L'ultimo spettacolo - cinema e teatro ai tempi della crisi

Buona sera da Gianfranco Cercone benvenuti all'ascolto della prima puntata dell'ultimo spettacolo che una rubrica mensile dedicata al cinema e al teatro in Italia ha i tempi della crisi
Cercheremo di non essere generici egli ancorare il discorso in ogni puntata a diverso e concrete realtà dello spettacolo che certo attraversano e sopportano la crisi ma e possono anche suggerire
Come dire dei rimedi degli gli antidoti
In questa puntata ci occuperemo del teatro la comunità di Roma la comunità io credo e l'unico teatro superstiti almeno a Roma di quella stagione e di grande effervescenza creativa che è stata all'avanguardia degli anni Settanta
E che celebrava ipocrita astici esprimeva nelle cosiddette cantine e anche la comunità in effetti è uno scantinato adattato a teatro che si trova nel quartiere di trascrivere a Roma naturalmente avvia Zanazzo
Ha già festeggiato quarant'anni di attività in questi giorni mi si replica uno spettacolo dei tavoli inerzia tratto dai racconti diligence Joyce che è stato presentato in anteprima al Festival internazionale di Spoleto
Ed è stato diretto da Giancarlo sì perché è il fondatore e l'animatore del Teatro la Comunità che ci ha raggiunto nei nostri studi e di questo lo ringraziamo subito buona sera grazie all'accordo
Lo ha accompagnato un'attrice Federica Stefanelli chiarificatori vari spettacoli alla comunità
E che in questi giorni è impegnata nelle prove della professione della signora Warren celebre dramma di Giorgio Bernard Shaw che debutterà al Teatro Eliseo di Roma per la regia dello stesso sì
E infine nostro ospite in collegamento Franco Corbelli
Che è uno scrittore un romanziere ma in questa sede ciò che più ci interessa è l'autorevolezza mitico teatrale del Corriere della Sera grazie Corbelli di avere accettato il nostro invito buona sera
Ecco la prima domanda è persi per Bari chiede cocomeri uscito il Teatro la Comunità a restare aperto a produrre spettacoli per tutti questi anni insomma qual è il segreto di questa longevità artistica
è il segreto innanzitutto
La capacità mia di aver sposato in un momento di difficoltà estrema
Anche la rappresentazione del teatro ufficiale questo è successo solo tramite un fatto assolutamente casuale
Per cui alcune persone avevano visto Accademia Ackermann a a Spoleto Romolo Valli soprattutto mi aveva invitato a fare una regia all'Eliseo questo che cosa vuol dire che da quel momento io potevo
Attingere il denaro permanente risiede nella comunità anche da un'attività parallela che era quella del teatro ufficiale Academy anche ma è stato uno dei grandi successi del teatro vola comuni
Senta ma come ha deciso di aprire un teatro romani chi difficoltà incontrato agli esordi siamo nel settantadue dico bene sì settantadue io avevo già cominciato a alterato di via Stamira che erano scantinato di una scuola elementare
E di questo Cordelli si ricorda benissimo perché è stato il mio diciamo così il virtuale accompagnatori in quei primi anni
E in quanto io li ho aperto questo spazietto piccolo piccolo cinquanta posti dove ho cominciato a fare i Ministeri dell'amore divi trachea altri spettacoli Sartre Beckett casca io ero
Proprio uno stakanovista dello spettacolo tant'è vero che i critici avevano paura dei miei
Inviti che potevano capitare a Ferragosto a Capodanno a Pasqua nei momenti più impensabile che ovviamente nel calendario non aveva più nessuna importanza e c'era il teatro e basta
E quindi i primi tempi lì perché non ho saputo non saputo mai distinguere la sperimentazione dallo spazio che secondo me lo spazio e la sperimentazione
Non si poste mentale comunque ovunque allo stesso modo video
Attingiamo al mio modo di fare teatro allo spazio che avevo e per quello spazio facevo degli spettacoli credo che questo sia un mio fondamento anche perché spazio musica temporalità a temporalità sogno
Son tutte cose che mi riguardano profondamente
E quindi se dovessi fare esperimenti sperimentazione a all'Eliseo presento sarebbe difficile dovrei connotare mi in quella sala l'impianto di quella comunità per chi lo frequenta è uno spazio molto duttile dimostri sono soluzioni diverse diciamo per ogni tipo di spettacolo
Proprio da un punto di vista pratico e comodo uno apre un teatro fumavo prima come negli anni settanta
Ecco come mafia poi a trovare un pubblico intorno a quel teatro come
Come come proveniva ecco la le budella dall'allora ma la conoscenza ecco di questo modo di uno spazio scenico
Beh c'erano
Quei pochi soldi che servivano che poi a iosa sono stato fortunato perché ho avuto una famiglia borghese che amava che io facessi queste cose quindi appare ogni tanto mi regalava un provano
Va bene quando sul giornale questo te lo pago io il Surano
Al però amici non c'è nel web ma c'era un passa parola e poi c'era una cosa molto importante che il teatro underground chiamato proprio così perché stavo sottoterra oltretutto era un cadeau seguito
Per attrarre Grazia grandi personalità che ne avevano preceduto di qualche tempo anche di curdi un anno o due come Giancarlo Nanni Vasilicò
Perlini altri che avevano ha avuto un grande successo meritatamente avevano sconvolto proprio la
La struttura del teatro ufficiale dove all'improvviso si vedevano non solo per questo ovviamente in Udine anche lei
Come posso dire le narrazioni in flashback in avanzamento veloce in apprezzamento per le nozze
C'era una cosa che colpisce i mi ricordo il risveglio di primavera di Nanni indimenticabile interni proprio indimenticabile e creo
Quindi un'attenzione verso questi spazi nuovi appropriata c'era un clima diciamo favorevole momenti non molto favorevole se oggi invece ecco per far conoscere i spettacoli che fa anche gli strumenti edifici doveva più e più difficile e più facile
è più difficile in quanto i soldi non ci sono neanche neanche un soldo c'è il web cioè due perché in qualche modo aiutare poi gli attori sono molto bravi ormai
Si cimentano in cose veramente ed entità pagine speciali
Delle cose veramente suggestive e devo dire che quelle cose creano un po'di attenzione per cui noi domandiamo in scena
Anzi non lo so se dopo rimane in rosso
Perisce andiamo in scena e sappiamo già che dal web ci sono delle prenotazioni per cui questo è molto importante perché in una sola ed è certo
Senta a Corbelli non possiamo lamenta di evocare tutti i temi più grandi spettacoli maggiori successi del Teatro la Comunità però ecco se lei dovesse sceglierne uno diciamo il più emblematico quello che la interessato di più
Quale ricorderebbe
Ma intanto
Voglio
Voglio dire vi voglio ricordare che
Potrei anche sbagliarmi Emma quanto
Sede ricordi parlava di via Stamira
Io credo di aver visto un Kafka la metamorfosi quello citato che
Grazie tende a giugno saranno d'accordo si se in realtà questo spettacolare del
Il sessantanove credo si
E non è che che veramente venuto dopo qui i nomi che lui ha citato trarne il nome di danni
Il cuore Nanni aveva già fatto qualcosa anche se non non aveva aperto il piatto tipo il dato
Diciamo la la maturità se non la celebrità
C'erano state ovviamente altri altre persone verso su tutti Carmelo Bene
E ho anche Mario Ricci ma egli ha i nuovi che lui ha fatto per esempio Vasilicò o quelli che son venuti dopo sempre
E questo tanto per la precisione generoso se esse nel CIPE poi precedenti in realtà vengono dopo di lui
Perché gli spettacoli terribile i suoi spettacoli della della comunità detto di quelli degli anni Settanta recentemente e che deve anche novembre
Cruciale insomma non sia pur non era lodevole chiusa era uno spettacolo totalmente solamente totalmente tipicamente gli stessi diciamo belli dove si ebbe poi si è rivelato
Per la prima volta nel pieno della sua maturità espressiva e non a caso è uno spettacolo che piacque non soltanto agli appassionati
Di teatro delle cantine ma piacque anche a persone che
Magari non li frequentavano
D'abitudine come poteva essere stato Romolo Valli suppongo pronta locali abbia invitato sempre a a Spoleto questo non lo so insomma avvengano se da Spoleto perché perché ha visto sospettare una comunità altrimenti vita umana inabissa ma
Era inabili secco appunto lo avrebbe invitato al buio no singole normalmente si intende il Festival di Spoleto enorme di risorse che ci sono
Persivale internazionali dirà di teatro
Quinto ma è evidente che
Insomma diciamo che va verso
Che presiede
Ci dice che vallivi degli albi se in è in altri se era un altro dei suoi è un altro dei suoi belli spettacoli proprio dei neanche va be'sicuramente
Quello dove insomma Klammer una memoria questa
Cosa quali siano state
Anche se mi espressi reazioni lì per lì Consiglio cosa che è scritto lì per lì non lo ricordo
Nella storia Accademia Gourmand è particolarmente significativo
Anche per il tema anche per il tema che era un tema
Diciamo politico ma che lei veniva affrontato in modo insomma a dir poco insolito nona sul nazismo lo spettacolo ha creato in Accademia teatrale linea si sta
Esatto cioè avveniva insomma un tema diciamo così
Che in quelli sorride per
Così sul tema cruciale però insomma sempre d'attualità rispondendo e nei primi anni Settanta e ancora
Insomma la memoria rancore ben viva e quanto mi era stato trasmesso la generazione che nostra che non l'aveva vissuto da adulti in modo sopra invitava Antonveneta che non riusciamo a capire
Era tutto diverto come lui rappresento la corsa insomma fu un collegio indubbiamente oppure shock culturale
Come la rappresento non non
Carbone non in modo realistico trattino brutale
In modo
Come dire
Obliquo e posso dire solo così e in cui
Intanto in cui da diciamo la
Su questo è quello che io ricordo Glocal poco proposto estrarre una sintesi di memorie dallo spettacolo
L'obliquità ma rivelava Giovanna chiuderlo la violenza
Ora rigidità una costrizione diciamo
Dell'arredo delle regole tendente alla regola tedesca degli anni trenta si rivelava
In modo tutt'affatto diverso sommando che che per quello quelle variabili Touadì deprime come capo al CIPE per citare
Per citare un film italiano molto famoso insomma circa voi Capote Gillo Pontecorvo
Chi di noi aveva esperienza del nazismo attraverso
Allora attraverso lo spettacolo non solo attraverso i libri Regione
Poniamo capo poteva essere un punto di riferimento abbastanza forti
Destinati a rimanere
L'opposto di dopo e tuttavia
Era
Uno spettacolo
è uno spettacolo su quegli anni insomma dimostro che si poteva parlare
Di degli anni Trenta in Germania in modo diverso da quello abituale
Senta code lui l'ha detto è uno spettacolo tipicamente vi siete membri Giugliano un altro lo sforzo di sintesi se dovesse ecco come dire individuare le caratteristiche del delle regia di siti per
A fare un anno era molto rapidamente diciamo cosa potrebbe edifici
Che
Ebbene fondamentalmente un creatore di immagini
Cioè l'unica opera si una sì cioè quello che
Siamo quello che normalmente avviene attraverso un'annotazione cioè un racconto di dialogo
Il lui ottiene attraverso un'immagine come un pittore vicino lo scrittore insomma per capirci
E e la sua immagine non le aveva includa orrore raramente sempre piuttosto morbida al contrario
Esse
Non ricondurci a morbida che è tutt'altra cosa è un'immagine
Che è arrivata a passi felpati anche si arriva all'improvviso però di fatto si deposita dentro di noi in modo felpato questa la ragione per cui poi ci rimane edizioni esiste un tempo certo
Prego Corbelli è uno scrittore chi legge le sue definizioni sa che a usa la lingua dello scrittore anche per descrivere gli spettacoli quindi insomma descrizioni di sempre molto vivide
Vuole fare una domanda Federica Stefanelli attrice che è venuto a trovarci in studio vorrei sapere come come entrata lavorare al Teatro la Comunità e se può descriverci un po'la sua esperienza
La sera io ha cominciato a lavorare con quanta incarna attraverso un laboratorio teatrale Enzo intenti di Dublino di Joyce
Che poi appunto quest'anno è andato al Festival di Spoleto è siamo riusciti a mettere in scena dopo un paio di anni da lì è cominciata diciamo l'incontro art
Visti i co con con Giancarlo fatto un po'di palestra per l'attore
Presa d'atto della scuola di teatro che promossa dal Teatro la Comunità sì diretta da Giancarlo che affronta proprio il metodo diciamo di Giancarlo nella nel mettere in scena gli spettacoli quindi è tutto un lavoro sull'attore che parte dal corpo attraverso la musica
E come dire si sviluppa poi lavorando con l'è un modo molto particolare che solo lui ha e che devo dire che il suo modo di lavorare che a me appassionato appena l'ha incontrato per me è diventato io non sapevo fare nulla messe una musica ha detto le improvvisiamo su questa musica
E mi son trovata nonostante comunque
Erano diversi anni che lavoravo in teatro ma sempre in un modo molto tradizionale quindi l'incontro con lui è stato un risveglio per me
Proprio nel Teatro stesso per l'amore del teatro che a luglio e che come dire influenza tutti fu questo suo modo di
Di lavorare che
Proprio richiamo dell'anima Louilt cerca di come dire di
Di farti uscire veramente fuori le mozioni attraverso la musica attraverso il lavoro del gesto e quindi di cercare
Veramente di di svegliare tutta una serie di di di cose che purtroppo l'attore spesso cominciando a lavorare nel tempo magari
Perde o comunque accomuni acquista al tre però
è stata una riscoperta per me incredibile ecco può dirci qualcosa di più come di giudizio come Di Giulio turistico e cupo come ci sono due modi perché lui come ha già detta una doppia natura quindi nel teatro sperimentale
Il lavoro principale quello di dell'improvvisazione sulla musica quindi
Di ricercare attraverso la musica che diventa il il copione diciamo dell'attore
Di ricercare dei gesti e dei comportamenti delle sensazioni che possano far capo alla musica quindi cercare lo normato perde la musica
E questo significa molto perché è vero lui chiede tutto agli attori non chiede qualcosa o di interpretare un personaggio
Lui chiede la ricerca del personaggio attraverso la musica attraverso il gesto
Attraverso le emozioni
E devo dire che questo almeno per quanto mi riguarda non lo fa nessuno
Sì lavorando chiederò dura di film dominatore altri Paesi c'è il piano tradizionale Coliseum banditi altro
Perciò più classico e come si abbiamo limiti differenza in maniera tradizionale si comincia con la prova tavolino e si va in piedi e si monta lo spettacolo che devo dire
Lo fa sempre in modo particolare perché la musica accompagna sempre fisso e spettacoli quindi c'è e ci si lavora però
In una maniera diversa chiaramente non si può improvvisare
Su un testo che già c'è quando invece si lavora in maniera sperimentale ne facciamo anche tre quattro mesi di prove però per uno spettacolo
E stiamo giornate intere su musiche a a cercare di di carpirne l'anima evidente vuol dire che c'è la Scaraffia abbiamo anche noi e l'anima per tirare fuori quello che più ma diciamo compete allo spettacolo quello che serve in quel momento
Per trovare il personaggio per trovare appunto come dicevo
Proprio il il cuore del del testo
Senta sì beh mi scusi se io turnover questioni pratiche
Si si ci si lamenta molto del dei veri problemi che derivano alla nel teatro italiano dalla crisi quindi si salda la riduzione delle sovvenzioni statali
Il caso la comunità come ha reagito a questo problema come è riuscito comunque a produrre spettacoli anche spettacoli impegnativi con tanti attori come questo ed aprire secche
E in scena in questo periodo B è un disastro veramente che cosa voglio dire non ci sono fondi
Non io non ho sovvenzioni per esempio dal Ministero neanche un euro
Quando ho cominciato ricominciato dopo la mia stagione dove volevo ricomincia daccapo perché io sono uno tosto in questo spesso
Ho voluto riaprire una compagnia primo anno Ministero mi ha dato dopo trent'anni più mi ha dato ventimila euro di sovvenzione da cui dovevo far uscire mille giornate lavorative centoventi borderò
Strutturati non so quante quante persone quindi mi trovavo a fine anno a dover spendere venticinque mila per averne venti e senza pensare alle spese dello spettacolo
Quindi abbandonai Comstat ho chiuso ho chiuso ero e ho pensato devo trovare un volontariato degli attori devo trovare una compagnia che i padri le come si dice lei previdenze
Che mi dia quindi l'agibilità e noi stiamo con i nostri incassi malamente perché gli incassi non sono mai forti ormai bisogna proprio per avere un grande incasso bisogna dovrebbe avvenire
Un tale successo Natale divulgazione che certe volte questo manca devo dire che però con favore
Di Oscar Wilde non ci manda miscela per quattro anni abbiamo fatto quasi cinquecento giornate quindi esamini con gli incassi possibile coprire le spese lo spettacolo sullo spettacolo ha successo oppure no
Un bel niente proprio no io voglio dire una cosa che farà sorridere lo spettacolo dei dubbi Nesi che ho portato a Spoleto con quattordici attori luci speciali
è costato nove mila e duecento
Mentre io non so affatto
Fatta di Milano verticale mi scusi ho detto questo massimo senso che il pubblico lo capisce questa frase perché non sa quanto costo localmente di spettacoli ma quanto costa normalmente uno spettacolo sia una giusta
Osservazioni quanto costa uno spettacolo me io io telefonai una volta senza fare nomi alla via e e dissi caro l'aria io avrei bisogno per riportare in scena
Favole di Oscar Wilde che era stato un successo del due mila e uno
Deve stavamo nel due mila e dodici avrei bisogno dell'aiuto dello stabile che mi pagasse perlomeno le previdenze perché scena cielo costumi ce lo gli attori sono disponibili ad essere pagati con gli incassi
E lui mi rispose in questo modo prima va be'tra che gioca perché era l'artista che parlava in quel momento
E e poi mi disse ma sai Giancarlo non posso fare niente per te perché pensa che la Regione o la Provincia mi ha tagliato nel mille qua un milione quattrocento mila euro
Sai cosa vuol dire un milione e quattro dominare no dirmi Gabriele che cosa vuol dire su due spettacoli
Io dissi dure come due quindi è rimasto mila euro schierata a cento mila euro cento mila euro aspetta ho risposto credo
Sì io sono Cetola nessuno si può permettere di spendere però gli stabili che sono stata la vera rovina del teatro italiano la vera
Rubino del trattato italiano perché sono stati sempre e diciamo nel nelle loro perdite pianificati dai Ministeri che si sono succeduti va bene i vari ministri valide hanno trovato sempre compensazioni ai vari deficit
I privati invece ci hanno rimesso l'osso del collo non potendo competere non mai pensi che io ho avuto l'ampia Mariangela nel lato per sei anni appaga stavamo nel fine ottanta appaga Vinnie un milione quattrocento mila più il due per cento sulle
Sugli incassi lei andò via e dal giorno dopo prendeva cinque milioni al giorno dal Teatro Stabile di Genova
C'era competizione s'secondo lei no ecologia precisabili si sa sono i più privilegiati dalle sovvenzioni statali Abad danno di tutti gli altri assolutamente
Assolutamente
Se da Corbelli una impressione ma al tempo c'è in questo momento di crisi gli spettacoli sono cambiati oppure non so sono peggiori o migliori oppure cioè c'è una reazione del teatro italiano a questo problema o oppure no cioè per un decadimento
Sono stati no
Non c'è nessuno non c'è una reazione politica
Guardi veramente vedere uno spettacolo e degli albanesi fiche sinceramente poi certo tutto sta tutto sta
Naturalmente Entella
Capacità barra genialità dei singoli artisti però
Tutto statico le
Nella
Nella possibilità che hanno costo puro di
Procurarci mezzi a sia pure semplici diecimila euro per fare uno spettacolo però non è che dice che
Sylvester un'inchiesta con queste idee
Fa uno spettacolo con dieci mila euro lo fa e lo fa in un teatro come l'autorità che poi a un nucleo di posti invitato beh insomma
C'è una
Ce n'è una fatale
Non lo sono certo c'è un male ecco un male che strutturale dove non è sembra ormai irrimediabile perché insomma non sono terrificante oltretutto si adesso con le anche tutte una volta che si la comunque nasce
In un contesto chiamiamolo così di teatro d'avanguardia ancorché abbia tenuto il doppio registro
Sì
Pentecoste diventa lotta all'avanguardia oggi
E insomma francamente raccapricciante cioè dove perdano perché oggi è
Pura presunzione pura convegni piccola
Pura turco una volta puro conformismo che ci sia un regista che chiamo così
Che
Fuori da interpretabili riesca a fare uno spettacolo Chapik normativo usiamo questo termine verso neanche pretendere
Va bene il tempo a nostra disposizione è scaduto io invitò gli ascoltatori ad andare in quei a meno di quelli che ci ascoltano da Roma ad andare a teatro la comunità a vedere che da aprile se lo spettacolo che è in scena in questi giorni
Ringrazio molto Giancarlo Sepe di essere intervenuto Federica Stefanelli Franco Corbelli di decisi Guido il collegamento telefonico e ivi rimando al mese prossimo alla prossima puntata dell'ultimo spettacolo
Buona sera ringraziamento a Stefano Chiarelli e la regia della trasmissione buona serata Gianfranco Cercone grazie