"Sulle onde"

Benvenuti a questo seminario reati fonico
Io non voglio assolutamente rubare tempo ai nostri ospiti illustri importanti della radio è delle altre taglio che abbiamo invitato
Che vi seguiranno in queste tre giornate di lavori
Per cui passa immediatamente bisogna estremamente telegrafica diciamo così sintetica passo la parola Claudio Fracassi che il direttore di Avvenimenti
Come avrete potuto capire e chi segue avvenimenti a tempo sacche avvenimenti un giornale che si interessa alla cultura e
All'espansione della cultura la diffusione di cultura in tutti i campi dal cinema la radio in tutti i campi di grandi comunicazioni
Io tasse immediatamente per questo abbiamo che interessa seminario passo la parola Claudio Fracassi direttore di porta il saluto gli avvenimenti
Una sera
Il programma recita appunto saluto e io farò semplicemente un saluto perché questo è
Un corso
Di formazione
E discussione io ne so molto meno di voi
Nel campo nel campo specifico
Non è certo da me che voglia aspettate la
Lo sviluppo tutti i temi che saranno affrontati in questo seminario se mi concedete tre minuti
Prima che Corrado Guerzoni
Faccia la sua relazione introduttiva io volevo chiarire due punti il primo punto che Gianni via
Ha spiegato
La stranezza di un
Giornale di carta stampata
Che promuove una iniziativa che riguarda la radiofonia ma credo che questa squisita stranezza sia
Molto facilmente spiegabile alla luce di due elementi il primo elemento oggettivo e che il mondo della comunicazione tende sempre più ad essere un mondo unitario in cui è difficile distinguere
I vari comparti
Che tendono a distinguersi soltanto per gli strumenti tecnici che usano spesso e non per la sostanza per il contenuto per gli oggetti affrontati
E anche per avvolte anche per gli linguaggi che spesso sono
Interscambiabili
In secondo il secondo punto è lo specifico di avvenimenti che come è stato detto chi di voi lo conoscete dog tutti voi lo conosciate bene è un giornale per alcuni aspetti anomalo
Che non vuole essere soltanto un organo di informazione ma cerca anche di essere il punto di riferimento
Si chiama settimanale dell'Alta Italia per enormi energie che noi naturalmente non riusciamo a raccogliere tutte ma che vorremmo in qualche misura indirizzare e verso un
Un incontro comunque vogliamo fargli da sponda ai
Energie che sono interessate alla comunicazione all'informazione sia dal punto di vista dei semplici lettori o ascoltatori che vogliono capire meglio i linguaggi
Sia dal punto di vista di coloro che si muovono che vogliono agire e non soltanto essere soggetti passivi
Su questo secondo punto vorrei vorrei dire non vi ruberò più di un altro minuto
Che a tutti quanti è presente una enorme contraddizione
Che quella tra una diciamo Fassi in cui la comunicazione sempre più sembra concentrarsi in poche mani
La comunicazione in genere e l'informazione io leggevo
Articoli sul fu diciamo futuro non so se siano pessimistici o no che dicevano che fra
Vent'anni sei sette grandi Società dovrebbero possedere l'universo della comunicazione mondiale questi in parte è vero ce ne accorgiamo anche da noi in cui lo scontro RAI Berlusconi domina praticamente
La scena
E in cui i giornali la pubblicità fanno da corollario questo grande scontro quindi da un lato c'è questo elemento che sembra tagliare fuori tutto il resto dall'altro lato è anche vero che una straordinaria rivoluzione tecnologica
Sia per quanto riguarda la carta stampata
Che la radiofonia la televisione ha messo a disposizione a diciamo ha reso concreto fattibile praticabile anche economicamente
E il Progetto di una informazione comunitaria a livello di diciamo piccole comunità medie comunità a volte anche più grandi
Questo qui
Riguarda lo sviluppo
Che è stato molto forte ma che potrebbe diventare straordinario della stampa locale lo sviluppo che c'è stato delle radio locali delle tv locali
Io credo che tutti sentiamo come quest'occasione che la tecnologia offre non sia stata colta appieno
Nel senso che poi probabilmente le energie che si sono mosse per sfruttare queste occasioni si sono mossi in modo molto disordinato a volte in modo poco professionale
Uno degli obiettivi di questa nostra iniziativa dell'iniziativa di avvenimenti è di offrire un punto di incontro che non sia soltanto il punto d'incontro come si può dire sindacale
Tra le radio potrà chissà chi fa radio ma un punto d'incontro culturale creativo e anche un momento di crescita professionale perché credo che tutti siamo convinti che la presenza e lo sviluppo di un settore dell'informazione della comunicazione non monopolistico
Siano legati da un lato ad una battaglia politica generale per ottenere condizioni di parità nel campo della pubblicità nel campo dei servizi ma siano anche legati ad una crescita professionale che che renda questo settore concorrenziale
Io credo che noi abbiamo realizzato con questo incontro uno dei punti più interessanti la presenza di Corrado Guerzoni che uno dei massimi protagonisti del servizio pubblico radiofonico in un in un incontro che invece riguarda le piccole realtà
Potrebbe il convoglio piste ragionare in grandi termini ma insomma indicare un punto di alleanza
Perché non credo che il servizio pubblico debba essere indifferente a questo sviluppo
Diciamo più molecolare
Voglio ringraziare assieme a Piero Scaramucci e a Piero Pratesi che sono alla presidenza tutti coloro che sono relatori abbiamo avuto un diciamo concerto di rappresentanti ed esponenti di più radio da Radio Vaticana radio radicale a Radio Popolare di Milano
E ha Italia Radio
E scusate se oltre RAI diciamo due naturalmente scusate se me ne sono scordata qualcuna ma non credo
Ma radio radicale è stata detta
Comunque io ringrazio coloro che si sono impegnati e credo che anche il il fatto che siamo riusciti a mettere insieme queste realtà sia
In sé un fatto un fatto significativo
E dopo questo ringraziamento e questo saluto a voi io dopo la parola a Corrado Guerzoni per la relazione introduttiva
Io desidero ringraziare avvenimenti dell'occasione che mi ha offerto di intrattenermi con voi
Vorrei precisare subito in partenza che il fatto che un esponente della radio pubblica parli in questa sede con sia con il settimanale Avvenimenti sia anche con le radio private sta appunto a significare
E lo faccio in forma ufficiale io sono autorizzato dalla direzione generale intervenire quindi sono venuto clandestino
Sta appunto significare che noi crediamo fermamente nella necessità di una collaborazione
Tra radio pubblica radio privata per la difesa del mezzo radiofonico
Perché il mezzo radiofonico
In sé ha bisogno di essere ampiamente tutelato perché da una parte e ignorato dalla stampa quotidiana dai settimanali
Ora più ora meno ma tendenzialmente
Forse oggi un po'meno di ieri
E tendenzialmente ignorato
La stampa quotidiana
Per quella con cui digitati dissoluzione che alle volte prende i mezzi nel momento nel quale dovrebbe in qualche modo differenziarsi dalla televisione che fagocitare risorse pubblicitarie e interesse
Invece poi dedica pagine e pagine e pagine a qualunque evento televisivo anche il primo testo il più opinabile
Mentre tutta l'attività della radio in generale è ignorata osso sempre sottovalutato attenti e se sì da qualche piccolo Franco pur ma le cose vanno così non si può che prendere atto di come va la realtà
Invece la cosa più seria e la necessità di difendere il mezzo radiofonico perché il mezzo radiofonico rischia di essere schiacciato
Dal tema pubblicità
Voi sapete bene che ormai
In America in modo addirittura con la puntualità esasperata
Cresce anche in Europa ormai tutto è legato al tema della pubblicità se c'è la pubblicità allora ci sono risorse se non ci sono rischi e non c'è pubblicità non ci sono risorse
Siccome gli sviluppi tecnologici e quali del resto ha fatto riferimento anche fra casi sono però degli sviluppi tecnologici abbastanza allarmante
Perché se guardiamo le cose per un momento solo dal punto di vista televisivo
Voi sapete che c'è in questo momento farlo in prospettiva una lotta l'ultimo coltello per quello che riguarda il sistema dell'alta definizione
Ci sono gli standard giapponesi ci sono gli standard americani ci sono stand europeo c'è tutta una differenziazione alla ricerca di potere poi occupare il mercato
Questo dell'alta definizione si accompagna poi tutti i temi della sistema digitale al sistema satellite eccetera cavo
Sono lotte economiche di miliardi miliardi miliardi quali certamente lotte che paraffine vedranno di
Vincitori molto limitati nel numero
Del resto è quello che succede nel mondo discografico dove in realtà mondo discografiche specie quello dalla musica seria e concentrata in pochissime mani che non c'è spazi
Allora
Questa lotta che alle sue conseguenze sia dal punto di vista della concentrazione in poche mani del potere reale in prospettiva
Chi avrà in mano il business avrà in mano
Tutte le risorse che e poi questo business comporterà
E quindi anche conseguentemente una
Come dire contrazione della possibilità di una
Programmazione libera autonoma indipendente creativa che ormai lo vediamo
La programmazione televisiva particolarmente collegata ora più ora meno ma strettamente collegata alle risorse pubblicità
Il settore della radio è un settore dove la pubblicità arriva
Scarsa scarsissima
Non solo sono dati abbastanza noti in Italia di tutto il complesso della pubblicità che va a qualsiasi mezzo quindi cinema radio televisione stampa e tutte le altre forme che sono grosso modo nove dieci mila miliardi
Alla radio come mezzo quindi radio pubbliche radio privata va poco più del tre
Tre tre tre e mezzo per cento
Quindi sono in sostanza dai trecento e trecentocinquanta miliardi
Di questi centoquindici miliardi sono della RAI come radio pubblica e il resto è distribuito su tutte le radio private
è evidente che
La dimensione pubblicitaria è estremamente modesti in Italia più che altrove in Francia siamo già al cinque virgola sei per cento
In America siamo al dieci dodici per
E quindi la la come dire la difficoltà di convogliare pubblicità verso il mezzo radiofonico è il limite
Per cui in prospettiva
Radio pubbliche radio private si troveranno in grande difficoltà
Io non voglio entrare in campi non mi hai su quelli della radio privata ma voi vedete che assist già insistete già al fenomeno di una concentrazione in alcune grosse radio private cinque sei sette otto dieci dodici
Qualcuno dici quindici ma insomma rispetto alle quattro mila radio che hanno chiesto
Al ministero la pubblica della delle poste e telecomunicazioni di avere la concessione sono mi pare quattro mila e rotti
è chiaro che queste dieci dodici quindici radio sono una una parte molto esigua e d'altra parte
Anche nello stesso ambito della rilevazione della del sistema audio radio altri audio radio voi avete visto che poi è finito che
Saltato il meccanismo perché non si riesce a mettere insieme secondo logiche evidentemente di convenienza sia la radio RAI che questi dieci dodici
Radio pubbliche però se tutti il resto delle radio private per cui sostanzialmente in questo momento siamo senza
Rilevazione della scuola
Questo è un tema importante
Io credo che in prospettiva
Realisticamente non sarà immaginabile che possano continuare a esserci l'Italia quattro mila nati perché alla lunga le rate senza pubblicità non vivono perché le rate dovranno per necessità di cose a raggiungere un livello di professionalità livello standard
Che dia delle garanzie inserzionista pubblicitario vuole delle garanzie queste garanzie depositare una radio con un minimo di professionalità così pure non è pensabile che alla lunga
Non venga remunerato in modo corretto il lavoro di chi presta la propria attività all'interno di queste rate
C'è lo stesso problema dei diritti d'autore che anche quell'altra questione estremamente complessa quindi se una radio deve avere un minimo di personale questo personale come dire retribuito in modo legale conforme a quelle che sono più o meno i contratti del settore
Se deve svolge una certa stipati attività è chiaro che senza risorse e questo alla lunga non la può fare l'idea che la radio possano nel tempo vivere solo di volontariato solo di iniziativa questo mi pare un po'difficile e allora proprio per queste difficoltà ecco bisogna trovare delle forme di collaborazione che siano tutti insieme difesa del mezzo perché il mezzo radiofonico va difesa
Va difeso perché tutto sommato
è un mezzo diverso è un mezzo altro è un mezzo in qualche modo alternativo e l'altro mezzo visto che avvenimenti e l'altro Italia in qualche modo e l'altro mezzo
Perché è un mezzo nel quale tutto sommato se lo guardiamo anche al nell'ambito stesso della RAI diciamo così livello di libertà di espressione il livello di meno ore
Come dire di minore influenza anche del
Degli stessi partiti sulla radio e molto meno avvertito perché perché in fondo
E la televisione è quella sulla quale concentrata l'attenzione diciamo io dico sempre che i politici non è che ammiro la televisione il tredici hanno paura della televisione avendo paura delle televisioni di quello che la televisione può fare in danno è chiaro che se adesso su questo ma grande
Pressione mentre sulla radio dove erroneamente ritengono che l'influenza sia minore ma di che erroneamente perché invece la radio esercita una grandissima influenza la pressione minore ne consegue
Un livello di libertà maggior livello di movimento maggio
Ma direi che anche e anche un'altra la ragione per la quale la radio va difesa
In questa civiltà delle immagini
Praticamente dico cosa abbastanza banali ma proprio non per non per il fatto che si doganali sono meno vere
Praticamente la gente davanti alla televisione crede di vedere tutto pensa immagina di avere una visione della realtà che sia la realtà
In realtà la televisione da solo un punto di vista ovviamente tutti possiamo ben immaginare che
Anche l'operatore quando riprende riprende da un certo angolo a una certa angolazione
Il montaggio a sua volta è un ulteriore elaborazione di quel punto di vista la rappresentazione ancora un ulteriore
Variazione quindi il risultato finale non è quello che potrebbe sembrare il tutto della realtà è invece era un punto di vista della realtà
Che come tale non creerebbe nessun problema è che la gente invece ha l'impressione che sia tutta la realtà quindi una distorsione dato dal fatto che non essendoci la coscienza che è un punto di vista si ha invece l'impressione che sia la totalità e in questo è un errato
Come dire modo di percepire la realtà
Ma c'è anche direi l'altro angolazione cioè la visione dell'immagine
Rattrappito c'è una serie di come dire di artiche sono l'immaginazione la fantasia la capacità di ricostruire lo stesso livello di emozione
La radio invece tutto questo lo assicura una buona radio quando la radio è fatta bene
Alcune come dire mette in condizione l'ascoltatore di dovere esercitare la propria attività di fantasia di immaginazione il coordinamento di
Quindi un alto che per quello che riguarda la televisione un arto mentale che in qualche modo è acqua è paralizzato mentre invece l'attenzione viene alla radio viene in qualche modo ha riattivato e questa è una cosa molto molto importanti in uscita dell'immagine dove non si legge dove si legge ben poco i dati li conoscete tutti
In più della metà delle case italiane non c'è un libro molte altre case italiane ce n'è qualcuno vecchio il si legge in Italia pochissimo sia sul piano dei quotidiani sul sul piano di libri siamo un Paese dove si stampano milioni milioni di libri pure la le le
Escono in Italia ogni giorno novanta libri di nuova edizione noti distante nuovo nuovi titoli sono novanta titoli al giorno
Di queste novanta attinti dal giorno in molti non sono
Non hanno acquirenti
E voi sapete che poi la gran parte dei libri che si leggono solo poi libri
Promossi dalla televisione qua perché riguardano personaggi che fanno la televisione vari viaggi eccetera eccetera o vuole perché sono promosse in televisione secondo quel principio che cambiano morde cane per cui
Biagi non parlava mai male di Augias altro non parla mai male di quell'altro e poi ciascuno di questi è vero alla ripresa televisiva procera riprese sul giornale poi ci ha detto il giro virtuoso per cui di queste novanta nuove edizioni che escono ogni giorno in Italia quelle che
Poi vanno nei famosi bestseller sono pochissimi solo sempre di origine qualche vuoto televisivo quindi la radio è un mezzo che può consentire un approfondimento
Anche perché è una radio ha un vantaggio che è quello di aviere le prime ore del mattino fonda la gente si alza ancora adesso io non so se poi
Posso anche dovesse destinata a cambiare ma al momento chi si alza prima di accendere la televisione accesa la radio anche perché si deve al lavare vestire uscire entrare in macchina eccetera quindi le prime ore del mattino sono le ore
Nel quale l'informazione e radiofonica quindi l'impresa prime impronta l'imprinting in qualche modo circa gli avvenimenti più importanti lontana e questa prima impressione una una cosa qualsiasi in effetti nel momento nel quale il cittadino accende la radio ascolto di informazione ne ricevo una prima impressione poi e vestendo sistemandosi uscendo di casa prendendo la macchina sarebbe in filobus salendo sul tram salendo sul metrò è in qualche modo indotto a riflettere su quel tipo di informazioni quindi elabora sulla base di una informazione radiofonica
Quindi la responsabilità dell'informazione radiofonica è ragguardevole
Ed è importante che questa informazione sia anche in qualche modo l'informazione orientativa cioè la radio deve assumersi il ruolo di dare un informazione anche un quadro di riferimento
Perché il cittadino bombardato da mille informazioni non è in grado di valutare e selezionare le informazioni ha bisogno di essere orientato e guidato perché
Il primo giorno di una notizia proponente non sa nemmeno dove sta quel Paese non sarebbe geograficamente dov'è collocato non conosce bene
Solo dopo con l'andare del tempo
Arricchisce le sue informazioni
Ma sono le prime informazioni quello che lo possono orientati altrimenti rimarrà per lungo tempo con delle informazioni magari sbagliate si accorgeva assoluta molto tempo dopo che
Riteneva su quel tema non so
Pensiamo solo al caso di Jugoslavia che oggi è il dominio di terribile dominio quotidiana ma nei primi tempi la gente non sapeva forse nemmeno che era
Che era una federazione che c'erano sei sei sei sette lingue cinque nazionalità che so io tutto il complesso della questione
Quindi
La radio a queste possibilità che al momento vanno salvaguardati
Quindi io credo che
L'operatore radiofonico deve avere questa consapevolezza di un mezzo che ha questo potere di influenza di penetrazione e che deve assolverlo non rifiutandosi di farlo ai inutile fingere di non dovere essere una parte cioè all'impresa l'idea che si possa dare un'informazione in fondo neutra è non soltanto un'illusione ma è una bugia
Perché nessuno dà un'informazione antichità un'informazione neutra scende in qualche modo l'ideologia della neutralità quindicenne un tipo di informazione che poi è un'informazione che non arriva perché in qualche modo troppo
Troppo impersonale ecco io su questo vorrei superman un secondo su un particolare accurate per esempio delle idee che vengono portate avanti
Per come dire
Consentire la radio di svolgere il proprio ruolo e di a vere nel panorama dei media una sua significativa presenza è quella che è stata avviata in Francia da Franz ANFO
Chi vuol dire Francia informatica
Cioè una specie di
Bipielle rinvio fatto per radio o se volete Brianza radiofonico USA
Cioè un modulo di Venzone all'interno del quale cioè
All'inizio sette minuti di informazione
Poi ci sono dai sette andare quindici minuti una serie di piccoli servizi non si supera mai due minuti di vario genere DDT divario natura
Ai al quindici di quella mezz'ora c'è un richiamo delle principali notizie si chiamano
Frances presse cioè praticamente i titoli
Poi c'è nella seconda parte ancora un modulo di informazioni sempre entro il due minuti non c'è interviste che supera i due minuti non c'è notizia che supera i due minuti sempre all'interno di due mila fino arrivare allo scadere del trentesimo che ci sono gli altri sette minuti e così il modulo si ripete di Vezzoli mezz'ora per tutto l'arco della giornata
Una notizia entra nella prima mezz'ora
E posta dentro dalle tre alle quattro
Nel senso che prima si dava notizia poi ma si richiama
Nel Franza espresse come titolo poi dopo la si allarga o da essi la SITA ad un altro punto di vista poi ancora una terza volta in generale se la notizia non è di quelli
Che hanno una importanza estremamente rilevante poi sparisce e magari torna nel corso della giornata a seconda delle esigenze
Questo modello è stato ripreso per esempio in Baviera è stato ripreso da un canale della Radio Bavarese che fa un altro France Info
E credo che ci diceva altre due o tre ormai in di questi mesi
Questa questo tipo di informazioni cioè che consente a qualsiasi ascoltatore di accendere la radio in quel sì sì momento del giorno e di sapere che al massimo entro un quarto d'ora lui avrà tutte le notizie più importanti dell'argomento
Perché comunque lo prende non li può passare più di un quarto d'ora perché ogni quarto d'ora ci sono i sette ogni mezz'ora ci sono i sette minuti quindi
Lui ha questa possibilità di prendere quasi subito ogni sette minuti ho riassunto di un minuto o comunque insomma massimo entro la mezz'ora lui ha un quadro completo del
E quindi lo può fare due tre volte al giorno magari dottor storiacce
Però questo
Siccome è un'informazione ripeto che non è mai qualsiasi notizia è un principio fisso regolare cioè intervistano Mitterand due minuti
Non c'è non c'è personaggio che posso durare più di due minuti mitragliamento delle cose importanti deve ci sarà un altro momento in cui entra e non altri due minuti di quelle interviste di Mitterrand ma non è prevista una durata maggiore
E i modelli che ripetono con qualche adattamento segue lo stesso criterio allora questo criterio risolvi il problema della tempestività
Direi quasi della contemporaneità anche perché la radio ma i problemi della televisione quindi può dare in tempo reale
Ma non risolve i problemi dell'approfondimento
Ma non risolve i problemi dell'orientamento
L'ascoltatore che non è un grande fruitore di informazione
Non riesce a districarsi in un coacervo di notizie fatti i conti mezz'ora Tonietti sette minuti togliete quello del richiamo tutti gli atti su tutti i pezzetti di due minuti
E la pubblicità nel caso della Franzoni foto è una pubblicità non per Mark ma pubblicità collettiva
Quello che si chiama di genere ecco pubblicità di come dire convenzionale correnti dello Stato quindi è una pubblicità di tipo diverso
Tutto questo evidentemente può essere integrativo ma non risolve il problema fondamentale che l'ascoltatore va orientato bandita
Perché se io rido cinque capitali e cinque situazioni nel giro di pochi minuti questo davvero che non conosce la geografia perché portiamo a fare le varie dice
L'italiano medio conosce poco la geografia per nulla conosce poco la storia conosce poco la politica quindi come fa capire tutte queste notizie che gli vengono da
Allora dopo un po'si annoia allora si servirà di France Info il giorno della guerra del Golfo
Se ne possano dire nel giorno dico per esempio il caso dell'Italia dell'elezione del Presidente della Repubblica se ne può servire perché gli interessa sapere non so le coppe europee fanno sport ovviamente eccetera
Ma guardate che non c'è un filo di musica
La musica passa solo se per una qualsiasi ragione ci sono quindici secondi di vuoto siccome evidentemente i quindici secondi voti radio solo un abisso allora si mette un un riempitivo musicale ma che attiene allo scopo di saldare due momenti a cui io non non pezzo che certo se
Stiano tranquilli radio private faccio un semplice questo discorso teorico se ad esempio la radio pubblica avesse otto dieci canali potrebbe anche darsi a parte il costo perché questo è un tipo di comunicazione alle fuori costosissima
Che potrebbe essere anche un utile un canale di quel tipo ma un canale di quel tipo da solo secondo me non riesce ecco residenza francese un po'diversa da quelle italiane si legge molto di più si ascolta molto di più la radio molto più prestigio che non sia quella italiana anche rispetto agli altri mezzi
Si apre il dibattito eccetera
Però
Quello che è certo è che
L'informazione rappresenterà
Come dire la unica possibilità della radio sopravvive
L'informazione che sia informazione come notizie diciamo sugli attenti gli avvenimenti
E sia quell'altro tipo di informazione sulla quale anche necessario collaboratori pubblico privato che è quella cosiddetta siamo in ordine alla vita dell'ATER delle persone oggi un cittadino non può uscire di casa senza sapere se c'è bello brutto tempo
Se c'è uno sciopero che gli pigra di prendere il treno
Se c'è un un una occupazione in una sede stradale per cui non può passare da quella parte se c'è il traffico eccetera cioè solo quelle informazioni indispensabile non saranno sempre più con l'andare del tempo
Perché una persona che esce di casa posso in qualche modo salvaguardare un minimo di qualità dalla propria esistenza attraverso un tipo di informazione che lo mette al riparo dal trovarsi dentro delle degli eventi non previsti
Questo tipo di informazione e costosissima complicatissima difficilissima
Perché
Perché intanto è per raccogliere la non è uno scherzo e poi perché in generale le fonti di informazione sono reticenti
è evidente che se io dico che è previsto nel ritardo probabilmente quello dottor Razzi che potrebbe tre se io dico che sull'autostrada sono dieci chilometri unificante quello probabilmente non entrava in autostrada se io dico che era Rio a quattro ore di ritardo allora tutte queste fonti di informazioni per la tutela
Deludenti come dire degli interessi legittimi
Dalla loro parte tendano a non dare questo tipo di informazione però tendono a ritardare ho tendono a darli in forma edulcorata allora non è solo un problema di disorganizzazione inefficienze che molte volte c'è anche proprio per difficoltà di a vere un tipo di informazione
Se poi pensiamo che negli anni che verranno quella riduzione probabile delle delle ore di lavoro e quindi e il tempo libero che crescerà avremo sempre più masse di persone che si spostano allora questo movimento diventato anche un rilievo dal punto di vista dell'ordine pubblico perché è chiaro che una notizia di allarme circa lo stato delle strade potrebbe diventare estremamente brevi
Quindi però questo vuol dire che sono onorato la può fare questo è un settore nel quale attenzione non potrà by intervenire non ci sarà mai da parte della televisione la possibilità di dare in tempo reale la situazione del traffico e sul territorio nazionale
Italia possiamo particolarmente sfortunati perché si va da nord a sud con tutte le montagne il mezzo e tutte le complicazioni con Baccini abbastanza ristretti quindi non è facile dare un'informazione differenziato tra questo tipo di informazione è un'informazione esclusivamente dal profondo
Che rimarrà nel tempo
è evidente che una collaborazione pubblico-privato potrebbe consentire di arrivare ad un tipo di informazione non solo a livello del della sua raccolto
Ma anche a livello della sua proposizione all'ascoltatore piuttosto interessanti
Cioè un altro e quindi poi l'informazione deve è chiaro che ogni grado deve scegliersi il suo target
Cioè noi non possiamo pensare che alcune delle ragioni i ricordi e gli interventi di opinioni procedesse tutte sbagliate ma una delle ragioni per cui i alcuni giornali non riescono a sfondare e perché non sono giornali nazionali
Non solo i giornali regionali non sono giornali provinciali non sono giornali locali
A un certo punto è abbastanza curioso che uno contro il un giornale provinciale e che ha tutta la prima pagina dedicata alla politica estera
Giornale provinciale nelle coscienze di Anton secondo giornale e in prima pagina Vetere detto locale in grande rilievo cioè io ho il diritto di sapere sulla pagina locale in prima pagina che è morta una persona
Mentre quella notizia probabilmente impagina nazionale non ci sarà
Così anche per la RAI cioè ognuno deve scegliere il targhe di informazione all'interno del quale la sull'informazione è esauriente cioè io so che se accendo la radio
Qualsiasi nome posso avere lati azzurra che so che entro un certo territorio Radio Azzurra amico per quel territorio mi danno informazioni di quel territorio
Allora questo significa un tipo di informazione che nel proprio ambito e al proprio livello diventa insostituibile
Se voi alla domenica vi capita qualche volta a me è capitato avendo delle persone anziane nel cercare la farmacia molti delle domeniche sul Messaggero Paolo trovarci repubblicano trova su sull'Unità nemmeno
Io leggo vecchi giornali al giorno ci sono tre domeniche con tutti i giornali tempo Messaggero perché ci guardiamo alla fame Genova Trollo o se non proprio la tabella vecchia di alcuni vent'anni che viene sempre riproposte magari con la formazione nemmeno più
Ecco allora questo è un tipo di informazione che non sta né in cielo né in terra
Allora evidentemente se lo trasportiamo a livello radiofonico io ho diritto di accendono la radio locale che mi deve dare la temperatura lo stato del traffico le informazioni relative a quella zona
Perché quella zona è coperta da quella
Quindi informazioni informazione diciamo prima quella diciamo che a qualche cara attinenza con la qualità della vita
E terzo
Lo specifico di ogni radio
Io dico che lo specifico di della radio in generale oltre a questo dell'informazione e l'intrattenimento
Cioè il parlare con la gente
Il rapporto diretto paritetico in televisione e voi sapete che rapporto paritetico non c'è nonostante la migliore buona volontà a parte alcune scene ridicole
Del del conduttore che ascolta spiovente non sapere quale parte del per studio televisivo la voce di quel tizio né se migliorano molto sentiva neanche bene ma evidente che quella voce
Rispetto allo studio la scenografia il conduttore a tutte le persone che ci sono dentro a un poveraccio che avrà una battuta e poi viene dissolto volano questo non è
La radio è il luogo in cui pariteticamente si può incontrare un conduttore è un ascoltatore
Anzi molti ascoltatori un conduttore attraverso questo circuito si forma quel circuito della comunicazione quel circuito della comunicazione
Che è stato anche descritto da grandi filosofi che non voglio disturbare anche perché primo pomeriggio tutto un po'più faticoso
Però obiettivamente questo è perché la gente si aspetta dalla radio questo di avere un numero di potere telefonare di poter interloquire
Di avere una risposta di comunicare con altro di sentirsi il racconto come dire proprio analogo al racconto di un altro diverso per
Qui però subentra un criterio rigoroso queste sono trasmissioni d'intrattenimento ognuno lo può fare di destra e di sinistra altre Vasco fa quello che vuole
Per ora è il criterio del rigore cioè non si possono fare trasmissioni con il pubblico che siano delle prese in giro del pubblico perché il pubblico è strumentale ad altro
Se si fa una trasmissione intrattenimento col pubblico deve essere il pubblico protagonisti di quelle produzioni ma nel senso che ci si siede sopra al pubblico che si lascia dire al pubblico quello che vuole
Perché non è questo un programma radiofonico è un programma in cui c'è un punto di vista cioè un conduttore che lo fai volte che lo fa sviluppare che che che e che in qualche modo fa succedere qualche cosa perché altrimenti la successione delle telefonate non è un programma radiofonico
è una successione di telefonate in cui le cose possono rimanere tutti allo stesso livello
Anche perché chiama a e dice una cosa chiamo Binde dice il contrario dia ma poi chiama ci che dice la stessa cosa dia si va avanti con questo sistema si annuncia colui che fai volgare tutta questa situazione non si fa programmare fuori
Però chi fa il conduttore
E deve avere un livello di professionalità che non è certamente quello del conduttore televisivo
Un imbecille può fare la conduzione televisiva
Lo può fare perché tutto sommato a parte il fatto che in televisione va in onda non la prima edizione
In televisione vanno in onda prima si fanno le prove domande risposte c'entra qualche volta iscritte una volta sono andato in televisione però c'è scritto nell'esposto retto bene no momento voi mi dite quante rinvia quanti secondi ma la risposta vado io però perché prevedevamo più o meno insomma così e questo avviene avviene molto frequentemente si concorda prima
Allora l'aver concordato prima domande risposta per necessita di spazi possibili televisioni il secondo vuol dire però che quando si va a parlare non c'è alcuna autenticità
Io farò sempre una versione peggiore della prova generale che ho fatto prima in cui avevo messo la mia emozione la mia incertezza l'abbia titubanza
Salvo che non mi ricordo più cosa avevo detto prima che l'Expo allora l'imbarazzo deriva dal fatto che non mi ricordo la lezione memorie come in classe
Ecco tutto questo in radio non avviene cioè non avrebbe alcun senso io penso di aver non ci sia nessuno che come dire fare prove prima la radio ha in questo la sua autenticità
è una comunicazione che avviene in quell'istante alle caratteristiche proprie di una comunicazione istantanea nella quale elemento si può produrre Cominetti tocco un imprevisto come dirottamento perché questo è la caratteristica del programma radiofonico che viene predisposto una sorta di come dire di telaio all'interno del quale si immagina che oggi vogliamo parlare rapporti padre-figlio poi uno prepara
La musica per padri e figli il pezzetto di film se vuol fare la cosa raffinata cercando
Con il solito film però se poi arriva l'ascoltatore che rovescia le carte butto il tavolo per aria a quel punto l'ascoltatore buona buttato per aria una scaletta
Se quella è una trasmissione di intrattenimento che legga il proprio successo a ciò che avviene di imprevisto ed imprevedibile di inedito inesplorato di percorso come dire che non era stato nemmeno immaginate e allora l'interesse trasportatore si accentua
E ripeto questo e tanto più importante
Perché uno lo farà per ragioni politiche lo farà per promuovere un atteggiamento politico piuttosto che un altro
Ma c'è un problema che invece ha molto serio che gruppo trattare come crede cioè il problema
Dei come dire dei ceti che vengono emarginati dalla società che sono i centri anziani
I centri anziani che voi sapete quanti saranno alla fine del secolo fina non so quale data oltre il Duemila in cui ci saranno credo più di quindici diciotto milioni su questo metro ricorda la cifra di persone a partire da una certa età
Bene questi ceti per forza di cose di sia marginale lentamente no cominciano a non poter prendere il filobus comincia non poté prendere il tram cominciano ad avere una posizione sempre più marginale eccetera eccetera
E allora noi vogliamo costruire una società in cui chi conta
è una fitta ristretta
E allora il problema è che la radio che è sempre un fatto statistico almeno fino ad oggi varate fortemente scortata dalle persone oltre i cinquantacinque anni tutte le radio hanno un picco di ascolto oltre cinquantacinque
Nella media generale
Quindi noi abbiamo il dovere di come dire che questi programmi d'intrattenimento siano in qualche modo rivolti anche
A far rientrare entro un circuito comunicativo sa che
Di persone che per ragioni come quelle fisiologiche della vecchiaia
O altre ragioni ragioni di minoranze ragioni di di di condizioni particolari di vita ragioni comunque qualunque essi siano che mettono in condizione di una persona e di essere dirottato nel suo sentiero principale
Questo è un compito che può far sono la radio
Ed è un compito assolutamente importante per la radio di sopravvivenza perché la RAI se perde i ceti di una certa età rischia di avere una grossa limitazione perché i ragazzini speriamo che ascolteranno errati ma il ragazzino che nasce con il
Col computer Reggiana davanti che magari Sacconi sa sa digitare su computer prima ancora che leggere
Che usa questi walkie-talkie che c'ha tutte queste altre diavolerie che Dio solo sa quante ne verranno fuori è potrebbe assolutamente non passare attraverso l'esperienza radiofonica
E quindi noi abbiamo bisogno di qualcosa qui è scattato
Noi abbiamo bisogno assolutamente di non perderci nessuno degli ascoltatori
E direi un'ultima cosa sempre sul piano dei contenuti è chiaro che questo un compito in qualche modo più importante per la radio pubblica anche in relazione alle sue risorse ma è importante per tutti
Cioè noi in qualche modo dobbiamo
Nella radio oltre l'informazione giornalistica e stretto senza otto informazione quello che ho definito
Circa almeno
Come dire recita la qualità della vita oltre l'informazione mirata secondo il proprietario che ha colto il programma di intrattenimento comunque rapporto col pubblico che poi sia col telefono sia
Andare in giro con Ankara sia con la radio squadre sia con infiniti i mezzi che la tecnologia e le risorse che ciascuna radio può avere
Però il problema è quello di essere memoria storica
Memoria storica
Esistono io mi ricordo un giorno Sinopoli questa bellissima opera molto di sinistra no ad un certo momento che è stata fatta la domanda ma come mai
Lei che è uno di sinistra era stato un sessantottino qualcosa per cento uno molto fa in repertorio classico
E insomma non ha molto senso Beethoven Brahms eccetera
Insomma già Mahler perché non fa solo come dire musica contemporanea musica avventurismo ed elettroniche eccetera
Perché questi generi dice Sinopoli se noi non li replichiamo spariscono dall'immaginario della sensibilità collettiva
Vanno salvaguardati attraverso la loro riproposizione
Allora esistono io parlo per la radio pubblica parlo della commedia in tre atti
Oggi praticamente la commedia in tre atti in televisione non c'è
E se c'è qualche d'uno che si illude che si possa fare la commedia in tre atti in televisione evidentemente non conosce la televisione
Possiamo dir male della televisione ma pretendere che i ritmi di una commedia in tre atti quale si era presente in teatro perché può essere alterato sull'altro possono essere proposti in televisione evidentemente vuol dire non rendersi conto che
Ascoltarlo lo spettatore ormai a quei riti di non ci sta più
Mentre invece la commedia in tre atti piccolo esempio mandino altri esempi in radiofonia e assolutamente il supporto
Il concerto sinfonico
Che in televisione e faticoso seguirlo
Perché
Poi va bene ci sarà quello più brava farà vedere riuniti in primo piano chi farà vedere il gesto del direttore poi fare vederlo sfondo sì però insomma
E sempre una una movimentazione che fin qui almeno io non l'ho visto grandi miracoli è vero come quelli che fanno da San Pietro la messa del Papa sì c'è andato anche
Qualche celebre però più d'una volta Sistina più delle colonnette di questi più di quelle parole troppo fa bene
C'è una limitazione
Queste limitazioni una radio ma una sconti concerto sinfonico ascolto e basta
Ma esista e così pure la lettura integrale sono stati fatti degli esempi da tutte e tre le rate la Divina Commedia il Decamerone leggente so io certo
Ho visto sentito l'altro giorno anche qui che tra le cose che sono state presentate che c'era una lettura integrale chi un Pasolini ritradotto in lingua friulana
Allora ciascuno sceglierà il proprio punto di vista
I
Degli anni furetti farà quello che vuole però noi siamo il luogo dove si deve salvaguardare la memoria storica di qualcosa che è stato significativo nella vita degli italiani di questo o di altro tipo
Questo è un conteggio che possiamo fare solo nomi sia perché come dire la ricostruzione sonora e sempre più difficile sono negato voi pensate che quando io ero ragazzo la radio che ho sempre ascoltato e amato la radio la radio facevo il settimanale che si chiamava Voci dal mondo
Ed era un settimanale in cui si sentiva non so le campane a Firenze e mi ricordo la Pasqua c'era poi la storia di quella Colombina che faceva esplodere il carro no e c'era Gilli sinergiche Facendis dico tutti i ruoli
Oggi la radio pubbliche i notiziari giornalistici della radio non hanno più sono sono solo parole
Ma il servizio che da e la sonorità dell'evento non c'è più
Ecco panico operato anche questo cioè esiste una fatto radiofonico poi ognuno è una piccola radio va be'farà va be'ma una storia di di quella piccola porzione che ha ritenuto di fare ma avrà cura di salvaguardare che devo dire qualunque cosa faccia parte della civiltà della storia della cultura della sensibilità della tradizione dello stato d'animo metteteci proficua
Se noi rinunciamo a queste funzioni che sono funzioni che non hanno alternative perché non loro fa la televisione non lo fa la stampa non fa qualsiasi altro mezzo questi sono le specificità del nostro mondo
Che sono la garanzia per Roma
Certo
Dico parola per dire non chiacchiere
Questa è la rischio mortale della
Rischio mortale della ragione che come dire una ma ci sono due rischi secondo me da una parte una gelida professionalità c'è una percezione segnale orario loro giusta al giornale radio che dura quello che deve durare eccetera eccetera pubblicità messi al posto giusto però il risultato di una grossa freddezza
E questo è tipico per esempio di alcune di alcune emittenti francesi si voglia abbiamo precedente per esempio trascritto in una è una cosa mirabile
Tra fra sculture impietosa alle dieci e trenta del mattino posso sbagliare dice trentanove Trento voi avete mi Rwanda e con essa se lo speck della conoscenza e lì dentro ha detto uno di qui a bomba all'o Peter risibili non so se l'aramaico sulle cose quel sì
Tutto questo evidentemente
Non tiene conto di chi è a quell'ora in grado di ascoltare alloggi passo varato assolutamente paludate perfetto ha fretta eccetera
Un altro radio viceversa
L'opposto ai malati di tumore Chuck
E questo è uno dei nostri nemici di Miccichè allontana lo scorso la pura chiacchiera
Cioè il dire a vuoto il dire scioccamente
Il dire senza senso il dire senza uno scopo i non porsi mai il problema che alcune cose sono assolutamente non me ne potrebbe fregare di meno a chiunque anche al più modesto delle persone che ascolti la chiacchiera è assolutamente il nemico perché noi abbiamo solo la parola se noi usiamo la parola e la riduciamo a chiacchierare cioè banalizziamo l'unica cosa l'unica risorsa utenti perché non abbiamo il raggio che è la parola
Evidentemente noi abbiamo perso totalmente il senso di quello che è la funzione
E la chiacchiera è veramente qualche cosa che va combattuto poi la parola può essere qualunque tipo di io non credo che non ci sia una radio può essere fatto in dialetto può essere fatta direi anche con un linguaggio spinto annuncia il suo target evidentemente uno sacche se la fa così non potrà avere che un certo tipo di pubblico
L'importante però che ci sia credibilità ecco alla gente tornerà molte cose per la televisione
Non attorno otto allora molto poco da dare spegni cambia perché della radio la radio esigente perché la radio crede la gente pensa che l'orario sia la proprietà sua la gente pensa a quella radio ti ascolto e la mia neanche
E io ho diritto di telefonare di ricevere una risposta ho diritto di parlare di interagire e utilizzo di essere in qualche modo preso sul serio non presi in giro e questo secondo me è un criterio al quale io almeno
Penso che noi ci dovremo attenerci
Sono a disposizione se qualcuno vuol fare delle altre domande le domande ben volentieri anche perché io non conoscendo gli ha una certa difficoltà a capire dove posso orientarmi ho detto queste cose perché tra le tante mi parevano quelle come dire che alle quale io sono più affezionato
Grazie al dottor Guerzoni c'è qualcuno che vuole fare una domanda
Allora passa presentare Piero Pratesi collaboratore agli avvenimenti giornalista anche radiofonico
Immediatamente gli do la parola per parlare della radio e cultura
Come si può fare cultura attraverso il mezzo radiofonico
Ma io sono stato invitato
Molto affettuosamente credo ma con una
Come dire con una tenacia un po'marmorea appassionare a dire due parole non so bene come si fa la la la trasmissione della cultura entrati
Scusate mi anche se per le tue parole
Che vuol dire devo fare riferimento a un pezzo di carta questo
E in fondo la vera ragione per cui io amo la radio e ho paura della televisione
Allora degli appunti scritti non si ripetono
Viceversa in televisione sono sono deprimenti ecco anche se qualche volta forze risparmierebbero
Periodi concludenti o cadute dritto
Ma dell'insieme della radio e direi anche di come si fa cultura la radio Roberto Guerzoni che alla radio ha dedicato la sua maggiore attenzione professionale ma direi anche una grande passione una passione che
In qualche modo
La passione politica non nel senso così in cui normalmente parliamo male della politica
Quindi non nel senso della politica potere ma nel senso e nell'ambito di quella sfera che insieme e spicca comunitaria sociale
Che la politica potere vorrebbe assumere vorrebbe interpretare ma quando lo fa spesso combina
Qualche presa
E io su questo punto voglio fare un osservazione marginale
La democrazia vive in fondo in questa ambiguità perché
Da un letto
Si deve come trattenersi deve definire soprattutto se non solo come forma
Però rischiando così di riduzione pura lotta di tutti
Ovvero di assumere viceversa contenuti etici contenuti di valore rischiando di farsi tuttavia
Io lascio il politologi una soluzione ma c'è una verità che in qualche modo noi abbiamo constatata siamo vissuto anche sulla sulla nostra pelle quando
Io ho scoperto la politica
Cioè nel dopoguerra cioè ormai la giovinezza relativamente avanzata perché nel fascismo era in qualche modo inaccessibile
Ecco mi è parso che essa potesse assorbire un avviso
E persino alla fede devo dire qualche volta è stata Vichy
Almeno in talune circostanze nella forma della politica
Ma oggi abbiamo fatto esperienze molto ammonito Ricci dopo la sorte toccata
Alla a quell'ideologia che più assomiglia a una lezione di
Se non proprio anch'essa una fede così adesso noi sentiamo che cadute questa attenzione ideologica la politica invece di farsi più libera si impantana
I giovani finché possono fondo una sorta di
Diallo un minuto testo ecco se vogliamo chiamarlo così
Ma si interessano sempre meno alle vicende politiche resto sono per poco attraente
La politica non produce più cultura negli Anita ma viceversa ne ha un profondo bisogna profondamente bisogno di pur e ittiti Anita come come quasi un rito un rifornimento di di carburante la materia prima alla quale lavora
E questo universo di valore di cultura di storie di memorie parlava della memoria storica questo
Deve continuare a vivere anche se
Non può essere specie nella democrazia al dominio della politiche
Io credo che dovrebbe essere comunale Onetti circonda viceversa in qualche modo la sfera politica diventare alimento della comunità che lo elabora quello elaborato un'autonomia si fa per questo cresce attraverso questa alimento in modo tale da sollecitare per sostenere la ispirare la forma politiche nelle sue diverse s'
Ecco nella fase nella crisi che vediamo si parla molto di riforme istituzionali di riforme della politica anche è una frase poiché capita anche a me di pronunciare spesso ma che quando vengo richiesto di spiegarlo però sono sempre un po'in imbarazzo e si parla molto meno
Che la società civile
Non tanto nella sua definizione classica filosofica di come dire complesso degli interessi e degli scambi così fondo verrà nella filosofia del diritto niente alquanto come connettivo
In cui si esercitano altre connessioni e altri scambi e il rapporto fra le élite la formazione delle liste che la maxi rapporto comunitario delle gambe dell'insieme la formazione della cultura lo scambio
Fra centro utilità nazionale e viceversa le varie espressioni regionali
La portata della religione vale a dire proprio la cultura che sottende che fatta trama e ordito insieme
Alla società e quindi a Napoli
E io mi convinco sempre più che nella deboli
L'IMI sia della società civile che consente la corruzione dalla politica non solo quella
Della troni sufficiente
Penso perciò che le riforme siano in questa condizione difficile a farsi in un clima così asfittico e in secondo luogo difficile a mantenersi ad essere significativo
Se non si irrobustisce questo tessuto
Che come dicevo dovrebbe in qualche modo affonda certe
La sera pur allora così cinque Renato
Su questa
Ma io ritiro non lo so succedeva perché è una riflessione che cammina un po'sulla falsariga di un giornalista
Molto notevole un giornalista francese avverte Scarpi
Che era autore di quelli fulminante corsivi il modo per i piccolini poi il Giornale di Montanelli non può imitare che è stato a sua volta mi pare direttore unico al mondo forte
Il quale ha scritto un libro dedicato alla comunicazione e ha introdotto nel nello studio generate dalla comunicazione un concetto molto in per me abbastanza interessante stimolante che è quello della dimensione
Che non è solo concetto relativo alla comunicazione ma investe anche appunto le strutture della società
E ha distinto tre dimensioni quella piccola la piccola dimensione che grossomodo a come riflesso politico la città sta
La grande dimensione che corrisponde in qualche modo le finalmente la interrotti menzione quella perché gli impegni così quelli dell'antichità come gli imperi contemporaneo sia diciamo gli imperi politici in senso stretto sia le strutture economiche sia le strutture comunicativi
E io non sviluppo tutto il ragionamento ma la conclusione è più o meno la seguente
Nelle strutture interdimensionale
I mezzi delle forme di comunicazione che sono compatibili con queste strutture risultano costantemente omogenei al sistema
Possono in qualche misura articolare
Le espressioni che che vivono nell'ambito di questo sistema manifestare un certo pluralismo ma per forza di cose
Restano all'interno delle strutture portanti del sistema stesso
E le grandi catene televisive legata al meccanismo pubblicitario perciò da ordinanze non riescono ad essere veicolo di novità di quelle novità che mettano in discussione in qualche modo l'assetto complessivo di una struttura
E
La comunicazione quindi delle strutture Dellai per dimensione necessariamente conservativo
Tuttavia
E mentre la grande dimensione che corrisponde dicevo alla struttura dello Stato nazionale dello Stato
E
Riesce in qualche modo a soffocare
Le le voci che eventualmente Citibank
Le strutture dell'Inter dimensione così nell'antichità come nel tempo lasciano un certo spazio alla piccola dimensione comunicativa Guerzoni diceva poco fa anche
La RAI in fondo è un pochino lasciata ai margini da questi interesse che viceversa crack sulla televisione mortificando spesso le possibilità libertà
E e Scarpi propone un'esemplificazione Cavasanti istruttiva riferendosi al rapporto fra
L'impero romano il cristianesimo
La predicazione di Gesù di Nazareth che avveniva attraverso il contatto diretto una piccola dimensione comunicativa
Contatto personale era troppo piccola per turbare l'apparato dello Stato imperiale
E non era tanto in fondo da giustificare l'intervento diretto del procuratore Roma
Viceversa minacciava direttamente lo Stato ebraico retto allora dalla casta sacerdotale che dal recherò
In quanto predicava un popolo nuovo non più circoscritto alla rielezione di Abramo e quindi rappresentato effettivamente una novità sconvolgente rispetto all'assetto del piccolo del diciamo del vecchio Stato
E poiché l'autorità
Politica locale non aveva poteri sufficienti per liberarsi questo disturbatore della quiete
Dal momento che il diritto di vita o di morte perché ne va solo alla all'autorità imperiale
E be'il sinedrio manda l'imputato da Pilato con l'accusa di voler alterare l'ordine politico essendosi programmatore mattinata all'inizio dice ma permette io non perito
Colpa di questo genere che non riconosce l'imputazione poi l'acconto e non perché la riconosco ma semplicemente per convenienza politica però non vuole coinvolgere l'autorità dell'intero preziose nella moderna
Infatti l'episodio non compare assolutamente negli annali della storia torna
Una generazione più tardi la predicazione cristiana la Roma
Ma e anche lui è poco probabile che Nerone avesse consapevolezza
Del pericolo ed alla sua portata
Del pericolo che poteva rappresentare per perciò se la prese con per reperita se la prese coppe con i cristiani per ragioni contingenti anche Lou
Solo due secoli dopo l'imperatore Decio
Catalogo il cristianesimo come delitto politico sotto la fattispecie del rifiuto tutti sacrificare all'imperatore
La struttura dell'impero allora ed è la stessa reazione del piccolo Stato ebraico cioè soffocare
Reprimere questa novità
Ma ormai era troppo tardi quell'annuncerà diventati incontenibile quindi la piccola dimensione comunicativa si era rivelata lo strumento idoneo per trasmettere un'idea che doveva mettere in scacco l'Impero di Mezzo
E poi cercò di venire attaccati in qualche
Ma venti ma questa appunto è un'altra storia io penso che
Se diciamo secondo
L'altra quanto recita la Leggenda del Grande Inquisitore
Nostro Signore Thorne se non solo a trovare che cosa beh io penso che parlerebbe ancora molto perché la parola era poi in fondo la sua anch'
Forse scriverebbe qualche articolo di giornale ma soprattutto credo che utilizzeremo Gallarati mentre alla televisione non andrebbe mai
Io non ho nessun ostilità verso la tv soprattutto verso la tv che fanno gli altri
In qualche modo mi attira mi fa anche consumare tempo qualche volta mi piace pure ma ecco io non credo che alcun messaggio di cambiamento nessuna forza che aiuti la società civile nel senso che dici
Ad assorbire messaggi di novità stimoli alla riflessione personale voglia di cambiare cultura che costruisce nelle coscienze passiva
Piccolo scrive
Tenete presente peraltro che come spesso accade la forza della piccola dimensione si verifica non solo in direzione della virtù
Ma anche in direzione opposta
Come ha spiegato McCloud con la le dittature fra le due guerre
Ecco sono almeno in parte anche figlie della della radio fonti
Oggi io credo che la radio possa considerarsi un mezzo povero idoneo proprio della piccola dimensione credo che proprio per questo anche per questo è in grado di comunicare cultura
Lo si può considerare un veicolo povero perché di per sé non costa molto ma soprattutto perché è molto meno rilevante la soggezione alla audience come ossessione eccome misure rigorose
E quando dico comunicare cultura non penso necessariamente all'Accademia all'università
Penso soprattutto alla possibilità di
Far risuonare certe le corti
Le corde dell'umanità potremmo dire
Di quell'umanità che certamente scaturisce si arricchisce anche della qualità e dall'ampiezza delle conoscenze
Ma certamente non dipende solo tra questi
Ecco anche questa unicità
Intanto eletto in in e nella allora se a qualcuno è capitato di ascoltare
La lettura di Dante
Allora e di assistere alla stessa operazione fatta in televisione
Può capire almeno un aspetto di quello che io sto dicendo perché il nocciolo della diversità non sta
Nella bravura di Sermonti perché oltretutto Petrocchi e tutti gli altri personaggi che lo circondano erano tanti rischi ancor più
Esperti i sermoni
Ma anche vorrei dire soprattutto proprio nella differenza dei due
Dei due artifici io chiudo subito
Dicendo solo una parola proposto per lo stereo c'è una sorta di stereotipo per cui l'ascoltatore in meno medio dell'anarchia viene identificato una casalinga
Anziché la massa
Per lo più un po'stupido
Io non so in che misura esiste realmente questa figura
Per però non è la massaia impone lo sforzo di chiarezza e di semplicità e la comunicazione commentare che impone quest'
E poi succede che quanto più noi abbiamo presente quello stereotipo
Tanto più la nostra semplicità e chiarezza si trasforma
Nella banalità che allora è tutt'altra cosa è appunto quella cosa di cui quella chiacchiera in cui parla poco fa questo io forti esaurito le poche cose
Ci sono domande
Va bene allora siamo Piero Pratesi
Chiamiamo alla presidenza le le nostre carissime collaboratrici collaboratrici gli avvenimenti sceneggiatrice radiofoniche
Apprendere
Sì tutte e tre chiamiamo
C'è una domanda
L'Europa primo
Però
Insomma
E che
Ho
Allora
Curiosità da una
Insomma
Fa lingua era
Soluzioni
Favorisce
Comunicazione con
Ventiquattro
Duello
Ma io posso dire della mia esperienza quando io ho condotto per nove al distributore uno ho sempre cercato di affrontare alcuni temi che potessero coinvolgere chiunque fosse presenti in Italia quale che fosse la sua origine
Mi è capitato spesso avendolo sollecitato che facendo anche trasmissioni di una tematica un po'particolare
Sorgeva sempre dal Pubblico telefonico ma non una dieci venti trenta persone che erano so facevamo discorso sulla Romania uno ma parlo di prima no non avrebbe mai immaginato che all'ascolto c'erano trenta rumeni e pure quella mattina telefonavano poi trentadue metri ma questo è avvenuto
In moltissime altre occasioni e per moltissimi temi
Di qualsiasi genere culturale religioso politico
Devo dire che siamo arrivati addirittura una mattina e un'altra missione mi pare viva l'interno quel zona del napoletano dove c'erano cerco di immigrazione che d'estate diventa enorme che moltiplica
Almeno di cinque volte la popolazione
Perché la mattina
E lo notavano cui gli ascoltatori che sarebbero poi diventati previsti subito dopo
Gli emigrati che parlavano in italiano sembravano i veri abitanti della zona mentre
Ciampi gli indigeni parlavano l'italiano molto più approssimativo ma con una differenza molto netta
Io credo che sia sbagliato fare delle trasmissioni
Per
L'emigrazione o per qualsiasi altra cosa io credo che la radio non posso fare questo tipo di lavoro perché è una forma di ghettizzazione
C'era una volta un'altra missione radiofonici chiamava sorella radio
Che era dedicata agli ammalati che la faceva sì Biagini io quando divenne direttore di Radio vanno aboliti
E facemmo una una trasmissione che si chiamava il quarto diritto che era fatta allora da quelli che poi sarebbero diventati quelli della Movimento federativo democratico del gruppo Ferrari settanta quattro Lecce
Anche quella trasmissione dopo qualche tempo diventa una sorta di ghetto
Problema è che devono essere trattati certi temi devono essere coinvolte le persone delle trasmissioni proprietà in palinsesto
Non in trasmissioni come dire particolare emarginate
Che non vengono ascoltate da colui cui la trasmissione si rivolge perché vuole essere come gli altri e non vengono ascoltate dagli altri principe tanto quest'altra missione per niente di di grati per de e sono dentro le infami sei palinsesto dico per dire a Radio anch'io su Radiouno parlo delle mie tradizioni tre uno Troso Radiodue Prima pagina su Radiotre eccetera
Diverso è l'attraverso il disservizio
Ci possono essere delle esigenze di comunicazione particolare per cui allora non so in una certa regione in una certa località credo qualche esperienza stiamo facendo in Sicilia
Ecco ma quelle diverso c'è una cosa era trasmissioni di servizio cioè mettere in condizione un certo tipo di pubblico e di avere un certo tipo di informazione perché può essergli utile come dire un corso di lingue quasi a qualsiasi altra forma di servizio ma tutto quello che attiene il dibattito politico culturale
La partecipazione deve essere assicurata presso la missione che tutti possono ascoltare e alle quali tutti possono interagire
Basta volerlo perché certo se poi il conduttore chi fa la trasmissione non apre come dire non sollecito non fa intervenire non si assicura che si sia anche questa componente allora il discorso va dispersa
Io sono atteggiamenti rate Contri Getting trasmissioni specializzate sono sempre dei ghetti perché vengono aggirate anche perché in genere poi sottomissione magari di mezz'ora una volta alla settimana dico al meglio
Ma chi è che prende quella mezz'ora e una volta alla settimana la radio private prima con la trasmissione venga percepita
Passa del tempo molto tempo ed un accento è per caso se ne accorge l'ascolto in corso se ne dimentica tornò una seconda volta diciamo questo forse l'accorata l'altra volta solo la terza quarta volta si preoccupa di direbbe fame la prende dall'inizio perché mi piace
Non possiamo pensare che la tradizione tigri radiofoniche siano per missione per cui uno
Ha in testa l'orario e poi la va a cercare no accende la radio perché sta lì facendo un'altra cosa o perché in quel momento di relax e ascolta quello che quella rete dita
Non ascolta mai ho notato in una recente in una recente indagine che è stata fatta per Radiotre che in generale taglia l'ascoltatore sceglie una Rete e difficilmente si sposta perché questo vuol dire che si scelga una rete ecco allora se si sceglie una rete ci sono dei momenti della giornata in cui l'ascolto più ricco che in altri momenti in quei momenti vanno fatte quelle trasmissioni di tipo generale che però coinvolgano a questi temi
Allora si si fa un lavoro utile altrimenti si fa un lavoro marginale secondo me questo cambio
Ci sono altre domande
Allora
Se le se Silvia Longo tre Anna
I lavori saranno molto lunghi e
Naturalmente
Ma i palinsesti purtroppo sono anche i figli dei loro direttori è chiaro che se un direttore appassionato di jazz o per lo meno lo conosce eccetera tenterà a valorizzare il programma
Un altro direttore che non ha questa sensibilità tenderà la prima occasione in cui ha un problema più gente da risolvere immaginarlo mentre si dovrebbe fare la scelta che quale che sia dei propri gusti personali si parte quello che è il presunto interesse del boom purtroppo non sempre avviene quindi alcuni ci sono anche alcuni momenti in cui c'è un certo sviluppo di una situazione poi magari non c'è più programmi visto non c'è più la persone specializzate eccetera e quindi io credo che sia un problema serio quello di assicurare su tutte e tre le reti una rappresentazione di tutti i generi musicali
Ripeto secondo me vanno rappresentati chiaro ci sono alcune forme musicali molto particolari che possono essere fatte via sperimentale mi ricordo che su Stadio due quando si chiamava seduta abbiamo fatto un programma di musica
Non saprei dire sì finisco in termini così non vorrei offendere nessuno un rock metallaro duro insomma una cosa di questo genere
Ed è quella volta abbiamo scoperto che c'era un pubblico molto ristretto ma che era però nazionale nel senso che telefonavano da un paese di cui un paese di dati perché c'erano dei gruppi che seguivano questo particolare tipo di musica
Credo che osservazione sia giusta ma
Però i direttori hanno la facoltà di fare i palinsesti quindi non può alloro che andrebbe girata la domanda proprio posso come dire ricordare c'è stato un momento in cui tutte e tre le reti avevano una buona programmazione vigenza e durato un anno un anno e mezzo e poi le cose sono andate peggiorando
è vero
Allora sentite io direi chiudiamo questa parte introduttiva con
Con Guerzoni Piero Pratesi e Claudio Fracassi
Io voglio ringraziare sia il dottor sogni che Piero Pratesi per essere venuti all'apertura di questo seminario gli diamo appuntamento domani sera perché voi sapete che fanno parte della giuria quindi ci rivediamo con loro domani e sera
La premiazione ci sarà al contrariamente a quanto scritto quindi rampe alle ventuno e trenta circa e cominciamo il la parte del seminario che riguarda la fiction volevo invitare le e loro hanno degli impegni per cui penso che ci lasciano va bene ci vediamo domani allora
No presidente
Allora per cortesia Magda e
Gabriella se potete venire
Qui così
Vi presento allora abbiamo Silvia lungo Gabriella
Monti mangia balzo su internet e confondo continuamente avversi parate così Magda Monti va bene allora lei è queste bellissime ragazze sono collaboratrici avvenimenti come dicevo prima e chi gli altri avvenimenti sa che tutte le settimane loro scrivono sul giornale
E una rubrica molto divertente di satira politica
No è la prima cosa che io vado a leggere personalmente glielo sta pretese perché mi ci diverto tanti sono quelle cose che mi diverto allora con loro che sono anche sceneggiatrice radiofoniche per Radio due
Hanno già lavorato in questo campo ce l'abbiamo organizzato il seminario che riguarda appunto la la fiction la prima lezione sarà tenuta da Silvia lungo e io adesso lascio la parola a lei e la prima lezione riguarda la struttura della sceneggiatura cioè commessi sceneggia in radio che cosa quali sono le caratteristiche della sceneggiatura radiofonica in parte forse chi è chi c'è qualcuno che ha partecipato al seminario di sceneggiatura e quindi può essere molte cose già lei sa però poi ci sono le differenze per cui io do subito la parola lei perché qui se non la serata finisce oltre mezzanotte
C'è qualcuno di voi invece mi chiami Agensud mente presentato invece io vorrei sapere
Se si vuole presentare qualcuno di voi magari particolarmente interessato alla fiction no in particolare l'originale radiofonico che cosa si aspetta
Da questo seminario c'è qualcuno di voi che vuole che vuole dire qualcosa
No no se qualcuno di voi mi vuol dire qualcosa cosa si aspetta da questo seminario in generale settanta perché è particolarmente interessato alla fiction se fatto esperienza di questo tipo già
Nasce
No non è
Basta che ti alzi penso che il sistema
Sì
Poi vediamo strada facendo anche perché poi
Questa giornata di fiction
Ne parleremo in particolare sia dell'originale radiofonico che separatamente della situation comedy che questa sera del varietà per cui poi lo tratteremo in maniera in maniera separata dall'altra parte coi il problema è relativo appunto alla alla volontà di costruire in questo senso in ogni singola radio la possibilità che ce li fa insomma poi adesso lo vediamo insieme
Qualche altro
Allora io più che altro vorrei iniziare dal discorso in generale sulla parola sul sul sul valore della parola qui faceva riferimento anche Guerzoni
E sul fatto che come tutti sappiamo sembra una banalità in radio e cioè sostanzialmente la parola più di ogni altra cosa
Per cui diciamo che ha una bella responsabilità in tutto questo
Il problema è che la parola di tradurre praticamente tutto emozioni azioni cambi scena dialoghi ovviamente deve tradurre qualsiasi cosa
Per cui ha un peso enorme e in questo senso fatto cautamente Busata perché poi se gli si attribuisce troppa importanza si rischia di voler spiegare tutto tutto attraverso attraverso di lei mentre invece si rischia di fare o inutili digressioni chiacchiericcio come si diceva prima e si rischia di annoiare molto facilmente e per questo che va addossata sci per assurdo in radio ci sono certe volte in cui quando manca la parola o quando la parola immaginata
Tutto questo suscita molta più fantasia fa marciare molto di più la fantasia di immaginare del del radioascoltatori che non il troppo diritto
Per cui evitare Sempre inutili digressioni ed usarle in maniera
In maniera direi quasi scientifica perché poi in televisione sì è vero che la televisione annoia però di fatto magari
C'è l'immagine dice l'attore ci sono tutta una serie di cose che possano anche stimolare il radio stesse la parola che che quello c'è annoiare Bess perso il gioco
E e da qui invece parliamo comincia a parlare dello sceneggiato radiofonico propriamente detto soap opera come lo vogliamo chiamare ho sceneggiato radiofonico
E vediamo come si parte per la costruzione di questo non so punto magari mi ripeterò per alcuni versi se qualcuno di voi ma non credo non so è stato anche al corso di sceneggiatura per alcuni versi di sceneggiatura cinematografica
Ottenuto alcuni mesi fa qui
Anche perché per alcuni versi
Il procedimento è lo stesso anche se poi viene chiaramente la cosa è completamente diversa anche se molti sceneggiatori di cinema
Dicono che la radio la sceneggiatura radiofonica si avvicina norme mente attiva cinematografica distanziando ci invece distanziando chic distanziando sì
Invece completamente da quella televisiva
Infatti non a caso molti di loro si vantano di aver iniziato proprio il Vangelo in più grossi appunto sceneggiatori italiani
Detto questo per iniziare a scrivere un uno sceneggiato radiofonico bisogna partire dall'idea
Un'idea assolutamente forte originale un'idea cui bisogna veramente credere e da qui si parte per la costruzione della trama ovviamente di personaggi
E del soggetto nella sua complessità
Ora due cose da evitare all'inizio immaginiamoci seduti al tavolino pazzia si possa pensare
Ad un soggetto per uno sceneggiato
La prima cosa da evitare in linea di massima è la prima idea che ci viene in mente qui scatta qualcosa
Evitare la prima cosa che ci viene in mente perché
Quasi sicuramente qualcosa di già visto è qualcosa che nella nostra memoria a incamerato e ricicla facilmente insomma non si sforza non si sforza molto evitare quindi la prima cosa che ci viene in mente la seconda in genere
Una sorta di di autobiografia è una tentazione una tentazione per tutti noi proprio perché quello che noi rileviamo ci sembra assolutamente unico e universale
Queste anche è una cosa da evitare in linea di massima perché si rischia la retorica molto facilmente ci sono dei particolari della nostra vita che per noi sono importantissime e fondamentali ma può invece poi raccontati
E e diffusi in un certo modo magari perdono di non di valore in quanto tale perché quello comunque ce l'hanno ma per noi ma raccontarlo rischia divenire qualcosa di non abbastanza originale ed è proprio io dico questo perché proprio sull'originalità che bisogna puntare in assoluto
Proprio perché se c'è una speranza di di produrre qualcosa di buono e importante che si parta da un'idea assolutamente originale
E anche se hanno vi viene in mente qualcosa che ci sembra l'unica buona eccetera bisogna sempre tentare di FAS di fare un passo in più verso l'originalità e riflettere se da qualche parte questa cosa si è già vista
Se si è già vista evitarla come la peste perché ci può essere anche un'ottima sceneggiatura Masson un'idea un soggetto che banane che non troppo forte si fa il doppio della fatica è risultato in linea di massima non è non è garantito
Inoltre bisogna pensare al soggetto e alla trama non
Non soprattutto come introspezione psicologica del personaggio che è un'idea che ci può venire o una esclusivamente una storia di sentimenti
In quanto tali nel senso che qualsiasi cosa può essere messa in sceneggiatura l'importante
E beh dirla Traverso non li parole ma le azioni del personaggio vi faccio un esempio si decide di mettere una madre e figlio che non vanno d'accordo
Benissimo
Allora in una scena si mette madre-figlio che litigano però non si può portare avanti per far capire che questi due non vanno d'accordo magari in tre puntate di loro due che litigano dopo quattro battute
Si è capito che loro non vanno d'accordo l'importante a questo punto e che intervenga l'azione assolutamente uno dei due dopo quattro cinque sei battute
Deve inventare l'azione che porta a capire la psicologia del personaggio come interagiscono questi due
Questi due personaggi
Attraverso un lungo dialogo
Non si fa capire molto si annoia per cui importante studiare il soggetto attraverso una successione di azioni e non soltanto di dialoghi o di messi in evidenza di sentimenti caratteri eccetera qualsiasi cosa insomma può essere tradotta in azioni
Se noi pensiamo per assurdo agli e i film muti
Le cose geniali che ha prodotto quel periodo ecco immaginiamo quello e pensiamo che tutta la trama di un film era riassunta s'è squisitamente Ignazio
Per questo
Ore cinema tedesco dove le sceneggiature possenza di quattro cinque dieci pagine uno sceneggiatore i può essere anche di duecento pagine fare in rapporto con il cinema non è una cosa assurda naturali somme Invag sulla parola
Per cui come si fa
Si può fare si può fare nel senso che attraverso l'azione magari anche minimamente spiegata attraverso la porta alla parola o attraverso un'asta DPEF e comunque attraverso un'azione del personaggio
Se il ragazzino biglie scappa di casa ha fatto un'azione spiega la stessa cosa però in maniera più approfondita con la madre scappa di casa
Sciascia
Dopodiché
Una volta realizzato il soggetto convinti del soggetto che qua sono passati due tre quattro cinque pagine
Si inizia a fare uno scatenato una
Lo ska lettone veniamo prendiamo un soggetto e decidiamo che bisogna fare una sceneggiata di sessanta puntate
Allora questa trama per comodità sì suddivide a gruppi di cinque dieci puntate
Allora si può decidere benissimo dalla prima puntata alla National guidate mi succede questo queste queste rime a questa città incontra Federico
Dalla decima alla ventesima incontra Federico mi succede questo questo e questo incontra quest'altra persona Sammarzano Nando evitate dalla ventesima la trentesima succede questo questo e questo una volta diviso
Nello scalo Ettore
Facendo ben attenzione a suddividere
Questi gruppi di di scene di azioni in un certo modo nel senso c'è un inizio
Uno sviluppo voi immaginate che la Costituzione va fatta in senso parabolico cioè con una parabola però c'è un inizio uno sviluppo che deve portare a quello che tecnicamente si chiama Klein Max
Diciamo l'apice del racconto in cui se ci deve essere un omicidio per esempio può esserci può essere lì seicento ribaltamento completo dell'azione
Può essere lì insomma la cosa importante tutto lo sceneggiato tendenzialmente deve essere verso la metà dello sceneggiato così come per dire in un film
Se si tiene conto appunto di questa regola il il fatto fondamentale succede
Dopo la prima quarantina di minuti dopo la prima cura dipende dalla caratura Docimo anche un po'prima foto per cui tener presente questa parabola nella
Nella scrittura dello ska lettone
A questo punto
Va fatta un'ulteriore scaletta di ogni singola puntata
Va deciso cosa trascritto ogni singola puntata dalla prima alla senza alla sessanta dopodiché c'è un ulteriore
Scalettatura della puntata che sella prendiamo come in linea di massima enti quindici diciassette minuti
Va suddivisa in almeno tre o quattro scene perché teniamo sempre presente il solito discorso che
Il dialogo una scena troppo lunga
Può annoiare enormemente per cui sarebbe preferibile non farla più lunga di cinque minuti anzi
Chiunque accorpare più frammentarie al limite nelle ore
E anche la la scaletta della anche la singola puntata
Va fatta con un certo criterio nel senso che
A sua volta si può riproporre
La
Il solito inizio Klein Mazzetti il finale
Si può riproporre in questo tenendo però sempre presente che alla fine ci deve essere non è il classico finale bensì l'inattesa per la prossima puntata
Per cui
Può essere sì frammentato in varie scene questo questa puntata ma bisogna tener conto comunque di questa parabola in ogni caso c'è un'ulteriore possibilità
In queste scene si può non parlare della stessa cosa cioè ridicola puntate si può dire che
Non certo punto il protagonista incontrato Federico a Monaco insieme si vedono e e vanno a cena insieme
E e lì si dicono qualcosa che lascia in sospeso lo spettatore per la prossima puntata
E ci siamo però in tutta questa puntata ci possono anche essere delle scene che trattano delle sottotrame
Lì sotto tranne sono delle una sorta di percorsi paralleli personaggi che però chiaramente in qualche momento dello sceneggiato devono confluire con la trama principale ma anche da subito volendo però ne sottotrame e queste storie parallele importante che siano altrettanto forti e motivate perché non è che si può parlare
Di una cosa qualsiasi va be'alla trama e qui questo che fa questo viaggio dopodiché passo parlo pure del
Del fruttivendolo che c'ha parla con la signora di sopra che pro se non ci azzeccano queste cose è inutile per cui la sottotrama deve essere sempre funzionale la storia principale anche se all'inizio magari può non capirsi
Ora
Parliamo un attimo di personaggi
I personaggi in uno sceneggiato devono essere sempre fortemente caratterizzati
Si dice che devono essere devono nella psicologia di una persona normale ma devono avere sempre
Un punto in più devono avere sempre devono stare sempre un po'di più sopra le righe
E comunque ben caratterizzati da due punti di vista un'ulteriore e l'altro psicologico
Soprattutto in radio tra l'altro nel senso che in televisione
C'è la faccia dell'attore che magari
E molto particolare un'espressione molto particolare una errata e teniamo presente che questi personaggi si caratterizzano attraverso quello che dicono loro voce anche le pause tutta un'altra serie di cose di cose per cui esteriormente
Si possono inserire per dire dei tic dei modi di dire e di correnti di questi personaggi
Dei un accento particolare un'inflessione particolare insomma qualsiasi cosa
Che li caratterizzi e li faccia fissare nella mente del dello spettatore per qualche quello per qualsiasi particolarità che noi decidiamo gli atti quindi chiaramente coerentemente al tipo di Psicologia che gli attribuiamo
Ecco questa è un'altra cosa molto importante la psicologia del personaggio
Ma studiata con molta attenzione non perché è un personaggio deve essere sempre coerente a se stesso rispetto alle azioni
Che Luisa
Se decidiamo per dire che sia
Un timido allora utilizzo non necessariamente deve essere quello che cammina rasente i muri guarda cioè non guarda in faccia le persone oppure parla poco balbetta ma un timido potrebbe anche essere
Colui che invece nelle situazioni si espone magari sta un attimo sopra le righe Omo c'è una persona timida vuole determinare azioni
Allora di un po'questo personaggio può fare qualsiasi cosa importante
E che sia coerente alla sua Psicologia si è se si è deciso che è un timido benché sia un timido ma non necessariamente poi deve esserci il luogo comune del timido allora che faccia qualcosa
Anche di speranza rispetto a quello di imprevedibile rispetto a quello che si è deciso che lui debba essere
Però
Coerente insomma quello strutturato rispetto alla sua nelle psicologia diciamo consequenziale
Però attenzione che nello stesso tempo
Non debba essere monolitico nel senso della sua psicologia comunque deve essere sfaccettata
Altrimenti noi ci ritroviamo appunto il timido cioè il finito oppure il cattivo o in buono così dall'inizio alla fine
Vi faccio un esempio
Non dite che nessuno di voi la bistecca in una puntata di beautiful l'avete visto
Allora una
Fino all'arrivo dei nuovi nove
Una delle cose che ha funzionato
Dico tecnicamente poi non entro in diciamo in merito al sceneggiata i contenuti in quanto tali
Però una cosa che ha funzionato specialmente all'inizio di questo sceneggiato e il fatto di fatto che ogni personaggio
Sia se facesse qualcosa di positivo tra virgolette o qualcosa di perfido sempre tra virgolette arriva sempre una motivazione andrà sempre una giustificazione psicologica e la gente che vedeva questo sceneggiato
Aveva motivazioni validi per difendere o accusare quello stesso personaggio questo vuol dire che il meccanismo funzionava nel senso che questo personaggio non era molto monolitico
Vi faccio le sale spesso anche la madre vittime
Degli elementi l'abbiamo meglio studiare
Io ho studiato ben poteva essere un personaggio cattivo ma c'è chi
Per esempio poteva dire beh non è che lei è cattiva fa questa cosa per questo tipo di motivazioni per cui
Era il bene o male legittimante
E questo è un esempio di come i personaggi possono esser sfaccettati addirittura e questo è completamente già proprio sceneggiatore costruire un completo ribaltamento del personaggio
Che cosa vuol dire personaggio può partire in un modo in maniera completamente diversa di faccio un esempio che secondo me su questo è
è uno splendido esempio non so se voi l'avete visto lanterne rosse
Ci sono due personaggi due donne del del principe
Una
Per buona metà del film si intuisce che è una di queste donne
è una persona assolutamente adorabile estremamente sensibile che aiuta vanno moglie del principe ultima arrivata da protagonista
Lo spreco perché chiaramente appunto non l'ha visto una persona squisita disponibile attenta modesta unica eccetera che alla fine si rivelerà invece la persona più esperta cattiva e calcolatrice
Della della situazione al contrario
Ci sarà questa donna che sin dall'inizio pare
Cinica calcolatrice
Perfida eccetera eccetera classico prototipo del cattivo al contrario alla fine a questo personaggio risulterà essere la vittima ecco a questo punto
Alcune questo regista cinese dall'altro costruito questa cosa in maniera estremamente
Estremamente abile perché poi tra l'altro appunto per la viabilità del film nessuno riusciva a intuire questo Capucci questo capovolgimento sostanziale di questi due personaggi la stima tantissimi
E questo presenti o è un
Un modo efficace di ribaltamento della psicologia del personaggio però attenzione nel senso che qui si mette in gioco nonna Psicologia stizza
Ma qui c'è l'abilità dello sceneggiatore nel far apparire personaggi in un modo mentre poi far scoprire che tutt'altro genere personaggio perché quella cattiverie cattiva è rimasta però
Dice lo sceneggiatore che nasconde e e gioca
Su questa cosa
Un altro problema rispetto a un personaggio
Ma altra cosa su cui fare
Attenzione
è perché non bisogna mai realizzare lo troppo nel senso che non deve mai troppo essere un aspetto di me stessi o qualcuno che noi
In cui investiamo molto perché qual è il personaggio non chiaramente con tutte le storie con l'unica anche se stesso allora l'importante è che non venga troppo idealizzata perché altrimenti risulta teorico anche qui faccio un un altro esempio
Sullo sceneggiato che proprio primo sceneggiato che
Che serve allora alle scritto e c'era un personaggio che era questo giornalista d'assalto una persona splendida persona brava pulita onesta disposto a dare la vita per per scoprire magagne di tutti i generi corretto nei rapporti personali un eroe un principe azzurro
Personaggio
Che in cui noi avevamo investito tutto beh è stucchevole come quello non è mai uscito fuori un altro personaggio c'è al contrario che nel suo
In seconda altro un altro protagonista dello sceneggiato che era un industriale
Beige nero falso opportunista ricattatore traditore della moglie traditore l'amante traditore di tutto
Senza morale proprio una schifezza ed è stato il personaggio più riuscite più accattivante tutto lo sceneggiato perché era vero
Semplicemente perché era vero nel senso che la sua cattiveria comunque c'erano delle contraddizioni
Però lui era così personaggio perfetto così come la persona perfetta non esiste
Per cui risulta finte stucchevole ora questo è un esempio che poi
C'ha portato a capire il meccanismo di di di questi personaggi perché poi non bisogna mai troppo innamorarsi una cosa
Appunto ricorrente quindi sceneggiatori tentato appunto di staccarsi il più possibile da questo
Poi arriviamo al finale del dello sceneggiato radiofonico
Ci possono essere dalle due tipi di finale
Così come due tipi di puntata l'una una chiusa in se stessa
In cui c'è un inizio e una fine
In cui diciamo che c'è un doppio finale qui c'è questo percorso parabola dell'inizio e la fine in cui c'è un'azione in questa puntata è che si sviluppa e si risolve nel finale pur lasciando
Uno spazio un'attesa rispetto alla puntata successiva o ci può essere un altro tipo di finale
E chi però appunto bisogna impostare dall'inizio la puntata in questo modo in senso del tutto delimitare affinamento in cerca di questo tipo che il finale che ti lascia
Che si sta per scoprire l'assassino in non si sa non si sa qui lasciate queste classiche frasi a metà queste questi i pacchetti non aperti queste porte in che si stanno per aprire non sia eccetera
Per cui lascia tutto al
Alla puntata successiva anche se è una cosa che soddisfa diciamo meno da scottature non se non altro potrebbe servire come sapere come finisce l'episodio
E poi comunque rimanere in attesa dell'altro
E
Dunque un'altra cosa che volevo dirvi tecnica
Era come si scrive una sceneggiatura radiofonica tecnicamente
Dunque esistono due tipi uno il moderno cosiddetta all'italiana
In cui sulla parte destra sì del SPÖ del foglio si scrive praticamente tutto all'azione gli effetti speciali
Le tonalità della voce eccetera eccetera mentre a sinistra si iscrivano i dialoghi
La sceneggiatura invece cosiddetta la mitica o se volete lo faccio passare
La sindaco ho fatto una fotocopia invece non l'ho più trovata
La sceneggiatura invece all'americana
Consiste nello scrivere in corsivo durante tutta la pagina ciò che accade gli affetti eccetera eccetera e al centro con una tabulazione però più stretta tutti i dialoghi dei personaggi
Invece due cose volevo dire a su un cambia scene Santilli salti di piano
Su questo dobbiamo tener presente del
Dobbiamo tener presente l'evoluzione di tutta la fiction ormai chiaramente con questo anche il l'originalità di un fonico
Diciamo che i cambi scena
Abitualmente ma l'ha fatto con mezzi Chetta ambientazione
Effetto speciale che è una cosa diciamo così classica
Il tentativo e di andare avanti su questo nel senso che bisognerebbe tentare sempre di più di trovare
Dei modi per non ripetere i soliti cliché così come per dire
Il flashback in flashback è una cosa strada utilizzata da sempre
E però abusata nel senso il cinema era la classica
Al classico affetto da scena sfocata e mentre Radio era una classica anzi musiche che precedeva il flashback
Be'queste cose adesso oramai non si usano più si
Ognuno si inventa una cosa nuova insomma così come come i cambi di scena
Nel senso che è chiaro che si può usare l'effetto speciale per dire quando si passa da un ambiente chiuso una casa a una stazione ferroviaria
Voglio dire facile
Ma basta qualche effetto speciale al contrario quando si passa attraverso due
Situazioni chiuse in cui nessun effetto ci può aiutare
Beh a quel punto bisogna che il personaggio che venga in aiuto con qualche azione per diverse vista a casa
Faccia qualcosa qualcosa che si capisca che lui in casa che in quel momento sta facendo qualcosa oppure attraverso
Una bozza di Franzen
Nel senso è chiaramente uno intenzionale scandisce o finalmente siamo in camera da letto è evidente che bisogna indirizzare una metafora di una parola N una parola che mi faccia capire
Che si sta in nella camera da letto del
Del personaggio e comunque è importante trovare una una chiamo éscamotage qualcosa di nuovo importante trovarla perché
Una scena ma sempre collocata lo spettatore l'ascoltatore deve sempre poter collocare
Il luogo dove si svolge
La scena
Dunque invece un'altra cosa di cui volevo parlare il lavoro di gruppo
E chiaramente
Questo è un consiglio che non non deriva soltanto dalla dalla Iniesta e Pienza personale
è un consiglio che danno sempre tutti gli sceneggiatori
E che sarebbe sempre meglio lavorare più umani
Oppure se non altro perché qualcuno disposto a leggere quello che si è scritto
Perché è un giudizio esterno è sempre importante perché
Mettere in discussione le proprie idee sempre importante e perché ci si affeziona sempre troppo a quello che si è scritto e non si ha mai il coraggio di di buttarlo di modificarlo e e ci si attacca in maniera in maniera sicuramente esagerata
E ripetono a questo punto non vale soltanto per noi tutti più grosse sceneggiatori più grossi film sono stati scritti a più mani antecedenti indagine gettoni che sono perfettamente in grado di scrivere un film da soli e sono che si è se si è
In più di una persona si hanno evidenzia stimoli sia più maggiore interscambio
Per cui sicuramente il prodotto il prodotto migliore e ci si diverta anche di più
E
Molte persone tra l'altro ci chiedono
è il Chicago insomma che ci chiedono spesso
Tecnicamente come ci dividiamo il lavoro
Chi scrive commossa chi fa quel pezzo che ne fa un altro eccetera
E comunque la stessa domanda che noi durante un seminario a la Maddalena abbiamo
Abbiamo rivolto a nostra volta per curiosità
Ad agire che a questo
Che a questo sodalizio pluridecennale con Scarpelli come dire tutti sappiamo e infine contro gli abbiamo chiesto a questo scusate questo seminario come si divide tecnicamente il lavoro un con scarpe
L'ha già detto che il soggetto alla
Lo studiavano insieme ovviamente durante le lunghe cure discussioni dibattiti dopodiché questa cosa avvenuta
Butta buttata giù assieme
Si faceva toscani Toni assieme perché chiaramente il loro facendo film per il cinema l'hanno buttata eccetera per Laurel nasca lettone si dividerà il film consente cinque sei parti
E a quel punto fanno i bigliettini bigliettini scrivendo
Prima si per fa parte
Hanno bigliettini estraggono assorte
Egli è a chi tocca tocca insomma farà la scena che
Che ha scelto che la sorte
Gli ha mandato
E se non altro ne siamo state contente perché è stata se non altro una cosa per cui eravamo abbiamo qualcosa in comune con accesso va bene qui questa cosa se non ha perso molto gratificante ne abbiamo praticamente un blocco soltanto per i bigliettini con i quali ci dividiamo il lavoro
Il mondo che non si dedicherà mai
Un'edizione invia in guardia lavoro per cui
Nessuno scende è la sorte che decide anche perché poi parte gli scherzi d'altra parte
Ognuno deve essere in grado di scrivere qualsiasi cosa è chiaro sì
Che se sia in più persone qualcuno predilige un personaggio una scena è chiaro che lo può fare però deve essere sempre in grado di fare qualsiasi cosa di saper
Sviluppare qualsiasi personaggio per cui veramente la cosa migliore è fare
Fare così che il caso
E in questo
Che in questo caso
Non è un'altra cosa che volevo dire invece
Ma questi bigliettini
Era una cosa più in generale che volevo dirvi rispetto alla sceneggiatura
Che oltre alla fantasie proprio invece collegato rispetto al lavoro di gruppo che proprio perché oltre alla fantasia
Che è una delle cose fondamentali per scrive delle sceneggiature per inventare delle storie e dei personaggi
La la dote successiva che essi dovrebbe avere quella dell'umiltà proprio perché per quello che dicevo prima perché si ci si affeziona troppo al testo e perché la condizione stessa dello sceneggiatore
E quella di persona che comunque si è vero crea
Crema è di fatto deve anche rassegnarsi a essere messo in secondo piano perché non è l'unico a creare un prodotto cinematografico radiofonico che sia c'è il regista ci sono gli attori per cui sì cioè chi scrive la storia ma altrettanto importanti sono quelli che magari possono decidere che questa storia va cambiata per esigenze di regia per esigenze di qualche attore per Queen qualsiasi momento
Bisogna sedersi difendere in parte il proprio lavoro Securcity
Se si ritiene che la Russia è stato fatto bene ma si deve anche essere in grado al momento opportuno di cambiarlo malgrado si pensi che sia il lavoro sia stato fatto un lavoro migliore possibile
Per cui ecco questo una dote che
Non è una cosa che bisognerebbe acquisire tener presente sei sempre stata facendo mente in cui si decide di fare
Di fare questo
E rispetto alle scuole
Mitico e scuole di in particolare di sceneggiatura radiofonica non esistono
Credo proprio non esistano gli italiani credo nessuno ci abbia pensato proprio forse perché la radio
E sempre la sorella
La sorellina più piccola e cattiva di tutti gli altri mezzi di comunicazione
Comunque
Esistono dei seminari chiaramente di sceneggiatura cinematografica
Quindi più grossi come il Centro Sperimentale Roma qualcun altro in Italia o come quelli affidate l'iniziativa privata di alcuni sceneggiatori
Di cinema che si svolgono abitualmente nelle città nelle città più grandi possono essere molto utili questi corsi
E
Circa potrebbero servire
Anche per la sceneggiatura di radiofonica e comunque mi posso consigliare a questo proposito anche un paio di libri
Chi uno è quello di Ugo Pirro dal titolo per scrivere un film
Non si sente
Uno è quello di Ugo Pirro dal titolo per scrivere un film della produrre e c'è un altro viaggi e dal titolo scriviamo un film delle pratiche editrice
Ci sono ovviamente anche dei corsi eccezionali in America nelle università per i più facoltosi ma innanzi risparmi fascista
Questa particolarità
Mentre invece l'unica vera scuola secondo me che ecco e poi quella più più utile per tutti quanti all'esperienza se qualcuno di voi ha la possibilità di fare esperienza in radio
E di mettere in pratica la propria creatività e la sicuramente la fosse migliore insieme a questa
E
Vi posso consigliare le cose più più semplice fatto di di leggere molto di ascoltare Montanari di guardarsi molto attorno
Ecco il fatto di guardarsi molto attorno e di osservare
Le persone di
Di osservarli chiunque anche quelli che si incontra per la strada questo vi sarà utilissimo
Vi sarà utile in qualsiasi momento di questo lavoro perché proprio dagli amici delle persone che incontrate
Da lì probabilmente vi ritroverete a rubare sia quello che chiama una chiamavamo la psicologia dei personaggi allora che così è molto è più semplice inquadrare un personaggio dicendo quello stesse caratteristiche di
Luigi e allora per esempio si va sparati capendo che cosa deve fare il personaggio in qualsiasi momento la sua vita perché è Luigi nella nella mia mente
Oppure
Il di Charles signore della porta accanto allora se uno vede Ciampi che particolare dice una serie di cose particolare queste sono tutte cose che vanno raccolte che vanno
Che vanno assunti attentano annotate in continuazione proprio perché ci saranno preziosa al momento in cui dovremo costruire una storia
Ovviamente evitando esagerare perché si rischia il cattivo gusto quando poi uno mette a una persona che conosce magari anche con nome e cognome tutti disposti che ha raccontato in privato
Magari li ecco si evita però magari veri degli aspetti particolari di certe persone si possono mettere oppure delle fissazioni chiunque di noi delle fissazioni particolare di dette le piccole manie delle di moti dire particolare Berta diciamo da questi
Do tutto quello che ci che ci circonda
E Zoccola siamo impotenti
Posso andare avanti
Sì
Sì mandiamo
Sì volevo allora di di un altro due o tre cose essenziale riguardo ai dialoghi
E innanzitutto che il dialogo deve essere sempre molto serrato sempre per il discorso di usare meno parole positive
O anche meno se ne usano e chiusi stimola la fantasia e le del dell'ascoltatore
Proprio per questo rileggendo quello che si è scritto e bisogna resterebbe sempre cercare di eliminare tutte le frasi e li parole in cui si può fare a meno
E
Un'altra cosa ricordarsi sempre che bisogna scrivere come si parla non come si scrive ed è una cosa che difficilmente ci se ne ricordava in televisione per esempio succede spessissimo ci sono dei dialoghi terribili sono sono cosa assolutamente letteraria cioè delle frasi che nessuno oserebbe mai
Per capire se la frase può andare può essere orecchiabile non può essere orecchiabile vi conviene recitativa
Perché al momento in cui recitando la
Funziona si sente bene
Allora può funzionare se non funziona vuol recitando non funzionava neanche lettore ottico o sarà faticoso ad ascoltare per cui non non non va bene bisogna modificarla
Ora invece io portavo delle cassette
Da cui è vostra Polato delle due scene brevissime
E una è uno sceneggiato radiofonico fatto nell'ottantatré praticamente all'inizio per un momento in cui è stato inventato è stato ho studiato l'originale radiofonico per la radio italiana
Che appunto nello Stato nell'ottantadue anche se in America punta iniziato e iniziato dal venti
Però è iniziato nell'originaria di un fonico ha esordito nel nell'ottantadue dopo una lunga a Radiodue da una lunga tradizione di letture integrali che si basano soprattutto su letture di testi letterati
E mentre invece qui c'è stato
Questo scatto questo grosso cambiamento su questi sceneggiati che finalmente parlando di quotidianità di cose che che chiunque poteva vedere attorno a sé tutti i giorni di personaggi reali molto più reali e tutti quelli letterari che si erano sentiti sentiti per anni son cambiate chiaramente le cose ottantadue a oggi così come sono cambiate in tutta la fiction sia per i ritmi che i contenuti che
Per i personaggi ovviamente proprio perché cambiano nome si evolve tutto essi si volte anche l'origine radiofonico a questo proposito volevo far sentire
Due brevissime scene
A confronto di due sceneggiati che non c'entrano ovviamente niente tra di loro una dell'ottanta tre qualcun'altra andati in onda quest'anno
Ventidue scene che vagamente ricorda no la stessa situazione
Di qualcuno che entra in ospedale che cerca di recuperare qualcun altro o qualcos'altro
ICI cerco di professione coi IVA a
No epocale in sorriso cerco di farle notare
Ora se
Ritiene io è stata accolta non risponde nessuno miglia senta
Comunque
Sarà verso destra e la sala operatoria secondo c'era era
La Serra
Lì stenta
Non sono carovana Soda col presidente che si è verificato coloro che ospita Lavitola Tikriti una passate che e auguri
Pubblico
Ma ma va
Libero il la deve il responsabile grave ed è più riorganizzazione interna deliberato probabilmente ospedale evitare concretamente dall'ospedale pediatrico salvaguardia dei teatri dall'ospedale psichiatrico d'America dove porterà piacque per vorrei dire dal
Regolatore non usa dei prodotti alimentari
Bene Antonio avveniva
Le
Parti ecco per l'orario dei delle valutazioni dovrebbe guardi ognuno prenderà lungo durante riguardo
Abbiamo
Vandalismo al governo dell'Ulivo
Allora volevo lungo
Continuamente finché la
Pongo comunque avevamo
Ricordi
Il Rutelli delle rende irreperibile perché Gentile niente Yusuf alimentari nuove
Poco fa
Irrevocabile
Uno improbabile
Devi lunga quella però degli ultimi
Ogni non veritiera impartite che
No
Ci sono altri modi persone cercano qualcosa dentro l'ospedale sono due modi diversi di di approccio per esempio
Avete visto la differenza
Delibere degli stacchi per esempio allora qui basta una musica
Lì per esempio c'erano proprio degli effetti speciali dove si faceva vedere che l'UI correva camminava si aprivano delle porte c'erano degli affetti più particolari qui per esempio dal taxi
Al all'ospedale ai di e diversi reparti dell'ospedale dove lui passa non c'è niente
In teoria non c'è niente che indichi esattamente dove lui si trova però lui dicendo qualcosa semplicemente fa immaginare una volta che si trova davanti a ad un vetro due probabilmente Scilla alla recinzione dell'ospedale un'altra situazione dove incontra l'infermiera senza Effetti senza e senza nient'altro questi sono semplicemente due modi diversi
Di immaginare la costruzione tecnica di una scena
E lì chiaramente ci sono mille in mille modi chi
Di realizzarlo insomma però questo per dire che si può spaziare enormemente rispetto a questo
A questo mezzo che lasciava tra l'altro sempre di più forse l'unico mezzo che lascia delle possibilità aperte infinite ancora insomma da scoprire
Questo nello sceneggiato radiofonico come
Sotto mille altre forme di
Di fiction o o non di fiction
E
Niente adesso io vorrei sapere invece qualcosa da voi se avete qualcosa da chi
Non va folla
Prendete i numeretti facciamo quel bigliettino che non
In radio in radio basta pensare che si possono costruire innumerevoli codici
Tra l'autore il
E l'ascoltatore basta costruire il Codice
Allora se non in uno sceneggiato
Decidiamo che appena si dice la parola
Ferro
Si salta di piano allora si può andare sì indietro che in avanti quando una una persona per dire si costruisce il Codice una persona Parra più lentamente lo dico una cosa assurda
Quando parla di un lentamente sono parla con effetto sintetizzatore sia nel due mila e cento quando si parla rallentatore sì nell'Ottocento
Si può fare si possono fare dei salti di piano enormi
La cosa più semplice per dire che il se si deve far capire una cosa avvenuta molto tempo prima un ricordo eccetera
Innanzitutto si può sempre trovare il modo di raccontarlo
O di farlo capire
Senza utilizzare il flashback
La cosa più banale possono essere le lettere possono essere
Ora ancora ricco tradire mi ricordo quando cioè anche lì la meglio la frutta e la musichetta perché mi ricordo quando già
Gianni Vattimo però l'importante e costruire un codice
Dopodiché bisogna tener sempre presente che la scottatura molta più fantasia di quanto non non pensiamo agli atti
E si può giocare molto di più perché siamo noi che abbiamo bisogno mentre scriviamo di essere didascalici perché siamo sempre noi che pensiamo poi magari non si capisce
Indecisi capisce sempre troppo cioè quando si sprecano troppe parole per far capire sempre una gran noia invece meglio stimolare
Magari attraverso un codice che per la prima volta non si capisce uno si deve magari sforzare di capirlo è sempre meglio perché poi dopo capisce
Perché magari la voce diversa perché attraverso le parole riesce a collegare che è una cosa passata
E non è sempre meglio trovare un codice
Che dire vi ricordo
Abbiamo
Attivare
Ricordo era almeno con sceneggiati radio era questo
Dunque due persone stavano parlando una di queste diceva appunto come ci si dà un codice io ti dico adesso tecnicamente una parola un qualcosa
E purtroppo ingenuamente ma anche probabilmente sistema forse utilizzato questa persona l'intruso si assentava era solido il sistema allora io sto applicando Conte tu mi dici scusa ma non so che chiamo in ti sto dicendo una cosa unica Vito ma che cosa stai pensando che e lì partivamo si china
Del ricordo e poi c'era appunto questo dialogo una un'altra scena insomma che che veniva utilizzata per come ricordo dopodiché la persona improvvisamente tornava in sé
Diciamo così al sistema vecchio più utilizzato negli sceneggiati radiofonici della RAI per creare un flash-back oppure insomma per
E c'erano però altre domande insieme a Spagna sì
Ti posso dire che sono tutte e due una scelta che viene da parte di tutti e due
Perché chiaramente l'effetto pazzi
Taxi sul
Sul terreno è una scelta del regista
In teoria
Però il regista è chiaro che ha captato questo da ciò che è scritto il il lo sceneggiatore
Perché infatti la la scrittura
Di della prima scena era lineare era consequenziale in qualche modo la scrittura della seconda scena era del tutto o frammentario
Per cui il regista non sapeva
Cioè nella nella seconda sceneggiatura è stato scritto
Il nome del del personaggio
E pochissime indicazioni
Magari prendo un taxi però qua quando la scena si svolge all'interno dell'ospedale non ci sono indicazioni di alcun tipo
Per cui è una scelta in realtà di tutte e due perché quando l'autore scrive in maniera molto più frammentaria
Il regista anche può può decidere di farlo in maniera frammentaria questa decisione metterci musiche un altro poteva metterci architetti se anche dei tassi
Al limite
No no no
No assolutamente anzi in questo invece mi ha dato lo spunto
Per dire questo che all'interno di uno sceneggiato
Si mette solo l'essenziale nel senso che per dire è inutile scrivere
In una situazione come questa
Michele sta attraversando il corridoio dell'ospedale cercando quello che cerca
Perché dall'altra un'offesa per il regista questo anche di cinema cioè non si spiega l'azione che il personaggio sta facendo bastano le parole soprattutto in radio
E lì si intuisce al massimo si può scrive per dire voce ironica cioè se una cosa una battuta va detta con ironia
Sì sottolinea questa cosa nasce già dura per cui tra parentesi niente con sarcasmo con ironia in falsetto per direzione undici
Allora lo spin falsetto cioè però soltanto pochissime cose insignito nulla sceneggiatura chiaramente per dire c'è un caldo quindi oscena ci mette si mette stazione poi allora se si vuole mettere un altoparlante che dice prenatale arriva in ritardo per mi collocare la scena allora sì chiaramente si mette il testo ma regista sa benissimo che quell'atto parlante deve essere fatto amplificata in un certo modo che deve ricordare
L'annuncio l'annuncio il treno
Anche nella sceneggiatura cinematografica in genere si fa quest'errore all'inizio che però è offensivo per il regista si qualche idea un anno commettere però per dire l'utile mettere primo piano
Mettere insomma un primo piano su chiede di decibel una cosa che ci regista pacchiano se c'hai tu qualche idea che perché è fondamentale va bene ma tendenzialmente si deve capire
Sì Giuseppe
Ma chiaramente sempre una sorpresa
E sempre assolutamente una sorpresa
Ma
Penso che poi se il il risultato è assolutamente deludente
Non si può sempre dare la colpa alla realizzazione sempre proprio per quel discorso che facevamo prima sicuramente anche il testo era carente se qualcosa è andato veramente male se non ci ha soddisfatto non si può per dire dare la colpa all'attore che non avvenga interpretato quello che tu hai scritto
Probabilmente sì magari nulla ben interpretato non forse anche tu non non l'avevi ben scrittoio appunto avevo ben scritto devo dire però
Che certe volte invece si hanno avuto delle si abbiamo avuto anche delle sorprese positive proprio perché chi fare radio
Non è ben remunerato
Noi autori soprattutto
Però è vero che per esempio rispetto alla televisione e al cinema accende anche i registi e gli attori sono altrettanto ben remunerati per cui molte persone che fanno ad altri per gli attori e registi eccetera
Son persone che lo fanno per passione e facendolo per passione invece ha scritto spesso si ci si trova a scoprire dei
Gli splendidi talenti cioè io ho visto per dire attori recitare
Per la radio ed erano entusiaste ce lo magari fanno soldi col doppiaggio con tante cose ma facendo del passione invece magari ci metto una grossa carica una grossa vitalità
Che altri meno magari per soldi una sì perfetto allora io ho una proposta poi finché il tempo ce ne avremo fino a mezzanotte però la proposta è quella di dare adesso la parola a Gabriella Mangia noto che si contenendo sì entro i quarantacinque minuti dato che qui mi sollecitano la scena alle diciannove e trenta non ci conteniamo mentre quarantacinque quaranta date cinque minuti dopodiché ci vediamo alle nove in meno cinque modo delle nove si comincia per
Facciamo continuare a maggio da e poi dopo alla fine facciamo tutto in discussioni apriamo le discussioni perché così facciamo il ciclo completo altrimenti viene un po'frammentato magari domande che non si sarebbero fatte stessi fosse ascoltato tutto eccetera
Allora io do subito la parola
Allora io vi saluto tutti niente non vorrei mettere alla prova la vostra resistenza perché vivendo già approvati da tre ore di discorso però ditemi voi eventualmente interrompete mi laddove riteniate opportuno farlo
Ieri ci continuiamo muovere nell'ambito della fiction però con un occhio particolare alla situation comedy
L'ambito in realtà un ambito vastissimo anche per la radio perché vari esperimenti sono stati usati dalle letture integrali agli originali agli sceneggiati ha messo e alle situation comedy stesse che diciamo il genere più nuovo anche per la radio
Io vorrei un attimo cercare di identificare le caratteristiche essenziali nella situation comedy e vedere in che in cosa si differenzia dallo sceneggiato degli altri generi di appartengono sempre a quest'ambito della fiction
Ci sono dei problemi di microfono che fischia
Perché io vorrei fare una vostra fotografia allora c'è qualcuno che dice verso destra un altro tempo a sinistra Antonio hanno detto più lontano altri più vicino per cui in realtà sono io che mi muovo perché il problema essenziale allora
Era il ricambio quindi manca li vedo un Pellegrini senza ruolo potrebbe invece aiutare nella regia prima
Proposto il microfono forse troppo alto
Dica niente va bene io continua insomma voi dite voi
E dicevamo che l'ambito è sempre quello della fiction da che per convenzioni si ritiene inaugurato che sia stato inaugurato nel mille novecentotrentotto
Come il famoso sbarco dei marziani fatto da Orson Wells nella guerra dei mondi e dall'OLAF da quel momento dal momento in cui si decise che in radio si poteva fare di tutto perché tutto poteva essere credibile per che veniva comunque detto in radio veniva in qualche modo sceneggiato in radio da quel momento si decise che iniziava la fiction radiofonica
L'esperimento di Orson Wells produsse degli studenti straordinari da incidenti addirittura suicidi gente che andò nelle campagne impaurita dallo sbarco dei marziani
Gli esperimenti di oggi di fiction producono effetto zero però comunque vanno avanti niente dicevo la Situation come dite siamo quindi nell'ambito delle dicevano ma siamo in particolare in un
Dove dove siamo no
La Caffarella vediamo
Se io parlassi senza ritroverà vedete mentre Simone
Torniamo o meno della media venga sconvolta contiene
E qualcosa in più che è la situazione vittima negativa
Perché osservazione
Poi non è altro che l'amministrazione cioè il nuovo continua e e discriminati
Già è organizzazione vista gerarchizzazione
Da
Sarà
E poi c'è un appartamento casa
Va
Bene
Fortissimo noi vigiliamo nel campo
No non cinesi
Temo temo sarà nero
Riproviamo mangio il microfono va bene ok
Dicevamo quindi la situazione l'ambientazione che nella situation comedy fissa
Questi i luoghi devono essere riconoscibili i luoghi in cui noi ambienti amo l'azione e come si rende in radio riconoscibile un luogo e attraverso il più delle volte la sonorità specifica di quel luogo cioè quelle Effetto particolare legato a quel luogo particolare
Facciamo un esempio una situazione appartamento può essere riconoscibile attraverso un ticchettio di orologio che c'è in particolare in quella stanza per cui ogni volta che la sentiamo quel ticchettio sappiamo di essere collocati in quella determinata stanza
Oppure una situazione ufficio si rende riconoscibile attraverso le macchine da scrivere attraverso i fax attraverso la le stampanti io ho i telefoni che squillano
Non è necessario quindi ogni volta Ria ambientare la storia basta dare questi difetti di fondo che ci permettono di riassumere l'ambientazione della storia
E ci permettono anche di evitare dei dialoghi noiosissimi assolutamente didascalici del tipo siamo in ufficio Buongiorno ecco ci stiamo qui oppure siamo in camera da letto che facciamo andiamo a dormire
Cioè se l'ambientazione data attraverso il rumore non è necessario dirlo attraverso il dialogo quindi siccome poi la riduzione all'essenziale è una delle caratteristiche principali della situation comedy in particolare per una ragione di tempi
Allora necessario evitare tutto quello che è superfluo
Quindi la prima caratteristica questa della situazione la seconda caratteristica sono i personaggi che sono dei personaggi fissi all'interno della situation comedy
Dei personaggi facilmente individuabili di numero variabile ma molto limitato diciamo che vanno dai due o quattro cinque al massimo attorno a cui ruotano tutte quante le vicende
Oltre a questi personaggi ci sono poi una serie di personaggi minori ma che esistono solo in funzione del fatto che servono a dar risalto ai nostri protagonisti e personaggi maggiori quindi fanno da spalla in sostanza a questi protagonisti
E i personaggi ecco a differenza del di quello che succede nello sceneggiato
Devono essere caratterizzati più possibile cioè ci sono il più delle volte nella situation comedy delle caratterizzazioni che sono caratterizzazioni esteriori
Perché perché l'effetto comico si ottiene anche attraverso la caratterizzazione quindi non non carattere cioè non semplice psicologia di personaggio ma qualcosa in più caratterizzazione che ne fa quasi delle macchiette
E che permette di fa scattare l'effetto comico anche rispetto alla caratterizzazione
Il meccanismo è un po'quello stesso di cui parlava Silvia prima ricostruzione del personaggio si prendono tic e manie di più persone che noi conosciamo
Lei si mettono insieme in modo tale che siano però delle cose non contraddittorie non discordanti e si crea il personaggio
Ora effetti di questo si perdono le amicizie sicuramente come effetto immediato e noi in pratica abbiamo amici ogni due-tre mesi insomma variabile in base a quanto lavoriamo ecco
Però comunque si creano delle situazioni realistiche insomma il se non altro si creano dei personaggi verosimili perché il criterio della verosimiglianza poi quello essenziale nella fiction
Vada
Si accomodi
Io
Diciamo di sì Rispetto a arresto della fiction è privilegiato il dialogo
Sì
Sì sì per un'ovvia situazione appunto che lei ha già detto di ambiente fisso e privilegiato il dialogo però bisogna sempre esteri molto guardinghi sul privilegiare il dialogo
Perché lì che proprio si annidano tutti quanti gli errori possibili nel senso che privilegiare troppo il dialogo e anche essere didascalici e retorici il più delle volte per cui non è detto che comunque l'effetto comico non possa essere prodotto da altro che non sia il dialogo che che sia un effetto sorpresa mandato all'improvviso e che crea il tormentone ecco adesso arriviamo anche a parlare del dialogo del tormentone di tutto il resto
Per cui ci sono anche altri modi che non sono solo le parole che possono produrre l'effetto conico
Quindi dicevamo situazione dicevamo personaggi fissi terza caratteristica è appunto la ripetitività di di situazioni di frasi di espressioni linguistiche
La ripetitività che si ottiene attraverso il tormentone il tormentato in realtà identifica tutto quello che si ripete in una trasmissione e nella situation comedy in particolare può essere un tormentone di situazione non lo so faccio un esempio e la situation comedy parla delle vicende coniugali di x e y
C'è un vicino di casa di X Y o che puntualmente importuna
E la moglie che si è innamorato di lei e che quindi coglie tutte quante le occasioni per introdursi a sproposito serie timido quindi con tentativi maldestri
Praticamente scompaginato la situazione il vicino di casa è il tormentone di situazione diciamo nel senso che ogni volta tenterà di riprodurre la stessa scena per avere un approccio con la moglie di lui
Il tormentone però può anche essere linguistico non solo di situazione nel senso che potrà succedere
Che si ripete sempre la stessa espressione che un personaggio ripeta sempre la stessa espressione
Mi viene l'esempio di Johnny stecchino in cui sessanta Cleopatra detto da Nicoletta Braschi è un tormentone linguistico insomma bussa abusato probabilmente troppo
Però comunque quell'espressione particolare che caratterizza quel personaggio particolare
Oppure un'altra Hawthorne Mentone di situazione può essere che il protagonista ogni volta che sente una sirena sviene
Sviene per farlo rinvenire bisogna mettere un disco di musica classica che possibilmente deve essere sempre lo stesso
Allora che cosa succede nell'ascoltatore che si crea quasi un effetto condizionato ogni volta residente la sirena già si immagina quello che accadrà avvenimento protagonista disco di musica classica lui rinviene si riprende tutta quanta la situazione
E
Quindi non è tanto qui l'effetto sorpresa che gioca quanto invece nell'assecondare le aspettative dell'ascoltatore per cui si
Mandala una sirena perché comunque si vuole far capire all'ascoltatore che da lì parte tutto un meccanismo narrativo interno
Che porta allo svenimento all'ascolto del disco emotiva classica la ripresa della situazione del nostro itinerario narrativo classico
Per cui il tormentone può essere di vario tipo e l'importante è giocare moltissimo sulla ripetitività perché poi è quella la chiave del comico all'interno della situation comedy
Altra caratteristica è quella dell'episodio chiuso
Episodio chiuso che significa che non c'è una situazione che va avanti narrativamente di puntata in puntata
Ma c'è un episodio che ha un inizio una fine e che è assolutamente definito all'interno della sua trama narrativa
Non ci può essere un rimandare alla puntata successiva perché laddove c'è il rimando non c'è situation comedy perché e chiusa in ogni suo episodio
E allora una puntata parlerà della sia che arriva dall'Australia e si chiuderà su quell'argomento
Un'altra puntata parlerà degli ospiti che arrivano in casa un'altra parlerà di un guasto idraulico faccio degli esempi così banali
Ma servono a caratterizzare gli argomenti su cui ogni situation comedy si definisce si sviluppa
Questo però non evita che ci sia un un sottilissimo percorso narrativo interno nel senso che comunque nonostante l'episodio sia chiuso
E sia definito ci può essere un sottile percorso
Narrativo che però non deve condizionare l'ascoltatore a sentire necessariamente la puntata successiva
Per dire la situazione del vicino di casa timido che tenta approcci con la moglie può avere una sua evoluzione all'interno del ciclo generale all'interno della serie
Può succedere che nell'ultima puntata quando proprio lui ha perso le speranze finalmente la moglie si accorge di luglio e scopre di essere innamorata
Questo non ha condizionato assolutamente le singole puntate però ha costituito un'attesa e per l'intero ciclo per l'intera serie
Oppure può succedere che verso la fine Luís marito si accorga di Luís vicino che a scocciato abbastanza e l'ho preso a schiaffi nell'ultima puntata non lo so
Cioè diciamo un un sottile movimento narrativo interno che però non toglie
Assolutamente la caratteristica dell'episodio chiuso
Quindi
Situazione personaggi fissi ripetitività episodio chiuso dopodiché e l'attacco allora l'attacco così come l'attacco di ogni
Opera di fiction radiofonica e anche cinematografica è un attacco che va in media stress cioè è un attacco che va assolutamente senza preamboli all'interno della situazione all'interno dell'azione
Non lo so vogliamo dire per esempio se sempre riprendiamo questa ipotetica situazione coniugale
Che la suocera particolarmente scocciante lo possiamo dire in tanti modi un attacco in medias res che un attacco attraverso una litigata tra lui e lei
E in genere la litigata che il momento che riassume di più tutte quante le situazioni per questo si utilizza molto spesso di sceneggiatura perché permette di dire una serie di cose attraverso un'azione che è quella del litigio
Allora Louie lei sono a tavola per dire oppure stanno facendo colazione
Arriva la telefonata della suocera fatidica telefonata della suocera che si autolimita passare un weekend con loro non lo so
Lei ritorna e dice appunto o anzi non c'è bisogno che lo dica perché già si intuì dove la telefonata non abbiamo capito
Immediatamente il cui si alza sbatte la porta e se ne va abbiamo definito una situazione comunque abbiamo capito che c'è una suocera rompiscatole abbiamo capito che è il motivo che li fa litigare
Sarebbe assolutamente più didascalico invece una situazione in cui loro due sono seduti a sul divano e lei dice Luís senti caro ci sarebbe
La mamma anche vuole venire con noi dice Mann nove tu lo sai che tua madre Noviglio osare morti tutti dopo tre frasi per cui niente insomma la la d'azione comunque non progredisce
E
Quindi anche a questo proposito prova dell'attacco in medias res per ammorba Hardy un po'di più perché già videro sufficientemente ammorbati allora io vi leggerei
Una delle regole che Garda nel lontano cinquantatré scrisse in un testo che si chiama norme per la redazione di un testo radiofonico
Che nonostante fosse stato scritto appunto nel cinquantatré e comunque riassume tutto quello che chiunque scriva di radio deve sapere
E c'è una di queste regole che appunto riassumono questo discorso dell'attacco nell'azione nel nel vivo dell'azione
Dada dice
Entrare subito pressoché subito in medias res
Non tenersi sospeso l'animo del radio ascoltatore con lunghi preamboli con la vacuità di premonizioni superflue che il valore cioè il costo del tempo radio parlato sono ben lontani da giustificare dall'ammettere
E questo del tempo infatti è un altro discorso essenziale perché sia sempre il problema di contrarre il tempo cioè di cercare di riassumere all'interno di un tempo dato una serie di situazioni
Per cui è chiaro che se noi attacchiamo già nel vivo dell'azione evitiamo tutti quanti i preamboli evitiamo tutte le perdite di tempo possibili che deriverebbero dallo spiegare l'antefatto
L'antefatto non c'è e tutto riassumibile in quel momento particolare in cui si sta svolgendo quell'azione particolare
Quindi attacco della situation comedy altro momento essenziale finale della situation comedy perché sul finale così gioca tutta quanta la puntata praticamente
Finale che deve essere a lieto fine appunto lo dice la parola stessa situation comedy e che si può giocare in vari modi uno dei modi più usuali e quello del ribaltamento
Allora il ribaltamento è praticamente il capovolgimento della situazione
Lo spiazzamento rispetto alla partenza dell'ascoltatore in che senso per esempio è successo che in casa di di questi due di cui stiamo parlando dall'inizio lui e lei si è rotto il telefono
Allora si è rotto il telefono per tutta quanta la puntata lei ha detto che non può vivere assolutamente senza telefono che una cosa pazzesca che e ansiosa che deve fare tre mila telefonate e non può e farne a meno
Luis non ha fatto altro che dire invece il contrario in realtà FI l'unico momento di tregua il momento di tranquillità finalmente non squilla possiamo fare altro
è un mezzo che non è indispensabile non ci serve a niente eccetera eccetera
Allora ribaltamento quale può essere finale puntata Luís con una scusa dice che Valdarno
Va esce di casa chiede venti gettoni Vespa venti telefonate oppure vai in casa del vicino e
Telefonate cura tutto il mondo
E chiaro che il ribaltamento è un un azione non prevista che viene a interrompere le attese a sconvolgere quello che si è detto fino a quel momento se lui per tutta la puntata avesse non avesse detto niente del fatto che non gli importa che si è rotto il telefono e che non è un mezzo utile non ci sarebbe stato ribaltamento alla fine dico delle cose che probabilmente saranno viene però non so magari ditemi voi insomma rispetto anche le vostre
Quindi una tecnica può essere questa del ribaltamento e dell'effetto sorpresa rispetto a quello che l'ascoltatore si immagina
Un'altra tecnica è invece il finale abbattuta ed è chiaro che tutto si gioca sull'efficacia della battuta quindi mi guardo bene dal farvi esempi del finale battuta impasto oltre
Un altro possibilità quelle invece dell'isolare un dettaglio dell'isolamento di un dettaglio
Come avviene questo all'interno del dialogo si è fatto riferimento anche in maniera incidentale a d'una cosa particolare una cosa che piace Luís una cosa che piace a lei dopodiché si è perso completamente
Il finale è l'ingrandire questo dettaglio al massimo
Mi viene un esempio che visivo però intraducibile attraverso le parole in radio non lo so si è detto per esempio incidentalmente che a lui o a lei piacciono le pantofole a forma di animale non lo so
Dopodiché la puntata preso tutt'altra piega finale puntata un armadio pienissimo di pantofole a forma di animale cioè isolare un dettaglio è accrescerlo il più possibile
Oppure mi viene invece un esempio di un film di Caccia a ottobre rosso non so se qualcuno di voi l'ha visto
C'è una scena iniziale del tutto casalinga in cui la figlia chiede al padre che le regali un orsacchiotto di peluche
Dopodiché succede l'iradiddio all'interno del team proprio vicende completamente fuori da da questo particolare finale filma padre buono orso di peluche gigantesco nell'aereo che sta tornando
E questo perché anche un'altra cosa ogni indizio in realtà che noi diamo all'interno della sceneggiatura non va dato a caso
Cioè tutto quanto quello che noi abbiamo dato anche in maniera del tutto casuale invece deve essere ripreso alla fine perché deve avere una sua funzione all'interno del della storia complessiva nell'icona nell'economia della storia complessiva
Allora proviamo a a cercare di riepilogare abbiamo detto situazione personaggi fissi ripetitività
Episodi chiusi attacco finale
Un'altra caratteristica essenziale e quella della durata perché la situation comedy si gioca tutta quanta sulla brevità quanto più è Breve quanto più concentrata tanto più efficace
I tempi radiofonici che vanno dai cinque minuti agli otto dieci proprio Massimo
E anche se poi ci sono le strisce comiche che sono una filiazione della situation comedy non sono proprio una situation comedy però si possono considerare tale
Che durano solo tre minuti per cui diciamo che il tempo medio è di cinque sei minuti più le sigle iniziali e finali
E quel testo ci dice che bisogna assolutamente eliminare tutto quello che è superfluo per cui normalmente si procede così si scrivono i dialoghi magari di getto
Anche se è preferibile avere una scaletta dettagliata davanti e aver inquadrato soprattutto il finale che l'obiettivo verso cui si deve tendere
Quindi una scaletta dettagliata si scrivono i dialoghi dopodiché si rilegge più e più volte si elimina tutto quello che assolutamente non necessario tutto quello che è superfluo e che si può dire in altro modo e non attraverso il dialogo
Infatti un'altra caratteristica essenziale come si costruisce il dialogo nella situation comedy
Dialoghi Brevi dialoghi che caratterizzino i personaggi e che quindi siano diversificati in base ai personaggi
Prego
Esatto parlati
Cioè assolutamente parlati
Per dire un personaggio che dice non lo so adesso io depositerò le mie stanche membra su questo giaciglio
Avrà sicuramente una psicologia diversa da uno che dice mi insistendo su questo schifo di letto perché sto a pezzi insomma
Quindi e attraverso il dialogo che caratterizzava i personaggi e ed è per questo che dobbiamo dirlo diversificare il più possibile il dialogo per rendere diverso il più possibile i personaggi anche perché quanto più sono contrastanti caratteri tanto più c'è la possibilità di creare delle diete
Se wie timido lei deve essere estroversa sei Luís parla raffica lei deve parlare lentamente cioè
Bisogna che l'ascoltatore identifichi immediatamente la situazione identifica immediatamente chi sta parlando in base al tipo di dialogo usato
E poi un altro o consiglio è interrompere proprio laddove la parole già intuibile la parola chiave di un dialogo e già intuibile interrompere prima non dirla
Se per esempio Luis sta facendo una dichiarazione d'amore non so appassionata
E lei dice ma assai in realtà io Conte mi trovo molto bene però comunque
Cioè qualcosa sì che però non vale Pilade intatto che
Io e te ne possiamo essere non lo so insomma e inutile dire possiamo essere amici lei gli ha dato la sola diciamo si dice a Roma non c'è più d'andare avanti interrompiamo la prima insomma è inutile e rendere
Troppo laddove già intuibile da tutta quanta la situazione
Per cui fare dialoghi porti legale sarebbe una riga una riga e mezza insomma più o meno con le sceneggiature che avevamo visto consiglia prima con le tecniche così di scrittura
Diversificare in base al dialogo i personaggi e cercare di utilizzare questi dialoghi con grande economia ma con massima espressività in modo che possano dire tanto attraverso pochissime parole
Interrompere la dove la parola chiave già intuibile interrompere prima utilizzare frasi semplici cioè frasi tipo soggetto predicato e complemento niente di più e a questo proposito
Riprendo Garda tanto per che appunto siamo che ora alle sette e mezza per cui va bene e vi leggo una frase bellissima anche
Assolutamente da evitare il radio cioè bellissima prova per quanto assurda allora la frase Cuesta il primo e unico periodo per cui c'è da stupirsi
Il veleno del dubbio e per contro il timore del peggio si erano insinuati fin dal vecchio tempo e in ogni modo dopo il recente conflitto
Non forse nell'insicuro pensiero ma certo nel tremante il cuore del popolano di Borgo e debba Bassone di Castello in tutto il territorio aperta parentesi tanto nel fertile piano che sul Colle benissimo chiusa parentesi
Del piccolo ducato del congiunto Priorato protetti entrambi contro il tentato sopruso dell'esercito di Conestabile e contro il sistematico assedio del reggimento di Catalogna
Dall'impeto stagionale dell'affluente del Rodano sovrastati Abstergo dal nero massiccio del Coulthard è già ricetto di un antico raduno conventuale però leggo tutto fino alla fine titolare di un pauroso brigantaggio quello non meno sciagurato di questo dubbio esistenziale quello di questo a chi si riferiscono allora le possibilità sono varie abbiamo il veleno del dubbio
Il vecchio tempo l'insicuro pensiero il popolano di Borgo il Pertile piano il piccolo ducato
Il sopruso dell'esercito del Conestabile limpido dell'affluente del Rodano e l'antico raduno conventuale ma vediamo i tuoi desideri Baldassare
Allora e ridere i periodi simili in radio non so voi andiamo avanti togliere anche le frasi che ci sembrano belle perché se sono belle sicuramente era
Per
Quindi togliere le frasi belle perché se ci sembrano belle sicuramente c'è la magagna per cui evitiamo pure quelle
Un'altra ultima caratteristica
Forse le possiamo riassumere tutte quante così per amor bar di un attimo di nuovo situazione personaggi fissi
Contenuto ecco che c'eravamo dimenticata me lo sentivo contenuto assolutamente domestico familiare niente che vada al di là di situazioni prevedibili e in cui tutti si possano riconoscere
E
Dialoghi episodi chiusi attacco e il finale ripetitività
E chissà quant'altro ci siamo dimenticati però va be'arriviamo alla decima caratteristica che la simultaneità e che però un optional nel senso che può succedere che quello che vivono i protagonisti all'interno della nostra situation comedy esattamente quello che stanno vivendo gli ascoltatori nelle loro case
Quindi una simultaneità che può essere di situazione per dire Natale è Natale anche a casa dei nostri protagonisti
La festa della donna e parlano di quanto è antipatico il marito di lei eccetera eccetera
Una simultaneità che può essere però anche di orario è un esperimento che è stato tentato a Radiodue con delle situation comedy che facevano parte di un ciclo che si chiamava al momento del caffè e andava in onda alle sette di mattina riprende una su tutte situazioni Domestica un marito e una moglie in casa a colazione
E esattamente quello che stava succedendo alle sette di mattina nelle case degli ascoltatori
Così come la maggior parte di ascoltatori non so rievocava la litigata della seria prima prevedevano la litigata della sera dopo oppure immaginavano quello che si doveva cucinare accennavo a pranzo o come si doveva trattare l'ospite
Allo stesso modo i protagonisti di questa situation comedy cercavano di riassumere un po'tutte queste situazioni
Andando però un po'al di là del semplice quotidiano perché normalmente non è che faccia ridere il quotidiano di per sé riportato così come ma è un quotidiano esasperato quello che far ridere per cui
Un po'di esasperazione è un po'di tentativo però di riconoscimento attraverso questa simultaneità
Ora io vorrei farvi sentire una situation comedy
Che fa parte
Eccola qui
Che fa parte di questo ciclo appunto di al momento del caffè vorrei che insieme cercassimo di ritrovare queste dieci caratteristiche che abbiamo detto essenziali della situation comedy
Non so c'è lo spazio pubblicitario Miriam che vogliamo fare
Pubblicità e io mi raccomando di andare a visitare le mostre ci sono abbiamo allestito una mostra mercato con una serie di apparecchiature e strumenti nuovi interessanti
E e poi le radio presenti nella giuria hanno portato parte della loro storia con manifesti c'è il persino lanterna grandissima antenna di radio radicale
Domani ci viene a visitare
Un amico della radio che è un collezionista un personaggio molto molto particolare molto originale
Che è stata spendendo tutte le sue ricchezze nell'acquisto di piccoli radio di Radio antiche ha perfino collezionato un attimo fammi finire la frase Pataki a sto punto scusate e dunque e quindi domani oltre al fatto che alle alle sette e mezza circa tre ma con lui e ci illustra tutto questo suo piccolo museo che è un tesoro un vero tesoro culturale
Lui che ci sarà sarà presa alle sette e mezza di sera alle diciannove e trenta
Ecco allora l'ultima cosa che vi volevo ricordare che poi all'interno di queste mostre ci sta una persona al dottor Pirovano che si mette a disposizione come consulente
Per discutere consigliare a parecchie altre cose se siete interessati
Mi sembra che ho detto un po'tutto tra poco si va a pranzo mi raccomando alle nove meno cinque tornate qui
Ma forme
Oppure di qua dove Roma afferma vomito incontrollabile il
Mi sento
Sarà
Insomma
Il
Organi
Otto
Firma va bene Marco a Padova vincitori cileno sì va
Che
Ma non non un poco
Persino domani chirurgiche tra e ma per la partita abbiamo cambiato orario con
Io vorrei capire ma facciamo abbiamo letto Adriana va urla allora a saper tirar mattina avverrà
Ormai da parte versione piangono
Pronto quindi
Fu
Volutamente
Quindi pronto delle delle apre
Lo sa chi stipula subito che era ma
Lottomatica ma più grave
Divenuto il quale nove
Trentacinque circa uno che questo ritardi
Dunque abbiamo nonché ex consigliere lombardo
Ecco no con una
Certa
Però
Cantante
Finale probabilmente
Nascono
Contabili qualcosina Franco Prodi mi ha insomma dalla
Dal a Saddam
Con la di collega tristezza avvocato cerca
Insomma
Sostenuta perché
Ho
Dunque
Uno di diritti
Capezzone al dalla una
Anche lui
Perché
Da qui
Ma
Bermuda allora
Arare no
Alcuni
Infine
Critico
Allora grazie niente la situazione assolutamente riconoscibile un appartamento in cui si svolgono le vicende di Guido Martina
I personaggi appunto sono fissi sono loro due tra l'altro la voce delle rispettive madri non si sente mai
Questo perché un'altra regola è comunque quella di cercare di ridurre al minimo i costi tra l'altro la situation comedy un genere a bassissimo costo il fatto che non sia non si debbano moltiplica moltiplicare le voci là dove non è necessario è una cosa che fa molto piacere alla produzione per cui le voci delle madri in questo caso non era necessario sentirlo Eva bastava che si intuì siero dai dialoghi dai monologhi invece di chi stava al telefono
Allora si è preferito evitarle
C'è poi un gioco di piani mentre parla lei Luís in sottofondo commenta mentre parla Luís lei in sottofondo rigo menta che può essere un altro aspetto su cui ci si può divertire un attimo scrivendo i dialoghi
E l'episodio e chiuso ruota tutto attorno a questo rapporto madre-figlio suocera nuora
E i tormentoni i tormentoni sono dati dalle telefonate che arrivano a ripetizione
Dal tormentone linguistico di Guido che ripete ogni tanto e la radio riferendosi alla voce di Martina
Dopodiché ci sta un contenuto che è quello classico di situazione familiare e di vicenda quotidiana
L'attacco che attaccò direttamente media stress attacca addirittura sullo squillo del telefono la puntata
E noi della voce assonnata di Martina che dice rispondi al telefono già capiamo che sono a letto tutti e due che sono stati svegliati da questa telefonata della spacciatrice di madre
Il finale insieme un ribaltamento perché appunto questa volta della telefonata di della madre di lei che arriva a sorpresa perché tutti ci saremmo aspettati invece la la terza telefonata della madre di Luís
E quindi ribaltamento effetto sorpresa combinati poi c'è un finale a sfumare cioè con la voce di Martina che va via piano piano che in genere un finale pochissimo efficace
è preferibile invece un finale abbattuta che chiude in maniera secca la puntata e non a sfumare con la voce che se ne va
La durata è quella classica della situation comedy quella di sei minuti
Il dialogo non non differenzia molto finito un attimo così per chiudere il dialogo non differenzia molte personaggi anche se lei è più concitata e Luís un po'più pacato per cui la differenza è su questo non tanto sul parlato specifico dei due la simultaneità data dal fatto che l'intero ciclo come vi dicevo andava in onda alle sette di mattina le situazioni erano più o meno simili a quelle che si stavano svolgendo nelle case di molti italiani in quel momento
Allora l'episodio chiuso anche qui nel senso che ci interrompiamo qui e dopodiché rimandiamo invece al nove il resto adesso vediamo un attimo
Allora ci vediamo alle nove meno cinque sta meditando la cucina noi abbiamo già fatto le fotocopie ve le prendete dopo casomai del della della sceneggiatura all'italiana all'americana
Venti euro
Come esempio
Io vorrei semplicemente concludere e dare un paio così di notizie storiche sulle sullo sviluppo della situation comedy anche per rispondere alla domanda che tu se non mi sbaglio in capo all'inizio e sulle prospettive del genere
Chi detta legge in questo campo e l'America Sempre nel senso che la fiction in generale è nata lì e la situation comedy in particolare nata nel ventisei in America con una serie che si chiamava sembra & Larry
E scritta da due autori Ghost decorre lì che interpretavano loro stessi i due attori protagonisti della Sitcom
E dopodiché la la esplosione totale si è avuta con Emo assenti un'altra serie che aveva sempre loro due come autori e come protagonisti questi avranno guadagnano un sacco di soldi perché e andare avanti per ben quattro mila novanta episodi e ed era diventato ormai un momento rituale di ascolto collettivo per le famiglie americane che alle dalle sette alle sette e un quarto interrompevano praticamente ogni attività per ascoltare le vicende
Di questi due neri la trama era praticamente di due neri che vere si trasferivano al Nord in cerca di lavoro ed era una trama un po'attuale in quel periodo l'epoca della grande depressione in America alla vigilia della guerra e anche se non faceva altro che riproporre praticamente tutti gli stereotipi sui neri ieri consolidare gli americani nei loro valori tradizionali
Quindi e grande esplosione del genere e poi c'è stata una un periodo una base in cui tutto è stato più legato a dei singoli personaggi comici
Tipo oggetto beni di tipo fra italiani che hanno un po'monopolizzato l'ascolto
E dopodiché nel quaranta con l'avvento della televisione è andato scemando in genere in radio ed è stato trapiantato completamente in televisione
E disse addirittura autori radiofonica hanno cominciato a scrivere anche per la televisione con esiti varie Diversi e e in genere situation comedy in televisione attecchito benissimo è andato avanti con grandi fortune
E per un motivo fondamentale perché a differenza della assorto praticamente riproponeva il valore famiglia
Rende Grando completamente il nucleo familiare perché con l'episodio che si concludeva ogni volta su un lieto fine
Si opponeva nettamente invece a quella disintegrazione che era tipica della sola del genere che puntata dopo puntata andava avanti narrativamente distruggendo praticamente un po'disintegrando questo nucleo familiare tra l'altro è proprio di oggi la notizia di dà anche il che praticamente ha detto che le telenovelas hanno distrutto tutti quanti i valori americani per cui in realtà in America c'è sempre questo connubio stretti stimo tra e valori in cui bisogna credere modelli lodato dalla televisione rispetto a questi valori per cui niente praticamente è scoppiato un caso tutti i giornali americani ne hanno parlato essi si è divisa l'America su questo fatto di questa telenovela che Marco Ibra uno poi che ha praticamente portato avanti una secondo Zampieri una disintegrazione totale dei valori
E familiari perché è del tutto il problema è nato dal fatto che la donne in carriera protagonista di questa telenovela ha avuto un figlio al di fuori del matrimonio è allora lì praticamente scoppiato lo scandalo
Per gli americani
E niente questo per dire come è un genere che sicuramente continuerà ad avere grossissima fortuna anche se e si è affacciato dall'ottantasei circa un altro genere diverso che quella della Trump comma o drammi di che dovrebbe essere un ma riproposizione di argomenti sempre quotidiani familiari però quorum finale non lieto con un finale drammatico anche se con un pizzico di ironia viene raccontato il tutto
Quindi sul futuro per le risponderà in realtà non è chiarissimo nel senso che voi non facciamo che riproporre modelli che ci vengono imposti in base così all'evoluzione della fiction negli altri Paesi dell'America in particolare
E sicuramente comunque la fiction a un futuro basta vedere coi discorso e la televisione l'investimento ormai tutto e solo su quello perché è l'unico genere ritiene l'ascolto comunque
Volevo voglio dire semplicemente un'ultima cosa rispetto al perché si continua a fare erario ancora oggi perché facciamo orario c'è un po'un problema anche nostro di tutti noi che ci risiamo ritrovati qui oggi oggi e nei prossimi giorni
Per noi le motivazioni sono tante la prima è sicuramente per lo spazio che lascia alla fantasia per lo spaccio zio che lascia all'immaginazione alla comunicazione attraverso la parola
Un altro motivo è perché si guadagna poco questo dato va detto perché chiunque di voi Dinoi lavora nella radio lo sa benissimo che i guadagni sono Battistini
E addirittura leggevo che Savinio nel cinquantuno faceva un programma e che si chiamava scrittori al microfono e in una puntata in cui si parlava appunto dell'autore radiofonico
Lui praticamente ha esordito dicendo che in realtà il problema dell'autore radiofonico problemi dell'autoradio con lo potrebbero migliorare non poco se guadagni fossero diversi quindi in realtà è un annoso problema che ci portiamo dietro e ci siamo sempre portati dietro
Però per riassumere un po'questo fascino della radio il motivo per cui poi uno con la faccia e la faccia molto volentieri e per fare anche a voi un augurio di continuare a farla sempre e di appassionarmi sempre a questo mezzo così particolare così strano di volevo leggere invece tanto per chiudere appunto per continuare a Scott Charlie fino all'ultimo
Io volevo leggere un pezzo di Arnheim dell'introduzione a questo libro che si chiama la radio l'arte dell'ascolto che sicuramente tutti conoscerete
In cui spiega un po'questo fascino della radio molto è cambiato rispetto allora sono passati quasi sessant'anni però molto è anche rimasto uguale se non altro nella nostra immaginazione di come debba essere di come sia poi la radio
Allora lui allora diceva
Si pensi alle sale di trasmissione coperte di tappeti
Dove non si sentono i tassi liquidare indio tono la voce alle innumerevoli volte corridoi con i segnali elettrici colorati ovviamente niente vero perché proprio la radio di onorare niente che sia insonorizzato ma tutto che non funziona però va bene facciamo mi dicono
Al fare cerimonioso enigmatico degli attori in maniche di camicia che come attratti e respinti si avvicinano e si allontanano dal microfono
E che si possono vedere agire da lontano attraverso il vetro come in un acquario
Al giovanotto serio che amplifica smorzare il volume delle voci e dei suoni a rischio di un discorso improvvisato davanti alle orecchie del mondo all'intimità e la familiarità mi induce l'ambiente tranquillo
E all'angoscia di fronte al pubblico che dietro di esso si nasconde
Al piacere dello scrittore che come libero creatore nella sfera dei pensieri trasforma idee di immagini per elaborare fantastici giochi intellettuali
E infine alle lunghe serate piene di sorprese davanti alla radio dove tu un dio o perlomeno un Gulliver può è scombussolato il mondo girando un bottone
E seguire avvenimenti che sembrano così concreti come se avessero luogo nella stessa stanza e al tempo stesso così lontani come se non fossero mai esistiti
Ecco io penso che per questi motivi ancora oggi valga comunque la pena di continuare a fare radio
E dopodiché se ci sono domande
A Halloran adesso ammacca
Allora come recita il programma Sini presento da sopra sono Magda Monti
E come è scritto nel programma così dettagliatamente preparato da Miriam io parlerò del varietà radiofonico costata
Allora è io volevo partire in un modo totalmente diverso volevo partire facendo un esercizio pratico di varietà radiofonico
Solo che mi vedo abbastanza provati dalla giornata quindici forse sarà il caso magari di farlo più tardi con la fine e quindi passo a
Definire varietà radiofonico non ha definizione reale varietà radiofonico non esiste
Se vogliamo saprà sfruttare gli americani che in questo probabilmente sono maestri se vogliamo dire così e nel loro
Così nei loro manuali fanno sempre trovare una definizione per ogni cosa allora secondo gli americani il varietà può essere definito con una combinazione di due o tre elementi di intrattenimento e arte
Secondo invece una definizione italiana il varietà o quella che all'inizio almeno della RAI veniva chiamata rivista è uno spettacolo comico-musicale basato sulla caratterizzazione o trasformazione di certi ambienti o personaggi o di un certo costume fino ad arrivare alla satira e alla generale interpretazione di cronaca quotidiana
Infatti se se andassero a vedere se andassero sentire se esistessero le registrazioni di queste cose perché la RAI in questo è assolutamente carente non esistere registrazione era mai più di nulla
Si sentissero punti primi varietà almeno quelli anteguerra il discorso della del varietà era esattamente questo era sulla satira
Si pensa che magari il varietà di adesso sia innovativo da questo punto di vista mentre probabilmente i primi varietà di satira vere e proprie sono esattamente di quel periodo e dell'immediato dopoguerra
Prima di arrivare al varietà diciamo così concepito la RAI sul palinsesto che cosa aveva aveva semplicemente musica se uno guardasse
Questo questi mini palinsesti mi che venivano messi sui giornali si vede che il palinsesto che da allora è chiara come veniva chiamata appunto la RAI era costituito soprattutto da musica
E che cosa veniva mandato in onda opere sinfoniche musica classica jazz
E poi immediatamente dopo dice di sì
Sì anche jazz
Sì sì parliamo di Elia
Io come nota storica di preparazione di posso dire che così era scritto anzi ti dico anche chi lo scrive aveva lo scrive Gianni Isola su questo libro che è uscito adesso allora smentiamo immediatamente Gianni Isola e lo chiameremo qua per terra rimproverarlo
Bene
Il jazz no allora
Se chiamare
Camuffato non c'è ok eticamente essendo un esperto di Gerson probabilmente lo sa meglio di Gianni Fava allora
Allora in seguito furono tentati Henze intendo sullo dentari questi esperimenti di teatro radiofonico come allora veniva chiamato allora che cos'era questo teatro radiofonico venivano mandati in onda le registrazioni di pezzi di teatro dal teatro direttamente messi in radio
La cosa sollevo naturalmente diverse critiche perché da parte degli autori teatrali
Cosiddetti sono gli autori di teatro perché naturalmente questa non era una cosa secondo loro
Ortodossa almeno per quanto riguardava il teatro allora che cosa pensò la RAI penso bene di prendere gli autori e gli scrittori e di metterli a scrivere esattamente per il microfono cioè di creare una produzione specifica per il microfono
Erano Hilaire al momento in cui lei chiaro comunque la RAI si stava rendendo conto della funzione importantissima della radio da diversi punti di vista
Innanzitutto da un punto di vista di acculturazione diciamo così se vogliamo definirle questo modo dell'ascoltatore o comunque di una serie d'informazioni da dare che erano molto importanti dall'altra anche una funzione diciamo così consolatoria della della radio
Cominciavano ad essere
Ad essere coscienti i dirigenti RAI della funzione di compagnia o comunque di di di di così di svago della radio per l'ascoltatore
Allora si sono detti perché non tentare di sopra abbiamo tentato con il culturale virgolettato con la musica vediamo anche un qualcosa di più allegro e di più così insomma scherzoso
E allora cominciarono a cercare tra gli autori e gli umoristi che erano allora impegnati invece nella nella scrittura di rubriche su diverse riviste dell'epoca che poi furono che hanno lanciato diciamo così tutti quanti gli scrittori umoristici del periodo
E che erano appunto al marca Aurelio il Bertoldo il quattro e venti travaso delle idee ed erano gli autori sono nomi che oramai sono nella sì nelle enciclopedie e sono Giovanni Guareschi Marcello Marchesi lo stesso Federico Fellini che recitava in coppia con la moglie Giulietta Masina recitavano un un duetto in cui ci sono due personaggi che si chiamavano Cico e pallina
Il diciotto ottobre del mille novecentotrentaquattro invece venne mandata in onda una trasmissione che che fu immediatamente molto importante
Si chiama I quattro moschettieri era una trasmissione di due autore torinesi molto giovani si chiamavano Angelo Nizza e Riccardo Morbelli
Questi due autori crearono una cosa piuttosto strana per l'allora varietà radiofonico allora innanzitutto travolsero il titolo appunto del romanzo famosissimo di Dilma I tre moschettieri e aggiunsero ai primo scritti di Arlecchino
Dopodiché iniziarono un viaggio fantastico di questo di questi tre moschettieri di Arlecchino
Attraversando tutto il romanzo d'appendice creando una parodia diciamo e attraversando punto tutta Roma i romanzi d'appendice Irmi romanzi rosa il cinema e tutti i divi ce le più celebrati
E quindi cominciarono a raccontare le vicende di questo gruppo di persone piuttosto eterogeneo in cui si mischiava Carducci Caterina di Russia Mata Hari infauste Guido da Verona Greta Garbo tutti messi insieme
E la trasmissione ebbe immediatamente un successo enorme tanto ha rafforzato questo successo soprattutto dalla da un concorso che venne affiancato la trasmissione
In concorso che era già sponsorizzato dalla Buitoni dalla Perugina questi due marche immediatamente cominciarono a distribuire delle figurine Conso disegnati i personaggi di questa trasmissione
E a distribuirli attraverso i loro prodotti commerciali si scatenò in tutta la nazione è una vera e propria caccia alle figurine in particolari su due sulla bella sulla Mita e sul feroce Saladino che erano le due figurine
Più introvabili diciamo così
Nonostante il successo e la trasmissione il regime come al solito dito immediatamente la è
Pinyin
Te lo ricordi
E il regime vietò immediatamente la diffusione di questi di queste figurine edito dall'ora in poi tutte quante in data tutta la diffusione dei delle di prodotti diciamo comunque di gadgets di che avrebbero oggi i pubblicitari
Affiancati appunto ad un ad
Prodotto commerciale un legati ad una trasmissione
Nel dopoguerra immediatamente gli Autori si resero conto che bisognava far funzionare quella che era stata la caratteristica immediatamente riconoscibile del varietà e cioè la satira
E allora calcoliamo che con il dopoguerra il gli Autori cominciarono a scrivere testi in cui la satira non era più fine a se stessa e l'interpretazione era in funzione proprio del testo scritto da loro e qui è stato fondamentale il
Una testimonianza Diageo perché Age nel quarantacinque ritornava dalla guerra
Scrisse una trasmissione insieme a Marcello Marchesi a Steno che si chiamava il milione
Era una trasmissione che viene definita almeno così dei manuali di radio come la prima trasmissione di satira in assoluto esistente alla RAI e a detta di agire la satira e gli scrittori di satira di allora erano senza dubbio meno diciamo censurati di quelli di adesso loro dicono di non aver mai avuto problemi loro dicono anzi Roma Esterno Marchesi sono quello che sono dico agile
Dice di non aver mai avuto problemi con i dirigenti RAI di allora per quanto riguardava la satira allora io vi racconto tutte queste cose perché vorrei farvi capire come il varietà in realtà poi non sia parità di adesso non sia nient'altro
Che varietà di oggi c'è come nella struttura più o meno si è rimasto uguale allora questo milione era così costituito erano un insieme di sketch a di monologhi scenette a due o più personaggi un ritorno di personaggi fissi mischiato insieme a musica
Così come era quella definizione classica delle parità
La la stesura diciamo di questi testi
Avveniva all'ultimo minuto sempre risolto anche se alcuni sketch venivano preparati prima il totale di un copione per dirvi anche quanto può essere in più o meno la quantità di pagine diciamo di un copione di un testo di radio
Per un'ora di trasmissione loro scrivevano all'incirca cinquanta pagine di copione
In particolare Angers crea un personaggio molto carino che ebbe molto successo allora era il personaggio di Concettina era una servita Bruzzese che rifaceva che parlava diciamo commentare i fatti di attualità
In chiave naturalmente ironica da tratta dal suo punto di vista
Personaggio che veniva interpretato dalla sorella di agitatore incroci che probabilmente
La cui ultima con comparsa diciamo così in al cinema l'avete visto senz'altro inverso se che era era la governante della casa di Mastroianni insomma
Allora creavano appunto questi questi sketch quesiti sketch Can-Am dai tre ai cinque minuti consideriamo che allora il varietà veniva fatto tutto quanto indiretta quindi questi mega studi di via Asiago ne sono rimasti pochi
C'era da una parte l'orchestra che di solito è l'orchestra fissa della RAI dopodiché c'erano gli attori e i dischi con i rumori che arrivano dagli Stati Uniti allora ancora non si avevano quindi Italia questi dischi con alcuni rumori
E allora ha raccontato e che il maestro Vallini Mario Vallini che era in direttore di orchestra della di questa trasmissione non conosceva le canzoni a memoria
E vi vi dico torno un attimo indietro in queste trasmissioni veniva utilizzato quello che agile e almeno gli scrittori di allora chiamano una sorta di centone canoro
Cioè loro che cosa facevano prendevano le canzonette le cosiddette canzonette che andavano in onda bambina innamorata e varie oppure i jingle pubblicitari più famosi cervelli facevano in chiave dia attualità di satira insomma
Per questo motivo un direttore d'orchestra che andava in onda indiretta doveva sapere quasi tutte le canzoni o per lo meno i motivi musicali doveva conoscerli tutti quanti Vallini non li conosceva Age era già allora un grossissimo esperto di canzoni se se avete l'occasione di andare a casa sua un collezione di dischi bellissima sì
Di jazz anch'essi
Il gesto vorrei far notare che se famoso tormentone che è inserito in qualsiasi trasmessi
No ci fa piacere perché avere un un esperto di jazz è una cosa comunque che fa molto piacere anzi quando voi interrompe nel libro perché poveracci
Quando voi interviene di meno non c'è problema appena intitolato L'Agenzia importanti
Scusa
Ogni tanto compare vero se sta ritornando
è ritornato si romani allora
E su questo abbiamo smentito Gianni Sala fin dall'inizio quindi
Ci citerà per danni se non ora
No figuratevi e
Dunque stiamo dicendo ha già questa collezione di dischi insomma era già un grossissime esperto di musica che faceva venire andava in studio prima della trasmissione e canticchiava al maestro Vallini le canzoni Mazzolini prendeva nota
Di queste canzoni e così potevano poteva accompagnare
Poteva accompagnare appunto tutta quanta l'orchestra
Allora
Il discorso qui è che io vorrei farvi vedere un leggere anzi o comunque campare se fosse possibile un pezzo che ha scritto agile allora allora si chiama
La vita dell'italiano ed è fatto sull'area della marcia dei bersaglieri ora se qualcuno dice la Cantini io ti uccido perché la marcia dei bersaglieri me la ricordo a malapena quindi vorrei un volontario è vieni viene
Federico io ti faccio cantare allora io se volete intanto che la leggo così
Canto lei viene viene
Vieni vieni
Guardava c'è una cosa facciamo una cosa allora
Eden al microfono se altrimenti ho l'impressione
Badate io do io se bocciamo se vieni qua facciamo un coro io qualcosa mi ricordo era marce Bersaglieri piazza
Dai secondo me ed è a quel punto lì deve di dai quali quella cantiamo insieme vieni vieni qua no vieni qua qua
No noi quali la canzone nemmeno guarda io ne so nel mezzo di un'azienda straniera esce non ho fatto neanche il militare devo ancora fare
Allora secondo me questo è un introduzione che non c'entra niente a meno che tu non sappia che la musica di questa qua comunque queste sono le fa così non sono soltanto allora io rifaccio l'introduzione che questa dice per presentare in musica la vita del tapino dell'italiano povero che lotta col destino
Ci volle a marcia celere che non si ferma mai e chi vi può riassumere la piena dei suoi guai
E qui inizia come vai
L'Italian se lo porta sviluppo oltre Ghiglia una frattura nel giorno
Io una cultura con uno procuratore
Vorrei ricorrere pure l'uno in cura presso il Credit tour sull'autobus questo non ritorno ordinanza del precursore del previsto la persona l'uguaglianza questa è la lista mo'
E meno male che ho trovato un volontario di mezza sera devono cantare io guarda eravate già tramortiti grazie Mario Dogliani no
Massimo alla Massimo scusa Mario famosa grazie Mario grazie Massimo
Ti chiameremo ancora Ventricelli altri no pagate performances allora dedico anch'andiamo agli anni Settanta così anch'io un attimo
Allora negli anni Settanta per quanto riguarda il varietà diciamo che la RAI è andata un po'in calo uno perché c'è lei ha cominciato la concorrenza della televisione quindi è stato grossissimo problema
E poi voi siete tutti quanti provenienti da radio private le radio private sono sensate senza dubbio un un momento diciamo così di calo per quanto riguarda le trasmissioni RAI però bisogna dire che la RAI ha imparato molto dalle radio private soprattutto per quanto riguarda il varietà
Ed infatti il vero e proprio risveglio diciamo della della RAI per il varietà è stato con la trasmissione famosissima che conosce tutte quanti e che oramai diventata la trasmissione culto come si dice adesso
Della radio ed è alto gradimento
Il sette luglio per gli amanti delle date del mille novecentosettanta andò in onda la prima trasmissione di Alto gradimento con Gianni Boncompagni e Renzo Arbore
Andare in onda con questa cadenza settimanale il lunedì il martedì il giovedì e la domenica e ha creato quelli che sono stati dei personaggi famosissimi Skara ambone Nascar tanti bus il colonnello Buttiglione
E il professor Evaristo gettone vari sono tutti quanti nati appunto dalla fantasia di Mario Marenco di Franco Di Giorgio Bracardi e di Marcello Casco
La parte musicale era curata ancora dal maestro Enrico Simonetti
Oggi appunto viene considerata la trasmissione culto comunque la trasmissione che ha dato inizio a quella comicità demenziale che poi è stata la scuola per tutti quanti i comici e gli autori di umoristici di questi ultimi anni
Se vogliamo invece
Pensare un attimo all'Alien gli ultimi varietà che ha prodotto la RAI e che sono rimasti diciamo nella memoria del dati ascoltatore
Possiamo citare senza dubbio la trasmissione di Michele Mirabella e Toni Garrani perché non riconoscesse Michele Mirabella oggi è il ricchissimo autore di vari varie trasmissioni di Rai due
Tra cui appunto Ciao Weekend eccetera
E e Toni Garrani sta lavorando in questo momento per Rai tre se non sbaglio con Bagnasco loro due hanno fatto questa trasmissione che si è che è andata avanti per moltissimi anni che tra Scilla e Cariddi
Dove praticamente era Mirabella fare da spalla a Toni Garrani questo per quanto riguarda la gli U due
Però di uno senza dubbio a trasmissione che ha avuto più successo è senz'altro blackout beccate questa trasmissione con Simona Marchini Pierfrancesco Poggi Fabio Fazio ed Enrico Vaime che fa il conduttore questo per quanto riguarda Radio uno
Se volessimo riflettere un attimo sulle differenze e sulle similitudini diciamo tra il vecchio e il nuovo tra una trasmissione come il milione è una trasmissione come blackout
Possiamo dire che ce ne sono ci sono senza dubbio delle similitudini per quanto riguarda la struttura la struttura rimasta un po'quella è un'alternanza di pezzi Lodi angoli o come li volete chiamare di sketch a musica naturalmente a tema molto spesso
Allora però si faceva tutto quanto indiretta oggi ancora si usa la diretta anche se molto spesso per comodità molti conduttore di rarità radiofonici preferiscono fare anche una parte registrata in modo che possano
Possono così stare anche più tranquilli
Sono cambiati i contenuti e non soltanto nel senso ovvio tutti i fatti commentati di satira quanto più del linguaggio
Le ho detto prima della sistema che veniva usato allora quello appunto di questo specie di centone canoro cioè venivano utilizzate per le canzonette diciamo così della
Della radio e venivano stravolto in chiave musicale allora
Perché le canzonette perché hanno la cosa che mandava più larghi per la radio erano le le cose che si sentivano di più ascoltatore ha bombardato dalle cosiddette canzonette quindi qual era il tramite per uno un
Lo scrittore umoristico per far arrivare immediatamente il messaggio della parodia ad un ascoltatore era esattamente questo cioè Polo delle canzoni rifatte
Oggi lo sul sistema lo stesso semplicemente e il nostro linguaggio ha cambiato ed è quello che la televisione dei politici delicati di pubblicità
Sono è cambiata quindi diciamo la la capacità di rapportare noi la nostra nostra non fa chiave diciamo umoristica rispetto alla a questo tipo di linguaggio
Diciamo che viene usato anche moltissimo viene preso in giro le espressioni più comuni della gente in luoghi comuni diciamo le frasi che girano tra la gente
Però forse probabilmente linguaggio dei politici è quello televisivo e forse quello più impresso in giro più preso di mira
Se pensiamo che quasi tutte le trasmissioni io adesso le anime in terza pop fino a Radiodue erano tutti quanti di mini Palin Sestini televisivi se o un qualsiasi altro comico che mi viene in mente per la maggior parte hanno rifatto dei pezzettini insomma di televisione o comunque di TG televisivo di dare le notizie le false notizie cederà un sistema molto usato nei varietà radiofonici
Se volessimo fare un'asta Marco una differenza ugualmente anche nei contenuti invece proprio di referente diciamo culturale
Allora i quattro moschettieri di Nizza e Morbelli aveva successo perché perché romanzo di Dumas avevano letto tutti quanti era una vettura che comunque si faceva nelle scuole o che era consigliata qualsiasi bravo ragazzo che volesse appunto
Chi volesse leggere un po'diciamo di di
Di di di romanzi e con base e quindi ed era naturale che il referente letterario in quegli anni era quello più più usato
Ed era naturale che una trasmissione che prendesse in giro i tre moschettieri era era quella diciamo più che poteva avere più successo
Oggi ripeto il linguaggio invece quello del cinema e della televisione quindi anche qui anche per quanto riguarda i contenuti vengono presi di mire esattamente quindi
Allora io prima di andare avanti vorrei farvi ascoltare un pezzettino di blackout
In questo pezzettino di blackout
Che non trovo più assaggiarla
Antiretorica
Un attimo anche altrove li leggiamo sui giornali qualcosa in genere
Lasciandosi prendere dall'entusiasmo inaccettabile io sono una cinquantina d'anni che leggo che Zafferana lanciata salva la Roma
Ora qui c'è qualcosa che non va
Volevo un attimo presentarvi allora qui Enrico Vaime lo sentirete per un quattro minuti e mezzo più o meno che parla anche commenta i fatti di attualità cioè sfoglia i giornali commenta lui fatti di attualità dopodiché ci sono due udienze due minuti più o meno due minuti e mezzo di Simona Marchini che fa questo personaggio la signora Simona che è una sorta di Concettina
Del mille novecentonovantadue e dopodiché c'è un pezzettino di Fabio Fazio che fa un notissimo personaggio politico lo mixata io questa cosa qua con un registratore da casa e si sente adesso volete sentire
Forse paese proprio costruito il carroponte io non non pretendo di spostare tratterà però neanche neanche mi meraviglio chiudendo ogni volta che verrà esteso
Si scopre un attimo zattera avvengono quindi lo so bisognerebbe forse fare qualcosa di più che bombardare come minacciano per per creare il presidente battibile all'ascesa della che altro dire vediamo ma scava scava accende un'opera di Donizetti grezzo no solo per Andrea seguiti condirettore l'orchestra lasciano c'è un grande diversi
E dove c'era l'otto maggio perché dice lui lei sopra vogliono cantare entro io lo capisco maestro io sono con lei le somme c'è uno strumento importante
E sono fastidiosi se adesso Simona consente ringraziando Dio no interviene invaso dalla clinica
Muove qualcosa dentro Mazzola queste vogliono cantare un pezzo che non è Donizetti ma è stato aggiunto la tradizione non voluto che delle esecuzioni se figurati alle come vanno da un attore riservati logica è espediente sacra paterne queste norme poi tolto anche qualcosina in più e il ministro giustamente c'è anche ottantadue anni forse solo per mettere e ha detto no io faccio un'opera così come e successe abbiamo a comparabile alzato orgogliosamente e quindi ci sarà un altro leso gravemente canteranno anche questo piccolo grande amore terrà chi ha firmato e gente sarà contenta come voleva vedere l'Oriente livello pubblico e una strana strana combinazione che altro dire va bene vince la solita polemica sul film che ha vinto l'Oscar
Ha saputo delegato ed è Mediterraneo di Salvatores allora adesso si scopre che non volevano tutti Locone Rusconi Roversi i colori chissà quante persone si sono battute sono andati a casa di Salvatores perché non si fa evidente l'avvio invece che purtroppo faccio sto mestiere so benissimo che il film si fa nonostante i produttori e soprattutto si riescono a fare quando i produttori si distraggono
E allora non intervengono dal primo giugno Mediterraneo firme dei suoi autori che siano bravi Brandes dovevamo decidere anche la giuria del Brusca ma adesso che chi ha messo i soldi malvolentieri boicottando come sempre perché la tradizione queste chi non ha impedito il film vuole la paternità mi sembra veramente sconcertante proprio però insomma continua la sua polemica nonché i bambini poi addirittura ci sono anche altri sceneggiatori dicono pienamente il soggetto rapidamente l'aveva già fatto veramente da dove sta insomma è un film ha pure vinto l'Oscar lasciamo lasciamo che la gente se lo vede chiudili lasciamo perdere insomma di capire
Il limite rammento i conservatori villa cosa ci lascia abbastanza indifferenti delle convinti che
Una vicenda appena eletto al Parlamento Alessandra
Qui dice si è di nuovo nel posto alla poltrona DVD di una norma signori Nostra Signora Benito Mussolini maldestra la cosa ci lascia anche questa perplessi se non seccati importante volevo ricordare alla signora Alessandra onorevole e non si sieda sul posto che fu di Giacomo Matteotti perché allora veramente ci arrabbiamo
Si sia si sieda pure il sindaco sulle norme pazienza la democrazia si può permettere anche questo ma attenta non sbagliarsi non sedersi sul posto l'onorevole proprio Manzato da da quelli da quelli ai quali si fa e ancora lire la
Tu non ci siamo preparati per questo da una grande portineria alla fuga praticamente quindi passi inizia che ha avuto darci fiducia
Prendiamo i responsabili della trasmissione non ci abbandoni perché se no veramente rimaniamo fermi tutte le volte appartenenti i punti contro i veicoli entrare e grazie a tutti come si dice un po'di buona musica per buttarci giù
Non mi è più facile
Assecondare precedenti sette cinquantatré buongiorno Batchelor Formula uno e che ha garantito belva
Credo che esista fatti drammatici
All'Antica all'altezza massima
E questo è riconosciuta insomma ecco però si apprezzi la burocrazia ovvero ma devono ancora per la vero
Mi porta replica del erano chiama negli primavera poi tre diciamo riscatto
Va bene insomma resta
Perché quello che conta non me lo dica bonomia
Rovigo perché vorrei ricordare la ma tante cose no no ecco a risposta adesso
Cosa cantante tanti anni sia ottanta all'anno vero per artistica
Insomma Caritas ritenga no con battello che deboli
Grazie a
Dice banale bene prendiamo c'era Salvatore
E
No e radiofonica va in onda su Radio uno alle undici del sabato alle diciotto autore di cinquantatré io non voglio parlare però
Ma punto
Come si dice ciascun l'interno affanno sì importanti descritta dal mio malgrado l'AIDS o no
Ecco perché rimaste riprende stamane triste e il anche Silvio
Chissà stabilizzi prima ristampati saggi rilievo degli organi insomma sapevano anche
Una una grave finora ieri comunque continua
Maggiormente anche quello usato in modo e vorrei dire l'anca Sala
A
Fattori tutto quello che si diceva un'altra consente i timpani
Va a Brava
Piemontesi sacra tutta musiche dagli anni sessanta e non ci fa piacere così basta con questi dunque adesso una parentesi seria una Perez l'informazione schizzati decreti varati anche questo quindi abbiamo deciso di incontrare un esponente politico
Tra conferma fra improbabile
Che stato non hanno avuto
Delle prime pagine
Perché non ce lo dirà anche lui
Buongiorno onorevole olimpionico più voi al progetto i i critici sì
Onorevole editoria veloce corsa vicino cosa anch'io scelgo specialmente nella sua genericità molto decisi complimenti perché ciò l'autoradio di quelle con la mano conosciamo appelli ancora con la vi sarà il leader no meglio no no avvenimenti bellici la colonna con augurarvi ma mi spiego ma io mi avvio durante un agguato Niolu mentre che spero come quella che entra in macchina intuisce
Io vivo tra le dietro perché non si sa mai perché me l'hanno regalata
Però immagino invoca marcia volevano
Concerti funzionasse contraddice gli appuntamenti martedì schematizzazione umana va bene onorevole moria vedo che lei si ripropone all'attenzione sì generale uomini convinti io vorrei fare un discorso
Popoli cinque migrazione perché non è questa la spiegazione
Insomma però io voglio dire credo che in un momento così difficile cambia ripensamento ci abita cambia uomini dare Marco scorso strano sentito in questi ultimi benefici allora il risparmio occorre avrebbero famiglia recinto della corrente di Fini è una il mio partito quattrino se no capo del Governo commenta recepito per
E sia
Come lei se lo ricorda anche non potendo ottenere tra azioni io me lo sono segnato mi ero scordato consentirà
Risultati visibili dicono dalla regia è stato attribuito tredici signor Greco aveva davvero una spesa per mare chiamato propellente della Repubblica innumerevoli istanze urgente seggi emergenza siccità primaverile ha riscritto il più imponente figlia decisiva legittima una cosa privata viene definito tanto il problema come unico sindacato indispensabili ma il
E allora e quindi abbiamo io vi ho fatto ascoltare questi tre pezzettini di blackout perché diciamo che sono appunto delle diciamo degli angoli abbastanza fissi nel varietà radiofonico della RAI sono due personaggi che di solito ritornano che sono qui che la signora Simona in questo caso Fabio Fazio faceva appunto Giovanni Goria ma può essere anche un altro politico il commento dei giornali di Enrico Vaime
Il commento dei giornali naturalmente è una cosa che dipende un po'dal conduttore certe volte riesce altre volte no dipende da quanto Poli notizie si prestino diciamo questi giochi
Allora se si vogliono catalogare diciamo così o comunque mettere insieme sottolineare delle caratteristiche fisse di un varietà radiofonico
Sì possiamo fare questa cosa ed importante secondo me per un varietà e quello di a un certo punto dimenticarsene
Perché poi la cosa forse più importante per una varietà e quella dell'improvvisazione della sorpresa e ebbe a vi riuscita a trovare una formula di varietà radiofonico che non sia mai stata utilizzata o dei contenuti ho delle idee particolari che non siano mai state
Create
Allora io vi riassumo un attimo quelli che possono essere le caratteristiche del varietà radiofonico di oggi
Diciamo che innanzitutto come prima caratteristica di solito c'è un avanzo sigla
Allora avanzi lei quel pezzettino che di solito va prima della sigla di un varietà e che molto strana perché può essere o può servire come interpretazione come chiave di volta per interpretare tutta quanta la puntata del varietà
Oppure può creare quell'effetto molto carino diciamo è molto spiazzante che quello di parlare fuori trasmissione che viene utilizzato moltissimo almeno nei varietà di oggi
Una seconda caratteristiche cura della brevità dei pezzi o degli angoli insomma degli sketch questo fin dei tempi di Angers ma voglio dire anche adesso un Bari è un un pezzettino un angolo diciamo deve durare tra i tre e i cinque minuti non di più perché altrimenti perde tutto quanto l'Effetto e questo vale sia per un monologo anzi monologo più breve è meglio e sia per uno sketch una scenetta due o più personaggi o anche l'intervento di un personaggio naturalmente se si commenta con i giornali aperti così come ha fatto Vaime oppure si chiacchiera con un personaggio che è entrato in trasmissione in quel momento
E naturale che il tempo diciamo si dilata perché può anche durare di più
La terza caratteristica è quella della notizia che viene commentata e la notizia non va mai commentata direttamente o comunque Presa diciamo
In maniera diretta va senza dubbio rovesciata e qui come esempio di rovesciamento mi viene in mente Cuore il settimanale di Michele Serra perché ha sempre è un ottimo rovesciamento delle notizie sono sempre molto efficaci proprio mentre più efficace
E allora mi viene in mente per dirvi il quando titolava nel momento in cui iniziavano i primi guai per il PSI che Gambadilegno aveva deciso di uscire di strappare la tessera di uscire dal PSI
Oppure quando all'indomani dello smembramento della Russia titolava che si era suicidato il signor De Agostini di Novara perché appunto aveva nel giro di due mesi fatto quattro atlanti diversi per le scuole medie alla fine aveva deciso di suicidarsi quindi è esattamente questo il sistema diciamo di rovesciamento di una notizia che deve essere commentata
Naturalmente c'è anche un altro modo di commentare una notizia cioè quella di creare una situazione ad hoc e se io penso penso ad un esempio di questi giorni potrebbe essere presente un collegamento fisso di una trasmissione con San Vittore con il secondino dis Vittore per commentare che sta entrando e che sta uscendo in quel momento io penso che sarebbe una cosa probabilmente carina non lo so e mite Ati Milano in questo momento
Un'altra caratteristica molto importante
Dipende dai punti di vista e dipende anche da anche avete come dirigente chi si
Diligenze naturalmente si su questo non ci sono dubbi senz'altro
E un'altra caratteristica che che è importante è la tempestività della notizia commentata prima la si commenta e meglio è e
Ed è quindi è importante anche per un altro per un'altra cosa per molte persone è un varietà radiofonico quale potrebbe essere il blackout può essere un modo per leggere i giornali
Uno spera l'unico modo per legge i giornali però effettivamente per nulla l'ascoltatore può essere una un altro modo di leggere la prima pagina di un giornale se naturalmente i due commentatori o comunque di fatto il programma è particolarmente efficace nel nel nel fare satira diciamo sulla prima pagina di un giornale
Quindi è naturale che è un'altra caratteristica che viene dalla notizia è quella di non essere mai troppo sconti cioè di non di non dare mai una notizia scoperta sempre per scontato perché
Una notizia può avere
Moltissimi risvolti allora il discorso è che se si va a prendere in giro a prendere di mira quelli svolto particolare di quella notizia che magari al lettore sfuggito ok a Bagarella Pegolo soltanto non so all'inizio dal titolo di un di una notizia
E naturale che questa cosa non farà ridere quindi tanto vale prendere la notizia in sé magari stravolgerla nella maniera migliore ma evitare di andare a prendere quel dettaglio che magari il l'ascoltatore può non conosce e quindi non puoi ridere di quella cosa
Un'altra caratteristica molto importante l'alternanza dei pezzi dei divari pezzettini e questo non è una cosa diciamo probabilmente dirà una cosa ovvia ma è naturale che ha avuto un pezzo musicale va un pezzo appunto parlato o anche ad un pezzo particolarmente pesante cui risulta particolarmente forte va alternato un pezzo leggero
Un'altra cosa molto importante la musica
Qui non si è sentito ma era molto carino perché alla fine di Fabio Fazio i pregi stanno ha messo una musica sulla sulla
Sul salviamo i beni culturali una cosa del genere io adesso non mi ricordo esattamente il il disco la musica infatti può essere un commento del pezzo appena andato in onda
E se è un commento è importante che parta a ridosso dell'ultima battuta della e spesso si sentono queste battute finali dopodiché la musica parte dopo anche tre secondi e si perde completamente l'effetto comico diciamo della la situazione
Un'altra cosa molto importante un'altra caratteristica importante la creazione di personaggi fissi i personaggi fissi che commentano ogni giorno e che ritornano con una ripetitività anche della trasmissione sono molto importanti uno per l'ascoltatore per l'ascoltatore si affeziona al personaggio
E allora che fa aspetta ogni mattina o quando c'è questa trasmissione di ascoltare come quel personaggio commenterà quella data notizia che ha letto sul giornale quella mattina
Un'altra cosa molto importante sono i tormentoni i tormentoni ne hanno già parlato anche Silvia Gabriella nel Maritano ancora più importanza perché possono essere può essere qualsiasi cosa
Allora al diciamo con definiamo oltre il tormentone così una qualsiasi cosa musicale
Una battuta una frase ripetuta un Effetto né mi ricordo che in una trasmissione di saperi utilizzavamo lo sciacquone del bagno da qualsiasi cosa insomma che arrivi all'improvviso e che ritorni costantemente nella trasmissione
Se volessimo attualizzare diciamo un tormentone di oggi e volessimo prendere l'esempio che vi ho fatto prima potrebbe essere il rumore del portone di San Vittore che si apre e si chiude continuamente allora lì si potrebbe commentare né entrato un altro cui ne è uscito un altro gli hanno dato agli arresti domiciliari eccetera
Un'altra cosa molto importante sulla gli inserti di una trasmissione gli inserti quelli brevi
Blackout un po'di tempo fa utilizzavano Spoto molto carina
Sembra una cosa assurda ma in questi spot Tiny queste cose molto Brady che possono essere un altoparlante una pubblicità rifatte eccetera sono molto importanti o per separare due scene
Che sono andate a vicine in cui non c'è musica c'è in mezzo oppure anche per legarle addirittura perché magari creano insomma quel Effetto così di di di armonia nell'andamento della trasmissione
Un'altra cosa molto importante l'improvvisazione allora diciamo che mi vari pani e vini radio varietà radiofonici improvvisazioni e il novanta per cento della trasmissione naturalmente se ci sono due conduttori molto bravi
Mirabella e Garrani in questo caso sono un esempio perché Garrani a sera si preparava la mattina presto quando leggere giornali si preparava le battute che avrebbe fatto e non le diceva Garra a Mirabella
Allora c'era questa situazione molto strana per cui Mirabella si trova sempre di fronte a una sorpresa perché non sapeva mai niente di quello che avrebbe detto Garrani
Naturalmente lei c'era la bravura dei due conduttori c'era una tale intesa tra i due che questa cosa risultava molto carina molto comica diciamo dal punto di vista dell'efficacia l'improvvisazione può essere anche su una notizia nuova che uscita fuori quella mattina e quindi bisogna immediatamente commentarla o l'improvvisazione purtroppo può anche nascere da una una disguido comunque da un momento di di ANPAS diciamo nella trasmissione
Le accuse senza dire che ne facevamo mi ricordo di una volta utilizzavamo due bicchieri per commentare la sofisticazione del vino i due bicchieri proceduto si rompono durante la scenetta e lì è successo veramente un pandemonio perché non siamo stati in grado di riprendere la scenetta abbiamo iniziato a ridere come pazze ed è stato veramente un ecco allora incidenti di questo tipo dentro in una trasmissione in diretta possono succedere si può rompere un revoca se si può può succedere qualsiasi cosa
E naturalmente all'abilità del conduttore quella di recuperare quindi di fare addirittura la battuta o comunque di creare una satira diciamo anche sull'incidente all'interno dello studio
Una se ulteriore caratteristica importante la creazione di slogan oppure di modi di dire interni di una trasmissione di varietà
Possono servire per aprire o per chiudere la trasmissione e molto spesso ripetuti in e all'infinito sono facilmente ricordati possono diventare quasi una sorta di
Di di stile diciamo di riconoscibilità immediata di quella
Di quella trasmissione l'anno scorso però molto spesso scuota due minuti e poi fa qualcos'altro e allora se sente che quella frase viene ripetuta capisce veramente che per dire blackout la trasmissione
A proposito della riconoscibilità immediata questa è un'altra caratteristica importantissima del varietà
La riconoscibilità immediata della situazione e del linguaggio che viene preso di mira
Se io commento Alba Parietti naturalmente l'Alba Parietti la conosciamo tutti anche perché ci hanno fatto una testa così
Sì io commenta un'altra qualsiasi conduttrice di Italia uno di un'altra qualsiasi cosa che non conosce nessuno non far ridere nessuno perché le persone hanno bisogno immediatamente di riconoscere qui boria naturalmente
è un personaggio che conosciamo tutti quanti possono abilità di Fabio Fazio come attore di imitarlo ma molto spesso succede che si ci si trovi a prendere in giro una un personaggio che se non è conosciuto e non si riesce a a creare diciamo l'effetto effetto comico
Allora da quanti pezzi possono essere costi può essere costituito un varietà da quanti pezzi si vuole a quanti in sketch quanti Monorchio quello che volete importante che siano armonici nella loro durata che siano ben alternati che siano messi diciamo armonicamente parlando in un certo incerto con un certo ritmo per legare tutto quanto questo sia il bisogno di una regia naturalmente molto efficace e la regia può anche con degli affetti che possono ritornare oppure con altri particolari può creare praticamente una uno stile anche della trasmissione come vi dicevo prima
A questo punto le regole è importante o comunque è auspicabile che uno se ne dimentichi perché la cosa importante di un di un varietà ed è la l'improvvisazione che la sorpresa
Improvvisazione
Diciamo che può essere cioè delle situazioni diciamo possono essere create una situazione a contrasto ammettiamo per esempio di far sentire un certo affetto o di fare entrare un certo personaggio fisso in una situazione che apparentemente e sbagliata o è una situazione in cui non c'entra niente spesso l'effetto comico e naturalmente molto molto riuscito oppure buona scelta situazioni di sorpresa per esempio l'entrata del regista ad un certo punto che non c'entra niente che parla magari dall'Inter fonico oppure un'improvvisa finte interruzione della trasmissione
Un improvviso cambio di tono della trasmissione queste tutto quello diciamo che può creare un varietà improvvisato e di sorpresa
E io avrei concluso vi dò soltanto un ultimo consiglio state attenti alle querele quando scrive pezzo di satira purtroppo spesso si incorre in questa in questa Malaga ma insomma succede
E e quindi ecco insomma è un ultimo consiglio che volevo darti grazie e se volete fare domande potete fare a questo punto le facciamo collettive si su tutto quanto
Sì
Direi che può essere diciamo che io l'ho io almeno per quello che lo quelle intendo io è può essere un optional per conto mio perché
Sempre allora il discorso del varietà è quello che tutto sembra improvvisato in realtà tutto è preparato
E per quello che vi dicevo prima è importante l'improvvisazione però certo che l'INPS l'introduzione o comunque la ad un certo punto una telefonata col pubblico si può creare un effetto anche particolare ma può anche completamente
Diciamo far calare la trasmissione da un certo punto di vista
Sì no io forse non la conosco
Sì
Sì ma infatti in un contenitore di quel tipo naturalmente l'intervento col pubblico è fondamentale molto spesso fra cui appunto tu mi hai parlato di uno show
Allora se noi consideriamo il varietà un po'come lo considerano gli americani come i beni show eccetera sono sono è un vero e proprio show allora lì dentro c'entra tutto centra intervento col pubblico cioè quello con gli animali che arriva in studio c'è di tutto voglio dire
è naturale che un varietà radiofonico invece inteso in questi termini così come almeno lo ha portato avanti la RAI in questi ultimi anni o anche ecco come era quello del milione di Angers
E più diciamo di satira e più un discorso di comicità non è tanto quello di uno show
In senso ampio
E ha una durata molto Breve naturalmente perché ecco blackout dura quarantacinque minuti però credo che ci sia un genere o qualcosa in mezzo
I pari età della radio almeno di Radiodue e duravano col mento una quarantina di minuti ma c'era sempre uno speciale in mezzo lo speciale di GR due
Quindi a questo ma molto spesso la brevità non dà la possibilità poi di intervento anche con l'ascoltatore c'ero pure magari un intervento finto di un ascoltatore che allora lì però e tutto quanto costruito
Voleva fare un paio di proposte
Onde tendano a dormire si stia comportando in questo senso Nano a parte resta no io voleva dire siccome molti di voi poi andare in prima persona mandando le famose al duty al Sistina eccetera hanno fatto esperienze in questo senso sarebbe interessante conoscerle farle sapere gli altri
E soprattutto siccome noi volevamo tirare fuori da questo seminario da quest'incontro
Un aspetto che credo che non esistano non sono altri concorsi e questo livello cioè vogliamo premiare la creatività
E l'idea e siamo partiti oggi pomeriggio dall'idea
Ma poi non è stata approfondita che cos'è l'idea io vorrei che qualcuno di voi rispondesse tirando fuori delegare proponendo facendo naturalmente riferimento a quello che ha fatto a cui ha mandato ma anche a qualche cos'altro dopodiché & discutiamo allora rispondono vediamo un attimo
Io un'idea ce l'ho far cantare a tutti quello che accanto Thomas
Voglio vedere
E l'abbiamo pagato naturale
Bene
Intrattenimento
Negli anni di
Comunque è un programma classe parità univoca
Di
Le l'aria che tira era missione io però ritengo un pochino diciamo così
Adesso andiamo a Messina no io dicevo comunque di ricordano nell'ambito diciamo del nella storia del
Io non le ho citate ci sono naturalmente decide
Ecco per quanto mi riguarda nel diciamo ottantaquattro e collaborando appunto con con la RAI avevamo pensato di esaminare ovviamente tutto quello che era stato prima partendo dall'alto gradimento attento data diciamo dal trasmissioni infatti Arnaldo Bagnasco ci ci dice il compito di fare un numero zero
E si pensò a l'idea un contenitore infatti pensammo a un frigorifero
Questo frigorifero diciamo che si apriva e uscivano fuori queste queste cenette freddure personaggi pur ritmo incalzante dalla prima Commissione autonomamente che io facevo anche come autore perché vengo dalla tra l'altro e entriamo questa facendo anche degli esperimenti ripete riprendendo quindi l'esperienza di Alto gradimento come costruzione dei personaggi tredici puntate
Riproponendo sempre personaggi diversi in tredici puntate
E soprattutto il problema che Bagnasco dopo tramite voleva noi si facesse il numero zero
Dopo l'uno zero avvenuto superato questa prova e la trasmissione sarebbe andato in onda quattro mesi dopo legata all'attualità quindi abbiamo cercato di prevedere quello che sarebbe successo quattro mesi troppo quindi cercando ditemi diciamo tipici anche il legate alla calma alla Liguria però non troppo perché altrimenti correvamo diciamo il rischio di di di di
Regionalizzare un po'troppo gli argomenti e a noi non è che interessasse molto quindi aprendo abbiamo fatto un'operazione di recupero come diceva appunto
Corrado Guerzoni di recupero della memoria storica recuperando per esempio un autore del varietà di Radio Genova che era Marzari era un personaggio
Veramente significativo bravo quanto Govi ma non diciamo non non era stato abbastanza
Valorizza
E poi abbiamo recuperato diciotto tutta queste queste questo materiale le scenette giocando soprattutto sul sul ritmo
Facendo creando diciamo dei dei personaggi nuovi e il problema era quello inventarsi delle cose
Che poi avesse un riscontro con con la realtà sovvertendo quindi la scoperta dall'America diventava non la scoperta d'America non terra-terra ma diventava una penale per
Personaggi in
No
Nave nave proprio la crisi del porto di Genova che non vedeva appunto una una nave
Sì no scusa al jazz avevate pensato di
Chiedere altrove sta ragazza senza diciamo fatta da un cantautore genovese amico di Paoli che faceva
Tomasi una erano sia molto diciamo molto ritmata e che doveva anche recuperare il tetto diciamo
Incerto il pubblico
Certo comunque la scuola vedi dei cantautori genovesi non la scuola e la la scuola del del del
Del della dei limoni che sono hanno vivono avverrà veramente sempre a stretto contatto e quindici devono
Infatti affaticarsi per riuscire
Senti scusa se ti interrompo ma tu facevi dei personaggi carri delle caratterizzazioni taluni personaggi perché non ci provi a fare qualcosa in modo tale possiamo entrare e rientrare nell'argomento attraverso un puro esempio
Praticamente se mai ce ne torneremo radio il fiato volevo appunto dire questo che la difficoltà maggiore era inventare delle cose delle situazioni delle delle scenette che avessero attinenza e anche uscissero Camarda
Dall'ambito regionale
E
Siamo arrivati pure a fare delle del delle parodie di favole dove al posto degli animali abbiamo messo dei politici
E Bagnasco ci richiama disse attenzione perché queste cose non non abbiamo visto non diciamo nulla dice
Perché a un certo momento da favola squillava il telefono la la la
Chi raccontava la la favoletta diceva ma era una favoletta a un po'meno un po'più ho capito va bene va bene quindi non diciamo nulla questo chiaramente
Non non era possibile non dire cioè era meglio dire piuttosto che non dire lasciare immaginabili questa anche la grande la la la la la la forza diciamo della radio
Di genera andavamo per associazione di idee quindi passavamo diciamo sempre legando tutto con con i dischi
La RAI Genova in un ambito
Va bene non è portavano da casa
Il manager la stessa operazione l'abbiamo ripetuta l'ho ripetuta l'anno scorso con un programma sulla Liguria più legato ovviamente agli avvenimenti colombiani alla grande cantiere
C'era a Genova grande casino c'è questi questo
Famoso Expo
E per esempio abbiamo utilizzato la voce del del
Dirà e di della RAI Liguria dell'annunciatore la chiamo utilizzata per notizie rovescia
Dove si diceva appunto che e avevano scoperto che l'America non era stata punto scoperta nel mille quattrocentonovantadue ma nel mille quattrocentottantanove per cui diventava inutile celebrata e quindi
Tutto ovviamente con tono abbastanza canzonatorio e con sempre con i famosi personaggi che questa volta però diventavano diciamo più un
Cambiano un po'di meno quindi dando la possibilità al pubblico di quei pochi potevano ascoltare la trasmissione perché andava Vasco in un verbale quindi non deve
Io non sono e non deve escludere siamo su
Deve essere un'audience veramente di di di poche centri di poche migliaia di persone che in macchina ascolta una trasmissione che viene fatta con un un impegno impegnare enorme dal punto di vista diciamo dalla qualità del suono poi esce una
Una ciofeca come diceva Totò
Per ora io mi mi fermerei qui diciamo a raccontare le diciamo esperienze poi tornerò
Invece se qualcun altro vuole fare la stessa cosa raccontare le sue esperienze oppure fare per le altre domande c'era lui che l'ha detto che ci avrebbe sfinito fino alle due di notte con il problema
I testi il verbale
No Name
Allora
Magari se io coi dopo
Per quanto riguarda la prima parte i mezzi sono assolutamente molto meno di quanti voi possiate immaginare nel nel senso che gli esempi può sono essere tanti dei programmi che abbiamo fatto noi vi posso solo dire che l'inventiva supplisce alla povertà dei mezzi sempre questo accade sia alla RAI che nelle radio private
I nostri affetti i fatti nella trasmissione che andava in onda indiretta erano fatti con borse che facevamo cadere noi con aspirapolveri portate da casa con bicchieri piatti e forchette che portavamo da casa e niente più di questo
Per cui comunque l'inventiva che deve supplire a tutto quello che manca e quindi non crediate che alla RAI come ci sia tutto questo eccesso di mezzi
Tra l'altro siamo andate in onda per sei mesi indiretta con una sigla che non era stata neanche mi mi è stata per cui c'erano su due piste da una parte gli affetti dall'altra la musica
Quindi insomma vi lascio immaginare come si lavora i turni di registrazione sono assurdi non ci sono Technique sì non ci sono turni per cui quasi niente ben registrato neanche le trasmissioni disabile quasi tutto invece vai indiretta con tutti gli inconvenienti che ne conseguono
Il discorso
Dello spazio della fiction nelle radio private mi rendo conto che comunque un problema primo perché non sono previste fiction è raramente prevista i palinsesti delle radio private a meno che non sono radio già abbastanza articolate con dei palinsesti abbastanza Panico di questi però questo me lo sapete dire meglio voi
E però c'è anche lì un modo di fare con povertà di mezzi nel terzo che per ritornare la situation comedy per esempio bastano due attori bastano dei dialoghi all'interno di un'ambientazione che è sempre la stessa
Per cui è veramente un genere a costi molto bassi rispetto a uno sceneggiato già lì la situazione è diversa già lì c'è un numero d'attori molto maggiore c'è una costruzione anche molto più elaborata rispetto a quella della situation comedy
L'altra domanda io penso invece che tu debba rivolgerla ci sarà magari l'opportunità di rivolgere di girarla direttamente a Guerzoni perché su quello noi tra l'altro noi scriviamo per la radio non siamo neanche registe o altro per cui il nostro rapporto con la RAI come quello di un qualsiasi collaboratore che fa il suo programma dopodiché una volta finito il programma finisce la collaborazione si ripropone non appena ci sarà un altro programma da fare
Per cui da un punto di vista proprio di gestione di mezzi e di rapporto padre discorso che va rivolto direttamente invece a chi e dentro in una situazione di gerarchia ben definite non so se il Sindaco voleva chiedere qualcos'altro
Andò in
Ma
In realtà l'unica cosa certa è che si è sempre in cerca di nuove idee
Per cui diciamo che non c'è una decina direzione ben precisa in cui in cui si cerca e chiaro che finché non c'è qualcuno mi propone qualcosa di nuovo
Indice linciati più o meno vanno avanti verso quella tendenza poi voglio dire su cose nuove relativo perché nessuno si inventa niente di nuovo
Sostanzialmente per cui è chiaro che ogni otto ore alla sua chiave di lettura della realtà in questo mette all'interno dello sceneggiato
E questa è una ogni volta una cosa una cosa nuova Shakin'tende di più ancienne letterario o a Londra al genere intimistico Cecchi tende di più a riportare negli sceneggiati
Forme di satira se vogliamo forme di lettura del quotidiano magari più aggressivi e più
Sono un tipo di lettura diversa e questo mette i propri poi nello sceneggiato perché può insomma non è alimentato dallo stralcio di vita nostra una una situazione appunto non si sceglie a seconda di quello che intende dire
Dipende da quello che uno vuole dire la chiave piano piano sicuramente le cose stanno cambiando insomma le chiavi anche tecniche
Di dichiarazione degli sceneggiati sicuramente hanno avuto un'evoluzione e però è chiaro che da se da una parte è vero che ci vogliono nuove idee d'altra parte è pur vero che fare alti pazzeschi insomma non tutti sono
Non tutti sono aperti diciamo a questo genere di cose per cui è chiaro
Che pure su questo
Tutto va bilanciato insomma mi sembra prendere dei
Bisogna vedere il referente
Sì quello è stato un esperimento per esempio
Scusa non applicano strutturato
Ma scelta dei contenuti senza genere nel senso che il genere resta sempre quello ben definito che è quello del dello sceneggiato dell'originale radiofonico
Dopodiché c'è una gamma di contenuti con i quali si vogliono dire delle cose e che variano a seconda di chi scrive di chi è l'autore e si può spaziare ovviamente la fantascienza a temi che riguardano invece l'adolescenza i giovani al minimalismo
All'Antimi Dima lirismo alla storia andrà monete non è una scelta tanto di genere quanto di contenuti per cui l'orientamento di contenuti e dato solo dall'autore e da chi scrive non è una linea editoriale della radio insomma quindi lì c'è ampia libertà all'interno di quel genere vastissimo che quello dello sceneggiato
Per cui non è che si intravedono nuovi generi si intravedono semmai nuovi modi di affrontare quel genere nuovi contenuti da dare a quel genere per cercare di rinvigorire lo perché ormai per esempio
Si è visto e questo in particolare per quanto riguarda Radio due che il quotidiano è stato trattato fin troppo all'interno degli ultimi sceneggiati che il realistico e l'attuale stato abbondantemente sfruttato per cui si cerca di andare ad altro ma siamo sempre ci muoviamo sempre all'interno di contenuti diversi nell'ambito di quel genere più vasto che appunto quello dello sceneggiato
Una cosa è sicura che si intravede sono guadagni da fame per gli autori perché Radiodue per esempio ha deciso che le puntate vanno può accorciata sempre di più questa è una cosa che non intravediamo vediamo poco chiara
Questa è l'unica cosa sicura comunque certa per Radiodue
No adesso seriamente parlando per dirti anche questa è stata un'evoluzione del genere di dei radiodrammi a Radiodue perché si è partiti con le sceneggiate tipo André è un Matilde che avevano una cosa tipo duecento cinquanta puntate fino ad arrivare appunto alla media attuale che sulle quaranta puntate quindi comunque
Arriveranno a trenta dopodiché noi andiamo sotto i ponti economici
Ah c'è una domanda
Va bene non è un discorso che è un disastro e si è fatto la battuta figure sui guadagni non è quello secondo me la radio comunque da una Carla capacità a gente che vuole scrivere quindi agli sceneggiatori perché noi almeno per quello che ci riguarda la nostra esperienza ci definiamo tali poi per ora per la radio speriamo e in questo non perché chissà che cosa ma perché comunque uno spera di poter fare diverse esperienze nel finale abbiamo lavorato in radio
è naturale che la radio per uno sceneggiatore una scuola ed è una comunque l'esperienza importantissima perché appunto scrivere per la televisione molto spesso è frustrante almeno per quello che riguarda gli Autori e noi conosciamo moltissimo autori televisivi che appunto si riducono a dover dire la battuta per Puccio Corona Bongiorno siamo qui a Uno Mattina
E salve eccetera e che naturalmente però lo sceneggiatore non è il massimo voglio dire rispetto alla creatività la radio invece da questa possibilità ed ebbe di vita in radio una cosa importantissima quindi non è un è un discorso di amore senza dubbio
Poi certo uno spera anche di poter scrivere peraltro perché naturale che la radio non ti dà quella sicurezza anche dico non soltanto economica ma anche proprio di di di futuro che che ti può dare altri possono dare altre cose secondo me è un po'tutto quanto un insieme di cose che ti spinge a scrivere poi per la radio senza dubbio però uno sceneggiatore almeno per quanto ci riguarda è stato importantissimo e lo sarà ancora speriamo per molto
Tanta dal petto dagli avvenimenti sicurezza vita
Che
Va be'
No io volevo chiedervi se non ci sono altre domande come spero che non ci siano ad eppure comunque se ci si vuol rivedere domani mattina un po'prestino voi sapete che anche domani anche domani c'è una giornata piuttosto lunga
Questa mattina verrà alcuni non hanno partecipato ma ci sono state persone si sono alzate le sei qui poi molti che hanno viaggiato di notte quindi
Penso che questo resti avere tutti un pochino stanchi Vito qualche testa che fa così per pochissimo
Praticamente è d'accordo che chiudiamo qui
Se siete d'accordo
E domani ci saranno altrettante cose interessanti spero insomma come oggi
Se poi volete continuare a chiacchierare
A che ora alle nove è stato detto alle nove dunque Noemi domani mattina abbiamo il nostro Sergio Ferrentino di Radio Popolare che apre la mattinata raccontandoci l'esperienza un'esperienza originale particolare che Radio Popolare sta facendo affatto facile conterà bene con tutti i particolari esperienza di varietà di fiction e appunto sempre su questo tema
Non so sentiamo lui sta qui se anche lui è d'accordo per le nove e mezzo
Basta che non diventi non le dieci diciamo le nove in modo che si comincia alle nove e mezzo no
Ancora grazie a tutti