L'ultimo spettacolo - cinema e teatro ai tempi della crisi

Buona sera da Gianfranco Cercone benvenuti all'ascolto di una nuova puntata della rubrica L'ultimo spettacolo una rubrica dedicata al cinema e al teatro ai tempi della crisi
Si va consolidando un filone di spettacoli teatrali tratti da romanzi soprattutto dai classici della letteratura
Ricordo a titolo di esempio gli spettacoli che Giancarlo Sepe allestisce con la compagnia del Teatro la Comunità abbia avuto occasione di parlarne in queste trasmissioni
Quest'anno la compagnia di Glauco Mauri e Roberto Sturno mette in scena I fratelli Karamazov di Dostoevskij
Ecco ma lo spettacolo di cui in questa puntata ci occuperemo e tratto dal romanzo di Mikhail Bulgakov sua il Maestro e Margherita
La versione teatrale è stata scritta la letizia Russo è in scena in questi giorni dopo la lunga tournée al Teatro Liceu di Roma dove registra quasi a ogni replica il tutto esaurito
è interpretato da Michele Riondino Federica Rossellini Francesco Bonomo il regista dello spettacolo e Andrea Baracco che ringrazio molto di essere tornato a trovarci grazie a voi Savona sita procede The come ha detto che tu non sei nuovo a queste contaminazioni fra teatro e letteratura due anni fa ai dietro lo spettacolo che quello che è di grande successo tratto da Madame Bovary
E poi curato due i saggi di scuole di teatro uno dal Decamerone di Boccaccio e un altro o dalla ricerca del tempo perduto di Proust in una sceneggiatura di più in terra della tratto da questa opera
Però ecco per iniziare la conversazione proprio a partire dal Maestro e Margherita epoche questa è una trasmissione che vorrebbe essere divulgativa
Ecco io vorrei chiederti di raccontarci vivono di illustrarci ecco dal tuo punto di vista questo romanzo di poca cosa
Sì intanto grazie
è un romanzo molto cool complesso e articolato quanto il bulgaro fu nel senso che ha
Almeno tre piani narrativi perché narra la storia appunto la storia d'amore fra il maestro e Margherita poi l'arrivo del diavolo a Mosca
Negli anni Trenta fondamentalmente che mette un po'in subbuglio
La Società del tempo e poi la storia del romanzo scritto dal maestro che la storia fra il racconto del processo di Gesù e quindi a Solofra per Gesù e Ponzio Pilato e in questi riti in queste due storie poi si
Entrano tantissimi personaggi del romanzo implica manzo conta fra personaggi maggiori e minori circa quattrocentocinquanta personaggi e che noi abbiamo ridotto a una ventina venticinque insomma diciamo e quindi a con la la la la grandezza e la bellezza che è un romanzo che ha che si muove su tantissimi stili diversi nel senso che si passa in un battibaleno cult dal tragico al comico al farsesco alla al melodrammatico e via discorrendo e quindi
Molto interessante proprio seguire le tracce di questi stili diversi
Dite in pochissime parole narra la vicenda del maestro che
Una sorta di Bulgakov sotto mentite spoglie e della scrittura di questo romanzo osteggiato dalla critica dagli intellettuali dell'epoca per cui alla fine il maestro decide di dare alle fiamme
Il suo romanzo di rinchiudersi volontariamente in un manicomio
E quindi di abbandonare la Margherita che ha incontrato per caso tra i vicoli di Mosca
E con cui era nata una una una storia d'amore contemporaneamente perché trovando anche questa specificità nel senso che tutte le vicende si svolgono in contemporanea
C'è l'arrivo del diavolo a Mosca che mette in subbuglio appunto la realtà sociale e politica dell'epoca soprattutto
Interviene in un già in giardino dove due intellettuali stanno discutendo
Sull'esistenza o meno di Dio un diciamo il caporedattore a dato a un suo diciamo d'sottoposto il compito di scrivere un poema per dimostrare che Dio non è mai esistito così come Gesù
E sostanzialmente entra Voland lecco inizia interrogare questi due intellettuali
E alla fine di di questa prima scena dice io vi dimostrerò che Dio ha insistito che Dio esiste e che anche il diavolo esiste voi ne avete una prova e da qui sostanzialmente nasce parte tutta la grande la rivoluzione che sostanzialmente che il diavolo fa di fa a a Mosca
E poi le pagine si intersecano anche con con le pagine del romanzo del maestro sia con la storia del processo a Gesù e quindi il dialogo fra Gesù e Ponzio Pilato soprattutto la rappresentazione che si fa di Gesù e dare atto che nella presentazione quasi commovente perché vediamo proprio o un uomo che cerca di sopravvivere che non vuole morire e questo il Giuda che ci viene presentato un Giuda
Pieno di dubbi nel senso che in realtà viene quasi folgorato dalla presenza di Gesù e troppo inclinato freddo Chiti direi di Di Pilato Marmentino assolutamente Di Pilato che viene folgorato dalla presenza di Gesù e che entra in crisi fondamentalmente rispetta la scelta che deve prende pratica Gioni politiche
Q e culturali anche lo obbligano in qualche maniera a condannare Gesù e quindi in pochissime parole non solo alla la storia trasmesse morire questa cella il ricongiungimento
Di di Margherita col maestro attraverso appunto l'intervento del diavolo odi Voland
E la decisione del Maestro e Margherita di continuare la loro esperienza di vita insieme insomma secondo te cosa prende il senso che dopo interpretazione nel senso che unisce queste storie per esempio la storia di Pilato
Cos'ha a che fare con
L'arrivo del diavolo a Mosca e così via ma diciamo che apparentemente non non
Non c'è un legame ferreo fra le varie storie diciamo che il legame da ritrovare proprio nel a a soprattutto nella scelta fatta anche da letizia da me rispetto alla altri adattamento diciamo che noi abbiamo abbiamo fatto una scelta di
Escludere dal romanzo tutta la parte più politica diciamo tra virgolette anche ecco perché questa è una cosa che infatti ho notato se l'aspetto diciamo realistico del romanzo ed alla realtà del regime di Stalin e che stipendi a una corte di artisti mediocri insomma c'è un c'è una verve polemica molto fortunato romanzo perché questo aspetto
Poi l'avete messo un poi abbiamo ci siamo ormai ovviamente bisognava fare delle scelte sanno romanzo molto lungo e quindi abbiamo deciso di confronti di di di di concentrarci maggiormente sull'aspetto più filosofico qui ossia sul rapporto
Tra il bene e il male e sulla necessità in qualche modo che l'uomo anche del luogo del mistero
La situazione politica chiaramente è una situazione cui è stava molto a cuore a Bulgakov fra che era anche un po'la benzina del suo scrivere
Ma è una situazione politica molto distante da noi dal dai nostri giorni quindi in qualche modo dello spettacolo si riverbera sicuramente su cui però non mettiamo l'accento perché è una
è un momento storico molto particolare che sicuramente è stato importantissime per per per Bubba per per per Bulgakov per scrivere il romanzo che però non ha molti strascichi nell'oggi diciamo quindi il la volontà era quella invece di confrontarci cimentarci maggiormente sul proprio questa rivoluzione fondamentalmente che il diavolo porta a Mosca e sulla storia d'amore tra il maestro
E Margherita
E contro citavi letizia Russo che era anche l'autrice della versione teatrale di Madame Bovary visto che è una collaborazione tra voi ritorna come avviene ecco questa collaborazione cioè tu e come regista interferisce i nella stesura del copione
Oppure interviene posteriori
Ma guarda con letizia c'è un rapporto molto bello nel senso che sia Madame Bovary chiare che per il maestro e Margherita fondamentalmente non ci siamo parlati abbiamo deciso di lavorare sul messe Margherita proposto subito come Rambo vari perché era un tuo romanzo che stava a cuore ad entrambi
Poi si è aperta una mia collaborazione con col Teatro Stabile lunga diretto da Nino Marino e quindi nel momento in cui stavamo chez cercando con Nino che su che materiale lavorare con la mora volare sul romanzo la proposta è stata ammessa e Margherita in maniera abbastanza incosciente un po'come noi è salito su questa barca ecco il rapporto con letizia
Il rapporto di big grande complicità con poche parole quindi realtà da parte mia c'è una grande un'estrema fiducia in lei
E quindi la la consegna è quella di
C'è il che lei fa abbiamo l'autrice e quindi di conseguenza volte che abbiamo deciso qual è la strada che dovrebbe prendere la la la drammaturgia lei inizia a scrivere dopo mi consegna un testo quindi da parte mia c'è soltanto
Un primo approccio un primo dialogo con lei poi lei ha l'assoluta autonomia rispetto al testo questa molto bello perché poi fondamentalmente il momento in cui a me arriva al testo è come se fosse un testo che non ho mai attraversato nel santuario attraversato il romanzo non ho mai attraversato il testo che mi mette mano letizia quindi anche spiazzante e a un certo punto di vista e se per Madame poveri che permesse Margherita funzionato un po'così rispetta altre collaborazioni con scenografia costumi musica in qui invece c'è una collaborazione più all'unisono in qualche modo simmetrica invece con letizia c'è un po'questo tacito accordo di separare molto i due ambiti nel senso che una volta che ci siamo confrontati sul testo a lei il compito di scrivere a me il compito di mentre esce nel suo testo
Sentì una curiosità una volta che ti arriva il testo se posso lo sforzo enorme Roma troppo discreta però prima di iniziare le prove degli attori tu come i lavori sul testo fra il ho sempre un po'nel tuo laboratorio proprio
Pilato cioè come come di Brel come di prepari poi mette in scena lo spettacolo se non so se è possibile raccontare certo come no gara del il lavora molto diverso rispetto al fatto se se se ho di fronte un testo teatrale che nasce nel teatro
Un romanzo che adattato poi per il teatro
Questo dato specifico sia sul tasso di Bulgakov chiaramente lo studio principale uno studio sul romanzo
E quindi su tutto quello che comporta qui romanzo e quindi quel mondo quindi gli altri romanzi di Bulgakov fu il mondo che descrive presente per terra
Permesse Maria è stato ovviamente necessaria la la le la lettura e lo studio del Faust di Goethe perché il Mefistofele Didier il volante di di Bulgakov fu è scritto in qualche modo
Seguendo le tracce del Mefistofele di Goethe
Come tanti altri testi di di di o saggi di contorno diciamo poi nel momento in cui arriva arriva il testo si studia cercando di rientrarci il più possibile cercando di analizzare il testo cercando di farsi dice ad immaginare quale può essere il luogo adatto per collocare quel testo quindi l'ambiente scenografico
I TG quali sono gli attori adatti a ricoprire quei quei diversi ruoli e cercando fondamentalmente di capire che tipo di strade di tracciato prendere
Al alle all'interno della drammaturgia questo caso specifico era molto Complesso perché chiaramente è un romanzo tra virgolette paradossale nel senso che ha un grandissimo apparato magico e quindi o il lavoro e laici di cercare immediatamente di capire come tradurre scenica mente alcuni momenti Folli sostanzialmente o verso il volo di margherite con questo è il momento del teatro in cui il teatro si incendia come possono essere tanti della la fuga di un intellettuale inseguito dal diavolo che si getta nel fiume
Quindi sono tante tante cose che andavano in qualche modo poi
Tradotte cinicamente quindi lavora è stato soprattutto dopo un primo momento di Sully cerca di capire come poi svolgere il compito di della realizzazione scenica chiamo che
C'è uno studio molto approfondito dell'Autore
Del materiale che uno ha di fronte per poi il momento in cui invece inizi le prove cerchi di dimenticare tutto quello che studia degli affidarti agli attori a quello che poi comporre attraverso di loro
Tu prima citavi la scenografia per la scenografia molto suggestiva in questo spettacolo è una specie di io la vedo così una specie di caverna mira squadrata istoriata di scritte in gesso che possono sembrare dei graffiti
Chi è che può evocare una prigione un manicomio oppure un antro infernale ecco cosa che ha suggerito questa il mattatore con l'autrice della scenografia Marta pisolini ma la testa alla fine che nessuno sia molto bella si comportano collaboriamo tanti spettacoli insieme
E procediamo sempre in maniera un po'caotica disorganica anche in questo in questo caso abbiamo fatto tantissime ipotesi e l'ultima quella definitiva sostanzialmente
L'abbiamo approcciata una settimana prima l'inizio delle prove quando già in realtà un'altra scenografi era quasi in costruzione
Perché era era complesso cercare di immaginare dove collocare questi tre mondi quindi questa apocalisse che succede scena in che luogo insomma collocarla
E alla fine abbiamo deciso di questa di di di di collocarla in questo luogo perché attraverso queste dieci porte che stanno in scene attraverso questo questi graffiti che stanno sul muro ci dava la possibilità in qualche modo di scrivere in tanti passaggi
E ci sono nel testo no quindi attraverso le Poste fondamentalmente soprattutto questo avviene nel primo tempo quando vengono presentati i tantissimi personaggi che stanno nel testo e c'è una consequenzialità quasi
Funambolica da una scena all'altra ci permetteva di lavorare molto
Sugli ingressi uscite repentine sulla costruzione di un mondo la la la scomparsa di quello precedente sua di di far precipitare costantemente lo spettatore da un luogo all'altro in maniera abbastanza tra virgolette magica ecco
E poi in quel luogo li raccontava può raccontare appunto l'ospedale psichiatrico può raccontare
Un luogo demoniaco questo famoso appartamento numero cinquanta che Voland
In cui volando farà il suo il gran ballo di Satana e qui si e queste scritte era un po'andare a raccontare ciò che sostanzialmente il diavolo fa mosco sia lascia i suoi segni sostanzialmente e e questi segni che rilasciano voi riscriviamo proprio poi ci sono
Scritte che vengono dal Faust di Goethe altre sono disegni un po'da Barisciano dice liberati dal maligno gli uomini sono rimasti maligni e su una frase del Faust di Goethe
E quindi si insomma attraverso poi piccoli elementi che sono proprio gli elementi del teatro abbiamo cercato di restituire appunto la complessi la grande complessità di questo straordinario unico a romanzo che tutti appunto dicono
Se il proprio romanzo un romanzo di formazione che poi ci si rende conto leggendolo che uno di quei tipici romanzi
Che necessitano di più di una lettura nel senso tanto è articolata o Complesso sia dal punto di vista strutturale che dal punto di vista
Filosofico che volta che l'ho letto devo ammettere di non averlo minimamente capito
Maggiore bulgaro ha scritto per vent'anni Sibilia confido posto è uscito postumo pubblicato diciamo per volontà della moglie quando già Bulgakov fra morto da da tanto da tanti anni in Italia sì esattamente quindi
Che ha fatto molte divisioni del romanzo e l'ultima parte del romanzo infatti non è stata
Rivista da Bulgakov stesso ma dalla moglie questo un po'nel romanzo si sente anche tanto è vero che nel finale l'abbiamo duro agli anche delle scelte abbastanza radicali perché
Bulgakov ha avuto il tempo invita di rivedere fino a un certo punto del romanzo e la moglie poi ha dato alle stampe diciamo quello che l'MG Nava raccogliendo un po'gli appunti nello studio del marito potesse essere la volontà di Bulgakov fu insomma però in effetti il finale e non crebbe semiali se lo dico di del romanzo a più di un problema insomma
Sì so che la vide gli scrittori che modifica sì l'abbiamo riscritto perché nella nella nella prima versione data da letizia diciamo che seguiva pedissequamente quello che era
Il finale del romanzo teatralmente quel finale non funzionale che ha molto rocambolesco
Era molto sin era sin troppo sintetico e e rischiamo di andare a chiudere un po'troppo velocemente la storia e quindi ragionando con letizia ecco la grande disponibilità a grande intelligenza di di letizia siamo andati abbiamo preso un'altra direzione
Ecco turbamenti decida i delle detto questo emerge anche da romanzo che uno dei personaggi centrali e volando che una personificazione di Satana ve lo spettacolo interpretato molto bene da Michele Riondino
Come avete disegnato questo personaggio insieme all'attore
Ma la comica le ci conosciamo da tanti anni dei tempi da scuola dell'accademia anche se io facevo regia li faceva recitazione per
E negli anni quando ci incontravamo ci siamo sempre sarebbe carino fare qualcosa insieme quando appunto io stavo sicura di fare ma S. Margherita al mio pensiero andato è andato amicale che ha colto la proposta con entusiasmo e ci siamo messi al lavoro e abbiamo lavorato in maniera molto entusiasmante almeno dal mio punto di vista perché chiaramente andare a raccontare andare a dare una forma il diavolo è materia complessa nel senso che non lineari un corrispettivo oggettivo
E quindi riferimenti che ha reso soprattutto riferimenti finnici rifornire i riferimenti letterari dicono grafici e via discorrendo quindi ci siamo un po'informati un po'su tutto quello che poteva essere
La rappresentazione del diavolo nella storia e ci siamo punto resi conto che poi diete nel Faust ne aveva fatto un'immagine abbastanza rivoluzionarie perché era aveva creato questo
Questo Voland questo questo Mefistofele questo del del diavolo mondano non soltanto animalesco diciamo quindi seduttore e qui siamo partiti un po'da un in tempo da da da da quella zona lì e poi devo dire che bulgara confermò urto
Preciso nel descrivere nel descrivere l'Olanda preciso mila nel caos della figura di volando interroga meraviglioso quando dice
Da una descrizione per due pagine
Perfetta di del personaggio un certo punto però arriva a dire sì però questo come l'hanno visto alcuni uomini
Altri uomini dicevano invece che era l'esatto opposto di quello Cocco appena descritto quindi anche l'ambiguità era interessante quindi mamma no abbiamo ci ho visti faust di Sokurov foto a tutti quelli tutti tutti quei film
E quelli che perché quelle qui dipinti e quelle qui testi che in qualche modo si vede abbiamo cercato somma di scriverlo voi insieme sul corpo di di Michele quindi assunto credo abbia mantenuto una certa ambiguità
Abbiamo deciso di dargli e di mantenere appunto questo dato si tutti voi tra virgolette del del diavolo ma di salvaguardando e anche l'aspetto più crudele quasi animalesco proprio per
Per dare anche il senso del del della rivoluzione del terrore in qualche modo che l'arrivo di questo diavolo
Dove comporta nella società russa degli anni trenta giugno giovedì agli amici anche una dizione che particolare non è che il diavolo non può parlare
Come dire tutti dici modo naturalistico cioè come una persona comune
E quindi ha un modo di parlare che tutto suo fai come ma che lavorano in media nel nel romanzo si dice che all'inizio il diavolo si presentava volante si presento con un accento un po'strano che non si capisce esattamente a dove venga però
Che lo che lo rappresenta un po'come uno straniero
Poi sempre romantica a un certo punto improvvisamente lo perde
E quindi abbiamo cercato di mantenere questo accento all'inizio e poi andava a cercare una vocalità che potesse
Raccontare sia il sarcasmo acido diciamo dei delitti di questo personaggio sia da un certo punto i sali tenebre quindi con la voce anche molto scura molto ipnotica da un certo punto di vista con dei picchi invece di risate
Allucinate quasi in qualche modo che possano che potessero spiazzare gli interlocutori a cui è stato lavoro molto molto interessante perché anche il personaggio permetteva in qualche modo di muoversi e di farci morire in una gamma di possibilità in sulla tavolozza di colori infinita in realtà ecco
Tant'è vero che parlando l'altro giorno con una
Con una persona mi mi diceva adesso come farai a far prossimo spettacolo senza il diavolo che in effetti una eventualmente affascinante darà studiare dargli da trattare il diavolo i suoi scagnozzi perché voi sono i tre che c'è un argano fatto ben altre difficoltà perché nuovi personaggi importanti del romanzo famosissima Gallone si coi compagni dici come l'ha risolto si
Lilli nel senso potesse ben otto che è uno degli scagnozzi di volando insieme Crovi ha iella
E a questo gatto che da Romano Giovanni atto gigantesco faceva e quindi con Giordano Agusta abbiamo deciso
Dica l'attore molto brava e molto intelligente e quindi abbiamo deciso di dargli
Un aspetto tra il
Come dire salottiero un po'come sono i gatti di casa il violento come se improvvisamente questo gatto Boy potesse essere anche un animale molto aggressivo anche in quel caso molto
Pericoloso quindi abbiamo cercato di lavorare su un andamento del gatto chiaramente nel nel nel messo però alla berlina nel buffoni e ridicolo di una calzamaglia
Un una sorta di
Di tutta un po'underground un po'sporca che raccontasse che che che che la che raccontasse imponga taccio anche di strada diciamo tra virgolette
Sentiti da un punto di Civitella nono parlando con letizia Russo ritorni inizio noi volevamo cercavamo un romanzo da adattare perché questa tua trazione per il romanzo breve che vedo che in effetti è una cosa che va bene cioè se non è uno dei una delle ragioni del successo di questo spettacolo al di là del fatto che un bello spettacolo
E che il pubblico va per ascoltare un romanzo perché romanzo forse da una promessa di narrazione che se interessa al pubblica questa la mia impressione è bello vuole sapere quello che ne pensi tu perché siccome non è un una cosa occasionale voglio un aspetto ricorrente diciamo del tuo lavoro perché se è attratto da questo
Da questa fonte ecco bella la lavorare con un su un romanzo è proprio un viaggio un po'un viaggio di formazione nel senso che chiaramente
I rispetto a un testo teatrale c'è veramente il rischio di perderci dentro fatta tanti sono i personaggi tanti sono i luoghi tanti sono gli spazi che nomina che e tante la profondità a volte no anche del del dell'apparato filosofico
E quindi da paradossalmente un infine un'infinità di informazioni sia dal punto di vista dei personaggi dal punto di vista delle situazioni
E Titti Davos invita di avere
Molte molte sollecitazioni a volte è interessante andare a lavorare almeno per me io sono un molto eccitante andava a lavorare
Escusso su qualcosa che apparentemente realizzabile
Novelli rispetto invece di Gandhara collocare
Un testo dentro una stanza dentro l'appartamento dentro bla bla bla no ma invece avere la le le il livello di difficoltà più alto sia di cercare di trovare un luogo all'interno del quale farà cadere tanti luoghi diversi tanti personaggi diversi e c'erano ogni mese ma che lo specifico c'è una maestosità
Ditemi di personaggi
Che
Grandiosa quindi anche con letizia all'inizio ci siamo chiesti che tipo di spettacolo volevamo fare perché le possibilità chiaramente sarebbero stati infinite anche fanno un monologo volendo farne un dramma da camera
No invece ci siamo detti immediatamente che non dovevamo dobbiamo cercare di non perde la maestosità proprio di questo romanzo no quindi le esplosioni di colori appunto questi tre registri diversi fondamentalmente perché non si dice spesso di solito un autore teatrale quando scrive inventa uno stile di recitazione qua paradossalmente letizia attraverso Bulgaria Coffa
Nelle tre storie sono tre modi anche di recitare diverso perché sono tre storie profondamente diverse l'una dall'altra quindi si passa diciamo dalla storia d'amore al al grottesco cuculi hanno quasi nove personaggi del del del mondo russo o degli intellettuali russi appunto cercare di capire come parla il diavolo urbano gli scagnozzi del diavoletto schietti e chi sono
E chiede Sante che tu dici che già sta parte nel romanzo perché Valpurga proprio perché l'uomo di teatro certo che un po'cita Silvano personaggi del varietà
Sì sì certo che assolutamente all'epoca informatico piena fabula nel ma nel romanzo è molto evidente questa natura teatrale di Bulgakov fa anche se ha avuto una una vita teatrale molto molto sfortunata nel senso che poi per disperazione sostanzialmente siamo
Perché interi in un tentativo di su estremo di sopravvivenza si è avvicinato al Théatre quindi andato a lavorare al calo d'Arte di Mosca diretto da Stanislavskij con alterne fortune facendo anche l'assistente
Riscrivere il Surano anche lì perché era censurato costantemente era un uomo
Che ha avuto con una grande complessità di vita e quindi anche con Stanislavskij sono delle lettere quasi commoventi di Bulgakov fa Stanislavskij sono delle telefonate riportate tra Bulgakov che Stalin qui prega Stalin di di farlo lavorare diciamo di trovargli qualcosa per per lavorare quindi sicuramente questo quei anche questa passione diciamo questo quel questa maestria nel teatro di Bulgakov paesi adattato per il caso per per Stanislavskij soprattutto circa alcune decine di testi insomma da Molière a Shakespeare
A Gogol nelle anime morte sicuramente poi alberate romane solo tant'è vero che poi ci sono quelle pagine molto belle proprio sul teatro che il teste altro diventa sempre un momento è per Bulgakov evidentemente nel romanzo soprattutto molo momento rivoluzionario ante vero
Che il primo luogo che vanno ad abitare i demoni arrivati a Mosca fanno spettacolo in teatro
Perché secondo te era così avverso a Stalin
E lei scusa Stalin ha perso pur campo fai una funzione ma in realtà se che non piaceva in realtà non era così censurarla cosa di cui si lamenta Bulgakov for nelle sue lettere che non trovava
Cioè che non c'era un ostracismo dichiarato nei suoi confronti la cosa di cui si lamentava del fatto che c'è una sorta di silenzio rotto Tato un male
Tant'è vero che lui dice che voleva voleva il passaporto per andare a passare di per andare a studiare a Parigi Moriero per venire in Italia via discorrendo mentre arrivavano a tutti i passaporti per andarli visti per per per partire alli semplicemente non gli è stato negato
No ma semplicemente non non non gli è stato dato alcune informazioni rispetto alla sua alla sua richiesta e credo che questo ostracismo dipendesse dal fatto perché lui diceva di non essere in grado sostanzialmente di essere un intellettuale di regime
E e non mi facevo una questione politica ne faccio una questione umana dice no io non di cui di chiedere una cosa che io non sono in grado di essere o di far lasciatemi scrivere i miei romanzi
Perché l'unica cosa che so fare ma non chiedete mio alto di esche che essere un artista fondamentalmente perché poi va da sé che se andiamo analizzare i personaggi del romanzo anche del Maestro e Margherita c'è una critica feroce rispetto a al sistema politico e ideologico ma soprattutto ma non è tanto lì la critica ferocia critica feroce nell'arrivo dei Dead di Satana Mosca paradossalmente non è tanto la rappresentazione Google Diana
E buffa di determinati di una tipologia politica e umana ma il fatto filosofico del del di di un di di qualcuno che arriva in una realtà che in come dicevo Olanda a estirpato il mistero dall'uomo non creda nulla se non al qui e ora dicendogli la la la la la l'esistenza è più complessa di quello che potete immaginare
Perché c'è un tema religioso che percorre tutto Roma sud probabilmente non era quasi mistico monistico che non era accettato dal suo letargo da un regime che diceva che la religione è l'oppio dei popoli assolutamente e di siamo giunti alla conclusione chi vuole vedere questo spettacolo che può fare
Si giochi sta ancora l'Eliseo poi devo poco nella storia al poi dopo nota che abbiamo finito alle urne perché siamo partiti sarà ripreso il prossimo prossimo anno sarà ripreso ora una tournée in teatri importanti da sarà ripreso da ottobre
Credo che girerà fino a gennaio febbraio del prossimo anno mille quest'anno
Sostanzialmente finita però il prossimo anno da ottobre sarà di non so che tu hai un altro spettacolo che adesso in scena Roma Teatro India che si Racconto d'inverno fatto con
Ma la compagnia dei dei Giovani dello Stabile dell'Umbria racconto d'inverno di Shakespeare che debutterà già debuttato ad aprile scorso in Umbria
E che adesso il sette febbraio se non mi ricordo male debutterà al Teatro India di come poi farà una piccola tournée insomma
Ma perché io ti ringrazio molto di questa con grazie grazie a voi intese un saluto da Gianfranco Cercone grazie Andrea Baracco che già raccontato il Maestro e Margherita grazie