Presentazione del rapporto "Io Sono Cultura 2026"

Sì.
Eppure acceso eppur si muove, eccolo allo buongiorno Maria Latella, in presenza di un uomo nuovo, porto io, struttura che ogni anno ci stupisce perché mi piaceva vedere questo sole, ecco San costantemente in crescita ci sono non sono naturalmente quelle di fare territoriali ambientali maggiormente,
In un anno si sente si sente.
Io credo che credeva meglio meglio, okay okay, cambia italiano degli anni.
Tortura quali incremento si percepisce, ma in ogni modo.
Nel nostro Paese una buonissima.
A dare cultura dura condurre industrie culturali che generano più geni, chiameranno orecchia come seme Centergross lo studio è stato, è stato prodotto prodotta da camere e io direi direi.
Prese la la platea di odio oggi, ritirare questa azione, innanzitutto io chiederei errore rincara finanziandolo.
La solidarietà.
Giovanni.
I dati saluto introduttivo.
Istituzionalmente con grande attenzione.
Per il contributo che Symbola ha dato e dà allo sviluppo di molti spunti per fare di questo Paese un Paese migliore, un Paese più bello, un Paese più responsabile.
Siete qui ospiti della nostra Università, questa è la nostra sede del rettorato della, diciamo, della prima sala conferenze che abbiamo aperto qui.
L'ospitalità è un'ospitalità, mi piace sottolineare che ho accolto con grande piacere smetterla di ipotesi di questa presentazione.
Perché è una storia che continua.
Una storia di tre lustri che continua ed è una storia che si innesta appunto sulle cose che abbiamo detto e che ogni tanto, poi ci ritroviamo a discutere in in varie, in varie sedi, ed è anche bello che sia stato costituito questo paper di di ospiti che mi consentono anche di ritrovare persone con le quali ho frequentazioni istituzionali ma anche vecchi amici e colleghi come il professor Quintieri che ho ritrovato del paleolitico della mia esperienza direttore dell'Università del Wisconsin,
Era lì, dice che lui era bambino e, al di là di queste battute, il tema di fondo è bello, il tema di fondo è in questa casa, tant'è vero che quando noi abbiamo per esempio lanciato il corso di studi in Scienze gastronomiche non abbiamo pensato a produttori di ricette per fare una migliore Carbonara ma abbiamo pensato alle gare gastronomia, ospitalità e territori quindi è del fare insieme questo tipo di cose abbiamo posto sempre il tema dell'impresa,
Al centro,
è lo ascolteremo nel rapporto di quest'anno ho avuto modo di seguire anche i precedenti, una riflessione su come generare valore come l'impresa culturale genera valore come la cultura genera valore, come la cultura fa, moltiplicatore diretto e indiretto e dell'indotto che si possa determinare,
Lo vedremo nel riflettere e io mi auguro che questa riflessione poi, ma son certo che con la capacità di Symbola di rappresentarsi all'esterno.
Questo potrà accadere, come diciamo la cultura possa essere un po'meglio, consentitemi di dire.
Rappresentata come infrastruttura del Paese come infrastrutture reale del Paese, ed è per questo che io ho accolto molto volentieri la richiesta di partecipazione è qui la cultura come strumento per il governo di una migliore qualità della vita.
Fra poco stamattina ha oscillato fra la presentazione del rapporto Orso come presidente del Parco nazionale d'Abruzzo e adesso, al più tardi c'è un'iniziativa del foglio sulle smart cities e raccontano che non c'è tanto un problema solo di smart cities, ma c'è un problema di Smart terreni interesse ecco le Ermete, l'abbiamo detto in tante circostanze questa di oggi io non devo parlare più di tanto, questa di oggi è una bellissima occasione sono lieto che l'abbiate a Piatek
Chiesto di essere qui con noi in questa istituzione, che è un'istituzione del sistema delle Camere di commercio italiane che partecipano e che trova della idea di fare impresa ed educare all'impresa ed educare alla governance e alla cultura dei territori una grande opportunità.
Grazie e buon lavoro a tutti.
Grazie, ricorda che questa è la sedicesima edizione di io, sono cultura e che è il rapporto annuale che viene fatta dalla Fondazione Symbola e Unioncamere, il Centro Studi Tagliacarne e Deloitte è proprio per incominciare a entrare nel vivo di questa presentazione io darei la parola, Alessandro Rinaldi, che è il vicedirettore generale del Centro studi Guglielmo Tagliacarne.
Allora, per andare avanti con il pulsante, questo qui la freccia in basso così potrà essere con noi.
È sceso.
Allora, buongiorno a tutti. Intanto è un piacere essere qui in un luogo di cultura a noi vicino per presentare un prodotto che possiamo dire lo dico agli amici di simbolo è uno di di quelli che che abbiamo concepito insieme ormai da un bel po'di anni fa, ma che ha dato già un frutto che anche per noi per il sistema camerale, importante perché oggi la valorizzazione del patrimonio culturale è una delle missioni delle Camere di commercio e se questo è è anche grazie, credo, a agli sviluppi di questo tipo di studi portati a a Expo a esprimere un po'il volto produttivo ed economico. Diciamo così no, e questo è un po'la caratteristica, diciamo, del di questo studio. No rispetto anche ad altri sulla cultura e sul ruolo della cultura e della creatività, quello che porta a guardare a questo mondo con un mondo di imprese e dei lavoratori
Di economia.
Rapidamente, utilizzerò delle slide per dare un po'conto di quello che è il e il nuovo rapporto, il rapporto che che oggi presentiamo, un rapporto che è sempre fatto, come molti dei lavori che con Unioncamere.
E Fondazione Symbola facciamo non da solo dati, ma racconta anche storie che restituiscono, anche dal nostro punto di vista il il, diciamo il significato no e la restituiscono appieno quello che può essere l'idea di di quelli che sono, diciamogli coloro che i protagonisti diciamo di questo di questo perimetro di attività estremamente articolato e diversificato è un mondo molto diciamo che che che che spazia quello della cultura che va dai videogames A alla tutela del patrimonio ai musei,
Passando per una serie di attività diverse.
Vado avanti.
è un progetto che riguarda in questo il colophon del volume, lo lo mettiamo un po'per per dire un po'di quanto lavoro c'è dietro parliamo di una sessantina circa di persone che lavorano al rapporto a cui contribuiamo come Centro Studi Tagliacarne per la parte, per esempio quantitativa eccoli, c'è, c'è anche un'anima importante, diciamo, dei dati che vengono restituiti e dei dati territoriali e l'approccio metodologico brevemente, la cultura passa per le persone, non si può parlare di cultura e creatività se non si
No, se no, diciamo, se non guardando a chi lavora nella cultura e nella creatività, con modalità diverse, imprenditivo, da libero professionista o il lavoratore autonomo o dipendente, no, né nelle diverse forme e per arrivare a quantificare questo diciamo articolato mondo noi passiamo per proprio per quelle che sono le professioni culturali e creative che sono coloro che lavorano, diciamo in Italia in attività culturali e creative che fanno questo sia all'interno di un perimetro che ha un perimetro di famigerati codice, Ateco no di attività economiche così come,
Si registrano alla Camera di Commercio, ma è fatto anche di professionisti di questo mondo che lavorano al di fuori di un perimetro fatto di attività economiche, perché oggi tanti professionisti del mondo della cultura e della creatività contribuiscono a generare ah, ah, ah, ovviamente sono occupazione. Generano valore anche in realtà che non sono strettamente culturali e creative. Di cosa parliamo dal punto di vista dei numeri? Sono numeri in parte noti, perché noi restituiamo una fotografia no attualizzata al 2025, che ci dice che il peso di tutto il sistema, quindi, includendo sia questa componente più che chiamiamo core, cioè le attività strettamente culturali e creative, sia ciò che è al di fuori e che è fatto da questi professionisti e lavoratori embedded creative, se noi li abbiamo denominati, fai il 5 7% di valore aggiunto e il 5 7% di occupazione, dato che già ci fa capire del ruolo e dell'importanza che l'occupazione a no, il ruolo della della cultura e della creatività è molto più forte e molto più diciamo, consistente nella dimensione occupazionale, tant'è che il peso sostanzialmente siepi se equivale ed è un settore diciamo se lo consideriamo, il sistema produttivo culturale e creativo, cioè l'intero insieme che cresce, che è cresciuto
Il confronto è con il Covid e con lei all'epoca del Covid, comunque, in misura anche leggermente superiore rispetto a quello che è stata la media complessiva, va detto che all'interno le dinamiche sono molto diversificate. C'è poi la componente core all'interno di questo mondo, che rappresenta il 3,3% di valore aggiunto e il 3,4% di occupazione, cioè 915.000 persone, che è più strettamente quello che intendiamo no quando parliamo di attività culturali e creative, i settori, i settori sono questi e quindi sono ordinati in questo caso per peso, per, diciamo in termini di valore aggiunto, cioè di quanto producono e sono il software videogiochi in questo caso pesano incidono in modo consistente, seguiti dall'editoria stampa, architettura e design, audiovisivo e musica, comunicazione performing arts e arti visive e Pat ultimo ma non ultimo, certamente perché è il cuore del cuore. Il patrimonio storico e artistico
A livello di dinamiche e le barre indicano l'incidenze, le diciamo i numeri in rosso, le dinamiche, si può vedere che in realtà anche le performing arts hanno avuto risultati comunque di di crescita significativi, quindi anche dati positivi dal punto di vista della crescita a livello di di singoli settori al di là delle incidenze,
Dal punto di vista dell'occupazione le cose cambiano relativamente scusate, si è spostata la slide, è la slide, diciamo, le incidenze sono confermate ma ovviamente con anche ruoli che sono diversi rispetto a quella che è la dimensione della del del lavoro all'interno, diciamo, del dei singoli settori.
E dinamiche che anche in questo caso sono comunque, possiamo vedere che so neanche positive se guardiamo, ripeto, all'ultimo quinquennio, sostanzialmente, ma questo universo, diciamo, le attività culturali e creative sono fatte anche di imprese, imprese che noi andiamo a contare all'interno dei nostri registri e ne contiamo 292.279. Va detto che qui non stiamo parlando delle imprese dell'Albo, delle imprese culturali e creative perché credo sappiamo un po'tutti che dall'anno scorso di fatto esiste un albo, anche questo risultato no di di di di sforzi,
Diciamo di misurazione, in questo caso è entra in campo il Ministero della cultura con attenzione a questa dimensione e devo dire che fin dall'inizio con il ministero che c'è stata questa attenzione nel cercare di di individuare questa dimensione economica, esiste un albo, che però è appena avviato, che ha però un perimetro di attività economiche, diciamo assimilabile. Questo, invece è il conteggio, diciamo così, del perimetro dei codici. Ateco anche qui abbiamo, diciamo, dei dati di variazione irrilevanti e sotto vedete due dati che ci sembrava interessante riportare perché nei registri possiamo contabilizzare quelli che chiamiamo di imprese femminili, cioè quelli a prevalenza di conduzione di donne o at con titolarità di donne che sono il 17% e le imprese giovanili che incidono per il 7,9%. Quindi in questo caso riusciamo anche a fare, diciamo, a entrare molto nell'analisi perché grazie alla granularità dei dati del Registro, possiamo anche ulteriormente esplodere queste valutazioni. Nei territori c'è un'altra dimensione che non dobbiamo dimenticare, che è particolarmente rilevante, che è quella del terzo settore. No, abbiamo detto dimensione imprenditoriale, dimensione, un ruolo del pubblico rilevantissimo è evidente, ma c'è un ruolo di terzo settore che non solo è rilevante no, e in questo caso abbiamo dati che che abbiamo valutato sul sul registro del del non profit sull'archivio del non profit del 7,4% di istituzioni sul totale che operano nella cultura, ma perché in alcuni dei settori della cultura penso alle performing arts in particolare, no piuttosto che nelle attività legate al patrimonio. L'incidenza del terzo settore è ancor più rilevante, al di là poi delle interazioni. E infatti ecco, queste sono delle quote che ci dicono, per esempio, che l'ho
Tante 6% no, sono concentrate non a caso delle istituzioni non profit della cultura delle performing arts e arti visive conserviamo sempre questa lettura settoriale perché sennò, rischiamo un po'di con come si fa a certe volte, di non leggere dietro le medie quelle che sono le le varie abilità nascoste facciamo un po'l'errore di Trilussa. L'embedded crea vedi ITS sono quelle invece pezzo di attività, quel pezzo di prodotto e di occupazione che ci arriva dall'attività di professionisti del mondo culturale e creativo.
Sul resto dell'economia, come lavoratori, e quindi parliamo di 624.000 occupati che contribuiscono al 2 3% 2 4% sul totale per andare a formare quel 5 7%. Da cosa è fatto questo mondo? Questa slide è solo per dire un po'che cosa sono l'embedded creative, se e come stanno tendendo a trasformarsi. Intanto sono importanti in questo tipo di attività altri servizi alla persona, servizi alle imprese, attività industriali, pensiamo a quanto artigianato artistico, quanto attività di questo tipo a ma e che è presente pensiamo ai designer, ovviamente diciamo attività professionali in generale, ma abbiamo e quindi sulla parte destra, no, questo è un grafico che ha, da un lato, il peso o no sull'asse delle
Delle ascisse, abbiamo l'incidenza di questi settori nell'embedded creative, nell'asse delle ordinate, la crescita invece nel tempo recente e allora abbiamo che nel turismo, nelle costruzioni e nell'immobiliare piuttosto che nel legno e mobilio e non ci sorprende, assistiamo a una crescita di entrata e di di occupati di questo mondo no, abbiamo una crescita sempre,
Più forte, diciamo, questa cosa ci deve chiarire un po'che quindi, quando parliamo di cultura e creatività e ci limitiamo a quella lettura che guarda esclusivamente al prodotto culturale e creativo, ci dimentichiamo, sta diventando pervasiva, diciamo, questo tipo di.
Di apporto o no rispetto a quelle che sono le attività, anche non strettamente culturale creative. Una parentesi sui dati territoriali, solo per dire il rapporto dà molte informazioni sui territori. In estrema sintesi, noi abbiamo tre regioni che la fanno, diciamo, sono import molto ma molto importanti nel contributo che danno a questo. A questo universo, il Lazio e la Lombardia. Il Piemonte sono incidenza importanti se vedete e che si confermano sia in termini di prodotto sia in termini di occupazione, quindi, come dire le regioni e poi delle province. Evidentemente no, Roma, ritroviamo Province che che ci che ci aspettiamo il ruolo di Milano, il ruolo di Roma, il ruolo delle delle grandi province che attrattive, ma poi, se andiamo a vedere invece quelli che abbiamo chiamati con vantaggi competitivi regionali legati alla vocazione, chiamiamola così Cultural creativa, allora emergono regioni diverse, allora il Veneto, nell'architettura e design, la Lombardia, nella comunicazione e Lazio nell'audiovisivo, è evidentemente il Piemonte per software videogiochi, la Sicilia per il patrimonio, un'incidenza rilevante. Diciamo no qui l'abbiamo visto dal punto di vista dell'occupazione, proprio per la dinanzi al tema la Toscana
Nelle performing arts e arti visive e il Veneto di nuovo invece per questa parte diciamo delle professioni culturali e creative, quindi è anche un'Italia articolata, no, non solamente polarizzata nei luoghi che sappiamo essere i grandi attrattori, ma anche che si distribuisce in funzione di quelle che sono le attività,
Estendiamo poi con diciamo, il calcolo di un moltiplicatore di queste attività sia, diciamo, corsia, embedded sul resto dell'economia, estendiamo un po'quello che è il calcolo dei valori e sappiamo che dal 5 7% arriviamo a un circa 15 e 4% di valore attivato dalle dal sistema produttivo culturale e creativo in questo caso, quello che sottolineo è l'importanza della capacità moltiplicativa di due settori che non non dicono che non ci aspetteremmo, ma che invece sono particolarmente Core e suona il patrimonio in primis, no, è un grande attivatore, quindi la, la dimensione e la colonna
Il valore del moltiplicatore, quindi il patrimonio attiva più degli altri.
E in questo caso è come le performing arts. No, sono due un po'i due settori core del corpo, ma li ho chiamati prima e software videogiochi che invece sono più attività imprenditoriali, in questo caso esprimono tutta la loro capacità, diciamo già nelle loro attività al di là di attivare su altro una parentesi, invece la dobbiamo aprire sul tema del lavoro, dicevamo prima quanto sia importante il ruolo del lavoro in questo universo. Quindi 1 via 1000000 e mezzo di lavoratori 5 7%, l'economia fortemente presenti, giovani fortemente presenti, laureati
Diciamo equilibrio nella distribuzione di genere. Devo sottolineare, dal punto di vista dell'età, una tendenza però a spostarsi un po'in avanti, cioè questa età giovane, un po'come per il Mezzogiorno del Paese su questa età bassa, probabilmente il ciclo dovremmo confrontare in futuro. C'è un po'uno spostamento di classe che sta che sta spostando un po'l'età in avanti, ma e questo credo che sia un dato importante da portare a cui in questa edizione del rapporto ci sembrava importante dirlo ci sono anche sfide dietro il tema del lavoro, nella cultura e nella creatività. Non possiamo ignorarlo. E allora qualche indicatore un po'meno positivo, ma che ci deve chiarire anche come è fatto questo mondo al suo interno. Intanto è un mondo fatto da una componente indipendente, molto rilevante. La metà dei lavoratori sono lavoratori indipendenti. Questo significa evidentemente era anche una difficoltà ed è diversa. Noi parliamo del doppio di quello no nell'economia sono il 21% nel né in questo diciamo nel corde la cultura cioè in quei settori che abbiam visto sono la metà. In alcuni settori pensiamo all'architettura e al design e i liberi professionisti, i professionisti sono tantissime, no, l'anima e un'anima fortemente indipendente, insoddisfatti della stabilità lavorativa. Queste sono le elaborazioni che abbiamo fatto sulla base della rilevazione delle forze di lavoro dell'Istat, quindi sondati su un campione molto ampio e che ci consentono di dire questo sul perimetro che abbiamo dato. Beh, abbiamo un 7 4 per centro contro 5 e 7 insoddisfatti del guadagno 7 5 che apparentemente più basso del 9 1, ma che troviamo che in questi due indicatori i due settori che superano, ma di molto la media sono, da un lato, le performing art e le arti visive, per cui l'instabilità è una dimensione, diciamo di criticità e il patrimonio, per il tema dei insoddisfazione sui guadagno ultimo indicatore che abbiamo elaborato appositamente e scendere sotto la soglia del part-time, no alle, 20 ore a settimana. Allora l'incidenza anche qui è nella media per il core cultura, ma ci sono settori, ad esempio nei videogames. Questo il problema non è avvertito, ma anche in questo caso le performing arts. Arriviamo a più che raddoppiare quella percentuale e arriviamo anche a calcolare un ulteriore indicatore che ci sembrava molto interessante. Che lavoratori della chel diciamo che lavoravano l'anno precedente, che hanno perso il lavoro nel mondo del sistema delle produttiva e culturale creativo sono il 4 e 7%, ma nell'audiovisivo che è un altro settore, diciamo che ha delle sue fragilità intrinseca legata a, diciamo, a un lavoro che non sempre gli hai detto a un lavoro stagionale arriva ad essere il 7 6%, quindi sì, diciamo il qui c'è il lavoro, sì che c'è molto lavoro. Il ruolo del capitale umano è determinante. Attenzione al fatto che però, indubbiamente queste fragilità ci sono ultima e chiudo è il tema
È la copertina era cultura come leva competitiva. La lascio un po'anche come il messaggio rispetto a quello che il rapporto tenta di dare, dal punto di vista del contributo che che queste imprese possono andare. Intanto il turismo culturale è una è una prima, diciamo, risultato importante del ruolo di questo tipo di attività come attivatore sull'economia, in realtà dell'attrattività. E allora la metà della spesa turistica è generata, diciamo, il 53% della spesa turistica generata da consumi culturali. Ma vado a concludere dicendo che se tutto questo accade è perché diciamo dalla base di patrimonio no di cui disponiamo cultura e creatività restituiscono senso quello che abbiamo definito in altre occasioni, anche senso Vitali. No, attribuiscono significato le attività culturali e creative, valorizzano quel patrimonio che noi abbiamo e da questo senso Vitali che allarga il concetto di made in Italy, no dal male
Al senso significa anche attività terziarie, non solo manifatturiere, genera quel soft power che poi si va a generare o a rafforzare il turismo, il made in Italy a contribuirà a rafforzare l'export, a ad attrarre talenti, a generare innovazione e a rafforzare il clima di fiducia, quindi, come dire cultura e creatività sono,
Da tutti i punti di vista, quindi, una leva di competitività grazie.
Grazie infinite e abbiamo visto tantissimi elementi di interesse in questa presentazione, del resto, come ogni anno.
E siamo felici del fatto che ci sia costantemente una crescita e valore aggiunto, quest'anno è cresciuto del 3,3%, cioè 1000000 e mezzo di occupati nel sistema produttivo, però dobbiamo continuare a investire e soprattutto a ricercare anche a livello normativo tutte quelle strade che consentano di migliorare la posizione lavorativa delle persone perché abbiamo visto che è un settore nel quale l'auto impiego e la diciamo alla frammentazione e quindi la precarietà è estremamente significativo.
Mi è ho trovato molto interessante questo discorso del soft power che nasce da un patrimonio, dalla creatività che si innesca in questo patrimonio e che poi genera il senza o vitello Italian touch, come vogliamo dirlo proprio ieri ero in un posto strepitoso che immagino che tutti conosciate, che si chiama accalcata, che è l'esempio tipico di come da un paesino abbandonato proprio attraverso la narrazione estetica di quello che si immagina, delle bellezze italiana si sia riusciti a creare soltanto attraverso la cultura e soltanto attraverso il recupero dell'arte e del patrimonio artistico si sia riuscito a creare un'economia che continuano a crescere. Io sono rimasta stupita un paesino piccolissimo, apparentemente deserto, in cui ci saranno 200 ristoranti perché è pieno di turisti, ci sono gli artigiani che producono, quindi
Anche nel piccolo i luoghi assolutamente sconosciuti in Italia di di di vera periferia, è distante, è assolutamente facile ritrovare questa creatività e questa forza italiana, del resto Ermete Realacci, presidente della Fondazione Symbola della bellezza, che sfida la crisi grazie alla qualità ha sempre parlato, quindi dice vediamo che cosa come affonda oggi il pensiero in questo nuovo rapporto.
Un rapporto nuovo, ma è anche una conferma di un lavoro appunto che, come abbiamo detto, è di 16 anni, credo Domenico, se non perché non abbiamo mai fatto un senso e una copertina di Fornasetti che ringrazio e.
E allora sono 17.
Ex Edison, convertito dependance, con un lungo lavoro con partner storici, a cominciare da Unioncamere che si sono poi allargati e che lavorano su questo, perché è una chiave per leggere un po'l'Italia, non a caso lo abbiamo chiamato io sono cultura, no, l'elemento identitario è una cosa molto legato alla nostra cultura a me,
Come sapete, Churchill era un battuta euro fantastico, che aveva queste cose fulminanti an, si dice, non non non sono, non sono certo, però controlleremo lo dico anche a Beniamino Ernesto e a Giovanni che lui, all'inizio della guerra, quando gli fu portato un bilancio di lacrime e sangue in cui non sono italiani di tutti i fondi della cultura perché ovviamente la priorità sembrava ed era anche un'altra diciamo,
Dal.
Disse l'Urim lo rimandò indietro dicendo, ma allora perché combattiamo, cioè perché combattiamo se togliamo le radici, non sentita ora, se valeva sulla Gran Bretagna? Per noi vale molto di più, perché è chiaro che l'intreccio fra identità, cultura ed economia in Italia e raggiungere le vette che non siano giungono, credo, in nessun altro Paese del mondo non perché noi non vuole entrare nel ragionamento quanta parte del patrimonio storico culturale del mondo abbiamo perché quella misura è quasi impossibile da farsi secondo misure come una confronti San Pietro col Taj Mahal, diciamo quanti quanti punti gli dai no, però è evidente che
L'identità italiana e l'identità produttiva italiana è legata a questo, ma capire questo e tradurlo anche in politica significa anche avere una metrica.
Galeno che lei diceva misura ciò che misurabile e rendi misurabile ciò che non lo eh no, noi proviamo a fare questo, a misurare non solo ciò che è scontato, ma anche a capire i nessi tu prima citavi l'elemento del territorio che c'è fra questo e poi lo sviluppo dei territori in tutti i nostri appuntamenti questa chiave di misurazione indiretta del valore e questo vale per la voltura vale per i green, vale per la questione torna,
Come un elemento della nostra maniera di affrontare le questioni
Noi non nascondiamo i problemi, i problemi ci sono, sono problemi, neanche lo si è visto anche dalla sintetica, se sarò bravo, perché io soffrano un calcolo adesso numerico, secondo me nel rapporto ci sono migliaia di dati nel senso ora fra tabelle eccetera e,
E ovviamente, se uno fa sì sì, dilungarsi troppo, produrrebbe un effetto opposto al De sia quello desiderato, le sono molto bravo Alessandro a trovare una chiave di lettura, ma tutti hanno tra le mani il manufatto e quindi possono andare ben.
A scavare quello che Pepe, ci sono molti problemi e sta uno l'ha citato anche tu c'hai, un problema salariale in alcuni serie di questi settori, che da sempre sono oggetto di lavori un po'precari da pensate al mondo artistico, cioè non ci sono storie, no,
La famiglia Scarpetta all'origine aveva dei problemi enormi.
Nel capire come sbarcare il lunario, ecco però son problemi che bisogna cercare di limitare il più possibile, però il dato importante è che questa ha una capacità di dire di reagire alle fase difficile che nel mondo ci sono probabilmente superiore a quella che si pensava se voi pensate a come l'Italia ha reagito ai dazi no,
Conservando quote di mercato e talvolta anche spandendo né dietro di quello, c'è anche il fatto che il nostro posizionamento in tanti settori ci diceva Rummo che soffre di Symbola, che fa una pasta buonissima, che lui, per esempio, non ha avuto problemi dai dazi americani perché la sua pasta è collocata su un livello che in ogni caso li fa lo fa attivare fa attivare una domanda di questa natura ma questo vale per stupro e vale soprattutto per il made in Italy, se voi pensate che alla fine della fiera una delle fiere, quel salone del mobile,
Che è?
In cui l'Italia è leader nel mondo, no, è anche la più grande Salone del design del mondo, perché il design in Italia significa anche quella cosa lì c'è incrociare fin da subito, il saper fare con la bellezza e con l'estetica e questo in un momento che aveva attraversato da guerre da tensioni anche economiche diventa anche un fattore importante perché ci fa capire anche qual è la strada per renderci più indipendenti per quanto riguarda la nostra economia la dico in termini un po'brutali merce per non farla lunga.
Lo spostamento nella catena del valore verso la bellezza noi una volta, mi ricordo, facemmo un appuntamento che era titolato la bellezza ecologica, no, non era una battuta a effetto la bellezza ecologica perché se tu?
Frutti più la bellezza che l'energia e le materie prime, fai un'azione efficace dal punto di vista economico, ma anche efficace dal punto di vista della tua capacità di collocarsi nel mondo, allora il nostro spostamento nella catena del valore verso diciamo consumi che hanno queste caratteristiche che, trasversale dall'alimentare,
Appunto a al design, e forse anche la maniera in cui noi possiamo fare i conti con un'intelligenza artificiale perché pone l'intelligenza artificiale, noi possiamo essere salvati dal fattore umano o da un'Europa che si mette in campo assieme, perché è chiaro che altrimenti il rischio della competizione con i colossi americani e con i cinesi è un rischio molto alto diciamo no allora questa maniera di leggere l'Italia così ah ah ah, ah spazio,
E ha anche un problema, perché devi scommettere sul fattore umano, questo vuol dire tante cose nel senso vuol dire formazione, vuol dire giovani meglio, se italiani ma se non solo italiani, che ci siano dei giovani, in ogni caso, perché è chiaro che io e Andrea abbiamo delle capacità intellettuali mostruose no iraniana applichiamo imbattibili,
Però diciamo sui grandi numeri, diciamo la, la presenza dei giovani e anche una spinta innovativa, noi, non a caso, abbiamo messo sulla sulla come il frontespizio, non siamo molto attenti alle citazioni che mettiamo sopra i rapporti, no, abbiamo messo.
Due Frazier, una di Adorno, no che dice non si tratta di conservare il passato, ma di mantenere le sue speranze, no che tiene tutte e due le cose assieme, no, chiunque chi sottovaluta quanto è importante per noi costruire all'ombra dei campanili come direbbe Cipolla non capisce l'Italia no, ma anche una frase bellissima di Moro anche per il contesto in cui la disse ma Moro nel 69 al congresso della Democrazia cristiana di Bari ora 69 in un anno durissimo per l'Italia.
E al confronto non siano nel Paese dei Campanelli, adesso perché c'era stata Piazza Fontana c'erano scontri, c'erano morti, cioè insomma, c'è una situazione di grande difficoltà al congresso della Dc, che non era una fucina di innovazione e quali sono, diciamo, perlomeno dal mio punto di vista disse una frase coraggiosissima perché lui disse,
Se vogliamo è ancora esser presenti, ebbene, noi dobbiamo essere per le cose che nascono, anche quando hanno contorni incerti e non per quelle che muoiono, anche se all'apparenza più rassicurante.
è un insegnamento che vale anche oggi, noi dobbiamo investire i nostri talenti, ma essere anche per le cose che nascono, anche quando hanno contorni incerti e dargli spazio, come direbbe Calvino nelle nelle Città invisibili e farli e dagli futuro, non è che lo risolviamo con un rapporto,
Non è che lo risolviamo con la nostra rete di amicizie e di relazione con le tante cose che facciamo assieme, ma secondo me è un metodo giusto per dare forza a un'Italia che può affrontare il futuro in condizioni migliori, se non perde la propria anima.
Grazie mille Ermete cerca un rapporto non risolve, ma aiuta a far chiarezza, aiuta a capire dove stanno investire, dove si deve migliorare la relazione sociale, dove si deve invece chiedere un aiuto più consistente, quindi, grazie al cielo, su questo rapporto e grazie al cielo c'è con noi Andrea Prete Presidente di Unioncamere che naturalmente parla spesso della cultura come una leva per la competitività perché,
E, naturalmente, senza un valore economico, è una, diciamo, esse è semplicemente una parte del valore che la cultura unisce ora io la domanda che voglio fare poi, naturalmente, racconterà quello che riterrà più opportuno, però io, da quello che vista da quello che questo rapporto ci testimonia molte volte sono aziende molto piccole spesso ogni personali e molto spesso sono le aziende che,
E sono nate dall'aggregazione di amici che credono, inventano, creano ora, come riuscite voi, a essere di supporto anche a queste piccolissime entità non organizzate insomma, qual è la vostra strategia e in che modo siete davvero un aiuto consapevole ed estremamente utile per le aziende culturali.
Intanto grazie.
Saluto il padrone di casa, ovviamente il magnifico rettore Giovanni Cannata e le volevo dire che mai fede è stata più opportuna, perché siamo a casa di una grande impresa culturale, perché un'università telematica, quindi un'impresa che guarda alla cultura e forma giovani in un ambito che è esattamente quello che in qualche maniera noi anche andiamo a toccare con questo con questo rapporto quindi
Siamo proprio né nel posto giusto, direi.
Allora intanto con Ermete ormai, insomma, c'è questa consuetudine di incontrarci su cose, belle l'hai, detto tu perché effettivamente, riflettendoci noi abbiamo il rapporto Green Italy che una grande attenzione alla sostenibilità, al saper produrre in maniera sostenibile e molte aziende lo fanno in maniera.
Rilevante in Italia e dobbiamo ricordarlo sempre parliamo di imprese coesive, imprese che ovviamente si relazionano col territorio col mondo che le circonda, prendendo dal mondo che li circonda, ma dando al mondo che li circonda e poi abbiamo questo bellissimo rapporto di io sono cultura, devo dire che come sistema camerale e anzi faccio i complimenti, come sempre all'Istituto Tagliacarne qui oggi c'è il
Dottore Rinaldi, ma c'è anche il direttore.
E Nino Esposito ormai abbiamo preso il gusto di fare le economie trasversale perché la settimana scorsa abbiamo presentato le economie del mare, quindi, dove il mare era il filo conduttore, oggi pretendiamo un rapporto dove la cultura, il filo conduttore che generano, infatti io mi raccomando sempre di più attenzione. Non sovrapponiamo i dati, perché quando parliamo di indotto rischiamo che poi li calcoliamo nella cultura e nel mare, e pensiamo che l'economia italiana vale più di quello che poi nella sostanza è che è chiaro che se vado a fare un'escursione subacquea abbaia e dove la mettiamo, la mettiamo nel mare, sicuramente, ma mettiamo anche nelle impresa culturale, perché vado a vedere il fondo di Bahia che è un po'una
Il tesoro archeologico storico e quindi però è a mare, quindi dobbiamo stare attenti a questo, ovviamente è solo così, così, per dare una, alleggerire il discorso, il nostro impegno, allora la nostra.
Moderatrice diceva l'impegno che noi abbiamo sul sistema delle imprese, allora due cose ha intanto le a le Camere di commercio in tutta Italia.
Ogni anno spendono risorse molto significative per sostenere tantissime attività culturali, potrei parlare dalla Scala dove la Camera di Commercio di Milano partecipa in maniera rilevante per la stagione artistica della Scala, ma anche l'Opera di Roma posso varare in qualsiasi territorio, credo che,
Col binomio turismo e cultura alle Camere di Commercio fanno tantissimo.
E quel tantissimo risponde alla sua domanda dice come nella sostanza noi riusciamo a tenere, come dire, a sostenere attività che spesso non sono supportate da un budget di costi benefici molto concreto, ma dove il sistema camerale intuisce, la bontà dell'iniziativa è, da,
E l'interlocutore, spesso sono dei giovani delle opportunità a attivare il fondo, tale che casomai quell'iniziativa che nasce col supporto camerale, poi possa avere nel tempo la possibilità di camminare da sola, e questo è qualcosa che facciamo veramente in tutta Italia e io non c'ho un collega che non fa nel al netto, diciamo di iniziative, un attimino più diretta alle imprese, come può essere il voucher per la fiera oppure attività su un bando che riguarda la digitalizzazione, ma moltissime attività sono veramente trasversalmente. Toccano il mondo della cultura, ovviamente, e ci mancherebbe altro, abbiamo un patrimonio in Italia straordinario, siamo, credo, è il Paese, sicuramente con la maggiore quantità di beni artistici e archeologici, non so l'80% de de de del patrimonio artistico mondiale o quasi giù di lì. È ovvio che questo sprigiona una capacità di economia assolutamente rilevante e quindi noi partiamo da un punto di forza. Ovviamente è abbiamo cominciato, e i dati che sono in incremento, il valore aggiunto, l'occupazione e anche perché, oltre alla tradizionalità del di alcune aree che sono sempre state oggetto di visite e di interesse, si sono secondo me verificati due fenomeni, ulteriori 1, una maggiore attenzione proprio al, e questo è il dato del RAI Report, Lodi cioè che diciamo, il turismo culturale è cresciuto molto più è arrivato al primo posto rispetto a un posto molto più arretrato di anni precedenti. Quindi chi organizza una vacanza oggettivamente mette a focus tra le cose più importanti da fare e andare a visitare
Casomai il museo a andare a assistere a uno spettacolo musicale o a qualcosa di analogo, che comunque tocca al mondo della cultura e poi quest'altra, come dire segnale che si è percepito che col post Covid Cea siamo alla ricerca di quei posti che proprio lei poc'anzi citava meno noti ma di cui l'Italia ha un enorme patrimonio quindi il borgo le aree interne cioè ai luoghi che sono stati anche nella logica,
Di dico post Covid, di andare ai luoghi meno affollati, no, quindi erano quasi abbandonare, ma no, c'era proprio la, il desiderio di conoscere luoghi meno conosciuti, ma anche perché, come dire abituati in quel periodo che abbiamo vissuto tutti i cui forse non abbiamo neanche più tanto, ricordo che è stata la pandemia il distanziamento era la parola d'ordine è lì che s'è scatenata anche intanto il turismo nelle aree interne proprio alla ricerca di luoghi,
Ne ha chiuso per certi versi, ma con dei beni culturali che spesso non erano attenzionate, c'è un elemento sul quale volevo fare qualche considerazione, perché la fragilità, i dati, sono quasi tutti positivi, aria per aria, vediamo regioni soprattutto e questo non sono molto contento che il Mezzogiorno abbia un incremento significativo maggiore della media nazionale ci sono ovviamente delle regioni come Lazio e Lombardia che mantengono la leadership.
è però, secondo me, bisogna guardare più ai ah ah, quei punti di fragilità che sono stati evidenziati sulla un lavoro non stabile e su un quindi precario e anche sotto l'aspetto salariale, e questi sono temi irrilevanti che,
No, qua vengono messi particolarmente in evidenza, ma credo che siano particolarmente importanti per tutto il contesto economico italiano, quando ne parliamo del ne abbiamo tre problemi demografia, quindi calo demografico.
Competenze
Che non ci sono e dove ci sono, spesso vanno via e non tornano, quindi il terzo problema, e questo è un problema che ovviamente all'università è molto caro quello che.
Qui formiamo i talenti e poi vanno via ed è una perdita economica, è enorme per il nostro Paese, perché una persona portata dalla scuola elementare alla laurea per la società ha un costo rilevante, segue la persona, non ti ritorna niente perché si trasferisce in un'altra nazione e quindi praticamente la perdi è anche un investimento in qualche maniera che non ci dà il ritorno ovviamente semplifico è lo vede, esagerano nella rappresentazione, però sicuramente i talenti noi non possiamo rischiare di perderli.
No, no, no, io ho terminato, perché su questo aspetto, qua che poi è un tema cultura, credo che bisogna porre evidenzia quello salariale, è un problema che va risolto, molti modi ce ne sono dalla riduzione del cuneo fiscale, ulteriore ah ovviamente attivare delle politiche di incentivazione maggiori ma sicuramente quello di trattenere i giovani e soprattutto in questi casi che hanno trovato una strada.
Trovare maggiore stabilità in questi ambiti. Mi pare che il minimo necessario per dargli un'opportunità di futuro. Grazie grazie. Mille, Presidente e io partirei intanto salutiamo il rettore, grazie mille, professor Cannata, per sia stata con noi è ancora una volta, grazie eh, ah bene, alla rivista lotteremo Ganna ritorna e allora io invece, proprio partendo da questi ultimi temi, cioè dell'aiuto che devono ricevere o che vorrebbero ricevere le aziende, soprattutto quelle più piccole e ma tutte le aziende della cultura io passo la parola Beniamino Quintieri che il presidente dell'Istituto per il credito sportivo e culturale con una piccolissima domanda di apertura e il credito culturale è abbastanza nuovo nella storia dell'istituto e la mia domanda è
Quanto sono, diciamo, coerenti nella richiesta di prestito e so di credito e soprattutto quanto sono poi coerenti e nella restituzione del credito?
Rispondo alla sua domanda, una cosa avrebbe comunque detto intanto piacere essere qui continua una tradizione personale con simbolo che ormai con Ermete che data molti anni ben prima del rapporto, io sono cultura ben prima del mio coinvolgimento in Credito sportivo e culturale.
Detto questo, è un piacere essere anche perché, come istituto, sosteniamo questo rapporto che per noi è importante, quindi avere un qualcosa che ci dia un quadro quanto più ampio possibile del settore, che ovunque un utile strumento di lavoro e la il rapporto mostra la crescita del settore anche se la parola al settore non è quella giusta come dirò tra poco è una naturalmente,
Un comparto solido in crescita è importante per l'economia italiana io volevo soffermarmi su due aspetti a cui tengo molto il primo e metodologico Rinaldi, lo sa perché ogni anno e l'altro, per rispondere alla domanda che mi aveva fatto la nostra moderatrice questione meteorologica intanto questo è un rapporto molto atipico.
Capita spesso di essere coinvolte e rape ieri c'era la l'associazione bancaria, poi ci sono i settori, quello Confindustria e il problema è che è difficile, estremamente difficile definire la cultura.
No.
Presidente prende ricordava all'università.
No, la formazione e cultura e quindi quindi parliamo di un settore estremamente di un comparto o non so come chiamarlo estremamente eterogeneo che oltre a essere eterogenea, produce una serie di spill over in settori che poi vengono appartengono ad altri comparti.
E questo faccio un esempio noi come istituto e quello sportivo e culturale, potendo investire solo in questi due settori, ci siamo chiesti dove potevamo investire.
È uno dei settori nella quale stiamo investendo nella cultura, sono gli studentati.
Perché anche quello di investire genera poi per abilmente ritorni futuri e quindi anche qui, negli studentati vanno inserite o non vanno inseriti, è chiaro che quando si parla di PIL, poi gli studentati non vanno nella cultura, allora lo dicevo, perché al ritorno al punto metodologico, comprendendo appieno le difficoltà non esiste una definizione rigorosa di dell'Istat della almeno europea della cultura,
E quindi questo rende difficile
Misurare il Pil vede, nonché i numeri che sono stati sono farlocchi, intendiamoci, sono utili perché danno comunque un quadro. Anche quella dato del 15% fa un po'impressione è un dato, è indicativo e adesso ci sono degli spill over, che quindi è però non solo il Pil, cioè quando uno dice da una percentuale del PIL deve immaginare una cosa di cui totale 100 e invece così totale 1.000 e noi lo abbiamo vissuto il problema nello sport, dove tutti davano i numeri a caso, adesso non faccio nomi perché non è simpatico
Piano, allora siamo messi prima il mio predecessore oggi, ministro, detto così, non va bene, lavoriamo con l'Istat
Eh, e quindi abbiamo i nostri, la nostra estiva dello sport, anche se ha asciugato quelle precedenti, è una stima che è basata sulle mettere.
Le metriche metodologie europee e quindi confrontabili a livello europeo, e adesso stiamo andando avanti, avendo anche chiesto di fare il Conto satellite, che, secondo me, prosciugherà ancora, e quindi c'è da fare uno sforzo, pur comprendendo le difficoltà nella quale si opera quando si parla di cultura della metodologico,
Mimmo in modo tale da poter anche confrontarci con gli altri Paesi perché, come avveniva nello sport, se i confronti non sono omogenei lasciano il tempo che trovano, quindi poi ognuno va a pescare se, se vuole un risultato positivo e lo fa in un modo se lo vuole negativo e quindi ci vuole questo sforzo che riguarda non solo voi ma riguarda anche noi tutti quelli che si occupano di cultura si badi bene,
è chiaro che, come il rapporto indica molto bene questo, non solo il settore del credito, ma è un settore in forte trasformazione.
Non solo i nuovi settori, ma anche quelli tradizionali sono investiti dalla dalla tecnologia, eccetera, E ed è un settore che produce spillover forti importanti, intanto è una leva di competitività territoriale non banale, visto il nostro patrimonio culturale genera spillover sul turismo culturale anche quelli del settore nel lista del diciamo va computato in maniera diversa, però è importante perché,
E ovviamente è la cultura forma all'attenzione, una no, una cosa volevo dire Sap per in ottica futura.
Considerato un attimo alla questione della convegnistica.
Perché è importante, io dico sempre Vienna è la prima città europea quanto l'attrazione di.
Quanto a organizzazioni di convegni internazionali e quindi noi l'Italia potrebbe fare molto di più, quindi l'idea di poi dedicare un pensiero il prossimo anno anche a questo aspetto, qua quanto alla convegnistica che pure cultura possa portare in termini di turismo culturale aggiuntivo e poi c'è la filiera industriale rigenerazione urbana eccetera eccetera il problema è non è più spero,
Dire che sì che con la cultura si mangia, penso che ormai sia stato ampiamente superato, però capire quanto si mangia con la cultura e anche qui c'è un problema metodologico, Josè ko.
Banca ancora, ma ripeto, è un problema di sistema, una.
Diciamo consuetudine, ah, ah, ah ah, l'utilizzo di metriche metodologie.
Di valutazione d'impatto, che possano valutare non solo i ritorni finanziari, ma anche ritorni sociali, perché non dimentichiamo e questo noi per fortuna lo facciamo come banca pubblica.
Ricordando che sport e cultura sono settori caratterizzati da sotto investimenti, perché i ritorni economici non sempre sono gli euro, giustifica quindi valutare ritorni sociali di un investimento.
Oltre che quelli economici, è un qualcosa di importante perché spinti soprattutto in presenza, diciamo, di risorse pubbliche scarse.
Investire laddove i ritorni sociali oltre quelli economici sono maggiori, ecco qui vengo alla risposta brevemente, perché non voglio farla troppo la la finanza, è chiaro che questo il settore come tutti, ma questo in particolare per crescere ha bisogno della finanza e la finanza è ancora è inadeguata è inadeguata per due motivi, intanto la domanda.
E non è.
Diciamo particolarmente vivace, non lo è.
Perché tradizionalmente e mi riferisco alla ai comparti più tradizionali della cultura?
Diciamo, sono stati abituati o al fondo perduto, quindi avere una risorse pubbliche senza costi oppure alle liberalità, eredità e quant'altro, quindi non c'è, mentre sullo sport c'è più abitudine perché sono le associazioni più privato, ecco nella nella nel nella cultura, ancora non c'è questa atteggiamento all'utilizzo della finanza, ma questo è un problema anche di offerta e sistema estremi bancari hanno cioè c'è una difficoltà strutturale di accesso al credito perché le banche hanno nell'incapacità o nella non volontà di
Valutare economicamente gli US degli altri, che sono quasi sempre il materiale e quindi le difficoltà di dare valore alla, e quindi questo crea crea un problema e quindi ad usare, diciamo, questi asset come come garanzia questo crea un problema e quindi diciamo chiudo questo serve una,
Servono sa una maggiore cultura finanziaria e lo sviluppo,
Di modelli capaci di coordinare le risorse pubbliche.
Con con capitali privati, finanziando gli investimenti, investimenti migliori noi lo facciamo nostro piccolo, ovviamente il settore enorme, proprio valutando l'impatto sociale di investimenti, quindi quello servono delle metriche di impatto in grado di valutare, si è ritorni finanziari che ritorni sociali, ecco quindi,
Dobbiamo operare con una serie di strumenti che possono essere le garanzie pubbliche che noi possiamo dare o, come Sandro che si chiama alla Blade Final, cioè la finanza fissa questa finanziaria messa va ottimizzata perché le risorse pubbliche sono scarse e quindi va indirizzata laddove appunto dalla dalla valutazione di impatto e ritorni sono maggiori e dove maggiore è la capacità di attrarre investimenti privati non dimentichiamo e chiudo,
Che i fondi internazionali sono pieni di liquidità e quindi, a fronte di progetti valutati correttamente, quindi con ritorni non solo sociale ma economici positivi, sarebbero ben disposti a intervenire e a fare investimenti, quindi da questo punto di vista, combinare rendimenti economici e generazione d'impatto sociale deve essere la guida.
Affinché appunto alla finanza pubblica o privata, che sia, sia sempre più presente nel settore della cultura Brass.
Ma vorrei dire no quando non fa queste cose non è l'atteggiamento che noi abbiamo in quella.
A un certo punto, anche una modalità in cui sembra che noi stiamo facendo i consiglieri del principe, ma il principe dove diciamo no, quindi, ma chi le deve fare queste cose, le caratteristiche del lavoro che facciamo e lo si vede da chi sta dietro a questo tavolo e anche da quelli che parleranno dopo che una parte della risposta sta negli attori, cioè nel senso che mi vengono volentieri a che adesso dirige il Credito sportivo, è stato anche irresponsabile de per la presenza dell'Italia Next, l'Expo universale di Shanghai, e non è che è marginale, come si racconta l'Italia nell'Expo universale di Shanghai Deloitte. È un soggetto molto grande, che copre moltissimi ambiti e, se questo tipo di atteggiamento entra nelle politiche di Deloitte, anche perché lo trova interessante anche dal punto di vista economico, questo sposta e questo vale non solo per per Unioncamere ma anche per gli altri attori che verranno dopo invitati a dare un appuntamento. Grazie mille, io adesso vi annoso, piccolissima camera di programma ringrazia naturalmente e Ernesto Langella, che consente a Giampiero Di Carlo, di venire a raccontare perché è bene partire quindi
è corretto che la facciamo per parlare immediatamente Giampiero Di Carlo, il fondatore editore ed amministratore delegato di raccordo che in qualche modo, cioè che ha oggettivamente una testata
Il riferimento è per quello che riguarda il business della musica, ora, in un momento di evoluzione così incredibile, così veloce, è anche difficile capire quale sia la strada più corretta per le etichette musicali, per i musicisti, per le società che si occupano di musica, per effettivamente riuscire ad avere un ritorno alla significativo da un punto di vista economico e di conseguenza anche di presenza sul mercato le lascio la parola,
Innanzitutto
Innanzitutto, grazie per l'invito odierno su, mi scuso se ho rubato lo slot, l'ultima cosa che vorrei fare invitò yachts.
La musica abbiamo iniziato a considerarla sotto questo aspetto, proprio grazie alla collaborazione con Deloitte, quando abbiamo iniziato un progetto di misurazione dell'impatto della musica.
Alla fine del 2024 e
Ci siamo posti il problema di quale fosse il valore aggiunto che la musica, proprio come effetto spillover, come è stato detto in precedenza, aggiungeva appunto agli altri parti.
Sono partito da un dato che veniva da Deloitte, è rimesso correggimi, se sbaglio, era un euro punto 8 per ogni euro di industria musicale.
Quindi.
Cosa significa questo significa che intanto mancava uso l'imperfetto, perché invece ci stiamo avvicinando un framework di riferimento per misurare l'impatto della musica con Deloitte ci siamo affidati al framework Unesco e.
Oggi la musica cerchiamo di misurarla attraverso, per esempio, il caso della Milano Music Week, che una manifestazione diffusa.
Attraverso quattro dimensioni, che non sono più soltanto quella economica, in particolare la lek ritorno diretto, per esempio, come mi è stato chiesto, per le label, ma anche quella della sostenibilità, quella territoriale, ambientale e quella sociale, oggi la musica, penso che tra tutte le manifestazioni culturali delle che sono sono comprese in questo rapporto bellissimo, molto ricco e completo sia forse la forma tra le più popolari e quindi quella che esprime un linguaggio universale che non ha bisogno di decodificazione,
Questa è una particolarità abbastanza importante, a mio avviso, perché rende possibile essere cross generazionale e anche cross geografica, se se questo è vero, l'impatto che la musica può determinare effettivamente di una di una certa potenza genera coinvolgimento e nel fare questo è capace di apportare dei benefici soprattutto a livello di inclusione a livello di territorialità a livello di coesione sociale e come abbiamo visto per esempio anche,
Con la collaborazione di una grande manager musicale, che Paola Zukar, che oggi non è qui presente.
E che rappresenta molti artisti importanti.
La musica attraverso, ad esempio, la scena rap e capace di generare degli effetti di inclusione, ma anche di valorizzazione, ad esempio delle periferie ci sono degli la musica rap sapete tutti e spesso vilipesa per via, per essere molto pratici del turpiloquio che a volte popola i testi ma io sono nella musica da tantissimi anni ho studiato anche le origini del rock'n'roll, questa cosa succederà dagli anni 50, quei 60 70, eccetera, eccetera.
Il rap in realtà è una manifestazione, a proposito del della frase citata di.
Diario di di Adib al di Aldo Moro, cioè di attaccarsi alle cose che nascono, non rimanere ancorati a quelle che conosciamo con maggiore confidenzialità il rap ha portato dei giovani artisti che sono diventati dei giovani imprenditori, che hanno creato anche delle etichette e che hanno creato economia Marrakech per fare un nome a,
Istituito questa bellissima usanza che si chiama Marra Blood, parti dove valorizza il suo quartiere di origine, un quartiere periferico di Milano, si chiama alla Barona e, insieme al Municipio 6 organizza questo evento dove c'è una partecipazione abbastanza importante e dove si guarda proprio ai fattori che citavo prima, per esempio sostenibilità, biglietti a prezzo calmierato, coinvolgimento di sponsor che siano consapevoli che capiscano veramente qual è il progetto, qual è il messaggio e quindi anche capacità di generare ritorno. Ce ne sono tanti, poi di esempi nella musica, forse
Il più facile da citare quanto a sostenibilità in Italia è quello di Elisa, che ha anche dato vita a una fondazione che si chiama Lotus che, partendo dalla sua esperienza nella.
Difesa dall'ambiente ai concerti adesso è una fondazione che si occupa addirittura anche di agricoltura rigenerativa, sono tantissimi i casi virtuosi, il ritorno diretto, per tornare alla sua domanda, è forse la cosa più più misurabile fa parte di quelle dimensioni del Pil che sono abbastanza facilmente inchiodarli.
La nostra attenzione, credo come industria musicale, dovrebbe essere invece quella di utilizzare questi Framework che stiamo utilizzando insieme a Deloitte per cercare di capire qual è l'impatto molto più esteso ed è molto, molto significativo, grazie mille.
Forse e forse andrebbe anche racconta un po'di più tutte queste cose che vengono fatte dal mondo della musica, perché in genere non è un messaggio che appare così chiara appare di più chiaro il rumore e la confusione, rispetto invece a questo investimento importante in una sostenibilità complessiva non soltanto ambientale, grazie infinite, ora io lascerei la parola invece finalmente ed Ernest Lanzillo che è il presidente di Deloitte, grazie mille arresta, ma
Intanto, grazie Emanuela per la Perla e finanziò, diciamo, permette come sempre Deloitte felice di partecipare a queste iniziative e di essere parte di il del del gruppo dei produttori di questo rapporto, perché la cultura effettivamente per noi è un elemento essenziale di sviluppo sostenibile no e quindi,
Essere presenti in non solo in in azioni che direttamente incidono.
Tramite la nostra fondazione, ma anche nello studio di quelli che sono gli impatti irrilevante e qui devo dire che sono stato fortunato dell'inversione, diciamo, dei tempi, perché mi ha introdotto.
Giampiero alcune considerazioni, che però ricollegherei anche all'intervento del presidente Quintieri.
Uno Stato, le istituzioni, il governo riceve dall'Istat.
O dal dal suo ufficio studi, diciamo non soltanto la misurazione di dati econometrici, il Pil.
Ma anche di dati software noi abbiamo il Bes.
Benessere equo sostenibile non conta soltanto il punto di Pil, conta anche il punto diverse,
Il Best deriva dal fatto che la gente viva in Italia in un'Italia libera, in un'Italia che sia.
Rispettosa, diciamo, delle diversità, che dia sicurezza.
E tutto questo passa per un innalzamento del livello culturale, perché senza cultura, queste forme di rispetto, il punto di Bess, non sale, ecco di qui che deve partire, quindi il concetto per cui la misurazione, diciamo hub, che abbiamo introdotto quest'anno nel nostro rapporto, il nostro rapporto per il primo anno introduce un concetto per cui parlare di di,
Indotto diretto e indiretto, è riduttivo, perché ci sono elementi ben più pregnanti per il benessere del nostro Paese, che derivano dal fatto di avere forte un'industria creativa e culturale.
Quando noi diciamo che abbiamo un 1.7 di moltiplicatore economico di PIL e andiamo sul Pil, di cui 2.0 no, mi faceva vedere è connessa a patrimonio artistico-culturale Performing Arts.
Ci dimentichiamo dei pezzi di patrimonio artistico e culturale per formi NARS, che invece sono molto moltiplicazione, ulteriormente moltiplicatori e quindi, se finanziati.
Dal pubblico o sponsorizzati dal privato possono determinare degli impatti deflagranti e moltiplicatori molto più superiori rispetto a quelli che derivano dal semplice calcolo dell'indotto.
L'Unesco, quando decidesse uno Stato, sta contribuendo in maniera proficua alla cultura e all'evoluzione del mondo, all'evoluzione delle genti, alla sostenibilità intesa come sviluppo, sviluppo del benessere culturale, misura indicatori differenti.
Oltre al PIL.
E quando un sito Unesco viene promosso, sito Unesco?
Quel sito ha superato una misurazione che riguardano solo il benessere, la prosperità, il 2.0 di moltiplicatore, ma riguarda anche la capacità di avere generato cultura e conoscenza, quindi di avere portato persone a beneficiare della cultura insita nel sito e ad innalzare le sue competenze anche con attività di formazione svolte in loco.
Quindi molto importante, per esempio se io, estendo il concetto di un misuratore, unisco dello Stato e del e del del sito Unesco, se lo metto in una manifestazione culturale o nel lavoro che svolgono tutti i giorni i musei pubblici o privati diciamo, è molto importante misurare qual è l'impatto per le classi di giovani alunni che partecipano a Fund ad attività formative all'interno.
Di quel museo, di quelle o che partecipano a quell'evento, ma il mitico Marrakech che sviluppa e una un evento a alla Barona, portando persone che alla Barona non ci sarebbero mai andate e quindi contribuendo a far sì che la Barona non solo sia conosciuta ma si contamini di un qualche cosa che potrò abilmente da sola non avrebbe non sarebbe riuscita ad attrarre no, ecco questo questo tema della conoscenza della competenza, il tema dell'inclusione, la capacità che
Sostanzialmente, un un qualsiasi iniziativa culturale può determinare nel riunire non soltanto differenti sessi ma differenti.
Nazioni differente, differenti etnie, differenti religioni, pensiamo per esempio ai musei Vaticani, che non sono visitati solo esclusivamente da cristiani, ma sono di ampiezza massima dove troviamo degli eventi di questo tipo che consentono di unificare le genti al di là di quello che è,
Il loro credo religioso, ecco quindi che parlare di un 2.0 è fantastico perché in qualunque modo e un 2.0, che significa che ogni euro che metto lì già mi frutta al doppio e quindi per qualcuno che deve pensare se destinare del finanziamento a quegli eventi culturali a quel sito o se destinare sponsorizzazioni a quel sito è un affare importante ma il problema è dimostrare che in quel modo facilita un'evoluzione del nostro.
Paese e della nostra collettività, che è moltiplicata e che è molto più potente, ecco gli addetti alla cultura delle Nazioni Unite de delle dei 150 Paesi delle Nazioni Unite, Olin indossi nel 2023, si erano domandati se la cultura doveva essere il diciottesimo sosteneva un gol,
Conclusione, no, la cultura sottende i 17 in sostiene Paul gol, perché perché è il facilitatore, il moltiplicatore e quindi?
Quello che noi andiamo a sostenere è che dobbiamo misurare in modo più ampio ecco perché era abbiamo sviluppato un intervento su Milano Music Week, stiamo lavorando su vari azioni perché bisogna far comprendere al pubblico e al privato, perché, per capire qual è l'impatto del 2 e bisogna ragionare con aggiunte che non sono,
Non sono misurabili economicamente, ma che portano a un ritorno per chi le fa in termini di best per lo Stato, in termini di moltiplicatore, del brand del valore del brand per chi sponsorizza un evento culturale che sono incommensurabili.
Che nella
è assolutamente vero, assolutamente vera, ed è assolutamente sacrosanto studiare questi fenomeni per capire come migliorare, ma anche per interpretare meglio quello che avviene, è quello che appassiona anche i giovani appassiona e rendendo l'Italia è anche un punto di riferimento internazionale per questo ora io, se c'è Talita Malagò in collegamento, le darei la voce proviamo a vedere se riusciamo a collegarci intanto Talita Malagò al direttore generale di Idea che è l'associazione.
Di categoria dell'industria dei videogiochi in Italia
Non so intanto se ci sente, noi non la sentiamo.
E se è una cosa complessa, magari la prendiamo ad hoc.
E
Dai andiamo avanti e la prendiamo, quindi io direi a questo punto parliamo invece con inviterei sul palco, Alfredo Accatino che il presidente di Film Master
Grazie mille, che è un brand storico ed è il direttore creativo di grandi eventi.
Quindi
La cosa interessante è capire come anche questi grandi eventi, e in che modo si riesca a misurare il valore non soltanto economico ma anche di coinvolgimento sempre più a.
Anche attraverso la costruzione di eventi spettacolari che fanno parlare l'Italia nel mondo.
Ciò video, credo da vedere, quindi vediamo il video e poi, lasciando la parola Accattino.
Abbiamo.
Due performance.
Hanno sviluppato delle operazioni un salto abbiamo lavorato con la Fiera del cinema, con un costumista straordinario Cooper, lavorando con dei costumi che son stati proprio realizzati qui a Roma abbiamo costruito un sistema di immagini di comunicazione straordinario.
Io sono qui per complicare i problemi di questa ricerca, intanto ringrazio sia di lacci che sarà botte illimitato e parto dal presupposto che 16 anni fa ho 17.
Quando è cominciato questa ricerca e il mondo era uguale, ma la percezione era molto diversa, ma ancora molto c'è da fare, voi non sapete che io feci anche il Torino 2006, la cerimonia olimpica di Torino, 2006 sono stati l'evento televisivo più visto nella storia della tradizione italiana fino ai a questa edizione dove la cerimonia di apertura è diventato l'evento televisivo più visto nella storia della televisione italiana questa cerimonia, la cerimonia all'Arena di Verona c'erano di chiusura olimpica è stata considerata dalla cerimonia più belle più vista nel mondo delle cerimonie olimpiche invernali e ha portato l'identità italiana nel mondo.
Io, perché parlo di questo parlo perché in realtà questa ricerca dimostra come le cose siano molto unite, cioè la filiera della sartoria lavora con l'arte lavora, con delle tecnologie, con i tecnici, con il mondo del cinema, con l'opera, con i cantanti li abbiamo lavorato con musicisti di e di ogni genere e questa filiera e in realtà è il mondo degli eventi.
Che il 10 settembre, fra gli Stati generali degli eventi a Roma e, tra l'altro, mi farebbe molto piacere se mi potesse partecipare, perché è una realtà che, sparando i numeri, incomincia a contare e identifica 650.000 addetti e 33.000 siti alberghieri collegati ad attività.
Espositiva e convegnistica ci sono 9.600 location e Venue per eventi in Italia e c'è un 45 dai 55 ai 65 miliardi di euro di indotto, praticamente il 60% delle camere d'albergo in Italia è occupata dai 20 del mondo Corporate Private, convegnistico e anche eventi culturali perché, per esempio oggi gli eventi culturali vengano fatti dalle stesse maestranze che fanno le cerimonie olimpiche, quindi io l'invito che voglio fare troppo per complicare
Anche a Rinaldi, l'operazione di ragionare sul sistema.
Del mondo degli eventi in senso lato,
Perché il mondo, gli eventi veramente è un grande motore di ricerca tecnologica, noi facciamo il massimo della innovazione tecnologica, per la prima volta abbiamo fatto fare delle azioni aeree all'interno dell'Arena di Verona abbiamo sperimentato le prime tecnologie dai can, dal Kinetic laser all'immagine aumentata, abbiamo fatto le prime cerimonie in realtà aumentata quando c'era il Covid, cioè noi siamo un polo di innovazione che non esiste, quando ci fu il Covid per farvi capire, non ci furono ristorni perché la nostra filiera era equiparati a quelli che mettevano i pontoni fuori dai palazzi per l'edilizia.
Eppure fu un settore, è un settore veramente trainante per il Paese, quello che io trovo ed è anche quello che vorrei fare da vecchio e dedicare questa energia, questa capacità progettuale a valorizzare il sistema comparto d'Italia, io ho avuto esperienze anche di Consip se con delle nazioni delle piccole nazioni o a Reggio Calabria ha fatto un progetto titoli territoriale, secondo me è venuto il momento anche di valorizzare le storie che l'Italia da raccontare, quindi potenziare gli eventi e le interazioni, quello che si dice andare a cercare i luoghi fuori emanano crearli, valorizzare le storie, Palazzo Costaguti,
C'ha delle storie pazzesche da raccontare questa piazza, una storia pazzesca da raccontare, aspetta solo di essere raccontato, ecco questo sistema a una mano operativa che il mondo degli eventi è un sistema complesso che passa dal corpo rette agli eventi musicali l'avete visto adesso il concerto di Ultimo o il successo che c'è stato con Vasco Rossi erano prevendita dei biglietti, grandi eventi sportivi quando si è parlato di Malagò, pensavo che ci fosse Malan, però e i grandi eventi sportivi sono un polo di attrazione fortissima.
È un sistema complesso che deve dialogare in qualche modo entrare infusione, che valorizza il comparto italiano e vorrei dirlo, ma dovete saperlo, gli italiani sono più bravi al mondo in Italia, voi sapete, cioè Filmmaster che quest'anno compie 50 anni, poi c'è Balich, che era il mio concorrente che stavi Filmmaster. Noi siamo le 2 società, insieme ad altre due società che nel mondo hanno fatto Olimpiadi, estive e invernali. Siamo i più forti al mondo, non abbiamo mai avuto un ristoro economico, un aiuto, una visibilità reale, eppure siamo un'eccellenza queste eccellenze. Tutto il comparto può essere messa al servizio anche della crescita culturale, anche della crescita di città come Roma, così come sistema museale. Da una parte, è finita l'epoca dell'etichetta sotto a un quadro dall'altra parte. Un museo non può essere soltanto un elemento esperienziale. Due 20 assenti solo dei suoni ci sono storie da raccontare, borghi da far vivere Sepino Borgo meraviglioso
E ha il numero di visitatori che fa in un giorno Pompei, non è possibile proseguire, deve raccontare delle storie Pompei, che ha un numero di visitatori mostruoso, non ha nessuna installazione che racconti la storia di Pompei che racconti come avesse successo la gente ancora immagina che ci sia il Vesuvio enunciare il Vesuvio quando c'era Pompei perché abusivo si è creato con l'eruzione di Pompei, quindi voglio dire è una grande opportunità invito Fondazione Symbola anche allargare e dialogare con questo tipo di mondo, perché è un mondo che ha dei numeri importanti ed è una grande vitalità e alla voglia di potersi mettere veramente al servizio della cultura. Grazie,
Grazie.
No, c'è un QR code.
Ci chiamiamo Symbola, perché tu hai detto una cosa, le le me, la sono segnata, le cose sono molto unite, ma noi c'eravamo Symbola, perché simili, il simbolo in greco era la tessera spezzata, che in realtà era un tutt'uno, si attua un certo mondo, capivi che invece erano guai, è un filo che ci accomuna nel cercare queste storie e l'altra cosa bella veramente quella sulle storie. Io adoro una frase di De Paul Auster, l'autore della trilogia di New York, che ha detto una volta alle storie accadono solo a chi sa raccontarle e su questo in Italia c'è molto da fare.
Assolutamente vero e grazie per averci fatto rivedere, nei momenti che abbiamo tutti visto in televisione straordinari e di radicchio quasi più bello in televisione che dal vivo, per certi aspetti, perché c'era una visione complessiva, grazie, davvero, speriamo di vedere altre cose. Ora la chiudiamo in bellezza con Talita Malagò, che è direttore generale, come dicevo prima di idee, che l'associazione di categoria dell'industria, dei videogiochi e la cosa interessante è che, mettendo tutto insieme sarebbe molto bello anche creare dei videogiochi che ci aiutano a raccontare questi pezzi identitari, quindi, giocando entrare nelle città a entrare nei luoghi molto interessanti che ha il nostro Paese e negli eventi e vedevo leggevo che
La cosa intanto il vostro è un settore in assoluta crescita, è uno dei trend primari che ci sono, ma la cosa molto interessante rispetto all'occupazione, perché leggevo che intanto il 35% è giovane entro i 35 anni del Labor Day dei lavoratori e che il 94% di chi lavora nel vostro settore è assunto a tempo indeterminato full time quindi sono dei numeri straordinari.
Buongiorno mi sentite.
Molto bene, molto bene okay, allora come prima cosa volevo ringraziare per l'invito e scusarmi per non essere riuscita a partecipare in presenza.
Purtroppo, a causa di un problema di salute, però, mi fa piacere essere qui con voi e volevo capire se riusciti anche a vedere le immagini che sta proiettando, perché abbiamo parlato tanto di numeri ho ascoltato tutte le riflessioni molto interessanti che sono state fatte come il settore come associazione che rappresenta il settore dei videogiochi mi piaceva portare un contributo che,
Parli anche attraverso le immagini delle produzioni italiane, quindi, se lo vedete io quello che vorrei portare sul tavolo è il fatto che oggi, appunto, quando parliamo di videogiochi non parliamo più soltanto di un prodotto di intrattenimento, ma di un buon esso vi sentite,
Non vediamo le slide, parole, vive un ottimo condividere, le devono condividere.
Adottate fuori un attimo.
Perché li avevo condivise prima del problema e, vedete, si stanno caricando eccoli okay, benissimo?
Potete vedere.
Sì, sì, vediamo tutto correttamente, grazie benissimo, grazie a voi, stavo dicendo che quando parliamo di videogiochi oggi non parliamo più soltanto di un prodotto di intrattenimento e di una componente sempre più rilevante dell'industria culturale e creativa in Italia questa trasformazione è particolarmente interessante perché noi non partiamo dalla presenza sul nostro territorio di una grande industria verticale ma da un ecosistema che è composto da piccoli team e studi per la maggior parte indipendenti.
E che sono stati capaci che stanno cercando di inserirsi nella filiera internazionale, perché questo che noi frequentiamo mercato per sua definizione globale, quindi il tratto distintivo italiano non è tanto una scuola stilistica unica, ma una pluralità di traiettorie che fa leva sull'innovazione tecnologica, sulla sperimentazione artistica e creativa e lo vedremo anche,
A breve, anche sul legame sulla sempre più stretto che stiamo cercando di avere con quello che è il mondo del patrimonio, dei beni culturali e in questa prima slide ho cercato di portarmi tre esempi di quella che è la prima traiettorie di sviluppo che a quella industriale noi siamo un'industria piccola nelle dimensioni ma internazionale della capacità.
Produttiva non competiamo sulla scala dei grandi player di settore globali, ma è su quelle che sono delle competenze specialistiche.
E la Ka come appunto la tecnologia, la direzione artistica al design narrativo, ma anche la capacità di lavorare dentro delle grandi produzioni internazionali, ma esistono, rappresenta il caso più evidente di specializzazione industriale, è il primo studio italiano ha costruito una competenza riconosciuta a livello globale nel Racing quindi nei giochi di corse.
Corse automobilistiche, corse di moto, quindi competenza in termini di simulazione fisica, tecnologia proprietaria e gestione anche di grandi licenze ufficiali, con Screamer che il gioco che vedete qui rappresentato hanno recuperato una loro IP storica.
Negli anni 90 e quindi anche qui abbiamo un esempio interessante di come il patrimonio chiamiamo videoludico, non viene semplicemente conservato, ma anche reinterpretato per nuovi pubblici per pubblici che sono cambiati, andiamo a Stormen Gates, questo è un altro studio molto importante in Italia che è nato a Catania, in Sicilia sorgono and mostra il passaggio dal talento creativo italiano alla filiera internazionale partendo da una serie indipendente,
E di giochi Horst Mader, da questo studio è arrivato a lavorare sulla proprietà cinematografica globale, come ha poi place, e di recente anche collaborato al nuovo capitolo del videogioco mafia, mettendo proprio a disposizione la loro competenza sulla Sicilia. Questo è un esempio di come anche degli studi italiani possano entrare nel segmento che noi chiamiamo il doppia internazionale attraverso delle competenze narrative produttive andiamo all'ultimo esempio che day for night, questa è una nuova generazione di studi, stiamo parlando di un nuovo modello, abbiamo un team relativamente piccolo
Però, dove ci sono delle competenze, signor e un'esperienza internazionale che hanno fatto in modo che questo studio fosse in grado di attrarre negli investimenti internazionali molto interessanti abbiamo una forte identità creativa che permettono di regge, tutto questo permette di raggiungere una visibilità globale è molto più rapidamente quello che vedete è questo.
Il loro primo titolo Bradley Badgers, che è stato annunciato i The Game of Words, che è praticamente un evento molto importante nel nostro settore, che si svolge tutti gli anni a dicembre e mostra come il confine tra la produzione indipendente europea, il mercato globale, sia diventato molto più permeabili quindi i videogiochi italiana non cresce soltanto aumentando le dimensioni, ma aumentando il valore creativo e la capacità di connessione internazionale.
Vado ora a degli altri esempi, dove qui invece andiamo a parlare della di una seconda traiettoria di sviluppo, una seconda trasformazione che riguarda i linguaggi, il videogioco come linguaggio culturale e artistico, quindi Medium che sempre di più integra narrazione, animazioni, musica, cinema, arti visive, qui ho portato tre esempi.
Di cui due sono stati premiati ai nostri premi di settore recentemente gli Italian videogame Wars.
Abbiamo poi suite chiaro che è un esempio di come una uno studio italiano piccolo possa costruire una una ricerca estetica molto precisa, una forte identità culturale, anche senza di grandi budget Stogit produttivi, questo è un gioco che è stato premiato.
In diversi premi, anche non del settore dei videogiochi. Abbiamo boys, di cui si è parlato molto nel nostro settore, che si muove ancora oltre no verso il confine tra videogioco, arte contemporanea e cinema d'autore, e un esempio di come il videogioco oggi no, non non crei il valore soltanto nell'esperienza che noi chiamiamo di Game play, quindi l'esperienza di gioco, ma nella capacità di generare delle riflessioni e delle interpretazioni su dei temi importanti ancora. Da ultimo, il tema di Simon and risorse. Anche questo è un gioco recente che introduce un altro tema, il patrimonio del videogioco stesso. Quindi, il lavoro di recupero che questi sviluppatori hanno fatto recupero è adattamento delle avventure grafiche degli anni 90. Tutto questo mostra come il miglior s'è diventato anche oggetto di memoria culturale, per cui il videogioco non produce soltanto contenuti ma produce immaginari, e arrivo qui
All'ultima diciamo slide.
Forse?
Vi chiedo se la vedete si sono chiuse ieri, ora adesso dovreste vederla nuovamente arrivo al tema che è stato oggetto di diversi interventi in questa in questa mattinata, che è il tema del patrimonio e dei beni culturali.
Da questo punto di vista.
Volevo citare questo progetto che abbiamo avuto la fortuna e anche l'onore di accompagnare con la Scuola del Patrimonio, Scuola nazionale, del patrimonio e delle attività culturali del Ministero della cultura, tra la fine dell'anno scorso, agli inizi di quest'anno siamo stati partner tecnico di questo programma dedicato un programma di formazione dedicato ai professionisti e le professioniste che lavorano nei musei e nelle istituzioni culturali.
Dove abbiamo provato?
A promuovere l'idea, che il videogioco diventi possa essere uno strumento per progettare delle esperienze culturali, quindi non non usare il videogioco semplicemente per raccontare la ricchezza del nostro patrimonio dei nostri beni culturali, ma utilizzare i game designer come un metodo progettuale, quindi patrimonio non è soltanto visitato attraverso i videogiochi, ma esplorato, attraversato e reinterpretato quello che vedete in questa slide sono una serie di momenti che hanno caratterizzato questo percorso e che ha permesso anche di presentare questo pubblico. Tutta una serie di videogiochi che sono proprio nati, sono sviluppa e sono stati sviluppati
È proprio con questa finalità, faccio alcuni esempi molto di recente.
L'ambasciata francese ha commissionato un gioco per.
Appunto, immergersi nella storia di Palazzo Farnese attraverso 12 storie, no 12 sfaccettature di quella silhouette familiare che ha romano è molto, è molto e non solo a Roma è molto.
Celebre e l'ha fatto in occasione appunto di una recente ricorrenza a questo gioco si chiama cadenza Farnese, una sorta di 19 su Palazzo Farnese, abbiamo poi altri esempi come un gioco che è stato commissionato dal Comune di Bologna sulla storia di Guglielmo Marconi, quindi divulgazione scientifica,
Attraverso il videogioco, oppure in uso della moneta modem che ha creato un videogioco nuovo ambiente immersivo per avvicinare.
Il pubblico giovane proprio ai ai temi che ai grandi temi che vengono affrontati attraverso usa. Questo è un po', diciamo, le varie traiettorie che il videogioco italiano sta seguendo quindi industria, perché gli studi italiani sono sempre più integrati nelle filiere globali cultura, perché il videogioco è diventato un linguaggio espressivo, autonomo e società, perché il videogioco può contribuire all'educazione e alla valorizzazione del patrimonio e all'innovazione nella nella fruizione. Nello stesso, quindi, la sfida per i prossimi anni sarà continuare a costruire un ecosistema in cui i giovani, la creatività, la tecnologia e anche il patrimonio culturale con lavorino insieme per trasformare il videogioco da un prodotto di consumo online a un'infrastruttura culturale contemporaneo. Grazie infinite. Una domanda prima di salutarla. Questi videogiochi che hanno a che fare con i beni culturali, con la società, quanto vengono scelti e da chi, dai più giovani, dai più in media, mettiamo in percentuale rispetto a quelli dei guerrieri, eccetera. Questi, quando vengono scelti, è una bellissima domanda, nel senso che non abbiamo dei dati a supporto. I nostri dati monitorano i Giochi B2B che e sue Bitossi, quindi i giochi che vengono sviluppati per il pubblico. Non abbiamo un sistema di monitoraggio dei dati di vendita di questi giochi. Sono sicuramente dei giochi
Più di nicchia rispetto ai grandi blockbuster internazionali, ma ovviamente se c'è dietro un'adeguata attività di promozione e di marketing da parte dell'ente committente.
Possono fare dei numeri che possono generare dei numeri interessanti, al momento però non abbiamo un monitoraggio, è sicuramente un'azione che possiamo prendere in considerazione, per come è già molto importante che siano fatti grazie mille per intersecare questi settori di grandissima importanza, io ringrazio tutti i relatori e tutte le persone che ci hanno ascoltato e ci vediamo l'anno prossimo con il diciottesimo diciassettesimo a seconda se c'è il volto di Fornasetti o no, rapporti, io sono cultura. Grazie infinite,