono un nostalgico del regime ma
Fatte queste cose tanto dette perché purtroppo abbiamo fatto dei passi indietro
Adesso tocca alla nostra
Allora grazie e buonasera a tutti grazie intanto appunto di avermi invitata qui
Dire alcune cose
In effetti voglio chiarire sgombrare subito il campo non ha studiato musica livello professionale ho avuto la fortuna che nei genitori mi hanno mandato a cantare nel coro dell'Accademia Filarmonica romana da lì nasce quella che è ed è rimasta una passione per la musica che quando poi concluda un colino assolutamente
Che poi quando ho avuto più tempo per poterla coltivare ho anche cercato un po'di supportarla in maniera un po'più
Qualcosa strutturata leggendo studiando e soprattutto frequentando i luoghi della musica in Italia e all'estero e anche questa è stata come posso dire è una fortuna personale perché non è una cosa che tutti quanti possono avere appunto nel nostro Paese perché qui bisognerà banche
Aprire poi un discorso su quanto costano i biglietti dei concerti per i giovani perché
Costano molto insomma passano anche quelli della grande gruppo rock in percentuale costano di più ma in realtà per poter poi
Avere un abbonamento oppure comunque poter andare una volta un sogni quindici giorni ad un concerto in maniera tale per poter capire l'evoluzione del linguaggio musicale i giovani dovrebbero comunque poter contare su dei soldi che non hanno insomma
Dall'altra parte volevo anche dire che
Non ho neanche studiato pedagogia musicale ma sono forte l'esperienza che sto crescendo probabilmente malevoli mi sbagli quattro figli per cui come lo sa dire parlerò diciamo nel mio piccolo parlerò in questo caso da da mamma
Sono stata presentata prima con un termine che ha per appunto al termine del mecenate infatti sono presidente di un'associazione di privati cittadini che amano la musica
E che quindi come possa dire cerchiamo di supportare delle iniziative musicali
Fino a poco tempo fa devo dire che il fatto di essere chiamata così mi avrebbe anche colpito in maniera forse un po'arretrato un po'scomodo perché avrei dava una valenza negativa a questo termine mecenate mi sembra colui che
Magari in alcuni casi anche per un po'otterrà un autocompiacimento
Si rivolge ad un artista
Per chiedere qualcosa che appaghi il proprio gusto comunque appunto la brava persona e care lealtà
Ho visto che in qualche anno di associazionismo nato appunto sul sull'onda del fatto che sostenemmo la presenza del maestro Claudio Abbado a Roma con la Lusardi Festival Orchestra nel due mila e cinque
In realtà abbiamo scoperto che
Un'associazione può non essere solo un meccanismo di erogazione automatica anche peraltro nel nostro piccolo ma si può scegliere e siamo anche riusciti a realizzare delle cose questo da una parte mi mi
Come minor do gli scempi dall'altra parte però mi preoccupa perché se è un'associazione piccola
Riesce come posso dire a proiettarsi in pochi anni in maniera significativa
Nel panorama musicale enti italiano veramente italiano perché abbiamo collaborato dalla Biennale di Venezia allorché ha stari Santa Cecilia della caccia in Santa Cecilia di Roma e anche appunto con realtà importantissima come quella di cui parlerò
Come quella Venezuela
Una e chiaramente mi stupisce nel senso che
Evidentemente c'è molto da fare e
Le istituzioni o qualcun altro in un certo senso è carente
Prima si è parlato il titolo di questo seminario e Toscani nella rivoluzione musicale io non posso parlare Toscanini non ne ho le competenze salvo dell'appassionata ma di una rivoluzione musicale pacifica che avviene oramai da trent'anni
In un Paese che come posso dire era famoso per il ritmo per le spiagge lo zucchero il petrolio cioè il Venezuela e anche diciamolo perché è un Paese che ha attraversato delle traversie politiche queste traversie politiche
Non hanno cambiato la sostanza di questa rivoluzione lì trent'anni fa un signore con avuto la fortuna di conoscere
E di essere loro è un uomo che sarà alto un metro e cinquantacinque probabilmente ma
Non sto scherzando non è una frase fatta degli occhi che comunicano entusiasmo se l'anno comunicato a me l'hanno comunicato a quasi un milione di ragazzi perché tra poco si festeggerà un milione di ragazzi passati attraverso quello che è nato come un sistema pedagogico sociale per riscattare ragazzini diciamo condannati ad una vita di degrado sia materiale che culturale ed è diventata
Una
Realtà culturale degna di nota
Perché oggi come posso dire non si guarda più al Sistema delle orchestre infantili e giovanili venezuelane come ad un fenomeno sociale e diventa alcuna realtà culturale grandi direttori d'orchestra vanno a dirigere
Questo a casa perché trovano validissimi musicisti ho assistito io alle prove l'anno scorso a Siviglia
Della Quarta sinfonia di Chaikovsky mi sembra che nel secondo movimento a un bellissima solo un trio dei fiati
E il maestro Abbado che faceva le prove con questi ragazzi alluce lutto detto questa frase gli affermati ha chiamato il primo violino gli ha detto
Dia i ragazzi che debbono suonare come se fosse un ricordo questa frase a me mi ha colpito non solo perché effettivamente
Quelle battute
Evoca non è l'ascoltatore la dimensione ricordo ma perché il maestro Abbado che
Un personaggio che proviene da un certo tipo di cultura e ha comunque passato i suoi settanta anni si rivolgeva loro
Ritenendo questi ragazzi che vanno dai sedici e ventidue anni culturalmente omogenei capaci di cogliere la suggestione che era contenuta in quelle parole quindi non è più non si parla più di bambini che vivono nel degrado a cui il violino da una speranza e vengono ripresi dalle televisioni di tutto il mondo qui si tratta di un progetto culturale importante
Ragazzi che stanno uscendo da queste orchestre stanno trovando la loro collocazioni in organismi prestigiosi il primo contrabbasso dei Berliner a diciassette anni e viene da questa realtà
Allora
Prima c'era il
Il fascino anche di questa scommessa anche nella tempistica una scommessa trent'anni
Io
Vorrei dire una cosa vivi vivo cessano italiana tutti gli affetti ci tengo ad essere italiana ma
Noi viviamo in un Paese dove si parla di
Abbattimento dimostri edilizi costruiti sulle spiagge in quarant'anni si abbatte un però per abbattere un palazzo di trenta piani costruito
Sul sul bagnasciuga ci vogliono quarant'anni
In Venezuela un uomo e poi piano piano una squadra in un Paese appunto considerato del terzo mondo
A attuato una rivoluzione pacifica musicale non con l'obiettivo
Di creare tutti musicisti non sono tutti non sono un milione i musicisti ma utilizzando la vita orchestrale come paradigma della vita sociale equilibrata il concetto di ascolto
Ascoltare l'altro e interagire con l'altro cercare un'armonia
Questo era il primo risultato dopodiché il sistema ovviamente piramidale
E quindi il conto la socialità si basa anche sul fatto che coloro che crescono insegnano alle classi dei bambini più giovani poi chiaramente le punte di diamante fanno parte di un sistema orchestrale
Ma credo e e qui c'è il professor Bollea che penso che
Penati non voglio dire appunto eresia degli ed essere scomunicato a ma io credo che un ragazzo
Un bambino che da quando aveva sei anni viene come posso dire accompagnato finché non è a venti ventidue
Nella propria vita con come posso dire un sistema
Ovviamente etero indotto di valori comunque positivi e ogni giorno invece di passare il pomeriggio
Giocando come posso dire con le droghe perché li giocano con le deroghe nei Barrios comunque essendo esposto a stimoli di violenza esposto stimoli positivi
Probabilmente
Io credo loro parlano di un novantanove per cento di ragazzi strappati e mai ricaduti nella criminalità
Io non so se questi dati sono veri però io sono stata in Venezuela tre volte
E come posso dire il maestro Albera EU
è considerato un salvatore della patria allo forse se non è il novantanove per cento forse settantacinque all'ottanta comunque qualcosa allora
Come prima appunto
Incagli parlava giustamente di una penalizzazione che probabilmente la nostra scuola fa nei confronti delle generazioni future
è vero forse c'è una sfiducia io il diciotto marzo la mia associazione aveva appunto invitato tutti quanti gli insegnanti di educazione musicale delle scuole medie di Roma e provincia confrontarsi sul tema della pratica della musica di insana nelle scuole
Voglio essere sincero è stato un fallimento nel senso che erano più i relatori che le persone che ascoltavano nel senso che di tutte le scuole c'erano trenta docenti
Le loro scade abbiamo lasciato delle scade di gradimento di feedback a me serviranno noi volevamo sapere quale ruolo può avere un'associazione
In un panorama di questo tipo
La mia la domanda che mi viene spesso fatta perché sono anni che noi parliamo di questo sistema venezuelano
E il primo di che me ne ha parlato è stato il maestro Claudio Abbado che ci crede tanto da andare lì a prestare la propria opera tutti gli anni almeno tre mesi l'anno a lavorare con loro e a portarle in tournée nel tutto il mondo così come fa anche con Cuba
La domanda è se si può fare qualcosa già in Italia si dice che le condizioni sociali sono diverse sicuramente condizioni sociali sanano diverso da parte c'è un Paese che c'è il petrolio dall'altra parte c'è un Paese calcolo stiamo ma non è questo bisogna intanto avere il coraggio di partire
Se questo per me che sono cresciuta sono laureata in legge in diritto costituzionale chi deve partire lo Stato io sono contenta di pagare le mie tasse sono ancora più contenta se le pago e vanno anche in progetti culturali di questo tipo che sono sociali
E culturali ma qualcuno
Deve partire perché i risultati di un di progetti del genere ci sono
Sono importanti e anche l'Italia è un Paese che sta che
Come posso dire i segni di disagio
Culturale materiale ci sono forse non riguardano quella percentuale così estesa di infanzia come in Venezuela ma questo che cosa
Che cosa c'entra
E poi come le nostre periferie non sono piene di di bambini appunto che vengono anche dall'est io quando è stata poco tempo fa è stato uccisa una donna italiana ad una fermata della metro a Roma
Dopo pochi giorni sono uscite le foto del campo nomadi dove viveva questo
Giovane che l'ha uccisa allora
Io dico se libico un bambino come si può pensare che
Non
Non abbia necessità di essere integrato nella società che formalmente lo sta accogliendo la musica può fare anche questo le orchestre nelle scuole pubbliche possono costituire veramente un grande meccanismo di integrazione per questi ragazzi
Io ho portato qui una
Firmato un promo di un nuovo firma su questa esperienza venezuelana ci sono già
C'è un film di Alberto Arbe lo che segato cari Luciana e ce ne stavo un altro che invece in viaggio tra Caracas dell'Avana con Claudio Abbado
Poi c'è un giovane regista di sigari stiano Barbarossa che aveva scritto e si che aveva già girato un
Un documentario molto bello che andò su Quark qualche anno fa e adesso è impegnato in Venezuela vive praticamente di
Per girare questo nuovo firma che sarà pronto
Per ottobre dell'anno prossimo vorrei mi ha mandato però il promotore è solo quello vedeste dura pochi minuti e e poi appunto i io no no risposte o solo da dire che come posso dire come associazione
Noi abbiamo detto e non mancheremo mai di dire che
Siamo vicini a chi proporrà un progetto del genere con un obiettivo
Di questo genere
Posso
Fonti
Chiede
Però
Azionarie
Erano suoi era
Potremo che dovrà poi ritrova ecco io innovativo a Mantova
Dalla
Migliora
Con polemica sia
La musica repressive parametro
Comma uno Fabbri il
Armonia
E sistema nazionali perché universo immenso
Diagramma di Oria di rappresentare dell'ordigno che che integra nel sistema
Viene in dei familiare cassa in corso
Verso altre dovranno dalle tentare la sola popolare però deve essere d'aiuto
Saranno diciamo sessantadue avvolto da ottantanove pongo soltanto insediato una mousse taxi spaccio aumentando
Locale a Catania caro Thomas quanto
Al
Comunale tasse
Saragat fu una sanatoria
Sempre ore annue
Quella norma
Così
Carelli vedi
Comunale consente
Facevamo
Posso troppo e bisogna che
Figlio alla
Attraverso
In ballo Morona faccia una razza care ragazze meno per far sì che l'atleta mentre il salire vorrebbe andavo a Berlino
Procuratore prego
Approvata
Porte aperte
Quando queste le tre abbraccerebbero le cioè il resto siamo a metà nelle questioni volentieri insomma era
Teatri Pantano morale signor Barrot quando è un buon rientro emocromo e la campana poiché non se non vuole universalistico in questi
I tempi ente potete c'è come dire tanto per il sessanta per sé che se
Nacque il testo una sosia dal detta critica porre definizione la interne tendenziale l'aspettiamo le imprese collettiva d'acqua il tutto
Tante querelanti bensì è recata in repertorio ma difficile Ietto
Che sarà esaurita enormemente la personalità e non certo
Previene la droga interi della violenza sia tecnicamente curriculare rammenta insuperabile saper leggere
Credo che
Giocano per eventuali
In meno
Prassi da seguire ad Avellino
Mina euristico continuiamo si devono continuare a musica Bondi
Teste all'impresa niente dopo avere
Essere qua contribuire l'importante
No tecnicamente all'Iran lese ma
Secondaria che è che vogliamo ma se l'argomento ma in casa
Vengano abolite
Desidero chiedere agli atti te
Ai
Provare se voleva che
Protette non sono daremo contestavano Sozzo deferente
Tenevo tra
Sarà pronta sarà tenete dopo
Qui
Poi guarda l'albo attrarre autovelox
Coltivazioni sono confini comunque per fare
Sanatoria credo che la società
Popolare al periodo
Persino all'Italia
Mondello
Tettoia qualche azienda può
Fase
Però ci sono dei costi della società
Allora continua quei settori sono giovani la musica
Quando
Ma è saltata Salam in fondo
Travolta dal passaporto Governo guadagnare alcun
Paolo
Animeranno dall'alto carico quanto
Anche cozzato lento partoriamo en passant colto
Calabrese
Dolosa
La musica Oppenheim segnale costruttivo aziende enti creato vorrò ieri
Dove io e il sistema e che per natura infinito
E che sono quelle somme sistema
Io lo farò
Perché venendo qui in macchina incentivo corpi
E per i giorni che volevo riprendere questo multicolor nel cuore
La musica per i miei tecnici
Il venire qui sentire quelle parole tricolore dipendenza di questa grandissima non cinque
L'uomo che non è italiano è un uomo
è un uomo Gaetano cercavo ricordate Charanga tantissimo direttore d'orchestra
Ma il grandissimo Cuomo che una buona tavola negli occhi e l'altro recenti e voleva formale altri uomini ricordati garantisce
Cari amici buonasera a tutti e due
Due parole di concluso sono stato onorato di
Per dire due parole di conclusione
Intanto mi bisogna dire che quello che ha detto
Professor Bollea
è es sicuramente condiviso insomma da tutti quanti tutto ti presenti anche quelli che non sono presenti ma che comunque seguono la
L'attività di questo Comitato
Non c'è dubbio che la
L'Unione come dire della della componente sociale quella artistica
L'educazione addirittura nel caso della storia
Per orchestra venezuelana che ci ha raccontato loro Lodovica
Addirittura con un senso di riscatto inc incredibile di un'intera società
Che trova nella musica
Quella dimensione didattica ma insomma anche
Formativa nel senso più alto della dà la parola
Certamente Toscani ha contribuito
A determinare insomma in un modo
In un modo o fondamentale quindi non ci si può che associare a questo credo
Dei vari seminari
Dedicati a figure Toscanini
Questo è stato intitolato Toscanini alla rivoluzione musicale ora sentendo tutti gli interventi che
Di oggi che che spaziano che coprono un campo vastissimo da quello della filologia minuta
Specifica sul sull'interpretazione sulla tradizione musicale a quella appunto della scuola formazione
A quella dell'etica sociale
Effettivamente ci si rende conto che
Al
Ridoli Toscanini a questa
Potenza
Di trascinamento
Noi altri che facciamo dei prenderle delle attività di carattere
Amministrativo didattico di un'attività di studio non non possiamo non riflettere sul fatto che
I contenuti di questo seminario
Ci portano a conclusioni opposte cioè
Toscani all'evoluzione musicale
Sentendo parlare alcuni docenti alcuni
Alcuni studiosi verrebbe da dire che questa evoluzione non c'è stata in realtà e che cioè toscani euro ed è stato uno dei veri protagonisti che hanno cercato di
Portare una rivoluzione nella prassi musicale
Ma questa non ha avuto nessuna conseguenza della didattica
Nei pubblici finanziamenti nell'impegno
Politico
E questo è l'altra parte è vero
è vero anche però al contrario cioè che effettivamente una sorta di rivoluzione c'è stata ed è vero che la rivoluzione Toscanini e si capisce benissimo al seminario di questa sera non consiste affatto
In alcuni luoghi comuni che si sono accumulati sulla figura di quest'uomo
E cioè
Il rispetto rigoroso la partitura
La
La precisione la
La esasperata
Perfezione
Del fatto esecutivo e compagnia bella tutto questo certamente cento scalini ma
Sia potuto sostenere che c'è stato anche quasi il contrario
Al punto da poterlo giudicare
Come a me è sembrato molto bello
Anche figura graditissima
Vanta un maestro del
Per il jazz o no
Quanto in un certo senso di più lontano si potrebbe immaginare dal luogo comune Toscanini hanno Toscani è stato un grande uomo non c'è dubbio nel libro di Piero
Sul suo libro recente che è gremito di episodi di di di
Di storie di vicende che danno la più grande soddisfazione allo studioso appassionato ce ne sono alcune magnifiche
A proposito della
Incredibile potenza e incredibile modestia
Di Toscanini uno dei mille episodi va molto colpito quello del di un colloquio di Toscanini rei riportato poi dal suo interlocutore con Arthur Bliss compositore che forse oggi
Questo è l'inglese che forse oggi il cui dove forse oggi dice poco anche I grandi appassionati perché fonde maestro di grandissimo spessore
Grande compositore grande anche esecutore
E Bliss racconta di un colloquio in cui Toscani a un certo punto il che che lo stimava molto i chiarissima satrapo maestro
Si va vero secondo lei che io esagero un po'io nelle mie esecuzioni con i tempi né in certi autori italiani che esagero con i tempi spediti no sulla super questa specie di luogo comune che si accompagna si è
Si è accumulato su di me che
Vado veloce implacabile martellante nei concerti tempi
Motivo forse che porto uno dei motivi che probabilmente porto Ravel dire quello che ci ha raccontato poco fa Roman Vlad questo non è il mio Bolero avrebbe esclamato Ravello ascoltavano esecuzioni Toscanini
Perché quella dimensioni per notificare
E come dire ondeggiante implacabile da un lato ma
Lettere a in qualche maniera dall'altro e terribile nel contempo
Forse Ravello e non la sentiva nella
Nel
Nella scansione Toscani Diana forse
Nega a nessuno di noi era era presente ma insomma
E Bless raccontare decine rimasi profondamente colpito
Dal vedere l'incredibile volesse di questo di questo sommo genio il quale
Così con un con la semplicità di un ragazzo e l'ingenuità quasi mi mi chiedeva una cosa del genere
Però il problema era era vero era vero perché poi in realtà alla
Come era vero sacrosanto il il tema apparentemente diminutio filologica che
Professor Nicolò settanta
Ha ricordato a proposito del suo stesso rifiuto di non andare avanti nella
Pubblicazione filologica dell'ente partiture pucciniana
Perché perché incerto e
L'esempio che lui ha portato della
Per l'attacco della Butterfly
O per meglio dire del fugato
Cinese e noi
Cornel il tema interessantissimo almeno a parer mio
Per e di
Di due note qua e quasi tutto concentrato su quello c'è sullo stacco iniziale se debba essere legato puntato
Che
Può sembrare forse una minuzia partire affetti riverbera
La sua rilevanza
Su un punto fondamentalissimo punto su cui in effetti Toscanini stesso se urtato non poco altri grandi del suo tempo
Per esempio proprio nel
Nel rapporto con
Con male
Argomento assai difficile a capire
Che nel libro di Piero per esempio e
Raccontato però con debbo dire con degli accenti molto sobri
Filologicamente precisi da Piero non insiste molto su questo punto cioè sul fatto che Toscanini disprezzava male insomma loro loro disprezzava anche per motivazioni politiche
Che vanno al di là
E
Politiche di carriera che vanno al di là del fatto
Artistico in sé per sé
Però non c'è dubbio che per esempio un un punto che Piero nel suo libro mette in evidenza anche qui con molta discrezione perché tra un punto importantissimo per la personalità Toscanini are cioè il fatto che
Che
Mahler fosse
Almeno a giudizio di Dio di chi l'ha sentito uno dei più grandi interpreti del Don Giovanni di Mozart
Partitura che Toscanini
Guardava con sospetto insomma
Incredibile ma vero atto perché poi toscani amava
Al Mozart uomo
Quello delle lettere sue est e stranamente era diffidenti sia verso certe composizioni di di Mozart c'è un giudizio sulla sinfonie afferma
Nel libro che riporta il libro di Piero in cui toscani di fare una cosa insomma alle nostre orecchie incredibile cioè se noi non gli piace trovare la Sinfonia fra di Mozart dice non mi ha mai convinto viene derisi ma come mai convinto
C'è un capolavoro del jet e invece no
E la contrapposizione molto bella che su cui Piero insiste molto e cioè il fatto che Toscanini amasse il falsato
Ora quindi diverbi in una maniera assoluta
è interessante perché
Il tema di
Che il Falstaff del Don Giovanni è lo stesso visto da due angoli di su visuale totalmente opposti dal punto di vista dell'età del protagonista del suo approccio con il mondo Amoroso e compagnia bella Toscanini amava il Falstaff
è e a piena ragione insomma
E il problema di fondo che circola in tutto questo seminario bene
Il punto cruciale in cui si può identificare la rivoluzione posto che questo termine abbia un senso rivoluzione di Arturo Toscanini
Diciamo musicista didatta direttore d'orchestra contrapposizione con Mahler molto significativa perché Toscanini
Nei suoi primissimi anni si era orientato verso la composizione era interessato
E i suoi interventi su certe partiture sono legate molto questo fatto cioè Toscanini viveva la il fatto esecutivo come una prosecuzione da composizioni questo non c'è dubbio invece male no
Male nella compositore
E il giudizio che Piero riporta
Perché proposto fa fatale quando Toscanini viene proposto di dirigere a cui ceffoni animale una quinta Toscani legge la partitura
E la disprezza
E dice
Ma è un guazzabuglio la copiatura
C'è dentro ai tema Chaikovsky è vero ha perfettamente ragione il problema è che
Nell'ottica
Forse in un'ottica come quella di molti di noi la mia per esempio questo fatto è in realtà il segno della potenza spaventosa di diritti male autore
Che in effetti poi crollerà perché
Vero che nella parabola di Mahler c'è questa tragedia
Vera insomma cioè del
Tel
Che il fallimento del della composizione cioè le le ultime cose di Mahler sono terrificanti in qualche modo
Cioè sono solo grandi stime ma sono
Anche un fallimento cosmico no pensate la
La nona sinfonia di Mahler no
E il canto della terra scritti quasi nello stesso momento c'è una composizione immensa come il canto della terra una composizione probabilmente è fallita come la nona lì immane
Mostruosità tra virgolette del
Dettagli della storia Toscanini questo lo sapeva cioè sapeva che sarebbe forse potuto andare incontro a questo non bisogna dimenticare che
La
Dittatori Alitalia il pensiero direttivo di Toscanini intesa nel senso più alto e più bello del termine
Nasce proprio dal clima dei direttori d'orchestra compositori italiane
Della fine dell'Ottocento il cui massimo esponente fu Giuseppe Martucci un personaggio che andrebbe sempre ricordato quando si parla di Toscanini toscani
Da da questo musicista che è stato uno dei più grandi
Musicisti nostri totalmente misconosciuto ancora oggi morto all'inizio del Novecento precursore di Mahler
In modo chiarissimo basta soltanto studiare il suo lavoro
Toscanini vita da Martucci imparo alcune cose tra cui
La cosa fondamentale
Che Martucci aveva chiarito
Subito e cioè che non esistesse nessuna contrapposizione tra avvertivate nel
Come si tendeva a dire nell'Italia musicale della seconda metà dell'Ottocento i verdiani wagneriani
Martucci fu il primo a
Spiegare nel concreto cioè di dirige Martucci era un compositore
Grande ma limitatissimo
Limitatissimo dal tempo non c'aveva tempo non c'aveva modo
Morto giovane ma era un era un
Gigante
Ma soprattutto era coniugava in sé le due nature del sommo direttore d'orchestra e del grande compositore
Resta del primo eseguire il Tristano Italia insomma nera
Era
Ovvero giganti aveva e ha negli ultimi anni dell'Ottocento quando cioè Toscanini esordisce Martucci aveva già stabilito
Lì le regole della rivoluzione musicale che Toscanini andava andava a fare infatti toscani andò avanti su quella strada cioè quella
Della
Diciamo della di di una sorta di imposizione del gesto direttoriale
Assoluto perentorio perché ispirato a una profondissima eticità la la coniugazione della dimensione etica e della dimensione estetica
Nella lettura diciamo da partiture Toscanini sia quando forse suggerisce a Puccini di fare delle cose che Puccini stesso avrebbe fatto sia quando
Si attiene alla lettura del testo con scrupolo assoluto
E questo è quello che
Toscanini fra per tutta la vita essendo appunto nel contempo come detto Bollea grandissimo uomo e grandissimo maestro sì certo perché questo l'aveva imparato dai suoi predecessori e l'aveva portato avanti
Con inflessibile energia
è
E è commovente pensare come
Nella nella iconografia
Toscanini anatema conosciamo le fotografie di Toscanini ormai maturo
C'è una
Incredibile somiglianza nello sguardo nell'espressione alla fine se la nomina
Tra Toscanini maturo e Charlie Chaplin
Quando fa il grande dittatore quando nella sua massima maturità sa assomigliavano quello uomini come se ci fosse lo spirito del tempo e Charlie Chaplin faceva la parodia
Hitler a cui pure in qualche modo tendeva ad assomigliare
E
è un caso naturalmente ma dietro al caso c'è sempre la necessità
La verità è che Chaplin
Nella sua iconografia personale cioè quella
Dell'uomo profondamente buone profondamente giusto che cerca di opporsi alla e
Più assoluta e totale delle ingiustizie del mondo e cioè la persecuzione dei bambini la dittatura crudele il Venezuela universale
Riflette proprio lo sguardo e la fisionomia nella
Nella bontà e la durezza di Arturo Toscanini direttore d'orchestra anche Toscanini adombra questa tesi e cioè che è necessario
Per raggiungere una dimensione di assoluta eticità raggiungere una dimensione di assoluta dittatori alita
Esiste un'unica forma di dittatura che è buona e condivisibile ed è quella della musica o comunque della direzione artistica anche della regia cinematografica è vero che
Che
Come dice Dudamel che i ragazzi del Venezuela che la più alta forma di socializzazione la musica vero benissimo
Ed è la più alta forma di socializzazione buona perché induce ciascuno ad accettare una sorta di dittatura di intrinseca cioè bisogna andare d'accordo
E bisogna avere l'accordo è un ordine perentorio
E l'ordine perentorio è un atto dittatoriale però è un atto dittatoriale di rivolto al bene
E più si va d'accordo e ci si armonizzare su una su una tesi estetica e più in effetti si raggiunge un sommo risultato a livello sociale a livello personale a livello estetico
E Toscanini aveva questa questa dimensione profondamente calata nella mente e in questo senso è vero che è diverso da Mahler e dalla linea della direzione Osteriazza
O dalla linea che
Austriaca o tedesca che lo porta poi a Ur tarsica un furto venga l'errore
Edifici e e e con altre personalità
Tanto più è perentorio forte e determinato tanto più è profondamente buono e giusto ma ne soffriva tant'è vero che nelle testimonianze su se stesso non fa altro che ripetere ho sofferto per tutta la vita
E
Ogni qual volta ho preso una posizione perentoria o
Ho sofferto no non Orgiu ITO anzi invidio coloro che sono in grado sono capaci di gioire ma questa
Gioia è esattamente la sua rivoluzione
Tutta la musica di Toscanini diciamo dirette alla Toscanini è un inno alla gioia in buona sostanza è un finale della Nona di Beethoven
Cosa che invece nella
Nella
Concezione ma male Rihanna non era propriamente così era forse ad un'altra un'altra un'altra storia altrettanto bella altrettanto nobile altrettanto degna ma diversa
Quindi in qualche modo il tre da quello che emerge nelle nostre conversazioni
è lecito usare il termine rivoluzione Toscanini Anna perché in effetti una messaggio
Lo ha lo ha lasciato e profondissimo utile
Ha saputo usare molto bene i mezzi di comunicazione di massa non è stato il primo però in un certo senso il
Toscanini direttore dei concerti NBC e
Uno sviluppo
Molto acuto di una dimensione tipicamente americana quella linea quasi quasi in dettata da vuol dire stai qualche anno prima
Nella figura del soprattutto di leopoldo sto costi che dirige
La musica di di fantasia un film che è del mille novecentoquaranta è bene ricordarlo ed è forse la prima grande manifestazione dell'afflato universale
Per tutti
Della figura del grande direttore d'orchestra che porta a un certo tipo di linguaggio verso
Il popolo la stretta di mano tra Mickey mouse e sto posti è un emblema
Universale gigantesco che in qualche modo già introduce alla figura televisiva mediatica diremmo oggi di un articolo Toscanini
Certamente in questo senso la cultura americana gioco moltissima toscani
Realizzò qualche cosa che era già latente illusi forse fin dal giorno in cui dire se la prima della
Della boema
E quindi
Possiamo dire che
L'attività svolta da da questo Comitato
Ha veramente può avere certamente avrà una polarità us sociale didattica formidabile quello che è necessario sperare e desiderare chiedere è che
Ciò che matura all'interno delle nostre discussioni non venga disperso dal potere politico
Non venga
Tralasciato per strada perché le acquisizioni ci sono le abbiamo sentite le tesi didattiche le tesi educative
Sono state già perfettamente enunciate si tratta soltanto di applicarle ma come diceva Dante Alighieri parecchi anni fa
Le leggi soli manchi porvi mano a delle
è questo è il problema che ciascuno di noi nel suo lavoro di docente di didatta di creatore di amministratore
Cerca di fare e questa serata è sicuramente una testimonianza in tal senso e io pure vorrei permettermi a nome di tutti i presenti sicuro di interpretare il pensiero di tutti
Di ringraziare particolarmente Giovanni Bollea per quello che ha detto perché ci ha molto commosso