Critica e militanti

Buongiorno da critica e militanti, tra gli scrittori veneti circola spesso un'aria di famiglia forse perché lo ha ipotizzato, Guido Piovene, vivono il paesaggio come un sogno di se stessi, ossia condividono una disposizione, diciamo sensuale, idillica coloristica, che allontana nella storia Irene naturalmente, conservatori e il discorso vale un po'per Comisso per Parise ma in parte anche per lo stesso Piovene e per Zanzotto e più che mai prima anche per loro per il poeta Diego Valeri nato nel 1.887 morto mentre un secolo fa,
Nel 1976 è lui che voglio ricordare oggi in questa rubrica e consiliare è sparito dai cataloghi, in realtà Valeri subito dopo la morte, ma ci è stato riproposto ad esempio, pochi anni fa, in un'antologia preziosa uscita per l'editore, il ponte del sale e il titolo il mio nome sul vento Poesie 1908 1976. Il curatore Carlo Londero definisce l'opera dei Valeri come un continuum canto ininterrotto che a poco a poco si raffina insomma, una sorta di unica raccolta. All'inizio, però, gli endecasillabi delle gli alessandrini novenari stanno un po'tutti intruppati in quartine, dalle rime
Spesso meccaniche rivelano temino modi crepuscolari lievemente corretti da un maggiore riserbo, poi le canzonette si fanno a poco poco più mosse magre essenziali, acquistando la grazia esile trasferita da Valeri anche negli esperimenti in quella lingua francese di cui si è occupato professionalmente all'università.
E che, come la tedesca, sollecita il suo talento squisito, peraltro di traduttore, sì, è vero che per 70 anni sono sempre gli scenari di Venezia, nell'entroterra, riapparire nitidi o tremanti nelle sue liriche, i pioppi mossi dal vento, le strillano delle rondini, le colline pallide, la città d'acqua e di Sasso come la chiama coi suoi rose e i suoi azzurri lo scorrere estatico dei fiumi il dissolversi di luce stagioni nel vasto cielo senza Dio eppure,
Più si avanza nella lettura di questa sua ipotetica unica raccolta, tappe, più le tinte cedono a uno sfondo incolore, i sentimenti si elidono, la vita e la morte si scambiano i ruoli.
E il paesaggio si assottiglia, riducendosi a un foglio di carta velina che scherma appena dal nulla in rima con fanciulla, come poi in Giorgio Caproni, allora questa poesia di vedutista che rifiuta.
Le armature intellettuali del 900, questa poesia America leggera, Verlaine Jana dorata, da una patina arcaizzante, ecco, allora diventa nella sua fisicità quasi metafisica, ricorda quei versi orientali che sembrano davvero scritti nel vento o sull'acqua, l'effimero e l'eterno arrivano a coincidere qui, in un cosmo di cui l'io del poeta non è che una microscopica crepa forza di levigare la lode,
Alla Valeri.
O alla Valeri e della citò umana bellezza del mondo, carne di luce promessa alla morte prende un aspetto vertiginosamente ampi umanistico.
Lo vide bene il critico Luigi Baldacci, il quale lo esemplificavo citando spesso la poesia albero un componimento escluso dall'antologia che abbiamo citato ma che merita di essere qui riportato per intero, cito quindi tutto il cielo cammina come un fiume, grandi blocchi traendo di fiamma e d'ombra,
Tutto il mare rompe Honda dietro l'onda splendido alle fuggenti d'une, l'albero chiuso, nel puro contorno oscuro come uno, che sta sulla soglia molto Guarna senza battere fogne, gli spazi agitati dal trapasso del giorno a Valeri calza una definizione che Pasolini ha dato di Sergio Solmi e anche lui un assoluto minore novecentesco solo che Solmi quintessenza della tradizione leopardiana Valeri quella pascoliana dannunziana, ma i due si incontrano nel Comune apprendistato francese in alcune affinità con l'opera di Vincenzo Cardarelli, oggi che siamo disabituati a confrontarci con la materialità dei testi e li studiamo un po'coi paraocchi. Nelle etichette scolastiche scrittori del genere rischiano di apparirci
Solo dei tenui letterati di un'età sepolta a cui si deve rispetto ebbero anche subito obblighi o invece a leggere sul serio significa accorgersi leggere ad esempio la poesia appena citata albero.
Che la loro quieta e atemporale trasparenza, prima di alibi storicisti, C e culturali distici, riesce a volte a lei suonare perfino più radicale e più provocatoria ai nostri orecchi del modernismo, più o stentatamente nichilista, a risentirci venerdì prossimo.