Requiem in memorian Josquin des Prez (1532) a sei voci di Jean Richafort

Radio Radicale benvenuti da Marcello pilota io a questo nuovo focus di approfondimento sui Requiem musicali oggi ci occupiamo diciamo Richard Ford
Che è un compositore Franco fiammingo rinascimentale che appunto appartenuta questa importantissima scuola franco fiamminghi va ed è vissuto a cavallo
Tra la fine del mille quattrocento e la prima metà del mille cinquecento pare che sia stato
Di lingua madre francese e soprattutto dovrebbe
Aver studiato corpicino Schembri pregio scade per è uno dei più grandi compositori fiamminghi
Ed è sosta smette il maestro a cui è dedicato anche il Requiem che oggi poi illustreremo va detto però che quando si parla di compositori che sono viso di cinquecento anni fa
Più che altro abbiamo delle supposizioni una di queste appunto
Sembra che dice a Fort abbia studiato con scambia pre mentre sicuro che il suo reca sia dedicato al grande maestro
Per il resto le notizie sulla Vito sono un po'lacunose sicuramente che è stato maestro del coro ammesse Lenna
E e poi anche a Bruce però
Il tra questi due impegni passano più di trent'anni
Ma in mezzo non si sa esattamente che cosa abbia fatto però c'è di certo che è stato un maestro del coro o comunque a servizio anche nella cappella reale di Francia questo è un impegno
Eccezionale questo perché alcune sue musiche doc azione sono connesse a lui Luigi
Dodicesimo le notizie sulla vita in questo caso sono particolarmente importanti perché questo genere di compositori in quell'epoca soprattutto scrivevano sostanzialmente per i grandi magnati perire
E scrivevano così d'occasione poiché queste cose occasione fossero di capolavori
è anche vero ma non le avrebbero scritte dedicate a certe persone
Se non avessero lavorato per loro almeno di solito diciamo è così e quindi attraverso le idee di chi di queste opere si può risalire anche alla vita i posti e anche al contrario attraverso i posti dove è stato si può risalire anche
Alle opere e allo stile perché lo stile delle opere e le persone a cui sono dedicate delle volte
Concina in qualche modo specialmente quando idrica tali sono dei grandi compositori come nel caso di scrivendo e tre e
Infatti si sostiene che sostanzialmente il più rappresentativo musicista del Rinascimento persegue quindi già scarne friend non sono vice affonda il colpo illustreremo il requiem ci scambio pre
Persegue una chiarezza espressiva
Che nel Cinquecento non era
Per niente scontata e soprattutto unico quindi brio tra testo e musica che con la polifonia quattrocentesca cinquecentesca
C'era un po'perduto infatti c'era il problema che il testo non era comprensibile e che non c'era sempre equilibrio appunto tra testo e musica perché la questione era sfavoriti cioè il testo era sfavorito nei riguardi della musica poison scade pre aveva in più una eccezionale felicissima invenzione melodica e una
Perfetta conoscenza del contrappunto
E quindi era grande maestro il contrappunto e quello stile compositivo per cui si mette una nota contro l'altra quindi punto contro punto perché all'epoca anche la scrittura musicale non era definita come oggi ma era fatta di punti mettendo un punto
A confronto con un altro punto appunto punta contro punto venia questo stile del contrappunto lo stile contrappuntistico alla rovescia for quando decide di dedicare il proprio requiem
Agio scambiatore né sì quello stile ovviamente anche perché
Il maestro di tutti anche di chi non aveva conosciuto direttamente però lo segue in maniera originale come fanno i grandi compositori anche in modi molto diversi in una alcune delle sue composizioni
Dice Four addirittura usa frammenti di opere di strenna dice lo schema dei tre e che come ulteriore tributo al maestro in più le tecniche o
Adoperate da Richard Ford sono quelle
Tipiche proprio di quel periodo cioè sulla polifonia asciugata più
Possibile e limitazione un'imitazione costante pervasiva cioè
Frammenti melodici che vengono ripetuti imitati da una voce all'altra in maniera molto riconoscibile in modo che in quei in questo modo si possibile bene lo sviluppo
Del del linguaggio musicale ma l'attenzione particolare dice Four era dedicata
Alla creazione di un testo cioè all'utilizzo del testo in un modo che le parole potessero essere
Comprese
Molto chiaramente ecco questo è un elemento
Che caratterizza proprio questo compositore sentirete voi nel requiem come
Siccome c'è questa attenzione assoluta la chiarezza della parola ora persone per niente facile soprattutto in un regime come questa sei voci
Che che è del mille cinquecentotrentadue e per quello che se ne sa
Timore che ma asse di voci che di nel quale proprio e queste sei voci si rincorrono
Con delimitazioni continua e l'uno e l'altro una fa comprendere il testo in questa situazione è una cosa complicatissima dice Ford uno dei pochi che che ci riesce e scrive questa messa Pro defunti essa divisa in sei partite
E questa è una messa che dura circa un'ora e mezza è una delle più lunghe scritte in quel periodo e combina
Combina delle parti prese dall'ordinario della Missa con delle parti presi dal proprio quella per inciso l'ordinario è quell'insieme di parti della messa che ci sarà c'è sempre
E qualunque sia il periodo dell'anno del liturgico celebrazioni di sante eccetera quel quello c'è sempre
Il proprio invece come dice la parola eh quella parte della
Del dell'insieme della Missa che c'è in momenti specifici allora lui utilizza entrambi queste
Il combina delle parti presi dall'ordinario con dalle parti prese dal proprio quindi non è proprio
Una ammessa specifica
Una messa presa liberamente
Ma soprattutto l'UE ha un problema cioè non lo sa ancora esattamente però a un problema il sistema tonale cioè quello che conosciamo noi quello della musica cosiddetta legge era quello di tutto il periodo romantico classico
Il PIL si sa che poi estere sposo nel novecento questo sistema tonale non era ancora definito in quel periodo lì perché sarà definito più tardi dai tabaccai più o meno ed altri ma insomma seicento
Inoltrato quindi non c'era quella
Connessione che legano e viene naturale come se ci fosse se fosse sempre esistita cioè il tono maggiore più o meno allegro il tono minore più o meno è triste ma spesso molto sintetizzando non c'era questa se questa cosa
Lui però utilizza degli ambiti
Di linguaggi in cui ci sono degli ambiti in cui si avvicina un linguaggio più vicino al tono maggiore anche se non è esattamente definito e definisce uno Stato non tanto di felicità ma di asprezza
Mentre quando si avvicina più all'andamento del minore
Indica non tanto tristezza malinconia ma una situazione di delicatezza
Quindi
A questi due ambiti abbastanza chiari definiti che
Cominciano ad aprire la strada alla definizione di un sistema tonale che ancora appunto non è chiarissimo questo Requiem come diciamo e delicato giusti under trash che era morto nel mille cinquecento
Ventuno
E diciamo
Richard Ford un po'la generazione figlia di dice scrivendo e offre e oltre
Dedicati glielo lo compose anche in una forma
Canonica cioè a canone nel senso che con delle voci uguali che si rincorrono
E che usando delle dei punto degli elementi di Husken dei motivi presi da opere dice scale tra questi c'è una consumi Damone
Che
Era scritta con la tipica poetica amorosa tardo medievale quindi che spesso tratta gli amori respinti anche col sentimenti ruvidi difficili quindi sembrerebbe
Inopportuno che in un requiem che delicato sinceramente al proprio ma esso si utilizzino musiche profane
Poi di questo genere solo che questo all'epoca era
Frequentissimo si chiama parodia consiste proprio nell'utilizzare
Dei brani di qualsiasi genere per qualsiasi altro genere cioè il sacro per il profano e il profano per il sacro quindi non non c'è niente
Di nuovo ma la cosa più interessante che i riferimenti a giustamente pre nel reca di Richard Ford non finiscono qui nella semplice citazioni che sarebbe una cosa anche
Piuttosto punto facile di facile ascolto noi diremo easy listening invece no Safab e più raffinato alla che fa tutta la struttura del Requiem
Provo propone un contrappunto raffinatissimo che punto spiegato già di cosa si tratta proprio per richiamare la grande arte dieci Oscar che trovo del contrappunto
Era maestro e perché all'epoca fare riferimento compositore non significava solamente citarne prima una melodia famosa come presenta due volte capite oggi non sia leggera
Ma soprattutto creare una struttura formale generale del pezzo che fosse che richiamasse l'arte del maestro e che anche le fosse degno ora siccome il maestro era noto e apprezzato soprattutto per la chiarezza della forma
Richard Ford in tutto questo requiem
Punta e esattamente su questo chiarezza della forma chiarezza anche del testo e contrappunto raffinatissimo come era quello di Licio scambiatore
A questo punto conviene ascoltarla questa messa Pro defunti s'dico già Richard forza nell'esecuzione del Renaissance vocal cinquecento
Anzi
Mondo
Conosco
Sì
A loro
Come
Quindi
Figli
Un
Autonomo
Uno
Uomo
Un
Grazie
O otto
Posto
Un mondo
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Un
Volevo
Lontano non avevano
Zio
Una
Benissimo
Il
Se
Un
Spero
O lo a e allora
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Allora
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Benissimo
Uno
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Mi riferisco
Si
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Morozzo
Un rospo
Il
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Un
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Ero intervenuto
Ecco
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Allora
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Sì
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Allora
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Sto
Sì
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Otto
Scusate
Serve
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Solo
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Lorenzo
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Ma
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Sì
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Per l'innovazione
Allora
Linux
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Insomma
Vorrei sostitutivo
Se
Vengono
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Io
Avevamo
Una
Ho ottenuto
Un modo
Adesso
Chissà
Sono ormai
Che
Un
Nello
Volevo
Ma
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Ma
Ex novo
Sto
Messico
Mutuo torno
Insomma
La
Sì
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Otto
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Domando
Simile
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Impiego
Incisivo
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Troppo
Adesso un
Nella poco
Stiamo
Volevo
Dato
Nell'esecuzione delle Penna San sbuca al cinquecento abbiamo
Ascoltato la Missa pro defunti chissà di Champs Richard Ford con questo Marcello sfilo tecnici saluta Bid appuntamento al prossimo
Focus sui requiem musicali